立時之間，陳文哲想飛回家裏，他很想看看，自己製作的人物粉彩，會爆發出一種什麽樣的風情！
看了一眼匆匆匯聚而來的人群，陳文哲毫不猶豫的鑽出人群，跑了！
走在小院之中，陳文哲的心情變得很好。
他現在能夠揚名立萬的手藝，越來越多了。
開店沒有自己的核心技術，怎麽能夠長久？
所以，不要看他的黃金手鐲賣的飛起，可陳文哲從來沒有認為這種生意，能夠做的長久。
隻要建立起信譽，任何一家店，都可以做這種生意。
現在古玩城那邊，陳文哲就已經看到了一絲建立信譽的跡象。
要不然王千裏的店，也不會被人舉報之後，就立即被查封了。
不用說，肯定是官方出手了，而隻要官方認真，那些不想聽話的壞孩子，都會遭受毒打！
陳文哲就是看到了這種跡象，他才會想著弄出一些真正的獨門買賣。
看到了掐絲琺琅器，陳文哲就想著，這東西的製作比較麻煩，也比較難，價格還貴，還有不少人喜歡，很適合作為一種長期買賣的商品。
隻不過掐絲琺琅的工廠，並不在陳文哲的控製之下，他隻能是一個下遊銷售商，而且還沒有什麽競爭力。
所以他才努力燒製了一批青花釉裏紅，這東西能燒製出來的本來就不多，而能夠燒製出精品的，更少。
這就是競爭力，這就是獨門絕技，有著這種掌握核心技術的絕技，他的一念堂肯定會大紅大紫！
現在好了，瞄了一眼美女，沒想到還能領悟畫龍點睛的絕技，這樣一來，就算他燒製普通瓷器，隻要人物足夠精美，足夠傳神，他的瓷器也不愁賣啊！
“燒製青花人物也很合適！”
很快，陳文哲就想到了，他的這門手藝，到底怎麽利用。
青花人物，最難以燒製的就是眼睛、眉毛等精致的五官結構。
這裏說的難，不是產生暈散，讓眼睛眉毛糊成一團，。
而是說，能夠把眼睛畫好，畫的足夠傳神，足夠生動，還能燒製成功。
這是比較難的，這一點在雕刻之上叫開臉。
其實在繪畫之上，開臉也是很難的，特別是彩繪，燒製之前和燒製之後，顏色就是完全兩樣。
當然，以現代的青花配方，暈散現象可以避免，但這不是絕對的，技術不行，也難以避免青花暈散現象。
元代的人物青花大罐，為什麽那麽貴？
除了元青花稀少之外，還有一個原因，能夠燒製成功的人物罐，更少，所以，同比之下人物大罐更貴。
隻不過，暈散是可以避免的，這可不是普遍現象。
暈散是蘇青料的一大顯著特點？這種認識其實是錯誤的。
客觀講，現實中有這種錯誤認識的藏友不在少數。
正確的說法應該是：在元至明早期的青花物件中，暈散現象較為普遍。
為什麽元代和明代早期青花容易暈散？而清代青花不易暈散?
元代和明代早期的青花，其畫麵上的線條輪廓不分明，這種現象稱為“暈散”。
由於暈散，所以這一時期很少有五官、眉毛、頭發很清晰的人物畫。
明代中後期和清代的青花，很少發生暈散，所以人物畫的須眉清楚。
所謂“暈散”，用科學的語言來說，就是色料從著色區向非著色區擴散。
現代的研究結果表明，擴散程度主要同色料的配方和反應層上鈣長石晶體的發育程度有關。
一般說來，色料中加入較多的助熔劑有利於發色。
在元代和明代早期，當青花的製作工藝，還不太成熟的時候，必須這樣做才能夠提高成品率。
顯微結構研究的結果表明，這種假設是對的。
顯示元青花暈散區的斷麵顯微結構表明，元青花反應層上鈣長石晶體發育得特別好。
造成這一現象的原因，是由於元青花色料中含有較多的鈣，使反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高，因而有利於色料從著色區向非著色區擴散，造成暈散現象。
反應層上鈣長石晶體的蓬勃生長，也產生同樣的效果。
嘉靖青花的斷麵顯微結構圖表明，嘉靖青花反應層上，鈣長石晶體的發育程度，遠不如元青花好。
這說明嘉靖青花色料中的鈣含量較低，反應層附近釉的高溫粘度較高，流動性差，因而不利於色料的擴散，沒有造成暈散現象。
另外，青料中鐵含量的高低，對暈散現象的產生，也有一定的影響。
元代和明代早期的青花色料，其鐵含量明顯高於清代，在還原燒成條件下，形成的聚氧化乙烯有一定助熔作用，會降低色料的熔融溫度，促進“暈散”現象的產生。
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隻要避免暈散，再加上陳文哲的畫龍點睛技術，他燒製人物青花瓷的成功率，就會突破天際。
到時候，一個個活靈活現的人物瓶、人物罐，出現在一念堂的貨架上，還愁賣不出去？
他就是要讓普通人，看一眼就知道東西好，這樣的生意才最好做。
“現在就有兩種主打產品了，等生意好了，還能找陶教授幫幫忙，他製作的轉心瓶，也是一種好東西啊！”
想到轉心瓶，陳文哲又想到了掐絲琺琅，這東西在國外更吃香，他也許要認真對待一下。
可惜，這東西製作起來，實在是太費勁費工了。
“也許可以自己開家工廠！”
本來還想著去珠寶中心去看看，現在陳文哲隻想回家，他要把一些想法，盡快實現。
可惜，他的車子剛剛開出學校，李金鯉的電話就打了過來。
店裏來了一位客人，要賣一件玉器，而且還是一件重器。
現在的李金鯉不要說看重器了，普通古玩，他都看不準。
所以，他很直接的開始搖人，這也是沒辦法的事情，涉及到幾百萬的生意，他不敢做主。
其實，這樣的情況很少見，最起碼這一段時間，陳文哲就沒有遇到過。
這一次遇到了，他自然不會放棄，所以他樂顛顛的開著車，向著古玩城開去。
想法再多，今天也沒法實現了。
“人在江湖，身不由己啊！”
看了一眼匆匆匯聚而來的人群，陳文哲毫不猶豫的鑽出人群，跑了！
走在小院之中，陳文哲的心情變得很好。
他現在能夠揚名立萬的手藝，越來越多了。
開店沒有自己的核心技術，怎麽能夠長久？
所以，不要看他的黃金手鐲賣的飛起，可陳文哲從來沒有認為這種生意，能夠做的長久。
隻要建立起信譽，任何一家店，都可以做這種生意。
現在古玩城那邊，陳文哲就已經看到了一絲建立信譽的跡象。
要不然王千裏的店，也不會被人舉報之後，就立即被查封了。
不用說，肯定是官方出手了，而隻要官方認真，那些不想聽話的壞孩子，都會遭受毒打！
陳文哲就是看到了這種跡象，他才會想著弄出一些真正的獨門買賣。
看到了掐絲琺琅器，陳文哲就想著，這東西的製作比較麻煩，也比較難，價格還貴，還有不少人喜歡，很適合作為一種長期買賣的商品。
隻不過掐絲琺琅的工廠，並不在陳文哲的控製之下，他隻能是一個下遊銷售商，而且還沒有什麽競爭力。
所以他才努力燒製了一批青花釉裏紅，這東西能燒製出來的本來就不多，而能夠燒製出精品的，更少。
這就是競爭力，這就是獨門絕技，有著這種掌握核心技術的絕技，他的一念堂肯定會大紅大紫！
現在好了，瞄了一眼美女，沒想到還能領悟畫龍點睛的絕技，這樣一來，就算他燒製普通瓷器，隻要人物足夠精美，足夠傳神，他的瓷器也不愁賣啊！
“燒製青花人物也很合適！”
很快，陳文哲就想到了，他的這門手藝，到底怎麽利用。
青花人物，最難以燒製的就是眼睛、眉毛等精致的五官結構。
這裏說的難，不是產生暈散，讓眼睛眉毛糊成一團，。
而是說，能夠把眼睛畫好，畫的足夠傳神，足夠生動，還能燒製成功。
這是比較難的，這一點在雕刻之上叫開臉。
其實在繪畫之上，開臉也是很難的，特別是彩繪，燒製之前和燒製之後，顏色就是完全兩樣。
當然，以現代的青花配方，暈散現象可以避免，但這不是絕對的，技術不行，也難以避免青花暈散現象。
元代的人物青花大罐，為什麽那麽貴？
除了元青花稀少之外，還有一個原因，能夠燒製成功的人物罐，更少，所以，同比之下人物大罐更貴。
隻不過，暈散是可以避免的，這可不是普遍現象。
暈散是蘇青料的一大顯著特點？這種認識其實是錯誤的。
客觀講，現實中有這種錯誤認識的藏友不在少數。
正確的說法應該是：在元至明早期的青花物件中，暈散現象較為普遍。
為什麽元代和明代早期青花容易暈散？而清代青花不易暈散?
元代和明代早期的青花，其畫麵上的線條輪廓不分明，這種現象稱為“暈散”。
由於暈散，所以這一時期很少有五官、眉毛、頭發很清晰的人物畫。
明代中後期和清代的青花，很少發生暈散，所以人物畫的須眉清楚。
所謂“暈散”，用科學的語言來說，就是色料從著色區向非著色區擴散。
現代的研究結果表明，擴散程度主要同色料的配方和反應層上鈣長石晶體的發育程度有關。
一般說來，色料中加入較多的助熔劑有利於發色。
在元代和明代早期，當青花的製作工藝，還不太成熟的時候，必須這樣做才能夠提高成品率。
顯微結構研究的結果表明，這種假設是對的。
顯示元青花暈散區的斷麵顯微結構表明，元青花反應層上鈣長石晶體發育得特別好。
造成這一現象的原因，是由於元青花色料中含有較多的鈣，使反應層附近釉的高溫粘度降低，流動性提高，因而有利於色料從著色區向非著色區擴散，造成暈散現象。
反應層上鈣長石晶體的蓬勃生長，也產生同樣的效果。
嘉靖青花的斷麵顯微結構圖表明，嘉靖青花反應層上，鈣長石晶體的發育程度，遠不如元青花好。
這說明嘉靖青花色料中的鈣含量較低，反應層附近釉的高溫粘度較高，流動性差，因而不利於色料的擴散，沒有造成暈散現象。
另外，青料中鐵含量的高低，對暈散現象的產生，也有一定的影響。
元代和明代早期的青花色料，其鐵含量明顯高於清代，在還原燒成條件下，形成的聚氧化乙烯有一定助熔作用，會降低色料的熔融溫度，促進“暈散”現象的產生。
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他就是要讓普通人，看一眼就知道東西好，這樣的生意才最好做。
“現在就有兩種主打產品了，等生意好了，還能找陶教授幫幫忙，他製作的轉心瓶，也是一種好東西啊！”
想到轉心瓶，陳文哲又想到了掐絲琺琅，這東西在國外更吃香，他也許要認真對待一下。
可惜，這東西製作起來，實在是太費勁費工了。
“也許可以自己開家工廠！”
本來還想著去珠寶中心去看看，現在陳文哲隻想回家，他要把一些想法，盡快實現。
可惜，他的車子剛剛開出學校，李金鯉的電話就打了過來。
店裏來了一位客人，要賣一件玉器，而且還是一件重器。
現在的李金鯉不要說看重器了，普通古玩，他都看不準。
所以，他很直接的開始搖人，這也是沒辦法的事情，涉及到幾百萬的生意，他不敢做主。
其實，這樣的情況很少見，最起碼這一段時間，陳文哲就沒有遇到過。
這一次遇到了，他自然不會放棄，所以他樂顛顛的開著車，向著古玩城開去。
想法再多，今天也沒法實現了。
“人在江湖，身不由己啊！”