這個世界上，可沒有非此即彼的說法。
如果這兩件東西不是元代的，那也肯定不是明代的。
而隻要不是明代的，那就一定是現代仿品，而不是清代或者是民國時期的仿品。
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這就是元青花的特殊之處，這一點，恐怕他們都知道。
青花創燒於唐代，宋代亦有燒製。
宋代的青白瓷盛傳江湖，造成景鎮瓷突飛猛進的發展，從而推動青花瓷萌芽，到元代臻於成熟。
從元代開始，曆經明、清，無論官窯與民窯，一直盛燒不衰。
當然，這是現在人們的認知，在五六十年前，事情可不是這樣的。
景鎮雖然在元代已成功燒製青花瓷，但由於史籍缺載和缺乏有明確紀年的實物佐證，人們對元青花的認識與了解，有數百年的曆史空白。
很長一段時間，人們都在懷疑，中國到底有無元代青花瓷？
元代這個馬上民族，可以燒製出青花瓷？
這裏麵肯定有一部分偏見，所以才造成後世對於元青花的疑惑！
在一些人的偏見當中，自然是沒有。
就算有，它又有哪些藝術特征？
可以說，誰也難以說清楚。
正因為如此，人們在揭示這一曆史之謎時，頗有些曲折與傳奇。
由於元青花瓷，當年多用於外貿出口，故有相當部分遺存國外。
據不完全統計，流失在海外的元青花約110餘件，主要收藏在中東的土、伊等國。
國內館藏，多為建國後各地考古發掘所出土。
目前主要收藏在故宮博物院、首都博物館、景鎮等文博單位。
元青花少見，之前都沒有人認為元青花確實存在。
這中間的空白期，就會產生很多有意思的事情。
比如現在，當元代青花瓷經鑒定確係仿品時，有人往往會問：是何時的仿品？會不會是明仿？還是清仿？
其用意很明顯：我花去不菲的價錢買的元青花，即使不是元代真品，倘若是一件明清時代的仿品，不是也有相當的價值嗎？
就像先前的那件雞缸杯，就算是康熙朝仿製的，也很值錢。
剛才他已經證偽了，就是不知道，那件東西他能用多少錢買下來？
低價，不知道能低到多少？要是還能加上眼前的一對瓷器，那就更好了。
想要低價購買，就要在鑒定的時候，起到決定性作用，要不然，陳文哲還真不想多說什麽。
所以，錢千盛想要鑒定個後代仿品，陳文哲是不幹的。
因為元青花瓷的仿品，確實是個例外。
世人對於元青花的認識與了解，充其量不過是近五六十年的事。
一般來講，沒有認識的東西，是不會出現仿品的。
而且由於沒有認識，它的價值也不易被人認可，難以步入以牟利為目的的仿製者的視野。
因此，對於元代青花瓷來說，要麽就是元代真品，要麽就是現代仿品。
根本不可能有什麽明仿、清仿。
至於鑒定是不是永宣青花，也十分容易。
上麵已經說了，青花是逐步發展的，到了元代，青花的燒製才開始成熟，但是，到了明代，青花才達到鼎盛。
所以，永宣青花一般都比元青花燒製的要好。
永、宣官窯器有鮮明的時代特征，很易於辨識。
與元青花相比較，永宣青花呈色更溫潤含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉鐵斑令釉麵略顯凹凸感。
最主要的是，其內含有的鐵、鈷、錳都不同。
這些成份的差異，吻合實際呈色的表像。
元代青花釉的進口鈷料，已證實為低錳低鐵高鈷的特點，這跟永宣青花使用的青花釉料有著很大的區別。
眾所周知，永宣青花大都為進口青料加石子青組成，增加了錳鐵含量，減低了鈷的含量比，呈色顯藍紫，下沉黑斑更多顯深褐色。
這種摻了石子青料後的呈色表象，不同於發色翠豔，下沉黑斑多黑色的元早中期純進口料青花。
要想鑒定是不是永宣青花，實在是太簡單了。
很多典型特征都可以證明，這裏的兩件瓷器，不可能是永宣青花。
而且陳文哲說的這些，還無可辯駁！
就像上麵說的那樣，如果不是永宣青花，那麽也不可能是明清仿品，自然就是現代工藝品。
至於元青花，如果是真品，誰會把底磨掉？
還很有可能磨掉了底上的留款，改成了宣德青花？
鑒定到了這種程度，經過陳文哲有意無意的引導，所有人都認為，這就是兩件仿製的極其精湛的現代工藝品。
雖然其他特征都很像是元青花，但鑒定古玩就是這樣，隻要找出一處不對的地方，就可以否定千百處對的地方。
感覺事情就要結束，所以陳文哲毫不猶豫的伸出手，再次摸了一把眼前的元青花獅子滾球紋大罐。
它當然是元青花，因為特征實在是太標準了。
這一點陳文哲十分肯定，但是，他為什麽要給一個對自己有著敵意的人背書？
至於這件元青花，會不會因為他的鑒定，被當做仿品處理了，陳文哲表示，這不是問題。
金光八卦閃耀，這件元青花的經曆，閃現在陳文哲的腦海之中。
很快，這件元青花為什麽會落到這種下場，也被陳文哲看的一清二楚。
事情還是出在有沒有元青花，這個問題之上。
民國初期，這兩件東西被從一座窖藏之中發現，可是，上麵居然有著明確的款識，而且字數還不少。
就是因為上麵的字數太多，加上不被當時的古玩行認可，所以，發現窖藏的人，就直接把底部的所有字跡，全部磨掉了。
這樣還不算完，他們找了一位所謂的高手，做上了大明宣德年製六字款。
陳文哲通過回溯技能，可以清除的看到，這件元青花瓷器底部有凸印長方形戳記“古相、博陵第”陰文款。
這種款識很特別，上端覆蓋荷葉，下端承托開放的蓮花。
框邊左右兩側印回形紋，氣韻古樸優美。
這種款識在元代很盛行，因為在元代時還沒有明、清時期的紀年款。
在元朝官窯瓷器上，紀錄督陶官的名字和事由，也是元瓷的特色。
如果這兩件東西不是元代的，那也肯定不是明代的。
而隻要不是明代的，那就一定是現代仿品，而不是清代或者是民國時期的仿品。
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這就是元青花的特殊之處，這一點，恐怕他們都知道。
青花創燒於唐代，宋代亦有燒製。
宋代的青白瓷盛傳江湖，造成景鎮瓷突飛猛進的發展，從而推動青花瓷萌芽，到元代臻於成熟。
從元代開始，曆經明、清，無論官窯與民窯，一直盛燒不衰。
當然，這是現在人們的認知，在五六十年前，事情可不是這樣的。
景鎮雖然在元代已成功燒製青花瓷，但由於史籍缺載和缺乏有明確紀年的實物佐證，人們對元青花的認識與了解，有數百年的曆史空白。
很長一段時間，人們都在懷疑，中國到底有無元代青花瓷？
元代這個馬上民族，可以燒製出青花瓷？
這裏麵肯定有一部分偏見，所以才造成後世對於元青花的疑惑！
在一些人的偏見當中，自然是沒有。
就算有，它又有哪些藝術特征？
可以說，誰也難以說清楚。
正因為如此，人們在揭示這一曆史之謎時，頗有些曲折與傳奇。
由於元青花瓷，當年多用於外貿出口，故有相當部分遺存國外。
據不完全統計，流失在海外的元青花約110餘件，主要收藏在中東的土、伊等國。
國內館藏，多為建國後各地考古發掘所出土。
目前主要收藏在故宮博物院、首都博物館、景鎮等文博單位。
元青花少見，之前都沒有人認為元青花確實存在。
這中間的空白期，就會產生很多有意思的事情。
比如現在，當元代青花瓷經鑒定確係仿品時，有人往往會問：是何時的仿品？會不會是明仿？還是清仿？
其用意很明顯：我花去不菲的價錢買的元青花，即使不是元代真品，倘若是一件明清時代的仿品，不是也有相當的價值嗎？
就像先前的那件雞缸杯，就算是康熙朝仿製的，也很值錢。
剛才他已經證偽了，就是不知道，那件東西他能用多少錢買下來？
低價，不知道能低到多少？要是還能加上眼前的一對瓷器，那就更好了。
想要低價購買，就要在鑒定的時候，起到決定性作用，要不然，陳文哲還真不想多說什麽。
所以，錢千盛想要鑒定個後代仿品，陳文哲是不幹的。
因為元青花瓷的仿品，確實是個例外。
世人對於元青花的認識與了解，充其量不過是近五六十年的事。
一般來講，沒有認識的東西，是不會出現仿品的。
而且由於沒有認識，它的價值也不易被人認可，難以步入以牟利為目的的仿製者的視野。
因此，對於元代青花瓷來說，要麽就是元代真品，要麽就是現代仿品。
根本不可能有什麽明仿、清仿。
至於鑒定是不是永宣青花，也十分容易。
上麵已經說了，青花是逐步發展的，到了元代，青花的燒製才開始成熟，但是，到了明代，青花才達到鼎盛。
所以，永宣青花一般都比元青花燒製的要好。
永、宣官窯器有鮮明的時代特征，很易於辨識。
與元青花相比較，永宣青花呈色更溫潤含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉鐵斑令釉麵略顯凹凸感。
最主要的是，其內含有的鐵、鈷、錳都不同。
這些成份的差異，吻合實際呈色的表像。
元代青花釉的進口鈷料，已證實為低錳低鐵高鈷的特點，這跟永宣青花使用的青花釉料有著很大的區別。
眾所周知，永宣青花大都為進口青料加石子青組成，增加了錳鐵含量，減低了鈷的含量比，呈色顯藍紫，下沉黑斑更多顯深褐色。
這種摻了石子青料後的呈色表象，不同於發色翠豔，下沉黑斑多黑色的元早中期純進口料青花。
要想鑒定是不是永宣青花，實在是太簡單了。
很多典型特征都可以證明，這裏的兩件瓷器，不可能是永宣青花。
而且陳文哲說的這些，還無可辯駁！
就像上麵說的那樣，如果不是永宣青花，那麽也不可能是明清仿品，自然就是現代工藝品。
至於元青花，如果是真品，誰會把底磨掉？
還很有可能磨掉了底上的留款，改成了宣德青花？
鑒定到了這種程度，經過陳文哲有意無意的引導，所有人都認為，這就是兩件仿製的極其精湛的現代工藝品。
雖然其他特征都很像是元青花，但鑒定古玩就是這樣，隻要找出一處不對的地方，就可以否定千百處對的地方。
感覺事情就要結束，所以陳文哲毫不猶豫的伸出手，再次摸了一把眼前的元青花獅子滾球紋大罐。
它當然是元青花，因為特征實在是太標準了。
這一點陳文哲十分肯定，但是，他為什麽要給一個對自己有著敵意的人背書？
至於這件元青花，會不會因為他的鑒定，被當做仿品處理了，陳文哲表示，這不是問題。
金光八卦閃耀，這件元青花的經曆，閃現在陳文哲的腦海之中。
很快，這件元青花為什麽會落到這種下場，也被陳文哲看的一清二楚。
事情還是出在有沒有元青花，這個問題之上。
民國初期，這兩件東西被從一座窖藏之中發現，可是，上麵居然有著明確的款識，而且字數還不少。
就是因為上麵的字數太多，加上不被當時的古玩行認可，所以，發現窖藏的人，就直接把底部的所有字跡，全部磨掉了。
這樣還不算完，他們找了一位所謂的高手，做上了大明宣德年製六字款。
陳文哲通過回溯技能，可以清除的看到，這件元青花瓷器底部有凸印長方形戳記“古相、博陵第”陰文款。
這種款識很特別，上端覆蓋荷葉，下端承托開放的蓮花。
框邊左右兩側印回形紋，氣韻古樸優美。
這種款識在元代很盛行，因為在元代時還沒有明、清時期的紀年款。
在元朝官窯瓷器上，紀錄督陶官的名字和事由，也是元瓷的特色。