那件花口瓶具體落到誰手裏，陳文哲沒有詢問，但是他知道，很可能是落到了本田手中。
想到先前提到的假銀幣事件，陳文哲知道，裏麵很可能有本田那小鬼子的身影。
這些事情陳文哲不想關心，他就想著怎麽處理一下手中的兩件元瓷。
這一次可以說是滿載而歸，兩件元代瓷器才花費了十萬塊錢，如果不是親身經曆，說出去陳文哲自己都不敢相信。
元青花這種東西，自然是要明確交易、出處，要不然以後很可能會出問題。
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隻不過，就算東西弄到手，陳文哲也不打算張揚。
而且他還要想辦法重新仿製兩件，到時候做舊一下，沒準就能通過本田，把他手中的兩件真品洗白。
元青花以後他是不會輕易仿製，但是青花釉裏紅，他以後是要作為主打產品生產的。
所以，回家之後，他在安頓好了那件元青花獅子滾球紋大罐之後，就抱著那件青花釉裏紅玉壺春瓶，打算好好的學習一下。
他對於古代人，怎麽成功燒製成青花釉裏紅，還是很好奇的。
手一放在這件青花釉裏紅玉壺春瓶之上，陳文哲就看到了其波瀾壯闊的千年經曆。
剛才查看那隻大罐的時候，他可沒有時間從頭看到尾，而是挑選重點看了一下。
所以很多事情，他到現在還沒有弄明白。
比如這兩件東西是誰製作的？怎麽做出來的？而之後又怎麽流傳出來的？
還有，它怎麽就來到了大海市，還存在了一座地窖當中？
平靜了一下，陳文哲再次查看玉壺春瓶的曆史。
這隻玉壺春瓶的曆史，比他想象的還要早，幾乎是到了南宋時期，那個時候元朝還沒有統一中原。
也就是通過這件瓷器，陳文哲看到了一個不一樣的元朝。
雖然這個朝代野蠻，但是他們卻十分重視科技文化。
是不是很矛盾？因為在這隻瓶子的曆史之中，它看到了利用強大科技，輾軋西方、輾軋東方，如同史詩一樣波瀾壯闊的場麵。
你能相信，當年的元代大軍，居然可以做到萬炮齊發？
他就是用這種不被南北宋兩朝注重的科技，攻破了他們的無數城池，當然，其中也包括西方的城池。
通過這件瓷器，或者說是酒器，通過它隨同一名元蒙將領征戰四方，陳文哲看到元王朝統治者，是怎樣的揮斥方遒。
而在戰爭過程之中，又是怎樣的重視手工業。
這可不是說說的，早在他們的軍隊攻城掠地之時，盡管他們殺害了無數百姓，但他們卻舍不得殺害能工巧匠。
後來，元朝廷甚至對一些民間的名匠也看得頗重，不僅將他們安置在官辦作坊內幹活，而且這些官匠還可免除其他一切差科，其地位也可世襲。
元朝廷的這些做法，為促進當時官辦手工業的發展，起到重要作用。
當然，元朝統治者為滿足奢侈的需要，對景鎮的瓷業也非常重視。
早在他們統一全國的前夕，就已在景鎮設立了專門負責督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。
瓷局不僅可以優先從官府那裏，得到其他窯場難以得到的原材料，而且可以從“將作院”那裏得到許多新器型、新畫麵設計圖稿。
在這種情勢下，景鎮瓷業得到了較快的發展。
也許是因為這件青花釉裏紅玉壺春瓶的燒製工藝精湛，在戰爭過後，它就被放在了浮梁瓷局。
所以，它也算是見證了浮梁那個地方的發展，而浮梁好像就是景鎮那邊。
這些事情其實不重要，他現在就是看個熱鬧。
不過，通過這件青花釉裏紅玉壺春瓶，他卻看到了更多，特別是瓷器發展的過程。
元以前，景鎮製胎原料一直為單一的瓷石。
而到了元代，便開始采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法。
所以，難以仿製的元青花二元配方，就這麽出現，並被陳文哲順利得到。
采用這種配方後，元代瓷器可以有效地提高了燒成溫度，減少瓷器的變形率，增強瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，這是景鎮陶瓷工藝劃時代的進步。
因為這樣的進步，才讓元青花大罐、大型梅瓶等等大器的燒製，成為了可能。
還有，元以前，製釉原料一直為單一的釉石。
而到了元代，遂開始采用搓灰配製。
製釉原料改變後，使影青釉的釉色，比宋代的深。
此外，元時還創出了一種白中微帶青白、光透如玉、酷似鴨蛋色的卵白釉。
因當時的“浮梁瓷局”曾選用此釉為“樞密院”、“行摳密院”燒製了軍事機關用瓷，所以又把這種釉稱為“樞府釉”。
這種釉的特點是：燒成範圍寬，成品率高，不流淌，不開片。
早期，施以樞府釉的產品，鐵的含量稍高，袖色白中閃青；
晚期，施以樞府釉的產品，鐵的含量少，白釉趨於純正，釉麵瑩潤，質量尤高。
卵白釉陳文哲知道，他還真不知道卵白釉是元代發明的。
一般都知道景鎮有青花瓷、玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，卻很少有人知道卵白釉瓷。
現在流傳下來的卵白釉瓷，還是不少的。
比如故宮博物院收藏的“元卵白釉印花雲龍太禧盤”、“元卵白釉印花折腰樞府碗”。
這些東西都是出土於窖藏，特別是卵白釉印花折腰樞府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅內收折腰。
這種別致的造型，大概更適應騎在馬上飲酒喝奶時，手對碗的把握。
這些東西，跟現在陳文哲手中的玉壺春瓶差不多，都是酒器。
可以說，元代卵白釉的出現，為青花、釉裏紅奠定了基礎。
如果說之前的青花不成熟，釉裏紅是偶爾因為窯變燒製出一件，那麽以後，他們就開始特意的燒製青花和釉裏紅瓷器。
看到這裏，陳文哲已經學到了不少，比如元代的二元配方，還有就是卵白釉。
在其中，其實陳文哲還看了很多次燒窯過程，學到了元代的不少燒窯技術。
元代的燒窯過程，隻要發生在青花釉裏紅玉壺春瓶附近，也就等於落在了陳文哲的眼中。
想到先前提到的假銀幣事件，陳文哲知道，裏麵很可能有本田那小鬼子的身影。
這些事情陳文哲不想關心，他就想著怎麽處理一下手中的兩件元瓷。
這一次可以說是滿載而歸，兩件元代瓷器才花費了十萬塊錢，如果不是親身經曆，說出去陳文哲自己都不敢相信。
元青花這種東西，自然是要明確交易、出處，要不然以後很可能會出問題。
<a id="wzsy" href="http://www.aiyueshuxiang.com">aiyueshuxiang.com</a>
隻不過，就算東西弄到手，陳文哲也不打算張揚。
而且他還要想辦法重新仿製兩件，到時候做舊一下，沒準就能通過本田，把他手中的兩件真品洗白。
元青花以後他是不會輕易仿製，但是青花釉裏紅，他以後是要作為主打產品生產的。
所以，回家之後，他在安頓好了那件元青花獅子滾球紋大罐之後，就抱著那件青花釉裏紅玉壺春瓶，打算好好的學習一下。
他對於古代人，怎麽成功燒製成青花釉裏紅，還是很好奇的。
手一放在這件青花釉裏紅玉壺春瓶之上，陳文哲就看到了其波瀾壯闊的千年經曆。
剛才查看那隻大罐的時候，他可沒有時間從頭看到尾，而是挑選重點看了一下。
所以很多事情，他到現在還沒有弄明白。
比如這兩件東西是誰製作的？怎麽做出來的？而之後又怎麽流傳出來的？
還有，它怎麽就來到了大海市，還存在了一座地窖當中？
平靜了一下，陳文哲再次查看玉壺春瓶的曆史。
這隻玉壺春瓶的曆史，比他想象的還要早，幾乎是到了南宋時期，那個時候元朝還沒有統一中原。
也就是通過這件瓷器，陳文哲看到了一個不一樣的元朝。
雖然這個朝代野蠻，但是他們卻十分重視科技文化。
是不是很矛盾？因為在這隻瓶子的曆史之中，它看到了利用強大科技，輾軋西方、輾軋東方，如同史詩一樣波瀾壯闊的場麵。
你能相信，當年的元代大軍，居然可以做到萬炮齊發？
他就是用這種不被南北宋兩朝注重的科技，攻破了他們的無數城池，當然，其中也包括西方的城池。
通過這件瓷器，或者說是酒器，通過它隨同一名元蒙將領征戰四方，陳文哲看到元王朝統治者，是怎樣的揮斥方遒。
而在戰爭過程之中，又是怎樣的重視手工業。
這可不是說說的，早在他們的軍隊攻城掠地之時，盡管他們殺害了無數百姓，但他們卻舍不得殺害能工巧匠。
後來，元朝廷甚至對一些民間的名匠也看得頗重，不僅將他們安置在官辦作坊內幹活，而且這些官匠還可免除其他一切差科，其地位也可世襲。
元朝廷的這些做法，為促進當時官辦手工業的發展，起到重要作用。
當然，元朝統治者為滿足奢侈的需要，對景鎮的瓷業也非常重視。
早在他們統一全國的前夕，就已在景鎮設立了專門負責督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。
瓷局不僅可以優先從官府那裏，得到其他窯場難以得到的原材料，而且可以從“將作院”那裏得到許多新器型、新畫麵設計圖稿。
在這種情勢下，景鎮瓷業得到了較快的發展。
也許是因為這件青花釉裏紅玉壺春瓶的燒製工藝精湛，在戰爭過後，它就被放在了浮梁瓷局。
所以，它也算是見證了浮梁那個地方的發展，而浮梁好像就是景鎮那邊。
這些事情其實不重要，他現在就是看個熱鬧。
不過，通過這件青花釉裏紅玉壺春瓶，他卻看到了更多，特別是瓷器發展的過程。
元以前，景鎮製胎原料一直為單一的瓷石。
而到了元代，便開始采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法。
所以，難以仿製的元青花二元配方，就這麽出現，並被陳文哲順利得到。
采用這種配方後，元代瓷器可以有效地提高了燒成溫度，減少瓷器的變形率，增強瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，這是景鎮陶瓷工藝劃時代的進步。
因為這樣的進步，才讓元青花大罐、大型梅瓶等等大器的燒製，成為了可能。
還有，元以前，製釉原料一直為單一的釉石。
而到了元代，遂開始采用搓灰配製。
製釉原料改變後，使影青釉的釉色，比宋代的深。
此外，元時還創出了一種白中微帶青白、光透如玉、酷似鴨蛋色的卵白釉。
因當時的“浮梁瓷局”曾選用此釉為“樞密院”、“行摳密院”燒製了軍事機關用瓷，所以又把這種釉稱為“樞府釉”。
這種釉的特點是：燒成範圍寬，成品率高，不流淌，不開片。
早期，施以樞府釉的產品，鐵的含量稍高，袖色白中閃青；
晚期，施以樞府釉的產品，鐵的含量少，白釉趨於純正，釉麵瑩潤，質量尤高。
卵白釉陳文哲知道，他還真不知道卵白釉是元代發明的。
一般都知道景鎮有青花瓷、玲瓏瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，卻很少有人知道卵白釉瓷。
現在流傳下來的卵白釉瓷，還是不少的。
比如故宮博物院收藏的“元卵白釉印花雲龍太禧盤”、“元卵白釉印花折腰樞府碗”。
這些東西都是出土於窖藏，特別是卵白釉印花折腰樞府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅內收折腰。
這種別致的造型，大概更適應騎在馬上飲酒喝奶時，手對碗的把握。
這些東西，跟現在陳文哲手中的玉壺春瓶差不多，都是酒器。
可以說，元代卵白釉的出現，為青花、釉裏紅奠定了基礎。
如果說之前的青花不成熟，釉裏紅是偶爾因為窯變燒製出一件，那麽以後，他們就開始特意的燒製青花和釉裏紅瓷器。
看到這裏，陳文哲已經學到了不少，比如元代的二元配方，還有就是卵白釉。
在其中，其實陳文哲還看了很多次燒窯過程，學到了元代的不少燒窯技術。
元代的燒窯過程，隻要發生在青花釉裏紅玉壺春瓶附近，也就等於落在了陳文哲的眼中。