可惜,陳星辰有賊心沒賊手,他肯定是做不出那種大成之作。


    所以,他隻能看一看陳文哲,看看他會不會見獵心喜,也跟著製作一把文旦壺。


    隻是,陳文哲此時好像已經不再關注他了。


    這讓陳星辰想要收藏一把,陳文哲製作的文旦壺的夢想,有點難以實現。


    收斂心思,認真製作,他此時想到了製壺工藝的最後一道工序,也就是陳文哲好似多此一舉的動作。


    他也學著陳文哲的動作,雙手沾水,仔細揣摩這把文旦壺最後的成型工藝。


    他是知道陳文哲製壺工藝最後的效果的,就是那層瑩瑩寶光。


    雖然沒有多說,但是陳星辰知道,最後這看似無用的一道工序,應該就跟瑩瑩寶光有關。


    他知道,自己肯定製作不出陳文哲的那種效果,但是,盡人事聽天命吧,也許做的多了,就突然間煉成了呢?


    文旦壺可以製作兩把,接下來的燈鼎壺。


    此壺之壺身,圓形三足,(流和把充當兩耳),也因為有“三燈突狀小足”,故稱之為“燈鼎壺”。


    這種壺壺體簡潔腴潤,線條流暢而富有張力,體現了燈鼎壺的含蓄美。


    壺蓋與身截成一體,壺鈕、嘴、把采用暗接過渡,整壺更顯秀潤雅致,勾魂攝魄之態,又讓人不能不魂牽蒙繞,充分的體現了紫砂的風韻和妖豔!


    如果說這一把含蓄,那麽下一種美人壺,就不是嬌媚了。


    一粒珠,顧名思義,不多解釋。


    一粒珠的造型,莊重又不乏新意,典雅又不失嬌媚,讓人為之所攝、自慚形穢、不敢褻瀆!


    尤其是細膩的砂質,更添幾分女性特有的嬌媚。


    把玩在手,如同和一膚若凝脂的美女親近,隻可意會不可言傳。


    一粒珠如西瓜的壺型,可以使人清心安靜,來洗滌塵間煩躁的心情,原因在於有句話如是說:若瓜時,輒偃臥以瓜鎮心。


    最重要的是最後兩個字:鎮心!


    鎮下心思,再做一把龍蛋壺。


    龍蛋壺是紫砂壺器型中的經典一類,其圓滑可愛的造型,深受壺友喜愛。


    這種茶壺做工小巧精致,壺身光滑圓潤,如少女膚若凝脂吹彈即破。


    短嘴為直流狀,倒把拿捏方便,扁圓珠紐,充滿著少女媚之氣息!


    掇球壺,這是一種典型的幾何型傳統圓壺式,也是最優秀的紫砂壺代表款式之一。


    它的基本造形是壺鈕,壺蓋,身壺,由小中大三個順序排列的球體組成。


    壺腹為大球,壺蓋為小球,似小球掇於大球上,故稱掇球壺。


    掇球壺在蓋沿和口沿,各塑一條粗細不同的燒線,這種上粗下細複合在一起的雙線,猶如古代一位婷婷玉立的女子,媚而不俗!


    梨形壺,取材於梨,整體形態若梨,妙曼身姿,猶如佳人,亭亭玉立,隨風而舞,生動妖媚之態盡顯。


    此壺全是由弧線,圓線,曲線組成,造型端莊秀美,特別壺嘴和壺體相連的兩條弧線,流暢生動。


    把上的把手部位,溫潤舒適,這樣的壺捧在手掌,處處讓你可以感受紫砂的風情萬種。


    思亭壺,風格雅致,曲線柔美,流口較尖,猶如女子翩若金鴻,婉若遊龍!穀


    思亭壺式以其俊秀高雅,留名於朱泥陶史。


    閩南俗諺:一無名,二思亭,三孟臣,四逸公。


    若嬌龍昂首,女子柔媚之態,氣韻出眾。


    一把把如同神態各異的美女一般的茶壺,不停的出現在陳星辰之手。


    他好像領悟了人生真諦,也好像是打通了任督二脈,對於製作這種各具神韻,千姿百態的紫砂壺,有著莫名的自信。


    自信,製作起來就十分順手,順手,製作出來就很漂亮。


    看著一把把美人壺,在自己手中產生,陳星辰已經徹底放飛了自我。


    至於李金鯉,此時看陳星辰,就像是在看一大堆鈔票,這就是他的財富密碼啊!


    相比筋紋壺中的那些瓜果梨棗,這美人壺才是人生真諦,怪不得這種壺型,被稱為紫砂壺中最經典,最受人歡迎的器型。


    將心比心,李金鯉感覺,他都喜歡,別人憑什麽不喜歡?


    既然都喜歡,那就拿錢來吧!


    他此時很有一種感覺,他想要對進店的所有人喊一句:我李金鯉,打錢!


    對於掉進錢眼裏,或者是掉進美人陷阱之中的幾個家夥,陳文哲沒有理會。


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    他此時已經沉浸在自己的世界之中,他想要突破自我,但是這一點並不容易做到。


    而通過製作茶壺,他發現,也許跨界是一種很好的選擇。


    融會貫通,說著簡單,做起來太難,所以他打算跨界發展一下。


    不是製作酒器嘛?他就做尊,這可不是青銅尊,而是泥塑酒樽!


    做酒樽,可不是那麽簡單的事情,因為古代的青銅器已經不是實用器,而是觀賞器,或者是單純的作為祭器、禮器。


    現在陳文哲想要製作一批仿古瓷器,特別是製作酒樽,就需要縮小比例,因為太大了根本沒法製作。


    尊跟其他青銅器不同,特別是像四羊方尊這樣的器物,有著四個羊頭在四壁,單純的泥胎,根本支撐不住。


    這些陳文哲早有想法,所以他做起來的速度很快。


    既然現在工坊主打茶壺,他就把酒樽做的小一些,就當做茶寵,或者幹脆成為手把件,反正不可能是觀賞器。


    和好泥,按照四羊方尊的比例縮小到拳頭大小,這個時候,陳文哲直接上刻刀。


    隻是幾下,就可以把一件尊的輪廓雕出來。


    接下來就是精雕細琢,特別是羊頭部分,再有就是四羊方尊之上的蕉葉紋、三角夔紋和獸麵紋,這些很簡單,陳文哲隨意刻畫,等布滿尊體,也就結束了。


    反而是四麵的羊頭,需要好好雕琢。


    卷角羊頭,雕刻起來也不難,因為陳文哲先前製作過不少羊首壺,現在再雕刻羊頭,肯定不難,甚至是做的十分順手。


    羊頭與羊頸伸出於器外,羊身與羊腿附著於尊腹部及圈足上。


    同時,方尊的肩飾之處,雕刻高浮雕蛇身而有爪的龍紋。


    尊四麵正中即兩羊比鄰處,各一雙角龍首,探出器表,從方尊每邊右肩,蜿蜒於前居的中間。


    到了這個時候,一件四羊方尊就雕刻完成。

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