二道販子跟土豪老板，是真的沒法比。
而這一位土豪老板是真喜歡這對大罐，所以直接出了個高價。
現代藝術品市場上，價值超過百萬的不能說比比皆是，但是也不少。
可像陳文哲，像一念堂這麽快速崛起的新星，還真不多。
“剛剛突破一百萬啊！”李金鯉有點可惜。
“看來古玩市場是真不行了！”陳文哲也有點感慨，這景區管委會還是很有眼光的。
他這邊的瓷器生意，剛剛開始做起來，他們就順勢引導，讓這裏的藝術品交易，遍地開花，這還真是有點前瞻性。
近幾年，古代瓷逆勢下行，而近代瓷器的價格卻漲了10倍不止，這其實已經很說明問題了。
所謂近現代瓷，一般指的是近國時期和新中國樹立後生產的瓷器作品。
短短幾年，現代瓷的風頭已經蓋過了古瓷，動輒就能夠拍出百萬以上的身價。
2007年年底，神都瀚海首次推出“國之瑰寶——中國當代藝術品”專場。
21件現代瓷成交18件，戴繁榮的五彩“白蛇傳-斷橋”人物瓶，以67.2萬元成交，這在當時曾經是天價。
這是一個猖獗的起點，之後更是一發不可收拾。
據不完全統計，2010年起，全世界開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10餘家。
成交量不斷加大，屢屢浮現千萬級作品。
2011年底舉行的神都保利“現當代陶瓷”專場，斬獲8967萬元；
華夏嘉德“近現代陶瓷”專場，總成交額6194萬元。
與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額比較，3年時光增長了5倍多。
現代的幾位製瓷大師的作品，更成為“香餑餑”。
2010年，工藝美術大師張鬆茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現代瓷拉進了“千萬元期間”。
2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬元成交，修改了景鎮近當代陶瓷作品的成交記錄。
“猖狂”的現代瓷，非但橫掃拍賣市場，更是在一級市場上，形成了可圈可點的現象。
當初陸如、戴榮華、李菊生等大家的作品，幾乎達到了持幣待購的程度。
一位藏友2007年，購買了一把工藝丹青妙手戴繁華的茶壺，花了2萬元，幾年的功夫，市場價早已超出20萬元。
而“當代青花泰鬥”陸如的一隻瓶子，被一名藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，五六年之後，價值就高出50萬元。
五六年功夫，現代瓷的價格漲了近10倍。
而到了現在，沒準已經價值五六百萬了。
這也是沒辦法的事情，隨著這些巨匠的年齡增大，藝術高峰時期將過，精品瓷的數目在不斷下降。
市場的供求關係決定了價錢，我國的陶瓷產區隻有幾個，景鎮集大成者的藝術家寥寥無幾，精品現代瓷更是可遇不可求。
廣大藏者的購買意願，與為數不多的現代精品瓷之間的供需不平衡，推高了現代瓷的代價。
收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的錯。
但凡珍藏，都因往日之眼光，賭未來之價值。
隨著藏友心態的始終成熟，自覺追古的人越來越少。
而今日的傑作現玩，即是明日的古董、珍玩。
現代瓷依據產地、作者、器型、題材、品格，分為高中低端。
但是，現代陶瓷市場上，作品的價錢，現在是按照創作者的級別來定的。
國家級工藝美術大師的作品，普遍在十萬元以上。
省級工藝美術大師數萬元，高級工藝師則接近萬元。
因此，有些人將寶押在了大師身上。
一時間，“大師”滿天飛，成為業內笑談。
凡收藏，必須建立在單個愛好基礎上。
如果隻是自發跟風、唯大師論，以炒作心態對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望。
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“火箭式上升”的現代瓷價格，能持續多久？這個還真不好說。
但是，陳文哲很清楚這裏麵的內幕，這就是加入體製的好處。
對此，大海市的幾家拍賣公司的口徑，基本等同。
現代瓷藝術特點和數量的稀缺性，是一個矛盾，都是成反比的。
數量多的貶值，開始具有稀缺性的，肯定就升值。
比如陳文哲這樣的年輕作者，他作品的特點，肯定是以後的數量越來越多。
而像他的老師陶教授，他的作品已經開始具有稀缺性，因為隨著年齡的增大，他的作品肯定會慢慢的減少。
現在陳文哲的一件作品，也就穩定在幾萬塊，像是大罐這種大型器，一件才能上十萬。
所以，他現在的神格算是穩定了，隻要是精品之作，價格肯定要超過十萬。
他要是不作，肯定就是國家級工藝美術師的級別，大師就算了，那就是個笑話。
其實，他的真實水平，應該是在省級工藝美術師的級別，畢竟他的紫砂壺價格穩定的五萬多塊，這才是他的常規之作。
至於陳星辰他們，現在最好的作品，也不過是接近一萬元，看著好像是高級工藝師的水平，其實，他們還差得遠。
按照陳文哲的估算，陳星辰他們的水平也就是在初級工藝師，或者是中級工藝師的階段。
現在的高級工藝師，一般都是大師身邊的學生，或者幹脆就是徒弟，一般都是接受熏陶幾十年或者是十幾年的高手。
這批高手也不過是沒有成名，隻要給他們一個機會，他們的作品賣出幾萬、幾十萬，應該不難。
這麽算起來，陳星辰他們的水平，最多也就是到中級工藝師的水平。
而陳文哲，應該是省級工藝美術師。
至於他的大罐，能夠賣出國家級美術師的價格，這個肯定不止是因為他的工藝水平，而是因為他製作的大罐，工藝複雜，別人難以製作。
不管是寶石紅釉，還是青花釉裏紅，都是難以燒製的品種。
別人都做不出來，造成了市場的稀缺性，價格才會更貴。
要不然，那些追捧的家夥還真是傻了？會出那麽高的價錢？
可以說，陳文哲是取巧了，他的紫砂壺作品，才是他水平的真實體現。
而這一位土豪老板是真喜歡這對大罐，所以直接出了個高價。
現代藝術品市場上，價值超過百萬的不能說比比皆是，但是也不少。
可像陳文哲，像一念堂這麽快速崛起的新星，還真不多。
“剛剛突破一百萬啊！”李金鯉有點可惜。
“看來古玩市場是真不行了！”陳文哲也有點感慨，這景區管委會還是很有眼光的。
他這邊的瓷器生意，剛剛開始做起來，他們就順勢引導，讓這裏的藝術品交易，遍地開花，這還真是有點前瞻性。
近幾年，古代瓷逆勢下行，而近代瓷器的價格卻漲了10倍不止，這其實已經很說明問題了。
所謂近現代瓷，一般指的是近國時期和新中國樹立後生產的瓷器作品。
短短幾年，現代瓷的風頭已經蓋過了古瓷，動輒就能夠拍出百萬以上的身價。
2007年年底，神都瀚海首次推出“國之瑰寶——中國當代藝術品”專場。
21件現代瓷成交18件，戴繁榮的五彩“白蛇傳-斷橋”人物瓶，以67.2萬元成交，這在當時曾經是天價。
這是一個猖獗的起點，之後更是一發不可收拾。
據不完全統計，2010年起，全世界開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10餘家。
成交量不斷加大，屢屢浮現千萬級作品。
2011年底舉行的神都保利“現當代陶瓷”專場，斬獲8967萬元；
華夏嘉德“近現代陶瓷”專場，總成交額6194萬元。
與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額比較，3年時光增長了5倍多。
現代的幾位製瓷大師的作品，更成為“香餑餑”。
2010年，工藝美術大師張鬆茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現代瓷拉進了“千萬元期間”。
2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬元成交，修改了景鎮近當代陶瓷作品的成交記錄。
“猖狂”的現代瓷，非但橫掃拍賣市場，更是在一級市場上，形成了可圈可點的現象。
當初陸如、戴榮華、李菊生等大家的作品，幾乎達到了持幣待購的程度。
一位藏友2007年，購買了一把工藝丹青妙手戴繁華的茶壺，花了2萬元，幾年的功夫，市場價早已超出20萬元。
而“當代青花泰鬥”陸如的一隻瓶子，被一名藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，五六年之後，價值就高出50萬元。
五六年功夫，現代瓷的價格漲了近10倍。
而到了現在，沒準已經價值五六百萬了。
這也是沒辦法的事情，隨著這些巨匠的年齡增大，藝術高峰時期將過，精品瓷的數目在不斷下降。
市場的供求關係決定了價錢，我國的陶瓷產區隻有幾個，景鎮集大成者的藝術家寥寥無幾，精品現代瓷更是可遇不可求。
廣大藏者的購買意願，與為數不多的現代精品瓷之間的供需不平衡，推高了現代瓷的代價。
收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的錯。
但凡珍藏，都因往日之眼光，賭未來之價值。
隨著藏友心態的始終成熟，自覺追古的人越來越少。
而今日的傑作現玩，即是明日的古董、珍玩。
現代瓷依據產地、作者、器型、題材、品格，分為高中低端。
但是，現代陶瓷市場上，作品的價錢，現在是按照創作者的級別來定的。
國家級工藝美術大師的作品，普遍在十萬元以上。
省級工藝美術大師數萬元，高級工藝師則接近萬元。
因此，有些人將寶押在了大師身上。
一時間，“大師”滿天飛，成為業內笑談。
凡收藏，必須建立在單個愛好基礎上。
如果隻是自發跟風、唯大師論，以炒作心態對待，很可能因達不到自己預期的經濟目標而失望。
<a id="wzsy" href="https://www.tsxsw.la">tsxsw.la</a>
“火箭式上升”的現代瓷價格，能持續多久？這個還真不好說。
但是，陳文哲很清楚這裏麵的內幕，這就是加入體製的好處。
對此，大海市的幾家拍賣公司的口徑，基本等同。
現代瓷藝術特點和數量的稀缺性，是一個矛盾，都是成反比的。
數量多的貶值，開始具有稀缺性的，肯定就升值。
比如陳文哲這樣的年輕作者，他作品的特點，肯定是以後的數量越來越多。
而像他的老師陶教授，他的作品已經開始具有稀缺性，因為隨著年齡的增大，他的作品肯定會慢慢的減少。
現在陳文哲的一件作品，也就穩定在幾萬塊，像是大罐這種大型器，一件才能上十萬。
所以，他現在的神格算是穩定了，隻要是精品之作，價格肯定要超過十萬。
他要是不作，肯定就是國家級工藝美術師的級別，大師就算了，那就是個笑話。
其實，他的真實水平，應該是在省級工藝美術師的級別，畢竟他的紫砂壺價格穩定的五萬多塊，這才是他的常規之作。
至於陳星辰他們，現在最好的作品，也不過是接近一萬元，看著好像是高級工藝師的水平，其實，他們還差得遠。
按照陳文哲的估算，陳星辰他們的水平也就是在初級工藝師，或者是中級工藝師的階段。
現在的高級工藝師，一般都是大師身邊的學生，或者幹脆就是徒弟，一般都是接受熏陶幾十年或者是十幾年的高手。
這批高手也不過是沒有成名，隻要給他們一個機會，他們的作品賣出幾萬、幾十萬，應該不難。
這麽算起來，陳星辰他們的水平，最多也就是到中級工藝師的水平。
而陳文哲，應該是省級工藝美術師。
至於他的大罐，能夠賣出國家級美術師的價格，這個肯定不止是因為他的工藝水平，而是因為他製作的大罐，工藝複雜，別人難以製作。
不管是寶石紅釉，還是青花釉裏紅，都是難以燒製的品種。
別人都做不出來，造成了市場的稀缺性，價格才會更貴。
要不然，那些追捧的家夥還真是傻了？會出那麽高的價錢？
可以說，陳文哲是取巧了，他的紫砂壺作品，才是他水平的真實體現。