瓷器的製作過程，涉及到方方麵麵，從練泥、製胚、利胚、上彩、施釉，到最後的燒窯。
一步一步，其實都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。
練泥是一關做好了，泥中氣泡就少，水分的蒸發也少。
調製釉料、彩料，又是一關。
做不好，入窯燒製之時，其內的水分子就會大肆破壞釉層，使得燒製出來的瓷器，根本就沒法看。
所以，還是要看工藝，任何一道工序做不好，都會產生很壞的結果。
這是一次意外收獲，陳文哲還真沒有想到，通過這件秘色瓷，他還能學到一些減少氣泡的操作。
這件秘色瓷內的氣泡稀少，主要是生產水平提高，生產工藝得到改進，用於製作瓷器的礦土研磨得更細。
這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構，更加密實。
如果覆蓋在胎體表麵的釉層也加厚，胎泥所含的水分子，在晾曬過程中大部分得以充分揮發，氣泡自然會變少。
但是，也有一些水分子，被密實的胎體裹脅在胎泥深處，僅靠太陽、風吹難以揮發出來。
在燒製過程前期，也有部分水分子，得以掙脫瓷胎的約束，成功逃逸揮發。
但是，還有部分盤結在胎體深處的水分子，在達到一定溫度後，才被逐步升高的溫度驅趕。
這一部分水分子會分解成氣體，從胎體中逃逸出來。
這時，覆蓋在胎體表麵的釉液，已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體，緊緊地包裹在胎體表麵。
從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子，因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束，最終成為粘液狀包裹體的俘虜，而懸浮於胎體和釉層中間。
當瓷器燒成冷卻以後，這些氣體狀水分子，便以圓形晶亮的空心球形狀，保存在於胎體和釉麵之間。
這種如珍珠一般，存在於釉中的空心狀球形物，就是我們所說的釉中“氣泡”。
它們經曆了高溫的洗禮，以無色的球狀體形態而存在。
沒有釉下顏色映襯，它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。
有釉下青花映襯，它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。
看著眼前的秘色瓷蓮花碗，陳文哲的臉上露出一絲欣喜。
這種保存完好，沒有見過世麵的瓷器，實在是太少見了。
所以，它雖然有著足夠的老化痕跡，但是內部氣泡的老化、衰敗，甚至是死亡過程，都可以展現在陳文哲的麵前。
雖然這個過程比較漫長，但是在隋侯之珠的幫助之下，他可以快進這一過程，讓他看到裏麵氣泡的死亡過程。
對，這些氣泡不可能一直存在，它們也是會破敗死亡的，這其實就是瓷器的老化過程。
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原來，陳文哲可沒法清晰的看到這一點，而現在，他不止是清晰的看到了，還了解了個透徹。
瓷器釉中氣泡，是怎樣死亡的？
瓷器釉中氣泡，又為什麽會死亡？
這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態，有著密切關係。
通過對瓷器氣泡的仔細觀察，我們不難發現，通常情況下，瓷器釉中的氣泡，有大中小之分。
大氣泡的大小，又受到釉層厚度的製約。
一般來說，整體而言，釉層厚，氣泡就大，釉層薄，氣泡就小。
而那些自然死亡的氣泡，都是圓形氣泡頂部，接近釉麵的大氣泡。
因為瓷器釉麵開片，被片線穿越而死亡的氣泡，則大中小都有。
然辯證法認為，物質總是處於運動和變化狀態之中。
用礦物質燒製而成的瓷器，也不例外。
這種運動和變化，又受到自身因素和外部原因，兩方麵的影響。
剛燒造成器的瓷器，釉麵的分子結構，處於活躍期。
分子活動產生的能量，聚集在釉麵，會發出一種很刺眼的光。
我們把這種光稱為“賊光”，常聽人說某件器物火氣太重，這個“火氣”，指的就是這種“賊光”。
隨著時間的推移，新器變成老器。
器物釉麵活躍的分子逃逸出去，帶走了部分能量，使釉麵的分子結構發生變化，完成了新的組合。
這時，由燒造成器時的活躍狀態，變為穩定狀態，這是內因的作用。
溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂，人類手指的盤磨等等，使接近釉麵的大氣泡頂部，逐漸被磨破。
原來處於真空狀態的氣泡內部，出現了肉眼難以觀察到的“漏氣”現象。
空氣帶著塵埃進入氣泡，懸浮在氣泡內。
原來晶亮的氣泡，變得渾濁起來。
那種刺眼的“賊光”，逐步減弱。
進入雨季，幹燥的空氣被濕潤，體積原本很細微，很輕的塵埃也被潤濕。
懸浮的空氣，再也無力承受塵埃的重量，它們墜落到氣泡底部沉積下來。
於是，渾濁的氣泡被生活塵埃“染”成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。
這便是外力作用的結果，這時候，氣泡已經完成了死亡的初始階段。
隨著時間的進一步推移，氣泡頂部的破口逐步變大，成為一條線、再擴展為十字形，完成了氣泡死亡的中級階段。
以後，圓形小孔進一步變成大孔，最後成為一個圓形的坑，完成了氣泡死亡的全過程。
在氣泡死亡的過程中，刺眼的賊光完全消失，釉麵變得溫潤、柔和。
這就是我們所說的“老化”和有了“包漿”。
觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化，可以得到一些氣泡死亡的基本規律。
年代越久遠，釉中死亡氣泡的分布越密集；
年代越久遠，死亡氣泡頂部破裂出現“一”字形或“十”字形線條的越多；
宋代以上的古瓷的死亡氣泡，基本上已經破裂為一個圓形坑，坑內還沉積著很多生活垃圾。
但是這一件，卻因為密封的太好，技術也很不錯，它的釉層表麵，這種破裂的圓形坑並不多。
有，不多，這正好表示出老化程度，而又沒有大麵積的破壞這件瓷器的美感。
要不然，瓷器表麵變得坑坑窪窪，那麽美的一層春水，不是就看不到了？
一步一步，其實都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。
如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。
練泥是一關做好了，泥中氣泡就少，水分的蒸發也少。
調製釉料、彩料，又是一關。
做不好，入窯燒製之時，其內的水分子就會大肆破壞釉層，使得燒製出來的瓷器，根本就沒法看。
所以，還是要看工藝，任何一道工序做不好，都會產生很壞的結果。
這是一次意外收獲，陳文哲還真沒有想到，通過這件秘色瓷，他還能學到一些減少氣泡的操作。
這件秘色瓷內的氣泡稀少，主要是生產水平提高，生產工藝得到改進，用於製作瓷器的礦土研磨得更細。
這樣才會使得胎體分子與分子之間的結構，更加密實。
如果覆蓋在胎體表麵的釉層也加厚，胎泥所含的水分子，在晾曬過程中大部分得以充分揮發，氣泡自然會變少。
但是，也有一些水分子，被密實的胎體裹脅在胎泥深處，僅靠太陽、風吹難以揮發出來。
在燒製過程前期，也有部分水分子，得以掙脫瓷胎的約束，成功逃逸揮發。
但是，還有部分盤結在胎體深處的水分子，在達到一定溫度後，才被逐步升高的溫度驅趕。
這一部分水分子會分解成氣體，從胎體中逃逸出來。
這時，覆蓋在胎體表麵的釉液，已經完全溶為粘性很強的粘液狀包裹體，緊緊地包裹在胎體表麵。
從胎體中逃逸出來被分解為氣體的水分子，因為無力掙脫粘液狀包裹體的約束，最終成為粘液狀包裹體的俘虜，而懸浮於胎體和釉層中間。
當瓷器燒成冷卻以後，這些氣體狀水分子，便以圓形晶亮的空心球形狀，保存在於胎體和釉麵之間。
這種如珍珠一般，存在於釉中的空心狀球形物，就是我們所說的釉中“氣泡”。
它們經曆了高溫的洗禮，以無色的球狀體形態而存在。
沒有釉下顏色映襯，它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在。
有釉下青花映襯，它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。
看著眼前的秘色瓷蓮花碗，陳文哲的臉上露出一絲欣喜。
這種保存完好，沒有見過世麵的瓷器，實在是太少見了。
所以，它雖然有著足夠的老化痕跡，但是內部氣泡的老化、衰敗，甚至是死亡過程，都可以展現在陳文哲的麵前。
雖然這個過程比較漫長，但是在隋侯之珠的幫助之下，他可以快進這一過程，讓他看到裏麵氣泡的死亡過程。
對，這些氣泡不可能一直存在，它們也是會破敗死亡的，這其實就是瓷器的老化過程。
<a id="wzsy" href="http://www.aiyueshuxiang.com">aiyueshuxiang.com</a>
原來，陳文哲可沒法清晰的看到這一點，而現在，他不止是清晰的看到了，還了解了個透徹。
瓷器釉中氣泡，是怎樣死亡的？
瓷器釉中氣泡，又為什麽會死亡？
這和瓷器燒製成型以後的使用、流傳和保存狀態，有著密切關係。
通過對瓷器氣泡的仔細觀察，我們不難發現，通常情況下，瓷器釉中的氣泡，有大中小之分。
大氣泡的大小，又受到釉層厚度的製約。
一般來說，整體而言，釉層厚，氣泡就大，釉層薄，氣泡就小。
而那些自然死亡的氣泡，都是圓形氣泡頂部，接近釉麵的大氣泡。
因為瓷器釉麵開片，被片線穿越而死亡的氣泡，則大中小都有。
然辯證法認為，物質總是處於運動和變化狀態之中。
用礦物質燒製而成的瓷器，也不例外。
這種運動和變化，又受到自身因素和外部原因，兩方麵的影響。
剛燒造成器的瓷器，釉麵的分子結構，處於活躍期。
分子活動產生的能量，聚集在釉麵，會發出一種很刺眼的光。
我們把這種光稱為“賊光”，常聽人說某件器物火氣太重，這個“火氣”，指的就是這種“賊光”。
隨著時間的推移，新器變成老器。
器物釉麵活躍的分子逃逸出去，帶走了部分能量，使釉麵的分子結構發生變化，完成了新的組合。
這時，由燒造成器時的活躍狀態，變為穩定狀態，這是內因的作用。
溫柔的陽光照射、如絲輕風的吹拂，人類手指的盤磨等等，使接近釉麵的大氣泡頂部，逐漸被磨破。
原來處於真空狀態的氣泡內部，出現了肉眼難以觀察到的“漏氣”現象。
空氣帶著塵埃進入氣泡，懸浮在氣泡內。
原來晶亮的氣泡，變得渾濁起來。
那種刺眼的“賊光”，逐步減弱。
進入雨季，幹燥的空氣被濕潤，體積原本很細微，很輕的塵埃也被潤濕。
懸浮的空氣，再也無力承受塵埃的重量，它們墜落到氣泡底部沉積下來。
於是，渾濁的氣泡被生活塵埃“染”成黃色、赭紅色、灰色或黑褐色。
這便是外力作用的結果，這時候，氣泡已經完成了死亡的初始階段。
隨著時間的進一步推移，氣泡頂部的破口逐步變大，成為一條線、再擴展為十字形，完成了氣泡死亡的中級階段。
以後，圓形小孔進一步變成大孔，最後成為一個圓形的坑，完成了氣泡死亡的全過程。
在氣泡死亡的過程中，刺眼的賊光完全消失，釉麵變得溫潤、柔和。
這就是我們所說的“老化”和有了“包漿”。
觀察分析這些古瓷死亡氣泡的分布和變化，可以得到一些氣泡死亡的基本規律。
年代越久遠，釉中死亡氣泡的分布越密集；
年代越久遠，死亡氣泡頂部破裂出現“一”字形或“十”字形線條的越多；
宋代以上的古瓷的死亡氣泡，基本上已經破裂為一個圓形坑，坑內還沉積著很多生活垃圾。
但是這一件，卻因為密封的太好，技術也很不錯，它的釉層表麵，這種破裂的圓形坑並不多。
有，不多，這正好表示出老化程度，而又沒有大麵積的破壞這件瓷器的美感。
要不然，瓷器表麵變得坑坑窪窪，那麽美的一層春水，不是就看不到了？