采用秘色瓷的工藝，就不能在這隻薄胎小碗之上，上厚釉了。
因為秘色瓷區別於一般青瓷的地方，不止是代表了青瓷製作中的最高工藝水準，其釉麵也是不同的。
異常清亮是效果，而能達到這種效果的，肯定是因為釉層薄如蟬翼，胎質細潔致密。
所以，製作秘色瓷的工藝，十分講究。
因為胎薄，加上不能施厚釉，那就要不小心點處理其內的水分了。
要是處理不好，隻是燒製過程這種的氣泡，就完全破壞了瓷器的美感。
所以，秘色瓷燒造的成功與否，取決於瓷土、釉色和溫度。
秘色瓷釉中，相當部分的氧化鐵被還原，釉色就呈現為較純淨的青色；
反之，還原氣氛弱，釉中相當部分的鐵仍保持氧化狀態，釉色就表現為青中泛黃的色調。
秘色瓷是越窯中的最優質的瓷器，其燒造工藝主要有三個步驟。
首先肯定是對瓷土的選擇和加工，看過古代窯工的製作流程，陳文哲總結了一下，主要是采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達到較高的“玻璃化程度”。
這個屬於練泥的水平，至於之前的粉碎、淘洗，有著現代工具幫忙，做起來要比古代方便的多，也要好的多。
之後的腐化和捏練，一個涉及到秘方，一個就要看手藝。
秘方看過就懂，就是需要時間來完成。
其實，這對於現代人來說，也已經研究的很明白。
畢竟有著專業的胎泥廠，你想要什麽樣的泥料，人家都可以給你調配出來。
比如說生產紫砂壺的底槽清，就需要進可能的進行陳腐。
所以，現在隻要有錢，一些合格的泥料，很輕鬆就可以買到。
至於煉製泥料的手藝，陳文哲更是不愁。
他隻要看過一遍古代窯工的手法，就可以學會，而且還能做的更好。
完成了器胎，就等著上釉。
釉色也是其中的關鍵，釉料提純就是除去釉料中的雜質，並改良施釉方法。
通體施釉，施釉後采取支釘架器的方法；
在這裏，陳文哲還能用到芝麻釘的手藝，這就是多才多藝的好處。
施釉過後，就是裝入匣缽。
秘色瓷燒造不能讓瓷器接觸爐火，而是將秘色瓷瓷胎，裝入瓷質匣缽裝燒，一器一匣，並以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。
最後是控溫，通過對爐溫的控製，讓匣缽之內達到一種另類的高溫密閉環境，這樣才會出現奪得千峰翠色來的秘色瓷。
捋順了工藝，再加上很多更加高明的工藝，此時製作出來的瓷器，應該能夠達到傳說中柴窯的水平了吧？
不管傳說是不是真的，陳文哲就把它當做真的。
傳說柴窯出產的瓷器“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋。”
其製作精美，光彩絕倫，是當時諸多窯中最佳的瓷器。
這就是陳文哲的目標，他現在能夠達到的隻有薄如紙。
接下來就看釉料的燒成效果，要是可以，肯定就可以達到明如鏡。
至於青如天，恐怕還不行。
這青，要是天藍色，那就太難以燒製了。
雨後天青的釉色，可不是誰都能夠燒製出來的。
所以，慢慢來吧，總有一天，他會燒製出來。
再說，他現在對於寶燒技術，可是越來越了解，也越來越有把握燒製出精品了。
<a id="wzsy" href="http://www.siluke.com">siluke.com</a>
之所以又提到寶燒，完全是因為，傳說中的柴窯，是寶燒的創造者。
傳說當時柴窯調集民間最優秀的匠師和藝術師，精心設計，嚴格配方，不斷改進工藝，提高產品質量。
他們創造性地在釉泥中摻入瑪瑙、翠玉、黃金等原料，集科學配方、火候控製、流暢線條、圖案造型、時代風尚和人的靈魂感悟於一身。
這樣才燒製出“寶瑩射目，光可卻矢。寶瑩則有之，卻矢未必然，蓋難得而重言之也。”的瓷器，這應該是最早的寶作瓷！
現在陳文哲可以控製釉料，形成青中偏黃、青中偏綠，甚至是翠綠，可就是沒法讓他偏藍。
當然，普通的青中偏藍，他還是可以做出來的，但是做出純正的天空般的天青色，還是不行。
那麽，這種瓷器真的存在嗎？
還真有，可惜不在國內。
2015年，一件有著天空般青色的青百合花瓶，在霓虹的武雄市陽光美術館展出，它被懷疑很可能是華夏已經失傳千年的官窯“柴窯”。
而這次展覽，也是其首次公開。
所以，現在的國人仇視小鬼子不是沒有原因的，我們的很多國寶，都被他們搶走了。
知恥而後勇，雖然他們國家的工匠吹的很厲害，但是，工匠精神還是值得借鑒的！
製作了四隻蓮花小碗，陳文哲停下來。
應該差不多了，再多也沒有必要。
看著剩下的小碗，這東西工藝簡單，製作速度就快，速度快了，他一不小心，製作的數量就有點多。
“單色瓷最近在市場上很活躍啊！”
單色釉，被認為是瓷器收藏的最高境界。
萬物由簡至繁，由繁歸簡，賞瓷器也如此，看一色千秋，萬彩歸一。
桃花的粉，初陽的紅，翡翠的綠，深海的藍……
至純至簡，歸於本真，最為純粹的美。
其實這些都是狗皮，歸根到底是因為市場。
原來陳文哲可是從來不關心市場的，但是，架不住李金鯉關心。
所以，他也就被迫的知道了一點。
單色瓷最近在市場上很受人追捧，當然，人家追捧的是古董。
隻不過，古董才多少？
再說，那動輒幾千萬，上億的價格，有幾個人能買得起？
所以，單色瓷古董的高價，必然會攪動現代藝術品當中的單色瓷市場。
被李金鯉念叨的次數多了，他也就不介意多做一些。
反正白瓷、青瓷、寶石紅釉瓷，這些也都是單色瓷，根本就不影響他隨心所欲的創作之路。
白瓷小碗，青瓷小碗、寶石紅釉小碗，這些都可以製作一些。
隻不過，白瓷用在小碗之上，總是感覺沒有太大的優勢。
所以，陳文哲忍不住又描了幾下，做出了具有水墨畫效果的墨彩瓷！
做完了，感覺還不過癮，所以，他幹脆製作起來了一件盤口尊。
因為秘色瓷區別於一般青瓷的地方，不止是代表了青瓷製作中的最高工藝水準，其釉麵也是不同的。
異常清亮是效果，而能達到這種效果的，肯定是因為釉層薄如蟬翼，胎質細潔致密。
所以，製作秘色瓷的工藝，十分講究。
因為胎薄，加上不能施厚釉，那就要不小心點處理其內的水分了。
要是處理不好，隻是燒製過程這種的氣泡，就完全破壞了瓷器的美感。
所以，秘色瓷燒造的成功與否，取決於瓷土、釉色和溫度。
秘色瓷釉中，相當部分的氧化鐵被還原，釉色就呈現為較純淨的青色；
反之，還原氣氛弱，釉中相當部分的鐵仍保持氧化狀態，釉色就表現為青中泛黃的色調。
秘色瓷是越窯中的最優質的瓷器，其燒造工藝主要有三個步驟。
首先肯定是對瓷土的選擇和加工，看過古代窯工的製作流程，陳文哲總結了一下，主要是采用專門粉碎、淘洗、腐化、捏練工藝流程，從而達到較高的“玻璃化程度”。
這個屬於練泥的水平，至於之前的粉碎、淘洗，有著現代工具幫忙，做起來要比古代方便的多，也要好的多。
之後的腐化和捏練，一個涉及到秘方，一個就要看手藝。
秘方看過就懂，就是需要時間來完成。
其實，這對於現代人來說，也已經研究的很明白。
畢竟有著專業的胎泥廠，你想要什麽樣的泥料，人家都可以給你調配出來。
比如說生產紫砂壺的底槽清，就需要進可能的進行陳腐。
所以，現在隻要有錢，一些合格的泥料，很輕鬆就可以買到。
至於煉製泥料的手藝，陳文哲更是不愁。
他隻要看過一遍古代窯工的手法，就可以學會，而且還能做的更好。
完成了器胎，就等著上釉。
釉色也是其中的關鍵，釉料提純就是除去釉料中的雜質，並改良施釉方法。
通體施釉，施釉後采取支釘架器的方法；
在這裏，陳文哲還能用到芝麻釘的手藝，這就是多才多藝的好處。
施釉過後，就是裝入匣缽。
秘色瓷燒造不能讓瓷器接觸爐火，而是將秘色瓷瓷胎，裝入瓷質匣缽裝燒，一器一匣，並以釉水來密封匣與蓋之間的縫隙。
最後是控溫，通過對爐溫的控製，讓匣缽之內達到一種另類的高溫密閉環境，這樣才會出現奪得千峰翠色來的秘色瓷。
捋順了工藝，再加上很多更加高明的工藝，此時製作出來的瓷器，應該能夠達到傳說中柴窯的水平了吧？
不管傳說是不是真的，陳文哲就把它當做真的。
傳說柴窯出產的瓷器“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋。”
其製作精美，光彩絕倫，是當時諸多窯中最佳的瓷器。
這就是陳文哲的目標，他現在能夠達到的隻有薄如紙。
接下來就看釉料的燒成效果，要是可以，肯定就可以達到明如鏡。
至於青如天，恐怕還不行。
這青，要是天藍色，那就太難以燒製了。
雨後天青的釉色，可不是誰都能夠燒製出來的。
所以，慢慢來吧，總有一天，他會燒製出來。
再說，他現在對於寶燒技術，可是越來越了解，也越來越有把握燒製出精品了。
<a id="wzsy" href="http://www.siluke.com">siluke.com</a>
之所以又提到寶燒，完全是因為，傳說中的柴窯，是寶燒的創造者。
傳說當時柴窯調集民間最優秀的匠師和藝術師，精心設計，嚴格配方，不斷改進工藝，提高產品質量。
他們創造性地在釉泥中摻入瑪瑙、翠玉、黃金等原料，集科學配方、火候控製、流暢線條、圖案造型、時代風尚和人的靈魂感悟於一身。
這樣才燒製出“寶瑩射目，光可卻矢。寶瑩則有之，卻矢未必然，蓋難得而重言之也。”的瓷器，這應該是最早的寶作瓷！
現在陳文哲可以控製釉料，形成青中偏黃、青中偏綠，甚至是翠綠，可就是沒法讓他偏藍。
當然，普通的青中偏藍，他還是可以做出來的，但是做出純正的天空般的天青色，還是不行。
那麽，這種瓷器真的存在嗎？
還真有，可惜不在國內。
2015年，一件有著天空般青色的青百合花瓶，在霓虹的武雄市陽光美術館展出，它被懷疑很可能是華夏已經失傳千年的官窯“柴窯”。
而這次展覽，也是其首次公開。
所以，現在的國人仇視小鬼子不是沒有原因的，我們的很多國寶，都被他們搶走了。
知恥而後勇，雖然他們國家的工匠吹的很厲害，但是，工匠精神還是值得借鑒的！
製作了四隻蓮花小碗，陳文哲停下來。
應該差不多了，再多也沒有必要。
看著剩下的小碗，這東西工藝簡單，製作速度就快，速度快了，他一不小心，製作的數量就有點多。
“單色瓷最近在市場上很活躍啊！”
單色釉，被認為是瓷器收藏的最高境界。
萬物由簡至繁，由繁歸簡，賞瓷器也如此，看一色千秋，萬彩歸一。
桃花的粉，初陽的紅，翡翠的綠，深海的藍……
至純至簡，歸於本真，最為純粹的美。
其實這些都是狗皮，歸根到底是因為市場。
原來陳文哲可是從來不關心市場的，但是，架不住李金鯉關心。
所以，他也就被迫的知道了一點。
單色瓷最近在市場上很受人追捧，當然，人家追捧的是古董。
隻不過，古董才多少？
再說，那動輒幾千萬，上億的價格，有幾個人能買得起？
所以，單色瓷古董的高價，必然會攪動現代藝術品當中的單色瓷市場。
被李金鯉念叨的次數多了，他也就不介意多做一些。
反正白瓷、青瓷、寶石紅釉瓷，這些也都是單色瓷，根本就不影響他隨心所欲的創作之路。
白瓷小碗，青瓷小碗、寶石紅釉小碗，這些都可以製作一些。
隻不過，白瓷用在小碗之上，總是感覺沒有太大的優勢。
所以，陳文哲忍不住又描了幾下，做出了具有水墨畫效果的墨彩瓷！
做完了，感覺還不過癮，所以，他幹脆製作起來了一件盤口尊。