彩塑泥人的造型完成後,放在陰涼處放置三個月自然風幹。
之後,用700度的高溫燒製,打磨修補裂縫,這一過程又要曆經半個年頭。
最後,再用天然礦物顏料上色。
陷入傳承之中,沉浸式體驗的快樂,陳文哲再一次享受到了。
這一次,他就是在不停的捏泥人,這跟他的創作還是不同的。
如果說陳文哲之前的作品是超凡脫俗,是高大上,是極致的上層。
那麽泥人張捏的就不是泥巴,而是捏的尋常生活的煙火氣!
陳文哲追求的是高大上的官窯技術、官窯瓷器,泥人張追求的就是市井小人物。
泥人張彩塑生於市井,所以,多以尋常百姓的生活百態為題材。
他的作品,精致中帶著獨有的煙火氣。
泥塑的麵部,都有真人作為參考。
要是去津城的世家展館轉一圈,說不定就認出了樓下煎餅攤的王大爺。
等他回過神來,可以被吸收的技術,已經全部吸收完成。
之所以這麽快,肯定是因為他現在的技術,已經全麵達到大師級。
跟這一次得到的傳承,技術水平差不多。
大師和大師之間,互相學習的話,其實也隻是一句話的事情。
更何況,陳文哲還沉浸進去,親自動手做了不少泥人。
此時,他再看羲之愛鵝,就已經很明白,那鵝怎麽捏製,用的什麽泥,這些泥采自哪裏最好,怎麽煉製,添加什麽東西,怎麽陳腐。
對,這種泥,也需要陳腐。
隻有陳腐三年之後,在入窯燒製,這時燒製出來的泥人,上彩重燒,才能流芳百世。
這件羲之愛鵝,雖然不是泥人張的作品,但也是他一個兒子的作品,手藝不錯。
隻不過,這一件應該是二代傳人的少年之作,所以手藝還有點潮,要不然也不會流落到外麵。
通過這一件作品,陳文哲還看到了其他一些有意思的畫麵。
泥人張世代都有好的傳人,而且都創作了不少反映現實題材的泥塑,他們將隨處可見的生活場景,凝固於一件件作品之中。
曾被徐悲鴻買走的吹糖人,就是泥人張第二代傳人張玉婷,所做的三百六十行係列泥塑之一。
作品中的吹糖人正蹲在地上,吹製可以食用的糖藝玩偶。
連小籃中所放的糖稀和模子,都雕刻得惟妙惟肖。
看到那件作品,就好像耳邊仿佛傳來了小孩子們欣喜的歡笑聲。
“你這是怎麽了?”不知道什麽時候,李金鯉站在了陳文哲身邊。
看到他開始擺弄手中的一件泥人,李金鯉才敢開口。
陳文哲頭都沒抬的道:“遇到好東西了唄!”
“好東西?”這一次李金鯉還真感覺意外,要知道陳文哲口中的好東西,那就一定是真正的好東西。
“什麽東西?就這些泥人?我好像在外麵的攤子上看過,沒有什麽特別的吧?”
這一次,陳文哲終於忍不住,抬頭看了一眼李金鯉。
“你也就不是手藝人,要不然,隻是因為這一句話,你師傅就可以打斷你的腿!”
“這麽嚴重?那邊的泥人都是從津城弄來的,泥人張的東西?你可不要說這些是泥人張真品,要知道,那些傳世之物,可都是館藏級的好東西。”
“信息足夠,可惜眼力不行,這一件是泥人張的二代傳人的作品,少年時期的作品,做的不算太好,但是,這一件,你怎麽看?”
看著就好像張牙舞爪一樣的海張五,李金鯉還能怎麽看?
肯定是好唄?但是好在哪?
“很傳神?把這個人的氣質,拿捏的十分到位?”
陳文哲笑了:“還算有點眼力,這就是賤賣海張五中的主角,真正泥人張的作品。”
“是真品?你不會認錯吧?”
陳文哲忍不住翻了個白眼:“手藝不會錯,一般人可沒有這種手藝,都是玩泥巴,你能隨手捏出這麽形象生動的人物造型來?”
跟李金鯉沒有共同語言,陳文哲不想多說。
可李金鯉很想多說點什麽:“你會不會做這種泥人?價格很高的!”
“我就算是能做出來,也不可能是正宗泥人張,這個我可不跟人家的傳人爭!”
陳文哲可是很明白,建國之後泥人張,或者說很多老傳統手藝人家的那點事情。
不說其他,王寅春大師在建國之後,還不是為國家兢兢業業!
泥人張張家也不例外,這才造成了泥人張真正的作品,很少在市場上見到。
這一點陳文哲很清楚,因為他知道,泥人張的作品不止是現在貴,之前也貴。
江湖傳言,"泥人張世家"傳人作品兩百年,幾乎沒賣津城人。
這可不是胡說,也不是造謠,而是有真實的原因。
“泥人張世家”,自清道光年至今差不多兩百年,自張明山先生始,父子六代相傳,至今日張宇先生。
這父子相承的世家作坊,於中國近代史上極為罕見。
但是,這成立於天津的“泥人張世家”,例來津人卻很少能夠購得他的作品,卻又是為何?
因為就算是在清末之時,他家的作品就是奇貨可居。
說津城人買不到他的作品,主要有兩點原因。
泥人張的作品,在初期,都是送的。
泥人張成名後的作品,都是贈送朋友的,恐怕現代人很難想象。
像典型的《彭掌櫃像》,是一位米麵鋪掌櫃,張老先生的街坊朋友,此為贈送之作。
還有,你恐怕想象不到,張老先生以畫為主業,賣過畫、字,潤格不菲,但沒有在津賣過泥人。
再就是他的作品貴,在曆史中,記載的出售作品的次數很少。
一次是一位王爺邀請進京入府,這位王爺喜愛與眾多各地名匠,共同切磋百工技藝,按月付銀至老家,使得張家添產置業。
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但張明山先生在王府之中,也沒做幾件作品。
再是德意誌國公使委托買辦,請張明山先生進京為李鴻章塑像。
這次付的是白銀,記錄在案,是共計六位數的白銀。
最少十萬兩白銀啊,那個時候的一兩白銀,換成現在就算是五百塊人民幣,那也是五千萬啊!
因這兩點,津城極少有張明山作品出現。
之後,用700度的高溫燒製,打磨修補裂縫,這一過程又要曆經半個年頭。
最後,再用天然礦物顏料上色。
陷入傳承之中,沉浸式體驗的快樂,陳文哲再一次享受到了。
這一次,他就是在不停的捏泥人,這跟他的創作還是不同的。
如果說陳文哲之前的作品是超凡脫俗,是高大上,是極致的上層。
那麽泥人張捏的就不是泥巴,而是捏的尋常生活的煙火氣!
陳文哲追求的是高大上的官窯技術、官窯瓷器,泥人張追求的就是市井小人物。
泥人張彩塑生於市井,所以,多以尋常百姓的生活百態為題材。
他的作品,精致中帶著獨有的煙火氣。
泥塑的麵部,都有真人作為參考。
要是去津城的世家展館轉一圈,說不定就認出了樓下煎餅攤的王大爺。
等他回過神來,可以被吸收的技術,已經全部吸收完成。
之所以這麽快,肯定是因為他現在的技術,已經全麵達到大師級。
跟這一次得到的傳承,技術水平差不多。
大師和大師之間,互相學習的話,其實也隻是一句話的事情。
更何況,陳文哲還沉浸進去,親自動手做了不少泥人。
此時,他再看羲之愛鵝,就已經很明白,那鵝怎麽捏製,用的什麽泥,這些泥采自哪裏最好,怎麽煉製,添加什麽東西,怎麽陳腐。
對,這種泥,也需要陳腐。
隻有陳腐三年之後,在入窯燒製,這時燒製出來的泥人,上彩重燒,才能流芳百世。
這件羲之愛鵝,雖然不是泥人張的作品,但也是他一個兒子的作品,手藝不錯。
隻不過,這一件應該是二代傳人的少年之作,所以手藝還有點潮,要不然也不會流落到外麵。
通過這一件作品,陳文哲還看到了其他一些有意思的畫麵。
泥人張世代都有好的傳人,而且都創作了不少反映現實題材的泥塑,他們將隨處可見的生活場景,凝固於一件件作品之中。
曾被徐悲鴻買走的吹糖人,就是泥人張第二代傳人張玉婷,所做的三百六十行係列泥塑之一。
作品中的吹糖人正蹲在地上,吹製可以食用的糖藝玩偶。
連小籃中所放的糖稀和模子,都雕刻得惟妙惟肖。
看到那件作品,就好像耳邊仿佛傳來了小孩子們欣喜的歡笑聲。
“你這是怎麽了?”不知道什麽時候,李金鯉站在了陳文哲身邊。
看到他開始擺弄手中的一件泥人,李金鯉才敢開口。
陳文哲頭都沒抬的道:“遇到好東西了唄!”
“好東西?”這一次李金鯉還真感覺意外,要知道陳文哲口中的好東西,那就一定是真正的好東西。
“什麽東西?就這些泥人?我好像在外麵的攤子上看過,沒有什麽特別的吧?”
這一次,陳文哲終於忍不住,抬頭看了一眼李金鯉。
“你也就不是手藝人,要不然,隻是因為這一句話,你師傅就可以打斷你的腿!”
“這麽嚴重?那邊的泥人都是從津城弄來的,泥人張的東西?你可不要說這些是泥人張真品,要知道,那些傳世之物,可都是館藏級的好東西。”
“信息足夠,可惜眼力不行,這一件是泥人張的二代傳人的作品,少年時期的作品,做的不算太好,但是,這一件,你怎麽看?”
看著就好像張牙舞爪一樣的海張五,李金鯉還能怎麽看?
肯定是好唄?但是好在哪?
“很傳神?把這個人的氣質,拿捏的十分到位?”
陳文哲笑了:“還算有點眼力,這就是賤賣海張五中的主角,真正泥人張的作品。”
“是真品?你不會認錯吧?”
陳文哲忍不住翻了個白眼:“手藝不會錯,一般人可沒有這種手藝,都是玩泥巴,你能隨手捏出這麽形象生動的人物造型來?”
跟李金鯉沒有共同語言,陳文哲不想多說。
可李金鯉很想多說點什麽:“你會不會做這種泥人?價格很高的!”
“我就算是能做出來,也不可能是正宗泥人張,這個我可不跟人家的傳人爭!”
陳文哲可是很明白,建國之後泥人張,或者說很多老傳統手藝人家的那點事情。
不說其他,王寅春大師在建國之後,還不是為國家兢兢業業!
泥人張張家也不例外,這才造成了泥人張真正的作品,很少在市場上見到。
這一點陳文哲很清楚,因為他知道,泥人張的作品不止是現在貴,之前也貴。
江湖傳言,"泥人張世家"傳人作品兩百年,幾乎沒賣津城人。
這可不是胡說,也不是造謠,而是有真實的原因。
“泥人張世家”,自清道光年至今差不多兩百年,自張明山先生始,父子六代相傳,至今日張宇先生。
這父子相承的世家作坊,於中國近代史上極為罕見。
但是,這成立於天津的“泥人張世家”,例來津人卻很少能夠購得他的作品,卻又是為何?
因為就算是在清末之時,他家的作品就是奇貨可居。
說津城人買不到他的作品,主要有兩點原因。
泥人張的作品,在初期,都是送的。
泥人張成名後的作品,都是贈送朋友的,恐怕現代人很難想象。
像典型的《彭掌櫃像》,是一位米麵鋪掌櫃,張老先生的街坊朋友,此為贈送之作。
還有,你恐怕想象不到,張老先生以畫為主業,賣過畫、字,潤格不菲,但沒有在津賣過泥人。
再就是他的作品貴,在曆史中,記載的出售作品的次數很少。
一次是一位王爺邀請進京入府,這位王爺喜愛與眾多各地名匠,共同切磋百工技藝,按月付銀至老家,使得張家添產置業。
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但張明山先生在王府之中,也沒做幾件作品。
再是德意誌國公使委托買辦,請張明山先生進京為李鴻章塑像。
這次付的是白銀,記錄在案,是共計六位數的白銀。
最少十萬兩白銀啊,那個時候的一兩白銀,換成現在就算是五百塊人民幣,那也是五千萬啊!
因這兩點,津城極少有張明山作品出現。