鑒定之後，東西沒問題，價格也沒問題，之後的事情就簡單了，簽訂合同，付款，拿東西。
最後店老板為了省卻麻煩，主動提供了這六件青花瓷的入關證明。
看著證明，陳文哲滿意的點了點頭。
這樣就沒有隱患了，他本來還想著偷偷摸摸帶出去，沒想過到還能光明正大的帶走，這就很舒服了。
走出這家店，陳文哲開始專門尋找瓷器店。
這裏的青花還真是不錯，隻不過，接下來的時間，他就見識到了天下烏鴉一般黑。
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這南越人黑起來，甚至比國內都嚴重，畢竟他們就沒有多少好東西。
現代的青花瓷，製作的還算不錯，但是火氣還在呢？他要這種東西幹什麽？
至於古董，這裏也有，隻不過數量真心不多。
當然，相比國內，真品的數量就算很多了。
可是，逛遊了一圈, 陳文哲也算發現了，這南越除了十四、十五世紀出產過一些精品青花之外, 其他時代出產的青花, 還真不行。
不是工藝不行, 就是瓷石、青花料不行。
當然，真正的精品也有, 特別是南越比較出名的釉下鐵彩。
早期的越南青花瓷，通常是些小件碟碗瓶罐之類。。
紋樣主要是些纏枝卷草等，繪製簡單迅捷, 風格質樸。
有的和南越釉下鐵彩十分接近，有的和元代民間風格的青花很相似。
與此相對應的，也存在著少量的製作精美、畫工仔細的大件仿元盤罐。
這時的南越青花，尚保留著自己的性格。
比如陳文哲買下了來的一件青花加彩獅戲大盤，製作的雖然不如先前那四隻盤子, 但是也算精品。
這隻盤子的風格, 一看就是仿造於明朝青花的風格。
當年他們除了仿造盤子, 還有各類瓶、罐、碗、盆。
紋飾特征以蓮瓣紋、開窗紋居多, 大多畫得比較工整。
隻不過，南越青花瓷釉色，不如明朝青花瓷器透明，較為渾濁, 胎子也不如明朝青花胎子細潔。
一邊走一邊逛, 陳文哲發現這座市場上的青花瓷，出貨量還真是不小。
一般來這裏邊閑逛的外國人，都會或多或少的買一些東西，其中很大一部分會選擇青花瓷。
發現南越還有青花瓷, 一般會讓國人顯得十分驚奇。
再加上這裏確實有些老東西, 一些國人就會見獵心喜, 想著撿漏。
畢竟現在國內回流瓷可不少, 如果真是好東西, 沒準帶回國內就能賣個天價。
其實, 就算是陳文哲也有這種心思。
當然, 現在在南越撿漏已經晚了，人家彎彎、小鬼子致富的時間比較早，早就來搜刮過無數次了。
其他陳文哲不知道，他知道的一名彎彎的大收藏家，就收藏了南越很多古董書畫。
他本來是來南越做生意的，沒想到意外獲得了南越的一件國寶，之後就走上了這條道路。
之所以知道這些，肯定是加入了南越這邊的收藏圈。
南越最近幾十年經濟發展的很快，自然就有人發家致富。
這有錢了，各種愛好就都出現了，收藏，自然是雅好！
上一次一下收獲了，陳文哲在走出那座小市場之後，就直接吩咐手下，去打聽一下南越古玩市場的情況。
如果可以，找一名帶路黨也是可以的。
他還真沒想到，南越這邊的古玩，還真不少。
回到那家陶瓷工廠，安頓下來之後，陳文哲也算是找到了事情做。
陶瓷廠還在清理之中，等清理完成，自然會招一些工匠，把這家廠子重新做起來。
這樣一來，肯定要拉動當地經濟，最主要的是他能賺錢。
在南越賺錢，還是比較容易的，比如弄一大批青花瓷投入市場。
來這裏的外國人的錢，與其讓南越人賺了，還不如讓他陳文哲賺了呢！
在這裏的時間不短，陳文哲也算發現了，南越除了先前他說的那段特殊時期，其他時代製作的青花瓷，真就不咋地。
就算是現代製作的仿古瓷，也不算什麽精品。
所以, 在國內沒法做的仿古瓷，在這裏反而可以敞開了做。
要是陳文哲親自下場做, 他肯定能夠霸占南越高仿市場。
要想做瓷器，還需要一些時間, 最少瓷土、釉料都需要現賣。
這裏可不是國內，購買這些東西的渠道，需要事先打通。
這個不著急，畢竟現在陳文哲還有更加重要的事情要做，那就是去市場上撿漏。
最少他也要把南越各個時期的瓷器，都見識一遍，要不然怎麽做高仿？
在接下來的一段時間，他圍繞著南越各大城市，全都逛遊了一圈。
雖然真正的精品青花瓷沒有找到多少，但是各個時代，各種器型的青花瓷，也是買了一些的。
比如青花荷花盤、青花花卉小盒、青花加彩花卉罐，這些比較普通。
好點的也有，像是青花象形水注，仿的不錯，也有七八十年的時間了。
這東西的真品，在彎彎那邊的國立故宮博物院藏。
其他還有一些高仿，應該算是老仿了。
主要是仿製十五世紀末十六世紀初的作品，比如青花飛鳥盤、青花加彩獅戲大盤、青花鏤空花鳥執壺。
見得多，買的多了，陳文哲總結出一些規律。
國內是從十四世紀上半葉，由景鎮陶工生產出了精美的青花瓷器。
之後不長時間，南越便有了用青花來繪製鐵彩紋樣的趨勢。
再後來，南越青花和景鎮青花瓷，一起出現在熱衷於青花的***世界的市場上，出現在伊斯坦布爾（土耳其）和亞達畢爾（伊朗）的皇家收藏品中。
關於南越青花的工藝技術，曾有人推測是元代景鎮的移民匠人，將青花技藝傳入南越。
還有人認為，南越陶工在十四世紀早期，就已能生產精致炻器，所以在模仿複製青花的技術上沒有什麽障礙，而且本土工匠輕車熟路，更熟悉當地的材料。
南越青花的發展得益於明朝的海禁政策，這種不許片板下海的政策，極大的束縛了華夏陶瓷貿易的發展，使南越陶瓷擁有了廣大的國際市場和足夠的成長空間。
當然，這樣的繁榮時間不長，受國內影響太大。
不過，直到十五世紀末，南越青花依然活躍在國際市場上，但在質量上已略顯頹勢。
最後店老板為了省卻麻煩，主動提供了這六件青花瓷的入關證明。
看著證明，陳文哲滿意的點了點頭。
這樣就沒有隱患了，他本來還想著偷偷摸摸帶出去，沒想過到還能光明正大的帶走，這就很舒服了。
走出這家店，陳文哲開始專門尋找瓷器店。
這裏的青花還真是不錯，隻不過，接下來的時間，他就見識到了天下烏鴉一般黑。
<a id="wzsy" href="https://www.tsxsw.la">tsxsw.la</a>
這南越人黑起來，甚至比國內都嚴重，畢竟他們就沒有多少好東西。
現代的青花瓷，製作的還算不錯，但是火氣還在呢？他要這種東西幹什麽？
至於古董，這裏也有，隻不過數量真心不多。
當然，相比國內，真品的數量就算很多了。
可是，逛遊了一圈, 陳文哲也算發現了，這南越除了十四、十五世紀出產過一些精品青花之外, 其他時代出產的青花, 還真不行。
不是工藝不行, 就是瓷石、青花料不行。
當然，真正的精品也有, 特別是南越比較出名的釉下鐵彩。
早期的越南青花瓷，通常是些小件碟碗瓶罐之類。。
紋樣主要是些纏枝卷草等，繪製簡單迅捷, 風格質樸。
有的和南越釉下鐵彩十分接近，有的和元代民間風格的青花很相似。
與此相對應的，也存在著少量的製作精美、畫工仔細的大件仿元盤罐。
這時的南越青花，尚保留著自己的性格。
比如陳文哲買下了來的一件青花加彩獅戲大盤，製作的雖然不如先前那四隻盤子, 但是也算精品。
這隻盤子的風格, 一看就是仿造於明朝青花的風格。
當年他們除了仿造盤子, 還有各類瓶、罐、碗、盆。
紋飾特征以蓮瓣紋、開窗紋居多, 大多畫得比較工整。
隻不過，南越青花瓷釉色，不如明朝青花瓷器透明，較為渾濁, 胎子也不如明朝青花胎子細潔。
一邊走一邊逛, 陳文哲發現這座市場上的青花瓷，出貨量還真是不小。
一般來這裏邊閑逛的外國人，都會或多或少的買一些東西，其中很大一部分會選擇青花瓷。
發現南越還有青花瓷, 一般會讓國人顯得十分驚奇。
再加上這裏確實有些老東西, 一些國人就會見獵心喜, 想著撿漏。
畢竟現在國內回流瓷可不少, 如果真是好東西, 沒準帶回國內就能賣個天價。
其實, 就算是陳文哲也有這種心思。
當然, 現在在南越撿漏已經晚了，人家彎彎、小鬼子致富的時間比較早，早就來搜刮過無數次了。
其他陳文哲不知道，他知道的一名彎彎的大收藏家，就收藏了南越很多古董書畫。
他本來是來南越做生意的，沒想到意外獲得了南越的一件國寶，之後就走上了這條道路。
之所以知道這些，肯定是加入了南越這邊的收藏圈。
南越最近幾十年經濟發展的很快，自然就有人發家致富。
這有錢了，各種愛好就都出現了，收藏，自然是雅好！
上一次一下收獲了，陳文哲在走出那座小市場之後，就直接吩咐手下，去打聽一下南越古玩市場的情況。
如果可以，找一名帶路黨也是可以的。
他還真沒想到，南越這邊的古玩，還真不少。
回到那家陶瓷工廠，安頓下來之後，陳文哲也算是找到了事情做。
陶瓷廠還在清理之中，等清理完成，自然會招一些工匠，把這家廠子重新做起來。
這樣一來，肯定要拉動當地經濟，最主要的是他能賺錢。
在南越賺錢，還是比較容易的，比如弄一大批青花瓷投入市場。
來這裏的外國人的錢，與其讓南越人賺了，還不如讓他陳文哲賺了呢！
在這裏的時間不短，陳文哲也算發現了，南越除了先前他說的那段特殊時期，其他時代製作的青花瓷，真就不咋地。
就算是現代製作的仿古瓷，也不算什麽精品。
所以, 在國內沒法做的仿古瓷，在這裏反而可以敞開了做。
要是陳文哲親自下場做, 他肯定能夠霸占南越高仿市場。
要想做瓷器，還需要一些時間, 最少瓷土、釉料都需要現賣。
這裏可不是國內，購買這些東西的渠道，需要事先打通。
這個不著急，畢竟現在陳文哲還有更加重要的事情要做，那就是去市場上撿漏。
最少他也要把南越各個時期的瓷器，都見識一遍，要不然怎麽做高仿？
在接下來的一段時間，他圍繞著南越各大城市，全都逛遊了一圈。
雖然真正的精品青花瓷沒有找到多少，但是各個時代，各種器型的青花瓷，也是買了一些的。
比如青花荷花盤、青花花卉小盒、青花加彩花卉罐，這些比較普通。
好點的也有，像是青花象形水注，仿的不錯，也有七八十年的時間了。
這東西的真品，在彎彎那邊的國立故宮博物院藏。
其他還有一些高仿，應該算是老仿了。
主要是仿製十五世紀末十六世紀初的作品，比如青花飛鳥盤、青花加彩獅戲大盤、青花鏤空花鳥執壺。
見得多，買的多了，陳文哲總結出一些規律。
國內是從十四世紀上半葉，由景鎮陶工生產出了精美的青花瓷器。
之後不長時間，南越便有了用青花來繪製鐵彩紋樣的趨勢。
再後來，南越青花和景鎮青花瓷，一起出現在熱衷於青花的***世界的市場上，出現在伊斯坦布爾（土耳其）和亞達畢爾（伊朗）的皇家收藏品中。
關於南越青花的工藝技術，曾有人推測是元代景鎮的移民匠人，將青花技藝傳入南越。
還有人認為，南越陶工在十四世紀早期，就已能生產精致炻器，所以在模仿複製青花的技術上沒有什麽障礙，而且本土工匠輕車熟路，更熟悉當地的材料。
南越青花的發展得益於明朝的海禁政策，這種不許片板下海的政策，極大的束縛了華夏陶瓷貿易的發展，使南越陶瓷擁有了廣大的國際市場和足夠的成長空間。
當然，這樣的繁榮時間不長，受國內影響太大。
不過，直到十五世紀末，南越青花依然活躍在國際市場上，但在質量上已略顯頹勢。