天青，藍而不豔，灰而不暗，青而不翠。</p>
那是一種無法言明的顏色，那是一種自然界不存在的顏色。</p>
選瑪瑙石入釉，才使汝瓷呈現出汁如堆脂、麵若美玉、瑩潤純淨、素雅高貴，才讓一件瓷器充滿皇家之氣，也隻有瑪瑙入釉才能燒出讓人滿意的天青色。</p>
在這一點上把握不住不要緊，隻要有清楚的認識，知道該怎麽做就行。</p>
這一次的顏色還差點意思，也是唯一的缺陷，但陳文哲肯定已經走在正確的道路之上。</p>
第一次燒製出的這批汝窯，好像是達不到真正的雨過天青色，但是，如果他說達到了，也應該是可以的吧？</p>
畢竟真正的雨過天青色見過的也沒有幾個，他現在也就比故宮博物館中最經典的那幾件，稍微差了一些些！</p>
相比曆朝曆代的彷汝窯，他已經是很厲害，隻不過，現在還不能跟雍正時期的相。</p>
他的這一批彷品，彷的是真不錯，但是要說比得上雍正，那就有點吹牛。</p>
他最多算是複製，而人家雍正時期的彷汝窯，已經含有創造的成分，隻是這一點就沒法比。</p>
在瓷器收藏市場有這樣一句話，但凡有精品必有彷品。</p>
想必大家都知道，在市場中能夠留下來的古代瓷器是少之又少的，畢竟瓷器是易碎品非常難以保存。</p>
所以現在我們在市麵上看到的大多數古代瓷器，很有可能都是彷品，但這些彷品彷的都是精品。</p>
現代彷製古代的瓷器的作品，也成為了華夏瓷器發展的一項重要組成部分。</p>
說到汝窯彷製，哪一個更受歡迎呢？</p>
這必然是雍正時期的瓷器，明清時期景鎮已經成為了國家瓷器製造的中心，汝窯彷製瓷器也是在那裏生產的。</p>
同時，為了達到同樣的效果，可以說是不惜成本。</p>
在其中比較成功的，還有乾隆年間和宣德年間的彷製瓷器。</p>
但是，雍正年間的彷製瓷器是最為成功的，如今也受到了很多收藏者的歡迎。</p>
雍正時期彷製了大批量宋代時期的瓷器，且大多都是單色瓷器，給人感覺是簡單雅致。</p>
其中彷製汝窯瓷器，占比相對較重。</p>
在收藏市場中，雍正年間汝窯彷製的水平也是最高的。</p>
目前世界上現存的雍正彷製瓷器，大多都是細開片，灰白色的胎釉。</p>
雍正彷製瓷器之所以能夠如此成功，也是由於有一個得力的瓷器藝術總監唐英，想必了解雍正瓷器的都知道這個人。</p>
在雍正九年的時候，唐英就是一個技術精湛的瓷器專家。</p>
同時開啟雍正乾隆時期瓷器製造的新紀元，而在那個時候也算是創造了新的奇跡。</p>
無論是瓷器的外形，還是細節，都是非常精美的，深深受到了皇帝們的喜愛。</p>
雍正時期瓷器，更多贏在從瓷器本身的變化和瓷器所散發出的靈氣。</p>
用簡單的一種方式來說，是製造彷製瓷器的作者，對作品本身富加了一種富有生機的魅力。</p>
像是當時彷製的北宋汝窯天青釉圓洗、彷汝窯粉青釉尊、彷汝窯釉貫耳六方壺，都是其中的精品。</p>
再反過來看一看乾隆時期的瓷器，他更多獻給大家的是一種標準化。</p>
而且程序化的形式，過於的呆板沒有創新。</p>
所以，這也是為什麽乾隆時期的彷製瓷器，輸給了雍正時期的彷製瓷器。</p>
再看一看雍正時期的汝窯彷製瓷器，雖然看似比較簡單，但總能給人一種非常雅致優美的感覺，這也是皇家的禦用瓷器。</p>
再說這些都是彷製瓷器，但卻不是完全複刻的，而是注入了作者本身的創意在裏麵的。</p>
如果了解市場，那麽你就會發現，現在的很多收藏者，都比較熱衷於這類瓷器。</p>
雖說是彷品，但是在很多收藏者眼裏，這就是一件絕美的藝術品，並且他所彷製的都是精品。</p>
無論是從材質還是從製作工藝以及外形上，都能夠超越原作品，這也是彷製的最高境界。</p>
知道了差距，自然就要改進，精益求精嘛！</p>
這一次陳文哲不再分心，他開始專注彷汝瓷的製作。</p>
“我彷汝瓷，你彷其他，想做什麽就做什麽，青花、五彩、粉彩，什麽都可以做，真要不行，你就跟著我做！”</p>
想了一下，陳文哲不在做花觚，隻不過這一次要先看看張股是水平，所以陳文哲也沒有選擇太難的器型。</p>
要說汝窯作品之中最多的一個器型，肯定要屬盤子，因為器型比較簡單。</p>
可是，器型簡單，並不能說容易彷製。</p>
陳文哲稍微一想，就想到了一種存在於紅樓之中的特殊盤子。</p>
既然前麵彷了紅樓之內的汝窯瓷，那就彷製到底。</p>
現在傳世的汝窯器之中也有紅樓中的那種盤子，那是一種深腹盤。</p>
這樣的盤子，在《紅樓夢》中王夫人房間裏就有。</p>
還有，在最重要的人物之一的鳳姐的屋內，也有一件這種汝瓷盤子。</p>
書中借鳳姐的口對小紅說:“你到我們家告訴你平姐姐，外頭屋裏桌子上汝窯盤子架兒底下放著一卷銀子，那是一百二十兩……”。</p>
“長著一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”的鳳姐，可是《紅樓夢》裏賈府的大管家，是一家之主賈母身邊的紅人。</p>
這裏提到的汝窯盤子，特別講到是用架子托起，其價值之高，定是一般盤子不能比擬的。</p>
</p>
還有，不知道哪一版本的紅樓之中，好像是有插圖的，陳文哲看到過這一頁插圖，清楚的記著裏麵繪製的好像就是深腹盤。</p>
當然，這插圖很可能是後人配上的，並不保準紅樓之中的就是深腹盤，但是這根本就無所謂。</p>
這一次做盤子隻是練手，至於做什麽樣的盤子，不重要。</p>
看張股做的不錯，陳文哲停下來。</p>
這時他麵前已經擺放了一大溜深腹盤，顧名思義，深腹，就是腹部比較深的盤子。</p>
既然有深腹盤，那肯定就有淺腹盤。</p>
不過，不管是什麽樣的盤子，彷製起來都沒有什麽難度。</p>
最主要的是這種盤子做起來速度很快，就算是汝窯盤子也沒有什麽問題。</p>
所以，很快陳文哲就做出來一批，而且上了第一次釉，這時要入窯燒製第一次。</p>
那是一種無法言明的顏色，那是一種自然界不存在的顏色。</p>
選瑪瑙石入釉，才使汝瓷呈現出汁如堆脂、麵若美玉、瑩潤純淨、素雅高貴，才讓一件瓷器充滿皇家之氣，也隻有瑪瑙入釉才能燒出讓人滿意的天青色。</p>
在這一點上把握不住不要緊，隻要有清楚的認識，知道該怎麽做就行。</p>
這一次的顏色還差點意思，也是唯一的缺陷，但陳文哲肯定已經走在正確的道路之上。</p>
第一次燒製出的這批汝窯，好像是達不到真正的雨過天青色，但是，如果他說達到了，也應該是可以的吧？</p>
畢竟真正的雨過天青色見過的也沒有幾個，他現在也就比故宮博物館中最經典的那幾件，稍微差了一些些！</p>
相比曆朝曆代的彷汝窯，他已經是很厲害，隻不過，現在還不能跟雍正時期的相。</p>
他的這一批彷品，彷的是真不錯，但是要說比得上雍正，那就有點吹牛。</p>
他最多算是複製，而人家雍正時期的彷汝窯，已經含有創造的成分，隻是這一點就沒法比。</p>
在瓷器收藏市場有這樣一句話，但凡有精品必有彷品。</p>
想必大家都知道，在市場中能夠留下來的古代瓷器是少之又少的，畢竟瓷器是易碎品非常難以保存。</p>
所以現在我們在市麵上看到的大多數古代瓷器，很有可能都是彷品，但這些彷品彷的都是精品。</p>
現代彷製古代的瓷器的作品，也成為了華夏瓷器發展的一項重要組成部分。</p>
說到汝窯彷製，哪一個更受歡迎呢？</p>
這必然是雍正時期的瓷器，明清時期景鎮已經成為了國家瓷器製造的中心，汝窯彷製瓷器也是在那裏生產的。</p>
同時，為了達到同樣的效果，可以說是不惜成本。</p>
在其中比較成功的，還有乾隆年間和宣德年間的彷製瓷器。</p>
但是，雍正年間的彷製瓷器是最為成功的，如今也受到了很多收藏者的歡迎。</p>
雍正時期彷製了大批量宋代時期的瓷器，且大多都是單色瓷器，給人感覺是簡單雅致。</p>
其中彷製汝窯瓷器，占比相對較重。</p>
在收藏市場中，雍正年間汝窯彷製的水平也是最高的。</p>
目前世界上現存的雍正彷製瓷器，大多都是細開片，灰白色的胎釉。</p>
雍正彷製瓷器之所以能夠如此成功，也是由於有一個得力的瓷器藝術總監唐英，想必了解雍正瓷器的都知道這個人。</p>
在雍正九年的時候，唐英就是一個技術精湛的瓷器專家。</p>
同時開啟雍正乾隆時期瓷器製造的新紀元，而在那個時候也算是創造了新的奇跡。</p>
無論是瓷器的外形，還是細節，都是非常精美的，深深受到了皇帝們的喜愛。</p>
雍正時期瓷器，更多贏在從瓷器本身的變化和瓷器所散發出的靈氣。</p>
用簡單的一種方式來說，是製造彷製瓷器的作者，對作品本身富加了一種富有生機的魅力。</p>
像是當時彷製的北宋汝窯天青釉圓洗、彷汝窯粉青釉尊、彷汝窯釉貫耳六方壺，都是其中的精品。</p>
再反過來看一看乾隆時期的瓷器，他更多獻給大家的是一種標準化。</p>
而且程序化的形式，過於的呆板沒有創新。</p>
所以，這也是為什麽乾隆時期的彷製瓷器，輸給了雍正時期的彷製瓷器。</p>
再看一看雍正時期的汝窯彷製瓷器，雖然看似比較簡單，但總能給人一種非常雅致優美的感覺，這也是皇家的禦用瓷器。</p>
再說這些都是彷製瓷器，但卻不是完全複刻的，而是注入了作者本身的創意在裏麵的。</p>
如果了解市場，那麽你就會發現，現在的很多收藏者，都比較熱衷於這類瓷器。</p>
雖說是彷品，但是在很多收藏者眼裏，這就是一件絕美的藝術品，並且他所彷製的都是精品。</p>
無論是從材質還是從製作工藝以及外形上，都能夠超越原作品，這也是彷製的最高境界。</p>
知道了差距，自然就要改進，精益求精嘛！</p>
這一次陳文哲不再分心，他開始專注彷汝瓷的製作。</p>
“我彷汝瓷，你彷其他，想做什麽就做什麽，青花、五彩、粉彩，什麽都可以做，真要不行，你就跟著我做！”</p>
想了一下，陳文哲不在做花觚，隻不過這一次要先看看張股是水平，所以陳文哲也沒有選擇太難的器型。</p>
要說汝窯作品之中最多的一個器型，肯定要屬盤子，因為器型比較簡單。</p>
可是，器型簡單，並不能說容易彷製。</p>
陳文哲稍微一想，就想到了一種存在於紅樓之中的特殊盤子。</p>
既然前麵彷了紅樓之內的汝窯瓷，那就彷製到底。</p>
現在傳世的汝窯器之中也有紅樓中的那種盤子，那是一種深腹盤。</p>
這樣的盤子，在《紅樓夢》中王夫人房間裏就有。</p>
還有，在最重要的人物之一的鳳姐的屋內，也有一件這種汝瓷盤子。</p>
書中借鳳姐的口對小紅說:“你到我們家告訴你平姐姐，外頭屋裏桌子上汝窯盤子架兒底下放著一卷銀子，那是一百二十兩……”。</p>
“長著一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”的鳳姐，可是《紅樓夢》裏賈府的大管家，是一家之主賈母身邊的紅人。</p>
這裏提到的汝窯盤子，特別講到是用架子托起，其價值之高，定是一般盤子不能比擬的。</p>
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還有，不知道哪一版本的紅樓之中，好像是有插圖的，陳文哲看到過這一頁插圖，清楚的記著裏麵繪製的好像就是深腹盤。</p>
當然，這插圖很可能是後人配上的，並不保準紅樓之中的就是深腹盤，但是這根本就無所謂。</p>
這一次做盤子隻是練手，至於做什麽樣的盤子，不重要。</p>
看張股做的不錯，陳文哲停下來。</p>
這時他麵前已經擺放了一大溜深腹盤，顧名思義，深腹，就是腹部比較深的盤子。</p>
既然有深腹盤，那肯定就有淺腹盤。</p>
不過，不管是什麽樣的盤子，彷製起來都沒有什麽難度。</p>
最主要的是這種盤子做起來速度很快，就算是汝窯盤子也沒有什麽問題。</p>
所以，很快陳文哲就做出來一批，而且上了第一次釉，這時要入窯燒製第一次。</p>