清涼寺汝窯遺址之中，挖出來的殘片堆積如山，那可不是幾件、幾十件，甚至都不是幾十萬件，而是幾百萬件。</p>
在這麽多殘瓷碎片之中，帶有殘足的碎片很多，而符合三足洗器型的都有不少。</p>
還是清涼寺汝窯遺址出土的足殘件，其中就有一些殘件，顯然來自三足洗，且器型與之前出土的一些完整器相彷，因此能夠為第二種觀點提供有力支持。</p>
但看過以上兩種觀點後，我們會發現，神都故宮的宋汝三足洗，原是由於器型磕壞修磨而來的這個觀點有些牽強。</p>
因為故宮三足洗的足部剩餘部分，與一些出土件足部的上半部分，還是有區別的。</p>
而且現在那件故宮三足洗的形狀，確實已經非常精美到位。</p>
所以，很難想象給它加上半截，略向外伸的腳之後，會是什麽樣子。</p>
因此，陳文哲有一個大膽猜測，會不會曆史上本來就同時存在這兩種器型的三足洗呢？甚至是還有著更多樣式的三足洗！</p>
之前他就做過三足外撇的神獸足三足洗，那麽現在在做一批水滴形的補上就可以了，這也是他再一次做三足洗的原因。</p>
隻不過，三足洗的器型簡單，就算是足，在陳文哲那一手泥人張絕技麵前，也不算什麽，所以他做的是又快又好。</p>
可是，等做完了這一批三足洗，他發現，泥料居然還有剩餘。</p>
看著忙碌的張股，陳文哲都不知道該說什麽好了！</p>
他這邊剛剛處理了一些剩餘泥料，這小子就又給他和好了一些。</p>
雖然數量不多，但是足夠他再次製作出一大批器胚。</p>
這還不算什麽，最主要的是這小子在拿珍貴的優質高嶺土在練手。</p>
看著一大排正在晾曬的器胚，陳文哲有點苦笑不得。</p>
他先前製作三足洗，那是因為三足洗這東西，器型、釉色都十分經典。</p>
現在做出一些，自己玩就可以了，沒必要再多做。</p>
可張股這小子，是真不讓他省心啊！</p>
器型複雜的器胚他做不好，所以現在做的都是什麽？碟子、小碗、盤子！</p>
看看晾曬的器胚，陳文哲還是選擇再做一些小碗、小碟等器型汝窯瓷。</p>
可惜他沒有見過那件傳奇小碟的圖片，就算文字性的描述，也沒有看到過，要不然他肯定也會彷製一件一模一樣的。</p>
現在他也就隻能是根據曆史記載，彷製一些北宋汝官窯器型的小碟。</p>
這個做起來就太簡單了，再說張股都給他做好器胚了。</p>
所以做完了一批小碟，他又做了一批經典汝窯小碗，特別是其中的汝窯蓮花碗。</p>
張股這小子偏科太嚴重，他就會做一些普通器型，稍微複雜一些的，他就做的不是太好。</p>
當然，簡單的蓮花碗，他作為科班出身的專業人士，還是會做的，而且還會做很多種蓮花碗。</p>
但是，真正經典的汝窯蓮花碗，器型雖然不太複雜，但是做起來還真不太容易。</p>
特別是那分開的蓮瓣，有著幾何圖形之美，如果手不熟，想要做出一些精品，可不是短時間能夠完成的。</p>
陳文哲很早隻是就放過宋代影青蓮花碗，對於蓮瓣碗，特別是秘色瓷蓮花碗的彷製，可以說是得心應手。</p>
所以，這一次他彷製的汝窯瓷器，就是蓮瓣荷口碗。</p>
北宋的碗，也不簡單，甚至可以說件件都是經典，後世彷製的很多。</p>
汝瓷碗傳世的有兩種款式，一是彎彎故宮的荷口碗，僅一件；</p>
二是這次汝瓷郵票上，選用的神都故宮珍藏的撇足敞口微外卷沿碗。</p>
這種碗共有兩件，另一件在英倫達維德基金會。</p>
這些瓷器，均屬宮廷陳設用瓷。</p>
汝瓷郵票上這件汝瓷碗，高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。</p>
</p>
從其敞口微外卷沿，深腹、外撇足看，是彷唐代金銀器碗的造型。</p>
其足內，有五個小支釘痕。</p>
它是標準的香灰胎，質薄體輕，碗裏外施滿釉，釉色天青微泛藍，色澤典雅含蓄，釉麵開有細碎紋片。</p>
若用十倍以上放大鏡觀察，會發現釉中含有“寥若晨星”的稀疏氣泡。</p>
這麽漂亮的小碗，製作起來還真是不簡單。</p>
這一次陳文哲做起來格外的用心，等做完了，他感覺身體好像被掏空。</p>
集中心神，全神貫注的製作瓷器，精神消耗太大。</p>
不過，此時還剩下一些素胚，全都是盤子。</p>
做盤子簡單，一眼沒看到，張股就做了十幾件，要是不上釉，那就浪費了，這也太過可惜。</p>
“再做幾隻盤子好了，汝窯器之中，好像盤子流傳下來的最多。”</p>
汝窯瓷器中的北宋盤，傳世的好像有十幾件。</p>
最經典的一件，肯定就是郵票上那一件。</p>
那件汝瓷盤，是傳世十幾件汝瓷盤中的一件，僅神都故宮博物院就珍藏4件，郵票上這件是其中最大的一件，高3.4厘米，口徑19.6厘米，足徑13厘米。</p>
釉色天青純正，內外均開冰裂片，底足外撇，滿釉，五支釘支燒，是標準的汝官窯器物，屬宮廷陳設用瓷。</p>
清涼寺汝官窯遺址出土的汝窯瓷中，就有與這件汝瓷盤尺寸相等，和大小不等的汝瓷盤殘器數種。</p>
一連七八件盤子做完，陳文哲是真感覺很累了。</p>
不過，此時看著放在工作台上的一大溜晾曬著的汝窯瓷器，陳文哲還真是成就感滿滿。</p>
接下來的時間就是休息，休息過後就是印花、刻花、施釉，進窯燒製。</p>
這一天，當把所有做的瓷器，全部送入窯爐之後，陳文哲感覺有點空虛。</p>
可此時他還不能休息，因為入窯燒製之後，他還需要燒窯。</p>
這麽些天過去，這樣的事情他已經做的很熟練。</p>
來到窯廠，通過特殊製作的火照，看了看窯內的情況，發現沒問題，陳文哲才能休息一會。</p>
就這樣，一忙碌就是一晚，而且每天都是這樣。</p>
因為不管是汝窯、琺琅彩、胭脂紅釉等單色釉瓷器，燒製起來都很麻煩，其他人可沒有太好的燒窯技術。</p>
他製作的這批瓷器，全都是精品，可不敢交給別人冒險燒製。</p>
所以，現在每天從汝窯擺放瓷器，再到升溫、控火、控溫、觀察、調整溫度等等一係列工作，都是他在完成。</p>
在這麽多殘瓷碎片之中，帶有殘足的碎片很多，而符合三足洗器型的都有不少。</p>
還是清涼寺汝窯遺址出土的足殘件，其中就有一些殘件，顯然來自三足洗，且器型與之前出土的一些完整器相彷，因此能夠為第二種觀點提供有力支持。</p>
但看過以上兩種觀點後，我們會發現，神都故宮的宋汝三足洗，原是由於器型磕壞修磨而來的這個觀點有些牽強。</p>
因為故宮三足洗的足部剩餘部分，與一些出土件足部的上半部分，還是有區別的。</p>
而且現在那件故宮三足洗的形狀，確實已經非常精美到位。</p>
所以，很難想象給它加上半截，略向外伸的腳之後，會是什麽樣子。</p>
因此，陳文哲有一個大膽猜測，會不會曆史上本來就同時存在這兩種器型的三足洗呢？甚至是還有著更多樣式的三足洗！</p>
之前他就做過三足外撇的神獸足三足洗，那麽現在在做一批水滴形的補上就可以了，這也是他再一次做三足洗的原因。</p>
隻不過，三足洗的器型簡單，就算是足，在陳文哲那一手泥人張絕技麵前，也不算什麽，所以他做的是又快又好。</p>
可是，等做完了這一批三足洗，他發現，泥料居然還有剩餘。</p>
看著忙碌的張股，陳文哲都不知道該說什麽好了！</p>
他這邊剛剛處理了一些剩餘泥料，這小子就又給他和好了一些。</p>
雖然數量不多，但是足夠他再次製作出一大批器胚。</p>
這還不算什麽，最主要的是這小子在拿珍貴的優質高嶺土在練手。</p>
看著一大排正在晾曬的器胚，陳文哲有點苦笑不得。</p>
他先前製作三足洗，那是因為三足洗這東西，器型、釉色都十分經典。</p>
現在做出一些，自己玩就可以了，沒必要再多做。</p>
可張股這小子，是真不讓他省心啊！</p>
器型複雜的器胚他做不好，所以現在做的都是什麽？碟子、小碗、盤子！</p>
看看晾曬的器胚，陳文哲還是選擇再做一些小碗、小碟等器型汝窯瓷。</p>
可惜他沒有見過那件傳奇小碟的圖片，就算文字性的描述，也沒有看到過，要不然他肯定也會彷製一件一模一樣的。</p>
現在他也就隻能是根據曆史記載，彷製一些北宋汝官窯器型的小碟。</p>
這個做起來就太簡單了，再說張股都給他做好器胚了。</p>
所以做完了一批小碟，他又做了一批經典汝窯小碗，特別是其中的汝窯蓮花碗。</p>
張股這小子偏科太嚴重，他就會做一些普通器型，稍微複雜一些的，他就做的不是太好。</p>
當然，簡單的蓮花碗，他作為科班出身的專業人士，還是會做的，而且還會做很多種蓮花碗。</p>
但是，真正經典的汝窯蓮花碗，器型雖然不太複雜，但是做起來還真不太容易。</p>
特別是那分開的蓮瓣，有著幾何圖形之美，如果手不熟，想要做出一些精品，可不是短時間能夠完成的。</p>
陳文哲很早隻是就放過宋代影青蓮花碗，對於蓮瓣碗，特別是秘色瓷蓮花碗的彷製，可以說是得心應手。</p>
所以，這一次他彷製的汝窯瓷器，就是蓮瓣荷口碗。</p>
北宋的碗，也不簡單，甚至可以說件件都是經典，後世彷製的很多。</p>
汝瓷碗傳世的有兩種款式，一是彎彎故宮的荷口碗，僅一件；</p>
二是這次汝瓷郵票上，選用的神都故宮珍藏的撇足敞口微外卷沿碗。</p>
這種碗共有兩件，另一件在英倫達維德基金會。</p>
這些瓷器，均屬宮廷陳設用瓷。</p>
汝瓷郵票上這件汝瓷碗，高6.7厘米，口徑17.1厘米，足徑7.7厘米。</p>
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從其敞口微外卷沿，深腹、外撇足看，是彷唐代金銀器碗的造型。</p>
其足內，有五個小支釘痕。</p>
它是標準的香灰胎，質薄體輕，碗裏外施滿釉，釉色天青微泛藍，色澤典雅含蓄，釉麵開有細碎紋片。</p>
若用十倍以上放大鏡觀察，會發現釉中含有“寥若晨星”的稀疏氣泡。</p>
這麽漂亮的小碗，製作起來還真是不簡單。</p>
這一次陳文哲做起來格外的用心，等做完了，他感覺身體好像被掏空。</p>
集中心神，全神貫注的製作瓷器，精神消耗太大。</p>
不過，此時還剩下一些素胚，全都是盤子。</p>
做盤子簡單，一眼沒看到，張股就做了十幾件，要是不上釉，那就浪費了，這也太過可惜。</p>
“再做幾隻盤子好了，汝窯器之中，好像盤子流傳下來的最多。”</p>
汝窯瓷器中的北宋盤，傳世的好像有十幾件。</p>
最經典的一件，肯定就是郵票上那一件。</p>
那件汝瓷盤，是傳世十幾件汝瓷盤中的一件，僅神都故宮博物院就珍藏4件，郵票上這件是其中最大的一件，高3.4厘米，口徑19.6厘米，足徑13厘米。</p>
釉色天青純正，內外均開冰裂片，底足外撇，滿釉，五支釘支燒，是標準的汝官窯器物，屬宮廷陳設用瓷。</p>
清涼寺汝官窯遺址出土的汝窯瓷中，就有與這件汝瓷盤尺寸相等，和大小不等的汝瓷盤殘器數種。</p>
一連七八件盤子做完，陳文哲是真感覺很累了。</p>
不過，此時看著放在工作台上的一大溜晾曬著的汝窯瓷器，陳文哲還真是成就感滿滿。</p>
接下來的時間就是休息，休息過後就是印花、刻花、施釉，進窯燒製。</p>
這一天，當把所有做的瓷器，全部送入窯爐之後，陳文哲感覺有點空虛。</p>
可此時他還不能休息，因為入窯燒製之後，他還需要燒窯。</p>
這麽些天過去，這樣的事情他已經做的很熟練。</p>
來到窯廠，通過特殊製作的火照，看了看窯內的情況，發現沒問題，陳文哲才能休息一會。</p>
就這樣，一忙碌就是一晚，而且每天都是這樣。</p>
因為不管是汝窯、琺琅彩、胭脂紅釉等單色釉瓷器，燒製起來都很麻煩，其他人可沒有太好的燒窯技術。</p>
他製作的這批瓷器，全都是精品，可不敢交給別人冒險燒製。</p>
所以，現在每天從汝窯擺放瓷器，再到升溫、控火、控溫、觀察、調整溫度等等一係列工作，都是他在完成。</p>