對於陳文哲來說，中華紅這種瓷器，除了燒製起來比較麻煩，其他都不是問題。</p>
像是工藝、發色、器型、釉料、瓷土等等，他都可以完美拿下。</p>
隻不過，就算他手藝精湛，通常情況下，這種中華紅瓷，在燒製中也隻能是三件中才能產出一件成品。</p>
</p>
大型成品中，十多件瓷坯中，才能有一件成品，這就是所謂的“十窯九不成”。</p>
近乎苛刻的製造工藝與極低的成品率，卻是更加彰顯了中華紅瓷稀缺性與珍貴性。</p>
通過隋侯之珠學過了中華紅瓷器的製作，陳文哲有點感慨。</p>
怪不得古人做不出大紅的釉色，主要是工藝太麻煩，隨機性太強。</p>
就算是他通過傳承得到很多經驗，也沒法保證成功率。</p>
畢竟他得到的傳承，也是一些現代大師摸索出來的，就連他們都不能保證成功率，陳文哲這個再傳弟子，又怎麽能保證成功率？</p>
雖然燒製成功率不高，但是多做幾件，還是會燒製成不少。</p>
再說，陳文哲已經是站在前人的基礎之上，他的燒製成功率，應該比很多人都要高。</p>
所以陳文哲開始更加認真學習中華紅瓷器的製作方法，等完全摸熟了，研究透徹了，才真正開始動手。</p>
此時，他按紅瓷的用途，日用禮品瓷和觀賞禮品瓷，開始分門別類的製作。</p>
日用禮品瓷器是指人們在日常生活中，以使用為主的器皿等陶瓷質產品。</p>
如碗、杯、盤、筆等。</p>
這些的器胚做起來不難，難的是釉色和工藝。</p>
因為相比古代很多頂級名窯，或者皇家禦窯生產的官窯器，現代生產的國禮用瓷--中華紅瓷器，都要好的太多。</p>
這一點是母庸置疑的，從方方麵麵，現代人做的都比古代工匠要好。</p>
甚至可以說，從剛開始的瓷土選擇，研磨、陳腐、製胎，一直到釉料選擇、彩繪、上釉、燒製，所有工藝，每一道工序，都要比古代工藝要好，要更加的精益求精。</p>
這一點，恐怕會出乎很多人的意料之外。</p>
現代工藝品怎麽可能比古董要好？其實這是兩個不同的概念。</p>
不要以為現代工藝品，工藝水平相比古代就低。</p>
事實恰恰相反，以後看到什麽“現代無法複製”的那些說法，記住，這不是說現代工藝達不到那件文物的水平質量，而是說未能百分百按照原先的工藝流程，複製出一模一樣的效果。</p>
這可能是由於老工藝失傳，或者原料不同等等各種原因。</p>
但絕不存在說，運用現代工藝，都做得不如老祖宗好的這種事情。</p>
世界在進步，不管古代的工藝水平有多高，那也是落後時代的水準。</p>
很多工藝，現代人不止是超越古代，而且遠遠超越。</p>
隻是有些古代方法失傳了，我們不知道古人怎麽做的過程。</p>
最後說下失傳這事，一般人聽到總覺得好可惜。</p>
可以反過來想，大部分失傳的手藝，很可能是因為這個技術方法，已經被更加好的技術替代。</p>
比如青銅器鑄造的泥範法，現在可以用石膏，可以用失蠟法，好很多。</p>
冶銅冶鐵就不用說了，在瓷器製作上也是一樣。</p>
現代人能夠使用的原材料，就絕對不是古人能夠相比的。</p>
還有工藝，現代人能夠接觸的古代工藝，能夠了解的古代工藝，也絕對不是受限於當時科技、文化等等領域的匠人，能夠相比的。</p>
所以，很多時候，不要過度神化古人。</p>
不是說古人的技術水平不行，製作出來的工藝品不好。</p>
而是說，古代工藝放在現代來說，最多算一門手藝，但絕不算是不可超越的。</p>
現代的工藝水平，早超過古代人不知道多少了。</p>
比如說鑄劍，用現代銅廠用銅鑄一把劍，放銅器時代那就是神兵利器。</p>
現代一把質量好點的菜刀，放鐵器時代也是同理。</p>
再說陶瓷燒製技術，現在的比古代的不知好到哪裏去。</p>
宋瓷明瓷值錢，是因為它們年代夠久遠，不是因為它們比今天的瓷器更好看。</p>
正如小提琴界的斯特拉蒂瓦利，現在的琴都不如。</p>
但是現代製琴大師卻更加清楚，因為他們都知道，現在的琴放上三百年，每一把都趕得上斯氏琴。</p>
斯氏琴的貴重，一個是它夠古老夠罕有，另一個就是三四百年的時間，讓它徹底幹燥固化了。</p>
還是說回青銅器，這種古董為什麽從來都賣不上價？</p>
其實不止是國內禁止買賣青銅器，還有一個重要原因，就是現代人做的彷品，實在是太厲害，太過難以分辨。</p>
也就是說，假的東西太多，還讓人認不出來。</p>
所以，我認不出來，不買不就行了？</p>
青銅器畢竟陳文哲做得少，所以他不太關心。</p>
當然，他現在要想製作青銅器，隋侯之珠可以提供學習的資料，就多了。</p>
隻不過，製作青銅器太麻煩，陳文哲還是喜歡瓷器。</p>
他還是對陶瓷更加了解，也更加熟悉。</p>
首先來講，陶瓷是一個相對地方化的產業。</p>
如果粗略了解過現代陶瓷產業的分布，就會發現，很多地方的陶瓷產品，都是大差不離，都是又有一些不可忽視的區別在裏麵。</p>
而在陶瓷行業裏麵，成型的工藝也就那麽幾種，所以造成這些區別的因素，基本上是溫度，氛圍，和原料裏麵礦物組成的不同。</p>
而古代流傳下來的陶瓷器，溫度、氛圍這兩個因素，可以靠大量實驗來解決的東西，也就不說了，但是礦物組成真的超級難解決。</p>
畢竟陶瓷原料，都是礦石風化陳腐得到的。</p>
有的礦石說沒就沒了，真的沒脾氣。</p>
但是話說回來，沒辦法和古代陶瓷一模一樣，不代表質量不如古代陶瓷。</p>
可能去博物館看古代陶瓷的時候，會覺得“啊，真的好好看”。</p>
但是你要清楚，人家大多是官窯裏麵萬裏挑一出的。</p>
去看看古代民窯陶瓷器，就知道了，真的不如我們現在使用的陶瓷器精美。</p>
那些古董上麵的很多上麵的花紋，真的就是匠人隨手那麽畫兩下。</p>
至於現代的特別高端的陶瓷器，去看看大老們的展覽就知道，真的超棒、超厲害的。</p>
特別是一些國禮用瓷和國家領導人用瓷，真的是奢華到你不敢想象。</p>
像是工藝、發色、器型、釉料、瓷土等等，他都可以完美拿下。</p>
隻不過，就算他手藝精湛，通常情況下，這種中華紅瓷，在燒製中也隻能是三件中才能產出一件成品。</p>
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大型成品中，十多件瓷坯中，才能有一件成品，這就是所謂的“十窯九不成”。</p>
近乎苛刻的製造工藝與極低的成品率，卻是更加彰顯了中華紅瓷稀缺性與珍貴性。</p>
通過隋侯之珠學過了中華紅瓷器的製作，陳文哲有點感慨。</p>
怪不得古人做不出大紅的釉色，主要是工藝太麻煩，隨機性太強。</p>
就算是他通過傳承得到很多經驗，也沒法保證成功率。</p>
畢竟他得到的傳承，也是一些現代大師摸索出來的，就連他們都不能保證成功率，陳文哲這個再傳弟子，又怎麽能保證成功率？</p>
雖然燒製成功率不高，但是多做幾件，還是會燒製成不少。</p>
再說，陳文哲已經是站在前人的基礎之上，他的燒製成功率，應該比很多人都要高。</p>
所以陳文哲開始更加認真學習中華紅瓷器的製作方法，等完全摸熟了，研究透徹了，才真正開始動手。</p>
此時，他按紅瓷的用途，日用禮品瓷和觀賞禮品瓷，開始分門別類的製作。</p>
日用禮品瓷器是指人們在日常生活中，以使用為主的器皿等陶瓷質產品。</p>
如碗、杯、盤、筆等。</p>
這些的器胚做起來不難，難的是釉色和工藝。</p>
因為相比古代很多頂級名窯，或者皇家禦窯生產的官窯器，現代生產的國禮用瓷--中華紅瓷器，都要好的太多。</p>
這一點是母庸置疑的，從方方麵麵，現代人做的都比古代工匠要好。</p>
甚至可以說，從剛開始的瓷土選擇，研磨、陳腐、製胎，一直到釉料選擇、彩繪、上釉、燒製，所有工藝，每一道工序，都要比古代工藝要好，要更加的精益求精。</p>
這一點，恐怕會出乎很多人的意料之外。</p>
現代工藝品怎麽可能比古董要好？其實這是兩個不同的概念。</p>
不要以為現代工藝品，工藝水平相比古代就低。</p>
事實恰恰相反，以後看到什麽“現代無法複製”的那些說法，記住，這不是說現代工藝達不到那件文物的水平質量，而是說未能百分百按照原先的工藝流程，複製出一模一樣的效果。</p>
這可能是由於老工藝失傳，或者原料不同等等各種原因。</p>
但絕不存在說，運用現代工藝，都做得不如老祖宗好的這種事情。</p>
世界在進步，不管古代的工藝水平有多高，那也是落後時代的水準。</p>
很多工藝，現代人不止是超越古代，而且遠遠超越。</p>
隻是有些古代方法失傳了，我們不知道古人怎麽做的過程。</p>
最後說下失傳這事，一般人聽到總覺得好可惜。</p>
可以反過來想，大部分失傳的手藝，很可能是因為這個技術方法，已經被更加好的技術替代。</p>
比如青銅器鑄造的泥範法，現在可以用石膏，可以用失蠟法，好很多。</p>
冶銅冶鐵就不用說了，在瓷器製作上也是一樣。</p>
現代人能夠使用的原材料，就絕對不是古人能夠相比的。</p>
還有工藝，現代人能夠接觸的古代工藝，能夠了解的古代工藝，也絕對不是受限於當時科技、文化等等領域的匠人，能夠相比的。</p>
所以，很多時候，不要過度神化古人。</p>
不是說古人的技術水平不行，製作出來的工藝品不好。</p>
而是說，古代工藝放在現代來說，最多算一門手藝，但絕不算是不可超越的。</p>
現代的工藝水平，早超過古代人不知道多少了。</p>
比如說鑄劍，用現代銅廠用銅鑄一把劍，放銅器時代那就是神兵利器。</p>
現代一把質量好點的菜刀，放鐵器時代也是同理。</p>
再說陶瓷燒製技術，現在的比古代的不知好到哪裏去。</p>
宋瓷明瓷值錢，是因為它們年代夠久遠，不是因為它們比今天的瓷器更好看。</p>
正如小提琴界的斯特拉蒂瓦利，現在的琴都不如。</p>
但是現代製琴大師卻更加清楚，因為他們都知道，現在的琴放上三百年，每一把都趕得上斯氏琴。</p>
斯氏琴的貴重，一個是它夠古老夠罕有，另一個就是三四百年的時間，讓它徹底幹燥固化了。</p>
還是說回青銅器，這種古董為什麽從來都賣不上價？</p>
其實不止是國內禁止買賣青銅器，還有一個重要原因，就是現代人做的彷品，實在是太厲害，太過難以分辨。</p>
也就是說，假的東西太多，還讓人認不出來。</p>
所以，我認不出來，不買不就行了？</p>
青銅器畢竟陳文哲做得少，所以他不太關心。</p>
當然，他現在要想製作青銅器，隋侯之珠可以提供學習的資料，就多了。</p>
隻不過，製作青銅器太麻煩，陳文哲還是喜歡瓷器。</p>
他還是對陶瓷更加了解，也更加熟悉。</p>
首先來講，陶瓷是一個相對地方化的產業。</p>
如果粗略了解過現代陶瓷產業的分布，就會發現，很多地方的陶瓷產品，都是大差不離，都是又有一些不可忽視的區別在裏麵。</p>
而在陶瓷行業裏麵，成型的工藝也就那麽幾種，所以造成這些區別的因素，基本上是溫度，氛圍，和原料裏麵礦物組成的不同。</p>
而古代流傳下來的陶瓷器，溫度、氛圍這兩個因素，可以靠大量實驗來解決的東西，也就不說了，但是礦物組成真的超級難解決。</p>
畢竟陶瓷原料，都是礦石風化陳腐得到的。</p>
有的礦石說沒就沒了，真的沒脾氣。</p>
但是話說回來，沒辦法和古代陶瓷一模一樣，不代表質量不如古代陶瓷。</p>
可能去博物館看古代陶瓷的時候，會覺得“啊，真的好好看”。</p>
但是你要清楚，人家大多是官窯裏麵萬裏挑一出的。</p>
去看看古代民窯陶瓷器，就知道了，真的不如我們現在使用的陶瓷器精美。</p>
那些古董上麵的很多上麵的花紋，真的就是匠人隨手那麽畫兩下。</p>
至於現代的特別高端的陶瓷器，去看看大老們的展覽就知道，真的超棒、超厲害的。</p>
特別是一些國禮用瓷和國家領導人用瓷，真的是奢華到你不敢想象。</p>