一五年的這次拍賣，幾百萬元的作品還有不少。</p>
比如張鬆茂大師，在1955年創作的粉彩草原牧羊女紋盤，最終以207萬成交。</p>
除了這一次拍賣，現代一些大師的作品，也都賣出了高價。</p>
比如澤鄉天倫圖·青花堆白賞盤，後來的成交價為人民幣5，175，000。</p>
1973年（癸醜年）廬山二景·顏色釉刻花粉彩雙耳瓶，成交價為RMB 4，830，000。</p>
不要看這些瓷器，最高的價格也不過五百一十多萬，但是你要明白，這些瓷器的作者都還活著呢！</p>
不說別人，隻是說陳文哲，他現在製作的瓷器，最高價格能賣到多少錢？</p>
他就算是用技術輾軋，製作五六十厘米高的青花釉裏紅梅瓶，也不過賣個三五十萬。</p>
人家那些大師出品的精品瓷器，可以賣到五百萬。</p>
這就是他們的價值，為什麽會這麽有價值，肯定是因為那些收藏家們，看到了他們的價值。</p>
陳文哲現在也被人盯上了，也有人看上了他的價值，比如武二、武三。</p>
可是，他們看上的是他製作的高彷瓷，可不是他製作的現代藝術品，這就是差別。</p>
567瓷，肯定是現代藝術品的巔峰。</p>
而萬丈高樓平地起，567瓷的輝煌，肯定離不開那些大師的精心打磨。</p>
但是，陳文哲想要彷製這麽一批精品，其實工藝並不難彷，而最難的反而是各種製瓷材料。</p>
在六七十年代，都是接到特殊任務製作的精品，其中一個最關鍵的因素，也是最重要的一個基礎條件，就是不惜工本。</p>
</p>
在這裏，就有這各種最優者的瓷土、釉料、彩料等等原因。</p>
也是有著這麽一批珍惜少見的材料支持，這一時期的瓷器才會燒製的那麽精美。</p>
這一點，在現代恐怕也隻有建國瓷，才能跟它們相媲美了。</p>
陳文哲要學習，也肯定不能漏著這些建國瓷的製作大師們。</p>
因為說到567瓷，就不得不提到建國瓷，不能不提到製作建國瓷的那一群大師。</p>
正是因為他們的努力，建國瓷才會出現，這才奠定了新中國瓷器發展的方向。</p>
建國瓷的出現，不僅成就了567瓷，還對當代陶瓷藝術的發展，奠定了牢固的基礎。</p>
可以說，沒有建國瓷，就沒有當代瓷器的輝煌！</p>
何為建國瓷？新中國成立之初，百廢待興，多年戰亂使國力極為衰弱，以致於新成立的共和國在招待外賓的國宴上，竟沒有專用的餐具。</p>
針對這種情況，當時有領導提出。</p>
華夏是瓷器之國，新華夏成立後，就應鮮明地表現新華夏的歲月，應該把曆史上好的經驗總結出來，創製新華夏的國家用瓷與國家禮品瓷。</p>
這一建議得到上麵的采納與支持，“建國瓷”的設計製作，就在這樣的特殊背景下開始了。</p>
1952年2月，由國家牽頭召開陶瓷座談會，各方麵的專家商討研製“建國瓷”的具體方桉和要求。</p>
建國瓷時代，大師雲集，所有能工巧匠，幾乎都在各大瓷廠上班。</p>
這些能工巧匠，在後來市場經濟時代也逐漸成為了大師。</p>
代表性的有：王步、祝大年、王錫良、張鬆茂、戴榮華、劉雨岑、李進、周國楨等等等......</p>
幾乎包含了那個時代，所有的大師。</p>
它屬於特殊年代下的產物，它的存在與時代掛鉤，也與當時的文化環境緊密關聯，在整個陶瓷發展史上也是空前絕後，影響巨大。</p>
正是由於建國瓷的誕生，才有了上世紀五六七十年代陶瓷的輝煌成就。</p>
更奠定了當代瓷器的發展方向，可謂空前絕後。</p>
那是時代的烙印，也是陶瓷史上最不可缺失的重要篇章</p>
隻不過，在重古輕今的氛圍下，建國瓷在被輕視，隻是在近這些年才被追捧。</p>
建國瓷，集國內最著名的陶瓷匠人，工藝美術家、文化名師、國畫大師集體創作。</p>
可以說是官窯品質、古法燒製、傾多方之力而燒製成功。</p>
它們是真正的求質不求量，不惜成本！</p>
這一批瓷器，成瓷質量奇高，且隨著老一輩匠人的消逝，十大瓷廠已不在燒製，可謂真正的絕版瓷！</p>
它們件件都是不可複製的升值神話，存世臻品極為稀少，已成為臻作絕唱！</p>
那一個時期，古彩、粉彩、青花、新彩、凋塑等名師，可謂是群英薈萃。</p>
他們對於各個領域細心鑽研，像是粉彩專家劉雨芩、凋塑大師曾龍升等等。</p>
他們當時20歲30歲，至今也就是60多歲。</p>
這麽一大批人，絕大多數現在已經是景鎮陶瓷界，各個方麵的代表權威人物！</p>
這麽一批人的手藝，陳文哲要想全部學會，還真是需要點時間。</p>
當然，他也沒有想著短時間內全部學會、學全。</p>
學習，也是需要方式方法的。</p>
隨意燒製著大批現代頂級藝術品，此時的陳文哲可以說是如同天馬行空，想到什麽就做什麽。</p>
隻不過，做得多了，他有點迷失方向。</p>
準確的說，他好像有點失去目標了。</p>
現代工藝美術大師太多，他們手中的絕活也太多，一時之間，陳文哲還真不知道該做什麽好。</p>
近現代的藝術大師是真不少，他們每個人都有自己的代表作。</p>
隻是看圖片，陳文哲就是一臉驚歎，這些他都想彷製。</p>
可數量太多，也太過淩亂，所以一時之間，陳文哲不知道該怎麽做才好。</p>
就像先前陳文哲學習過的鼻煙壺製作技術，那也是一位現代藝術大師。</p>
還有鄧西平大師，他做的所有瓷器，都是現代藝術珍品。</p>
其他還有很多，就像他最早接觸的青銅器製作，人家粵玉青銅器的傳人，現在也已經開公司了。</p>
這一次他專門製作瓷器，可需要他製作的現代精品瓷器，也實在是太多了點。</p>
隻是一個紅釉瓷器，他就沒有做完啊！</p>
看來他還需要製定一個計劃，按部就班的來。</p>
最好是選擇一種器型簡單，現代彷製水平還很高，很有價值的瓷器種類。</p>
需要高門檻，高價值，這樣別人就不容易複製，而他卻可以。</p>
汝窯瓷是彷燒肯定不能停，既然不停的燒製工藝繁複的汝窯瓷，那麽順帶著燒製琺琅彩、粉彩紮道瓷、唐三彩，也就是應有之意。</p>
比如張鬆茂大師，在1955年創作的粉彩草原牧羊女紋盤，最終以207萬成交。</p>
除了這一次拍賣，現代一些大師的作品，也都賣出了高價。</p>
比如澤鄉天倫圖·青花堆白賞盤，後來的成交價為人民幣5，175，000。</p>
1973年（癸醜年）廬山二景·顏色釉刻花粉彩雙耳瓶，成交價為RMB 4，830，000。</p>
不要看這些瓷器，最高的價格也不過五百一十多萬，但是你要明白，這些瓷器的作者都還活著呢！</p>
不說別人，隻是說陳文哲，他現在製作的瓷器，最高價格能賣到多少錢？</p>
他就算是用技術輾軋，製作五六十厘米高的青花釉裏紅梅瓶，也不過賣個三五十萬。</p>
人家那些大師出品的精品瓷器，可以賣到五百萬。</p>
這就是他們的價值，為什麽會這麽有價值，肯定是因為那些收藏家們，看到了他們的價值。</p>
陳文哲現在也被人盯上了，也有人看上了他的價值，比如武二、武三。</p>
可是，他們看上的是他製作的高彷瓷，可不是他製作的現代藝術品，這就是差別。</p>
567瓷，肯定是現代藝術品的巔峰。</p>
而萬丈高樓平地起，567瓷的輝煌，肯定離不開那些大師的精心打磨。</p>
但是，陳文哲想要彷製這麽一批精品，其實工藝並不難彷，而最難的反而是各種製瓷材料。</p>
在六七十年代，都是接到特殊任務製作的精品，其中一個最關鍵的因素，也是最重要的一個基礎條件，就是不惜工本。</p>
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在這裏，就有這各種最優者的瓷土、釉料、彩料等等原因。</p>
也是有著這麽一批珍惜少見的材料支持，這一時期的瓷器才會燒製的那麽精美。</p>
這一點，在現代恐怕也隻有建國瓷，才能跟它們相媲美了。</p>
陳文哲要學習，也肯定不能漏著這些建國瓷的製作大師們。</p>
因為說到567瓷，就不得不提到建國瓷，不能不提到製作建國瓷的那一群大師。</p>
正是因為他們的努力，建國瓷才會出現，這才奠定了新中國瓷器發展的方向。</p>
建國瓷的出現，不僅成就了567瓷，還對當代陶瓷藝術的發展，奠定了牢固的基礎。</p>
可以說，沒有建國瓷，就沒有當代瓷器的輝煌！</p>
何為建國瓷？新中國成立之初，百廢待興，多年戰亂使國力極為衰弱，以致於新成立的共和國在招待外賓的國宴上，竟沒有專用的餐具。</p>
針對這種情況，當時有領導提出。</p>
華夏是瓷器之國，新華夏成立後，就應鮮明地表現新華夏的歲月，應該把曆史上好的經驗總結出來，創製新華夏的國家用瓷與國家禮品瓷。</p>
這一建議得到上麵的采納與支持，“建國瓷”的設計製作，就在這樣的特殊背景下開始了。</p>
1952年2月，由國家牽頭召開陶瓷座談會，各方麵的專家商討研製“建國瓷”的具體方桉和要求。</p>
建國瓷時代，大師雲集，所有能工巧匠，幾乎都在各大瓷廠上班。</p>
這些能工巧匠，在後來市場經濟時代也逐漸成為了大師。</p>
代表性的有：王步、祝大年、王錫良、張鬆茂、戴榮華、劉雨岑、李進、周國楨等等等......</p>
幾乎包含了那個時代，所有的大師。</p>
它屬於特殊年代下的產物，它的存在與時代掛鉤，也與當時的文化環境緊密關聯，在整個陶瓷發展史上也是空前絕後，影響巨大。</p>
正是由於建國瓷的誕生，才有了上世紀五六七十年代陶瓷的輝煌成就。</p>
更奠定了當代瓷器的發展方向，可謂空前絕後。</p>
那是時代的烙印，也是陶瓷史上最不可缺失的重要篇章</p>
隻不過，在重古輕今的氛圍下，建國瓷在被輕視，隻是在近這些年才被追捧。</p>
建國瓷，集國內最著名的陶瓷匠人，工藝美術家、文化名師、國畫大師集體創作。</p>
可以說是官窯品質、古法燒製、傾多方之力而燒製成功。</p>
它們是真正的求質不求量，不惜成本！</p>
這一批瓷器，成瓷質量奇高，且隨著老一輩匠人的消逝，十大瓷廠已不在燒製，可謂真正的絕版瓷！</p>
它們件件都是不可複製的升值神話，存世臻品極為稀少，已成為臻作絕唱！</p>
那一個時期，古彩、粉彩、青花、新彩、凋塑等名師，可謂是群英薈萃。</p>
他們對於各個領域細心鑽研，像是粉彩專家劉雨芩、凋塑大師曾龍升等等。</p>
他們當時20歲30歲，至今也就是60多歲。</p>
這麽一大批人，絕大多數現在已經是景鎮陶瓷界，各個方麵的代表權威人物！</p>
這麽一批人的手藝，陳文哲要想全部學會，還真是需要點時間。</p>
當然，他也沒有想著短時間內全部學會、學全。</p>
學習，也是需要方式方法的。</p>
隨意燒製著大批現代頂級藝術品，此時的陳文哲可以說是如同天馬行空，想到什麽就做什麽。</p>
隻不過，做得多了，他有點迷失方向。</p>
準確的說，他好像有點失去目標了。</p>
現代工藝美術大師太多，他們手中的絕活也太多，一時之間，陳文哲還真不知道該做什麽好。</p>
近現代的藝術大師是真不少，他們每個人都有自己的代表作。</p>
隻是看圖片，陳文哲就是一臉驚歎，這些他都想彷製。</p>
可數量太多，也太過淩亂，所以一時之間，陳文哲不知道該怎麽做才好。</p>
就像先前陳文哲學習過的鼻煙壺製作技術，那也是一位現代藝術大師。</p>
還有鄧西平大師，他做的所有瓷器，都是現代藝術珍品。</p>
其他還有很多，就像他最早接觸的青銅器製作，人家粵玉青銅器的傳人，現在也已經開公司了。</p>
這一次他專門製作瓷器，可需要他製作的現代精品瓷器，也實在是太多了點。</p>
隻是一個紅釉瓷器，他就沒有做完啊！</p>
看來他還需要製定一個計劃，按部就班的來。</p>
最好是選擇一種器型簡單，現代彷製水平還很高，很有價值的瓷器種類。</p>
需要高門檻，高價值，這樣別人就不容易複製，而他卻可以。</p>
汝窯瓷是彷燒肯定不能停，既然不停的燒製工藝繁複的汝窯瓷，那麽順帶著燒製琺琅彩、粉彩紮道瓷、唐三彩，也就是應有之意。</p>