曜變天目盞很漂亮，但是最漂亮的還是其內的窯變，也就是斑痕。</p>
特別是其內油滴狀的藍斑，真的宛若星星鑽石般，灑落在夜空之中。</p>
整隻茶碗如同一個宇宙，包裹著碗心的一輪皎潔明月，給人以仰觀宇宙般的強烈震撼感。</p>
最能表現宇宙變化的莫過於此此類，這就不難理解其“碗中宇宙”稱號的由來。</p>
稻葉天目擁有宇宙般夢幻的釉色，其本身也猶如一顆絢爛的繁星。</p>
這在陶瓷史乃至藝術上，具有舉足輕重的地位。</p>
它好像是穿越千年的曆史，在為我們講述了大宋王朝的輝煌。</p>
可惜，對於曜變，至今還沒有公認的彷品問世。</p>
不過，沒有高彷、精彷，卻不意味著沒有人研究這個。</p>
通過學習，加上陳文哲自己積累的製瓷經驗，他還是對建盞有點獨特理解的。</p>
從曜變斑紋的形態與分布狀況，陳文哲推測，其形成機理是高溫氣泡機理。</p>
高溫氣泡，陳文哲之前有所研究，但是沒有深入。</p>
現在看來，他必須要好好深入研究一下了。</p>
值不夠，他這一次研究，可不是製作秘色瓷，也不是製作青瓷，而是製作黑釉瓷。</p>
從現存的三件曜變傳世品看，碗外斑點極少。</p>
其原因是碗外器型呈凸狀，氣泡較早破滅。</p>
由於曜變在高溫燒成，由氣泡破滅形成的斑點很容易散開。</p>
在還原氣氛作用下，三價鐵迅速轉化為二價鐵，二價鐵是強熔劑，很快就熔入釉中，使斑紋消失。</p>
這裏還涉及到華北油滴，這種現象屬於低溫氣泡機理，而建窯油滴屬浮萍機理。</p>
高溫氣泡和低溫氣泡，區別還是很大的，特別是華北油滴。</p>
那麽什麽是華北油滴？有時候看到一種盞，感覺很眼熟，像建盞。</p>
但像就是嗎？再仔細看看，資深的盞友很快就發現，那不是建盞，那是華北油滴，也是黑釉的一種。</p>
那什麽是華北油滴呢？油滴有兩類，一類是建窯油滴，另一類是華北油滴。</p>
這兩類油滴外觀粗看很相象，所以經常被人混為一談。</p>
實際上，它們的形成過程和外觀特征區別很大。</p>
最主要的是燒製條件不同，建窯油滴的燒成溫度在1300攝氏度之上，而華北油滴在1240攝氏度左右。</p>
建窯油滴必須在還原焰中燒成，而華北油滴在氧化焰或還原焰中都可以燒成。</p>
再就是形成機理不同，華北油滴的形成機理可以概括為氣泡機理。</p>
建窯油滴的形成機理可以概括為浮萍機理，浮萍就是池塘水麵上浮生的青萍。</p>
最後是建盞與華北油滴外觀特征不同，建窯油滴與華北油滴的外觀特征是由它們的形成機理決定的。</p>
這裏還是有很大區別的，首先華北油滴斑點是均勻分布的，因為它是由氣泡形成的。</p>
有釉的地方就有氣泡，所以斑點布滿整個釉麵。</p>
而建窯油滴的斑點是隨機而生的，所以分布不均勻，有疏有密。</p>
其次，華北油滴斑點大小與釉層厚度密切相關，因為釉層越厚氣泡越大，“火山口”也越大。</p>
一個“火山口”的凹坑，拉平後就是一個斑點。</p>
而斑點的形狀，也取決於凹坑被拉平時的形狀。</p>
建窯油滴的斑點大小，與釉層厚度沒有必然關係。</p>
關鍵在於包裹團大小，所以同一件茶盞上不同部位的斑點大小疏密，都可能差別很大。</p>
而斑點一般呈卵形狀，這是因為燒成溫度高釉流動強，包裹團受向下的拉力所致，若拉力過大，斑點則成條形狀。</p>
再有就是建窯油滴釉流動強，使碗口部位釉較薄，不黑又很幹澀。</p>
而在碗外靠底足處，有一圈明顯的聚釉。</p>
華北油滴釉不易流動，燒成後碗口不會脫釉，聚釉現象也不明顯。</p>
最後建窯油滴斑點內，有肉眼可見的溝紋，類似田泥幹後的裂紋。</p>
這是因為包裹團，是由許多液相小滴拚合而成。</p>
而華北油滴斑點內無溝紋，是因為鐵氧化物均勻聚集在氣泡周圍。</p>
斑點內有無溝紋，是區別兩類油滴的根本標誌。</p>
不管兩類油滴的大小、形狀、疏密、色彩等特征如何變化，但萬變不離其宗，它們的形成機理會從斑點內溝紋顯露出來。</p>
從藝術價值來講，建盞油滴的價值遠遠高於華北油滴，這是母庸置疑的行情。</p>
從華北油滴的燒成機理可知，華北油滴的燒成溫度範圍較窄，窯溫過高，斑點就散開，窯溫過低，氣泡又難破滅。</p>
而且華北油滴受器型影響較大，就是在器形凹處，氣泡不易破滅，燒後經常會留下泡痕。</p>
從曜變碗內的斑點，也可看出斑紋消失的速度很快。</p>
消失的原因，前麵已經說過了，而了解了這一切，都可以幫助陳文哲事先油滴窯變，也就是曜變。</p>
當然，現代公認的曜變盞彷品沒有出現，但是並不意味著沒有彷品。</p>
現代的一些曜變盞彷品，有些斑點較清晰，有些斑點較模湖，有些部位就沒有斑點。</p>
</p>
所以曜變斑紋的形成，就象夜幕中姹紫嫣紅的焰火，此起彼伏，持續時間很短。</p>
如果這個動態恰好被捕捉到了，它的跡象就保留下來，否則就成了黑釉盞。</p>
曜變斑點周圍的光暈，正是二價鐵消失前形成的，所以它很薄，成為幹涉膜，在光照下就有變色現象。</p>
由上可知，判斷真假曜變，隻要從斑紋的分布狀態分析，就不難辨別。</p>
曜變斑落差最大，在碗外幾乎沒有，在碗內分布也沒有規律。</p>
斑紋在很小的範圍內就存在消失的危機，從清晰與不清晰對比可看出來，連變灰的機會都沒有。</p>
可以給人“一步之遙，就是深淵”的警示，可謂是“玄之又玄”。</p>
曜變斑在普通光線下，沒有多少驚人之處，它就象沒有生命跡象的荒野上的一些枯草。</p>
但是，有了光線的照射、折射，它就會立即散發出驚人的生命力，變得完全不同。</p>
這就是建盞的神奇，或者準確的說，這是建盞曜變的神奇。</p>
一件東西，從古到今一直被人追捧，肯定不是沒有原因的。</p>
而建盞就當之無愧的是一種國寶，這一點不止是霓虹人認，我們國人也認！</p>
特別是其內油滴狀的藍斑，真的宛若星星鑽石般，灑落在夜空之中。</p>
整隻茶碗如同一個宇宙，包裹著碗心的一輪皎潔明月，給人以仰觀宇宙般的強烈震撼感。</p>
最能表現宇宙變化的莫過於此此類，這就不難理解其“碗中宇宙”稱號的由來。</p>
稻葉天目擁有宇宙般夢幻的釉色，其本身也猶如一顆絢爛的繁星。</p>
這在陶瓷史乃至藝術上，具有舉足輕重的地位。</p>
它好像是穿越千年的曆史，在為我們講述了大宋王朝的輝煌。</p>
可惜，對於曜變，至今還沒有公認的彷品問世。</p>
不過，沒有高彷、精彷，卻不意味著沒有人研究這個。</p>
通過學習，加上陳文哲自己積累的製瓷經驗，他還是對建盞有點獨特理解的。</p>
從曜變斑紋的形態與分布狀況，陳文哲推測，其形成機理是高溫氣泡機理。</p>
高溫氣泡，陳文哲之前有所研究，但是沒有深入。</p>
現在看來，他必須要好好深入研究一下了。</p>
值不夠，他這一次研究，可不是製作秘色瓷，也不是製作青瓷，而是製作黑釉瓷。</p>
從現存的三件曜變傳世品看，碗外斑點極少。</p>
其原因是碗外器型呈凸狀，氣泡較早破滅。</p>
由於曜變在高溫燒成，由氣泡破滅形成的斑點很容易散開。</p>
在還原氣氛作用下，三價鐵迅速轉化為二價鐵，二價鐵是強熔劑，很快就熔入釉中，使斑紋消失。</p>
這裏還涉及到華北油滴，這種現象屬於低溫氣泡機理，而建窯油滴屬浮萍機理。</p>
高溫氣泡和低溫氣泡，區別還是很大的，特別是華北油滴。</p>
那麽什麽是華北油滴？有時候看到一種盞，感覺很眼熟，像建盞。</p>
但像就是嗎？再仔細看看，資深的盞友很快就發現，那不是建盞，那是華北油滴，也是黑釉的一種。</p>
那什麽是華北油滴呢？油滴有兩類，一類是建窯油滴，另一類是華北油滴。</p>
這兩類油滴外觀粗看很相象，所以經常被人混為一談。</p>
實際上，它們的形成過程和外觀特征區別很大。</p>
最主要的是燒製條件不同，建窯油滴的燒成溫度在1300攝氏度之上，而華北油滴在1240攝氏度左右。</p>
建窯油滴必須在還原焰中燒成，而華北油滴在氧化焰或還原焰中都可以燒成。</p>
再就是形成機理不同，華北油滴的形成機理可以概括為氣泡機理。</p>
建窯油滴的形成機理可以概括為浮萍機理，浮萍就是池塘水麵上浮生的青萍。</p>
最後是建盞與華北油滴外觀特征不同，建窯油滴與華北油滴的外觀特征是由它們的形成機理決定的。</p>
這裏還是有很大區別的，首先華北油滴斑點是均勻分布的，因為它是由氣泡形成的。</p>
有釉的地方就有氣泡，所以斑點布滿整個釉麵。</p>
而建窯油滴的斑點是隨機而生的，所以分布不均勻，有疏有密。</p>
其次，華北油滴斑點大小與釉層厚度密切相關，因為釉層越厚氣泡越大，“火山口”也越大。</p>
一個“火山口”的凹坑，拉平後就是一個斑點。</p>
而斑點的形狀，也取決於凹坑被拉平時的形狀。</p>
建窯油滴的斑點大小，與釉層厚度沒有必然關係。</p>
關鍵在於包裹團大小，所以同一件茶盞上不同部位的斑點大小疏密，都可能差別很大。</p>
而斑點一般呈卵形狀，這是因為燒成溫度高釉流動強，包裹團受向下的拉力所致，若拉力過大，斑點則成條形狀。</p>
再有就是建窯油滴釉流動強，使碗口部位釉較薄，不黑又很幹澀。</p>
而在碗外靠底足處，有一圈明顯的聚釉。</p>
華北油滴釉不易流動，燒成後碗口不會脫釉，聚釉現象也不明顯。</p>
最後建窯油滴斑點內，有肉眼可見的溝紋，類似田泥幹後的裂紋。</p>
這是因為包裹團，是由許多液相小滴拚合而成。</p>
而華北油滴斑點內無溝紋，是因為鐵氧化物均勻聚集在氣泡周圍。</p>
斑點內有無溝紋，是區別兩類油滴的根本標誌。</p>
不管兩類油滴的大小、形狀、疏密、色彩等特征如何變化，但萬變不離其宗，它們的形成機理會從斑點內溝紋顯露出來。</p>
從藝術價值來講，建盞油滴的價值遠遠高於華北油滴，這是母庸置疑的行情。</p>
從華北油滴的燒成機理可知，華北油滴的燒成溫度範圍較窄，窯溫過高，斑點就散開，窯溫過低，氣泡又難破滅。</p>
而且華北油滴受器型影響較大，就是在器形凹處，氣泡不易破滅，燒後經常會留下泡痕。</p>
從曜變碗內的斑點，也可看出斑紋消失的速度很快。</p>
消失的原因，前麵已經說過了，而了解了這一切，都可以幫助陳文哲事先油滴窯變，也就是曜變。</p>
當然，現代公認的曜變盞彷品沒有出現，但是並不意味著沒有彷品。</p>
現代的一些曜變盞彷品，有些斑點較清晰，有些斑點較模湖，有些部位就沒有斑點。</p>
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所以曜變斑紋的形成，就象夜幕中姹紫嫣紅的焰火，此起彼伏，持續時間很短。</p>
如果這個動態恰好被捕捉到了，它的跡象就保留下來，否則就成了黑釉盞。</p>
曜變斑點周圍的光暈，正是二價鐵消失前形成的，所以它很薄，成為幹涉膜，在光照下就有變色現象。</p>
由上可知，判斷真假曜變，隻要從斑紋的分布狀態分析，就不難辨別。</p>
曜變斑落差最大，在碗外幾乎沒有，在碗內分布也沒有規律。</p>
斑紋在很小的範圍內就存在消失的危機，從清晰與不清晰對比可看出來，連變灰的機會都沒有。</p>
可以給人“一步之遙，就是深淵”的警示，可謂是“玄之又玄”。</p>
曜變斑在普通光線下，沒有多少驚人之處，它就象沒有生命跡象的荒野上的一些枯草。</p>
但是，有了光線的照射、折射，它就會立即散發出驚人的生命力，變得完全不同。</p>
這就是建盞的神奇，或者準確的說，這是建盞曜變的神奇。</p>
一件東西，從古到今一直被人追捧，肯定不是沒有原因的。</p>
而建盞就當之無愧的是一種國寶，這一點不止是霓虹人認，我們國人也認！</p>