瓷器的發展,到了清代就不用說了,各種經典器型、釉色、工藝,更是層出不窮。</p>


    而十大經典器型當中,還有一種搖鈴尊。</p>


    這是清康熙年間的流行器式,其特點為小口,細長頸,豐肩,弧形或筒式腹,淺圈足,平底。</p>


    這種瓶子因形似帶把的搖鈴而得名,以青花釉裏紅製品為多。</p>


    由於此類器型罕見,存世量稀少,曆來身價不菲,隻要出現就備受關注。</p>


    這樣的瓷器,陳文哲怎麽也要藏一件,所以做一件清康熙釉裏紅搖鈴尊,是必不可少的。</p>


    再就是貫耳瓶,這種瓶子也比較少見,但是架不住器型經典。</p>


    貫耳瓶是仿漢代投壺式樣,直頸較長,腹部扁圓,圈足,頸部兩側對稱,且貼著豎直的管狀貫耳。</p>


    哥窯、官窯、龍泉窯等多有燒製,清代亦有仿製。</p>


    這種瓶子,之前他修複龍泉窯瓷器的時候見過,隻不過陳文哲沒有親自做過。</p>


    這一次遇到機會,自然要做一件,最起碼也要熟悉一下器型吧?</p>


    最重要的是,通過仿製這麽一種器型,他可以慢慢的熟悉一下哥窯,再試著做一下官窯的貫耳瓶。</p>


    至於龍泉窯的貫耳瓶,就沒必要多做,最多做一件就好。</p>


    龍泉青釉瓷器,他做的太多,現在他想做的瓷器更多,就沒必要重複多做。</p>


    當然,做一件看看他現在的成色,還是可以的。</p>


    畢竟很長時間沒有做龍泉青瓷了,也不知道他現在的手藝,能夠做出什麽樣的青翠如玉?</p>


    青翠如玉啊,這種效果的追求,他已經摸到極致的邊了吧?</p>


    陳文哲就這樣,一邊熟悉原來會做的瓷器品種,一邊摸索著學習製作新品種。</p>


    現在他做一種器型的瓷器,都是盡量的把他會做的釉色、工藝,都融入進去。</p>


    這樣下來,做任何一種瓷器的速度雖然不快,但是隻要做出來,就是一件合格的精品瓷器。</p>


    “咦?原來我居然從來沒有做過賞瓶?”</p>


    這一天,陳文哲終於做到了十大經典瓷瓶當中的賞瓶。</p>


    賞瓶很有名,但是他真要做了才發現,他原來還真沒做過。</p>


    要說收藏圈最熟悉的一種經典瓷瓶,肯定是賞瓶。</p>


    這種器型也是清代最流行,也是雍正一朝最新出現的一種造型。</p>


    其作用主要是作賞賜之用,其器型來源於玉壺春瓶。</p>


    傳世賞瓶形製基本相同,撇口,細長頸,肩部裝飾凸弦紋,圓腹,圈足。</p>


    隻是看器型,真的跟玉壺春瓶相差不大,甚至剛開始賞瓶就是玉壺春瓶。</p>


    相傳有一次乾隆皇帝在飲酒時作詩說:一片兩片三四片,五片六片七八片,九片十片千萬片,下一句乾隆皇帝不知怎麽說了。</p>


    此時紀曉嵐接出了下一句:飛入蘆花皆不見。</p>


    就是這麽簡單的一具,解了乾隆之難。</p>


    此時乾隆對紀曉嵐說,有賞!</p>


    就這樣,賞給了紀曉嵐一個賞瓶。</p>


    賞瓶,顧名思義就是皇帝賞給有功大臣的獎賞器物。</p>


    這種賞瓶,畫的是纏枝蓮,表示清廉。</p>


    皇上用青花和蓮花的賞瓶賞賜,暗示“為官要清廉”。</p>


    賞瓶形成之後,肯定不能叫玉壺春瓶,所以它本來還有一個名字,叫“玉堂春瓶”。</p>


    過去皇帝傳旨:“賞玉堂春瓶一對。”</p>


    底下太監當著皇帝會把話說全:“傳旨,賞玉堂春瓶一對。”</p>


    可是太監一轉身,就會說:“賞瓶一對。”</p>


    說得簡單了,把中間省去了,所以,漸漸的,後來這瓶就叫“賞瓶”,原來的本名“玉堂春”反而不叫了。</p>


    賞瓶,真正屬於華夏陶瓷藝術的珍品。</p>


    其實想想就能明白,隻要是賞瓶,就肯定是出自皇宮大內。</p>


    畢竟賞賜給大臣、貴族的東西,能差的了嗎?</p>


    目前市場上,雍正一朝的賞瓶並不多見,常見的是乾隆時期的賞瓶,由於做工精細而受到藏家的鍾愛。</p>


    清代的賞瓶,細分起來,有好幾種,除了上麵說的,青花纏枝蓮賞瓶,再就是描金賞瓶。</p>


    描金賞瓶主要是以祭藍釉金彩皮球花紋賞瓶為主,此種賞瓶興起的時代較晚。</p>


    它是在傳統賞瓶的基礎上燒製的,其器型與同時期的賞瓶器型類同,但器身通體施祭藍釉,釉上有金彩裝飾。</p>


    頸部和腹部的主題紋飾,為皮球花紋。</p>


    紋樣異常豐富:有龍、鳳、獅、鹿、團鶴、團福壽、蝠磬、八卦、鷺蓮、鵪鶉菊花、瑞果、鬆、竹、梅、金魚、月華、花蟲、花蝶、輪花和各種花卉,不一而足。</p>


    金彩與祭藍釉上下互應,釉麵勻淨亮麗,施上金彩紋樣,尤為醒目,別具富麗堂皇之感,更吸引人的目光。</p>


    但也有隻是祭藍釉,而無描金的賞瓶,現在南雲省博物館曾藏有一件。</p>


    此外,南雲博物館曾收藏有一件乾隆藍釉描金龍紋賞瓶,全器紋飾主要集中在頸部和腹部,描金裝飾雲紋和龍紋。</p>


    </p>


    描金裝飾在乾隆時期較為普遍,而藍地描金則是其中很常見的一種,往往具有很高的工藝水平。</p>


    此類描金的賞瓶主要流行於清代晚期,由於描金易被磨損,金彩易脫落,保存起來不易,因此品相較好的較少。</p>


    此類器物的市場價位不算太高,但流通性強。</p>


    目前在市場中偽品不少,而且許多為後加彩瓷。</p>


    在目前的賞瓶仿品中,最大的缺點是,現仿的賞瓶在器型上掌握得不好。</p>


    一般來說頸部、腹部和底足仿得不到位。</p>


    而對於霽藍釉描金賞瓶來說,最難仿的還有釉和金彩的色調。</p>


    但同時此類賞瓶也是最難鑒定的,難仿還能仿成,自然不簡單。</p>


    再有就是粉彩賞瓶,此類賞瓶從清中期開始出現,多以其他瓷器上的紋飾移植到賞瓶之上,所繪紋飾十分豐富。</p>


    因為賞瓶的器型易於在腹部繪製紋飾,因此,粉彩賞瓶比較受到人們的喜愛。</p>


    但這類賞瓶,並不是都作為賞賜之用,更多的是用於欣賞。</p>


    其中最常見到的是粉彩百蝠賞瓶、粉彩百蝶賞瓶和粉彩皮球花紋賞瓶。</p>


    而這些賞瓶,在光緒和宣統朝多見。</p>


    這些紋飾布滿全器,較為繁細,口沿飾變體蓮瓣,頸部與瓶身的主體紋飾基本相同。</p>

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