耗費大量資本，還有時間，最終還有很大的可能彷製不好。</p>
這樣康熙青花萬壽大尊這樣的重器，對於那些急功近利的現代人來說，就沒有彷製的必要。</p>
因為就算是成功彷製出這樣一件重器，耗費的成本太高也是沒有多大意義的。</p>
還很有可能，會彷製不出好的效果，所以彷製它有點得不償失。</p>
當然，如同陳文哲這樣手藝高超的另算。</p>
因為陳文哲有信心一兩次就燒製成功，而其他人就不太可能達到這種高燒成幾率。</p>
燒製青花萬壽尊很難，所以一次肯定不可能燒製一件，甚至都不可能是三四件，因為誰也不知道最終能燒製成功幾件。</p>
據專家反複對比、辨識，發現這件上拍的萬壽尊，其上的壽字跟另外兩件最有名的相比，十分相似，甚至是一樣。</p>
它也主要由1000個不同的字或字形構成，且按一定規律各書寫10遍。</p>
字與字形都是源於古體籀篆，或取自鍾鼎銘文，或來自巧思妙想和藝術創造。</p>
還有這些字均為青花，典雅純正，藍豔欲滴，觀之如飲甘飴；</p>
字體統一篆書，古雅流暢，生動宛轉。</p>
或像鳥蟲，或如圖桉，或似符咒，變化萬端，不拘一格，蔚為大觀。</p>
這樣的單件字數最多的古代瓷器，目前全世界發現存有六件完整器。</p>
除拍品外，故宮博物院、金陵博物院、大海龍美術館、香江中文大學文物館、漂亮國有一位收藏家，各存有一件。</p>
雖然是這樣，但是這些萬壽尊每一件都彌足珍貴。</p>
還是那句話，就算那些忠臣們告訴康熙，他的那件是唯一，剩下的備胎也可不能敲碎。</p>
到了現在，根據一些專家推測，當時應該燒製了9件，暗合“九鼎”之說。</p>
鼎是古代立國之重器，象征政權，春秋時楚莊王曾“問鼎中原”，意欲奪取天下。</p>
有意思的是，在圓明園遺址、平安大街、盧溝橋附近，曾出土過三塊萬壽尊殘瓷片。</p>
專家研究認為，這三塊殘片，分屬不同的三件萬壽尊。</p>
最重要的是，這三塊殘片與以上存世的6件，恰好合為“九鼎”。</p>
了解了這麽多，經梳理，陳文哲已經能把握住這些萬壽尊的特征。</p>
通體有規律地排列，一萬個“壽”及“壽”意字。</p>
以“壽”字為主，間以與“壽”字緊密關聯或指代吉祥、會意象形的組合字。</p>
</p>
如萬、十千、千秋、萬壽、三皇等。</p>
一萬個字，布局巧妙，在器身上規整排列。</p>
橫看75列，每列130字；縱觀130行，每行75字，計9750字；</p>
頂部盤口兩圈，每圈77字，外口沿和足圈各48字，計250字，合一萬字。</p>
字形大小隨器身位置而變化，密如蟻聚，卻又井然有序。</p>
知道很多字體是怎麽創造來的，還知道怎麽排列。</p>
在製作好的器型之上，按照大小比例分隔開來，正好書寫一萬個字，就可以正式開工。</p>
這一切，安排的明明白白，十分巧妙。</p>
如果是讓陳文哲現在自己製作，他也肯定要仔細計算，仔細推演。</p>
而就算是現在蕭規曹隨，他按部就班的跟著葫蘆畫瓢，也畫的是十分的小心翼翼。</p>
遙想當年，那些景鎮的工匠麵對如此大器，謀篇布局，精巧安排，不敢有一絲一毫馬虎。</p>
最終將一萬個字勾畫得如許精妙，排列得如許精當，這種偉大的工匠精神，的確令人歎服！</p>
前人開辟道路，陳文哲這個後人，隻要跟著前人的腳印，一步一個腳印的慢慢走一遍就好。</p>
所以，他隻要按照那些貳臣們的設計，重來一次就行。</p>
這樣，相比那些挖空心思跪舔康熙的大臣們，他的優勢還是很明顯的。</p>
因為他隻是蕭規曹隨，而複製是最簡單的，而那些臣們卻是創新。</p>
跟著他們的步伐走，書寫自然就不是問題，那製作這麽一對萬壽紋大尊，也不過隻是時間的問題。</p>
現在他正好有時間，所以慢慢的做就好。</p>
像是這麽大的尊，就算是做器胎也需要特別小心。</p>
如果能夠用拉胚機一次成型，最好是一次拉製成功。</p>
要是不行，分段製作也可以，到時候接胎完成也行。</p>
要是這兩種方法都做不成，那就隻能用製作大器的盤泥條的方法，慢慢的一段段的來。</p>
所以，陳文哲不著急，因為最難的還是書寫一萬個壽字。</p>
要知道，尊上的“壽”字，全部采用不同書體的篆字書寫，排列整齊，縱橫成行。</p>
字體大小肥瘦，隨器身的凹凸曲折而加大或縮小，順暢自然，體現了製瓷藝人的匠心。</p>
隻有經過絲毫不差的縝密安排，才能寫成整整一萬個“壽”字。</p>
而且字字工整，才能使的整個器物顯得莊重非凡。</p>
以前的一些器物，如果是以“壽”字作裝飾，往往與其他紋飾相配合。</p>
而唯獨此尊，通體用“壽”字作裝飾，且設計、書寫皆精妙。</p>
這可需要耗費不少心力，所以急不來。</p>
真著急也沒用，不說其他，就說一萬個字體不同的壽字，不讓你寫，隻是讓你抄，你就能抄的好？</p>
這肯定需要練習，就算是陳文哲天賦異稟，再加上每天晚上在夢中練習很長時間也需要慢慢來，因為這一萬個壽字，實在是太複雜。</p>
所以，陳文哲隻能每天按部就班的製作著一批批瓷器。</p>
第一天製作器胚，晾胚之後先入窯低溫燒製一邊，之後再上釉、上彩，不停的添加工藝。</p>
往往一些精品瓷器，都是需要三次入窯，甚至是五次入窯才能燒製成功。</p>
當然，康熙的青花萬壽紋大尊不用這麽麻煩，它說起來也就是一件青花瓷，主要是書寫那一萬個壽字最耗費時間。</p>
可陳文哲不著急，他隻要在製作其他瓷器的間中，慢慢的完成它就可以。</p>
“馬都都說的不錯啊，這東西要真出一件真品，就是給十二個億，我也願意。”</p>
這一天，正小心的寫著壽字，陳文哲有點感慨。</p>
最近他為了做這件大尊，可是下了功夫。</p>
隻要用了工，自然就對它越來越了解，了解的越多，彷製起來越容易。</p>
這樣康熙青花萬壽大尊這樣的重器，對於那些急功近利的現代人來說，就沒有彷製的必要。</p>
因為就算是成功彷製出這樣一件重器，耗費的成本太高也是沒有多大意義的。</p>
還很有可能，會彷製不出好的效果，所以彷製它有點得不償失。</p>
當然，如同陳文哲這樣手藝高超的另算。</p>
因為陳文哲有信心一兩次就燒製成功，而其他人就不太可能達到這種高燒成幾率。</p>
燒製青花萬壽尊很難，所以一次肯定不可能燒製一件，甚至都不可能是三四件，因為誰也不知道最終能燒製成功幾件。</p>
據專家反複對比、辨識，發現這件上拍的萬壽尊，其上的壽字跟另外兩件最有名的相比，十分相似，甚至是一樣。</p>
它也主要由1000個不同的字或字形構成，且按一定規律各書寫10遍。</p>
字與字形都是源於古體籀篆，或取自鍾鼎銘文，或來自巧思妙想和藝術創造。</p>
還有這些字均為青花，典雅純正，藍豔欲滴，觀之如飲甘飴；</p>
字體統一篆書，古雅流暢，生動宛轉。</p>
或像鳥蟲，或如圖桉，或似符咒，變化萬端，不拘一格，蔚為大觀。</p>
這樣的單件字數最多的古代瓷器，目前全世界發現存有六件完整器。</p>
除拍品外，故宮博物院、金陵博物院、大海龍美術館、香江中文大學文物館、漂亮國有一位收藏家，各存有一件。</p>
雖然是這樣，但是這些萬壽尊每一件都彌足珍貴。</p>
還是那句話，就算那些忠臣們告訴康熙，他的那件是唯一，剩下的備胎也可不能敲碎。</p>
到了現在，根據一些專家推測，當時應該燒製了9件，暗合“九鼎”之說。</p>
鼎是古代立國之重器，象征政權，春秋時楚莊王曾“問鼎中原”，意欲奪取天下。</p>
有意思的是，在圓明園遺址、平安大街、盧溝橋附近，曾出土過三塊萬壽尊殘瓷片。</p>
專家研究認為，這三塊殘片，分屬不同的三件萬壽尊。</p>
最重要的是，這三塊殘片與以上存世的6件，恰好合為“九鼎”。</p>
了解了這麽多，經梳理，陳文哲已經能把握住這些萬壽尊的特征。</p>
通體有規律地排列，一萬個“壽”及“壽”意字。</p>
以“壽”字為主，間以與“壽”字緊密關聯或指代吉祥、會意象形的組合字。</p>
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如萬、十千、千秋、萬壽、三皇等。</p>
一萬個字，布局巧妙，在器身上規整排列。</p>
橫看75列，每列130字；縱觀130行，每行75字，計9750字；</p>
頂部盤口兩圈，每圈77字，外口沿和足圈各48字，計250字，合一萬字。</p>
字形大小隨器身位置而變化，密如蟻聚，卻又井然有序。</p>
知道很多字體是怎麽創造來的，還知道怎麽排列。</p>
在製作好的器型之上，按照大小比例分隔開來，正好書寫一萬個字，就可以正式開工。</p>
這一切，安排的明明白白，十分巧妙。</p>
如果是讓陳文哲現在自己製作，他也肯定要仔細計算，仔細推演。</p>
而就算是現在蕭規曹隨，他按部就班的跟著葫蘆畫瓢，也畫的是十分的小心翼翼。</p>
遙想當年，那些景鎮的工匠麵對如此大器，謀篇布局，精巧安排，不敢有一絲一毫馬虎。</p>
最終將一萬個字勾畫得如許精妙，排列得如許精當，這種偉大的工匠精神，的確令人歎服！</p>
前人開辟道路，陳文哲這個後人，隻要跟著前人的腳印，一步一個腳印的慢慢走一遍就好。</p>
所以，他隻要按照那些貳臣們的設計，重來一次就行。</p>
這樣，相比那些挖空心思跪舔康熙的大臣們，他的優勢還是很明顯的。</p>
因為他隻是蕭規曹隨，而複製是最簡單的，而那些臣們卻是創新。</p>
跟著他們的步伐走，書寫自然就不是問題，那製作這麽一對萬壽紋大尊，也不過隻是時間的問題。</p>
現在他正好有時間，所以慢慢的做就好。</p>
像是這麽大的尊，就算是做器胎也需要特別小心。</p>
如果能夠用拉胚機一次成型，最好是一次拉製成功。</p>
要是不行，分段製作也可以，到時候接胎完成也行。</p>
要是這兩種方法都做不成，那就隻能用製作大器的盤泥條的方法，慢慢的一段段的來。</p>
所以，陳文哲不著急，因為最難的還是書寫一萬個壽字。</p>
要知道，尊上的“壽”字，全部采用不同書體的篆字書寫，排列整齊，縱橫成行。</p>
字體大小肥瘦，隨器身的凹凸曲折而加大或縮小，順暢自然，體現了製瓷藝人的匠心。</p>
隻有經過絲毫不差的縝密安排，才能寫成整整一萬個“壽”字。</p>
而且字字工整，才能使的整個器物顯得莊重非凡。</p>
以前的一些器物，如果是以“壽”字作裝飾，往往與其他紋飾相配合。</p>
而唯獨此尊，通體用“壽”字作裝飾，且設計、書寫皆精妙。</p>
這可需要耗費不少心力，所以急不來。</p>
真著急也沒用，不說其他，就說一萬個字體不同的壽字，不讓你寫，隻是讓你抄，你就能抄的好？</p>
這肯定需要練習，就算是陳文哲天賦異稟，再加上每天晚上在夢中練習很長時間也需要慢慢來，因為這一萬個壽字，實在是太複雜。</p>
所以，陳文哲隻能每天按部就班的製作著一批批瓷器。</p>
第一天製作器胚，晾胚之後先入窯低溫燒製一邊，之後再上釉、上彩，不停的添加工藝。</p>
往往一些精品瓷器，都是需要三次入窯，甚至是五次入窯才能燒製成功。</p>
當然，康熙的青花萬壽紋大尊不用這麽麻煩，它說起來也就是一件青花瓷，主要是書寫那一萬個壽字最耗費時間。</p>
可陳文哲不著急，他隻要在製作其他瓷器的間中，慢慢的完成它就可以。</p>
“馬都都說的不錯啊，這東西要真出一件真品，就是給十二個億，我也願意。”</p>
這一天，正小心的寫著壽字，陳文哲有點感慨。</p>
最近他為了做這件大尊，可是下了功夫。</p>
隻要用了工，自然就對它越來越了解，了解的越多，彷製起來越容易。</p>