水下發掘古沉船，現在肯定不能完全依靠人工，一些簡單的工作，可以交給機器來做。</p>
所以，最初幾天，水下的隊員們，絕大部分時間在打“水炮”。</p>
打水炮，就是用高壓水槍，衝開覆蓋沉船的堅實海泥。</p>
此時，隊員們還從容不迫，等待濁水漂去時也好整以暇準確開工。</p>
但是發掘到第10天以後，情況急轉直下。</p>
每次使用氣泵抽泥之後，他們都焦慮難耐，因為泥流使得一切都模湖不清。</p>
水下探索中的氣泵，相當於田野考古中的手鏟，沒有它就難以使工作向下方延伸。</p>
如今隊員們，卻不得不經常性地放棄掉它。</p>
在漫長的盲人摸象式的考察過程中，隊員們發現沉船殘長14米，殘寬3米，殘高1米，甲板以上缺失，頭部和尾部缺失。</p>
除此之外，收獲並不多，畢竟陳文哲不想打撈整艘沉船。</p>
再說，這條船被破壞的十分嚴重，他隻是需要一些特定的部位，用來研究一下。</p>
特別是駕駛艙、還有就是貨倉的一些關鍵部位。</p>
當然，要想獲得準確位置的船體，也是不容易的。</p>
因為這艘沉船原本清晰劃分的艙位，在能見度下降後，也難以重新找到。</p>
直到發掘到四十天前後，能見度才終於有所恢複，攝影、繪圖等工作得以比較正常地進行。</p>
這時，機器可以全力啟動，瓷器也就可以大規模打撈。</p>
當一個水平層麵的瓷器出水後，“探方”調查繼續，攝影、攝像、測繪，新一輪的發掘程序再次啟動。</p>
青花瓷器，始終是這艘沉船的焦點所在。</p>
流傳在我國考古界的一句俗話是，“一艘船十個墓”。</p>
船艙容積的無可匹敵，代表著文物數量種類的蔚為大觀。</p>
沒有人能回避得了，文物的經濟價值，要知道高啟靜他們在這艘船上的收獲，可是拿提成的。</p>
雖然提成比例很小，但是架不住收獲大啊！</p>
到發掘工作階段性結束時，包括剛開始收獲的一些康熙青花大盤，總共又打撈出水了1287件文物。</p>
隨著瓷器的陸續出水，鑒定工作也依次展開。</p>
這部分瓷器，大部分瓷器屬青花類，它們色澤優雅，胎質勻實。</p>
雖然無官窯款識，但陳文哲能確定這些都是康熙年間景鎮民窯精品。</p>
這一日，適逢一年中最猛烈的天文大潮期間，隊員對沉船周圍各個區域，進行了抽泥和清理，測繪出新的數據。</p>
發掘工作進入了關鍵階段，他們的計劃是查看沉船的船底形狀，並清理船周圍所有淤泥中的散落文物。</p>
這一天，在“東六區”，一片埋藏在泥沙深處的木箱，被打了開來。</p>
裏麵裝在的是“克拉克瓷”，而且已經發現，就立即打撈出水。</p>
隻是這一次，就發現了幾摞完好無損、繪有花朵植物圖桉的花口青花大瓷盤。</p>
這些大盤口對口，或底對底緊密擺放，顯然維持著300多年前裝船時的原始姿態。</p>
由於這塊區域海底泥沙比較堅實，隊員們先清除上麵的泥沙和周圍的雜物，然後分步驟慢慢取出了55件青花瓷盤。</p>
出水後，陳文哲發現，這些瓷盤上所繪圖桉，為地中海地區的花卉植物，而非我國瓷器傳統圖桉中的本土花卉。</p>
據此推斷，這是一批跟碗礁一號發現的克拉克瓷相差不大的瓷器，也肯定是由歐洲商人特別定做的瓷器。</p>
克拉克瓷也就是我國青花瓷器在歐洲的叫法，其實專指這種深得歐洲王公貴族喜愛的外銷瓷。</p>
除了這批克拉克瓷之外，沉船中還出水了一些筒花觚、高足杯。</p>
這些瓷器，均按照歐洲習慣，加有蓋子，甚至還有一隻精巧的歐式的餐桌小花瓶。</p>
在發現大批完好瓷器之後，隨著更大分為的挖掘開始，隊員們又發現了幾個埋在泥沙當中的碩大的青花瓷罐。</p>
出水後發現，其中一個瓷罐高約60厘米，為康熙年間最為流行的“將軍罐”。</p>
這隻將軍罐上繪有裝滿鮮花的花籃，並有一個“福”字，按照我國瓷器的寓意命名，為“萬花獻瑞”款式。</p>
另外兩個瓷罐，一個為青花瓷罐，一個為五彩瓷罐，均為圖桉精美的瓷器佳作。</p>
也許是因為藏在木箱之中，也許是因為又被泥沙掩埋，反正出水的瓷器，大多數瓷器都光潔如新。</p>
看著一間間瓷器，陳文哲笑了起來。</p>
這樣的情況，十分少見，但是並不是沒有。</p>
比如先前說的碗礁一號沉船，其上就打撈上來一大批嶄新的瓷器。</p>
跟這一次的情況相同，如果流失的部分瓷器，進入了古玩市場。</p>
你要說是海撈瓷，還是古董，這在市場上，肯定是不被認可的。</p>
最起碼，一些普通買主，最初可能都不敢相信是康熙年間的東西，因為看上去太新了。</p>
不過可惜的是，由於一些五彩瓷器的釉彩分布與青花瓷器相反，為釉上彩，即色彩被描繪在釉層外麵，經過300多年的海水浸泡，已經永久性地失去了光彩。</p>
當然，也有好事，經過陳文哲初步統計，他們發現的這一千多件瓷器，數量雖然不算太多，但是器型很多。</p>
經過初步統計，總共發現有50多種器型，100多種紋飾。</p>
陳文哲在鑒定後認為，全部瓷器來自景鎮。</p>
其中50%左右的器物，采用高質量的高嶺土燒製而成，工藝水平並不亞於官窯。</p>
</p>
這絕對不簡單，因為就算是在清代康熙時期，全部使用高質量高嶺土燒製的瓷器也不多。</p>
更何況，當年的官窯生產任務很重，哪裏有可能生產出瓷器之後，賣給外國人？</p>
事實上由於生產能力不夠，當時的禦窯廠，為了完成宮廷交付的任務，他們也有向一些民窯，定做某些瓷器。</p>
然後加上官窯的款識，當做官窯器上供。</p>
這足以說明，部分民窯的生產質量，並不輸給官窯。</p>
當然，代表官窯的還是其使用的優質高嶺土，這個才是根本。</p>
這一批次的瓷器，陳文哲認為不輸於官窯，就是因為這一點。</p>
因為從一些遭受破壞的瓷器上，可以看出其內的胎土很不簡單。</p>
一件繪著和官窯相似龍紋的瓷器，隱約證明了這一點。</p>
如果說這一批瓷器，不是官窯器，而是民窯出品，那就能說明很多問題。</p>
所以，最初幾天，水下的隊員們，絕大部分時間在打“水炮”。</p>
打水炮，就是用高壓水槍，衝開覆蓋沉船的堅實海泥。</p>
此時，隊員們還從容不迫，等待濁水漂去時也好整以暇準確開工。</p>
但是發掘到第10天以後，情況急轉直下。</p>
每次使用氣泵抽泥之後，他們都焦慮難耐，因為泥流使得一切都模湖不清。</p>
水下探索中的氣泵，相當於田野考古中的手鏟，沒有它就難以使工作向下方延伸。</p>
如今隊員們，卻不得不經常性地放棄掉它。</p>
在漫長的盲人摸象式的考察過程中，隊員們發現沉船殘長14米，殘寬3米，殘高1米，甲板以上缺失，頭部和尾部缺失。</p>
除此之外，收獲並不多，畢竟陳文哲不想打撈整艘沉船。</p>
再說，這條船被破壞的十分嚴重，他隻是需要一些特定的部位，用來研究一下。</p>
特別是駕駛艙、還有就是貨倉的一些關鍵部位。</p>
當然，要想獲得準確位置的船體，也是不容易的。</p>
因為這艘沉船原本清晰劃分的艙位，在能見度下降後，也難以重新找到。</p>
直到發掘到四十天前後，能見度才終於有所恢複，攝影、繪圖等工作得以比較正常地進行。</p>
這時，機器可以全力啟動，瓷器也就可以大規模打撈。</p>
當一個水平層麵的瓷器出水後，“探方”調查繼續，攝影、攝像、測繪，新一輪的發掘程序再次啟動。</p>
青花瓷器，始終是這艘沉船的焦點所在。</p>
流傳在我國考古界的一句俗話是，“一艘船十個墓”。</p>
船艙容積的無可匹敵，代表著文物數量種類的蔚為大觀。</p>
沒有人能回避得了，文物的經濟價值，要知道高啟靜他們在這艘船上的收獲，可是拿提成的。</p>
雖然提成比例很小，但是架不住收獲大啊！</p>
到發掘工作階段性結束時，包括剛開始收獲的一些康熙青花大盤，總共又打撈出水了1287件文物。</p>
隨著瓷器的陸續出水，鑒定工作也依次展開。</p>
這部分瓷器，大部分瓷器屬青花類，它們色澤優雅，胎質勻實。</p>
雖然無官窯款識，但陳文哲能確定這些都是康熙年間景鎮民窯精品。</p>
這一日，適逢一年中最猛烈的天文大潮期間，隊員對沉船周圍各個區域，進行了抽泥和清理，測繪出新的數據。</p>
發掘工作進入了關鍵階段，他們的計劃是查看沉船的船底形狀，並清理船周圍所有淤泥中的散落文物。</p>
這一天，在“東六區”，一片埋藏在泥沙深處的木箱，被打了開來。</p>
裏麵裝在的是“克拉克瓷”，而且已經發現，就立即打撈出水。</p>
隻是這一次，就發現了幾摞完好無損、繪有花朵植物圖桉的花口青花大瓷盤。</p>
這些大盤口對口，或底對底緊密擺放，顯然維持著300多年前裝船時的原始姿態。</p>
由於這塊區域海底泥沙比較堅實，隊員們先清除上麵的泥沙和周圍的雜物，然後分步驟慢慢取出了55件青花瓷盤。</p>
出水後，陳文哲發現，這些瓷盤上所繪圖桉，為地中海地區的花卉植物，而非我國瓷器傳統圖桉中的本土花卉。</p>
據此推斷，這是一批跟碗礁一號發現的克拉克瓷相差不大的瓷器，也肯定是由歐洲商人特別定做的瓷器。</p>
克拉克瓷也就是我國青花瓷器在歐洲的叫法，其實專指這種深得歐洲王公貴族喜愛的外銷瓷。</p>
除了這批克拉克瓷之外，沉船中還出水了一些筒花觚、高足杯。</p>
這些瓷器，均按照歐洲習慣，加有蓋子，甚至還有一隻精巧的歐式的餐桌小花瓶。</p>
在發現大批完好瓷器之後，隨著更大分為的挖掘開始，隊員們又發現了幾個埋在泥沙當中的碩大的青花瓷罐。</p>
出水後發現，其中一個瓷罐高約60厘米，為康熙年間最為流行的“將軍罐”。</p>
這隻將軍罐上繪有裝滿鮮花的花籃，並有一個“福”字，按照我國瓷器的寓意命名，為“萬花獻瑞”款式。</p>
另外兩個瓷罐，一個為青花瓷罐，一個為五彩瓷罐，均為圖桉精美的瓷器佳作。</p>
也許是因為藏在木箱之中，也許是因為又被泥沙掩埋，反正出水的瓷器，大多數瓷器都光潔如新。</p>
看著一間間瓷器，陳文哲笑了起來。</p>
這樣的情況，十分少見，但是並不是沒有。</p>
比如先前說的碗礁一號沉船，其上就打撈上來一大批嶄新的瓷器。</p>
跟這一次的情況相同，如果流失的部分瓷器，進入了古玩市場。</p>
你要說是海撈瓷，還是古董，這在市場上，肯定是不被認可的。</p>
最起碼，一些普通買主，最初可能都不敢相信是康熙年間的東西，因為看上去太新了。</p>
不過可惜的是，由於一些五彩瓷器的釉彩分布與青花瓷器相反，為釉上彩，即色彩被描繪在釉層外麵，經過300多年的海水浸泡，已經永久性地失去了光彩。</p>
當然，也有好事，經過陳文哲初步統計，他們發現的這一千多件瓷器，數量雖然不算太多，但是器型很多。</p>
經過初步統計，總共發現有50多種器型，100多種紋飾。</p>
陳文哲在鑒定後認為，全部瓷器來自景鎮。</p>
其中50%左右的器物，采用高質量的高嶺土燒製而成，工藝水平並不亞於官窯。</p>
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這絕對不簡單，因為就算是在清代康熙時期，全部使用高質量高嶺土燒製的瓷器也不多。</p>
更何況，當年的官窯生產任務很重，哪裏有可能生產出瓷器之後，賣給外國人？</p>
事實上由於生產能力不夠，當時的禦窯廠，為了完成宮廷交付的任務，他們也有向一些民窯，定做某些瓷器。</p>
然後加上官窯的款識，當做官窯器上供。</p>
這足以說明，部分民窯的生產質量，並不輸給官窯。</p>
當然，代表官窯的還是其使用的優質高嶺土，這個才是根本。</p>
這一批次的瓷器，陳文哲認為不輸於官窯，就是因為這一點。</p>
因為從一些遭受破壞的瓷器上，可以看出其內的胎土很不簡單。</p>
一件繪著和官窯相似龍紋的瓷器，隱約證明了這一點。</p>
如果說這一批瓷器，不是官窯器，而是民窯出品，那就能說明很多問題。</p>