白晝慢慢過去，夜已深，聖雪婷慢慢醒了，她搖醒江流兒道：流，我餓了！
江流兒往懷裏一掏，隻剩下半個饅頭，他遞給了聖雪婷，聖雪婷分了一半又遞給了江流兒，兩人於天坑裏吃了起來。
夜晚在天坑裏看星空是那麽美，井底之蛙的眼界有時候也是極好的，兩人身心俱疲。這一路上，可真是險中求生，好不驚慌。
江流兒撿起一粒小石子扔向轉輪王的後背，那石頭突然被莫名虛空炸掉了，結果他突然動了。神像轉動，劇烈搖晃，突然整個天坑如同地震般波動起來。轉輪王的天地法相顯現，大像立在整個天坑裏，天地的黑色閃電這時向裏麵聚集，突然一切歸回轉輪王的身體，他動了，他站起來了。
江流兒一看，那轉輪王氣宇軒昂的現在那裏似在出神，江流兒跑上前去打量著他道：小弟，你解封了？
轉輪王很恭敬的施了一禮，雙手抱拳道：多謝大哥解救，小弟感激涕零。
江流兒疑問道：我沒有啊，你怎麽就解封了？
轉輪王：方才，大哥將鎮魂石撿起投擲吾身，這便將吾解封了。本是等大哥醒來，再求大哥設法解封，不成想大哥無意之中解封了吾！
江流兒啞然失笑道：好。不如，你將我倆夫妻帶出去，去找其他九大天子，我需要他們的幫助。
轉輪王：大哥，今日天色已晚，明日如何，先在此休息一夜吧，說完，他飛上了金輪之中雙腿盤坐於金光中靜坐。
江流兒看了一眼那金輪之中的轉輪王，就大笑的走向聖雪婷，兩人竊竊私語幾句後，兩兩相望而眠。
———————————————————————————————————————————
（作者要說的話：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索，好好寫作，勿忘初心！）
（不得不說，寫網絡小說這條路不好走啊！作者剛開始寫了四天共45000字就簽約了，結果最近幾天的點擊量不如人意，其中一天竟然隻有幾個人看。作者有些心傷啊，畢竟創作的如此辛苦！不過後來，想想還是堅持堅持，起點總是會給我意外的驚喜。畢竟本人寫的作品還是很有味道的，好作品不怕沒人欣賞！這一章就上麵那幾百字了，我必須要和你們嘮嘮嗑，談談網文以及百萬位網絡作家的現狀，真是慘不忍睹。詳情見下文，這章就當沒發過。）
曹寇、春樹、阿乙、七堇年等純文學青年作家自剖生存狀況
帶著“青年純文學作家生存狀態調查”的名義，華西都市報記者獨家采訪了曹寇、春樹、阿乙、七堇年等青年作家，他們不是網絡寫手，也不是什麽大神，他們都是在小說、詩歌、非虛構類文學作品有建樹的寫作者。讓人頗為意外的是，擺在青年文學作家麵前最大的難題，竟然就是生存！在這些已經可以“自給自足”將生存和寫作悠然安排的青年作家眼裏，給予同輩和後輩最大的建議竟然是“先養活自己，再談文學”。
近幾年，根據《甄嬛傳》、《步步驚心》、《琅琊榜》、《花千骨》等網絡小說改編的影視劇火得一塌糊塗，這導致了不計其數的寫作者投入了網絡文學的懷抱。有數據顯示，2015年，中國的網絡寫手人數已突破百萬，其中很大一部分都是20歲至30歲的年輕人。難道現在的青年作家都很少寫純文學作品了嗎？由於蛋糕隻有那麽大，分蛋糕的人卻很多，這也導致了超過九成的網絡作家沒錢拿，而那些寫純文學的青年作家們生存狀況是否更令人堪憂？純文學需要麵對的最大主題：
養活自己
1981年，當時還是日本青年作家的村上春樹幹了一件任性的事，賣掉自己和妻子經營多年的爵士樂酒吧，開始專職寫作。“我也第一次超越了青春小說概念，進入了厚重的成人世界。”辭去工作，恣意行走和寫作，也隨著村上春樹在文學上的被肯定而成為青年作家們最理想的模板。而放在殘酷的現實世界裏，村上春樹的寫作成功路徑，根本無法複製。
高中退學，開始專職寫作時，中國的春樹才17歲，一晃15年過去，那位登上過美國《時代周刊》亞洲版封麵的任性女孩，早已成為“80後”青年作家的精神標杆，在回答華西都市報“青年作家生存狀態”調查的問題時，她也擔憂同齡作家的生存：“我不知道具體的中國青年作家的生存狀態，這似乎得調查才能得出數據來，據我所知，情況不好也不差。”她坦言，這兩年浮躁的文化環境和對於經濟效益的過分追求，讓很多有才華的年輕人放棄了寫作：“大浪淘沙，最終是經濟狀況這十幾年讓許多本有才華的作者放棄了寫作，而不是表達能力或者才華，但還是有一些仍然在寫作。”
“一般以純文學為業的人都不會以市場原因離開，離開的早就離開了，或者專攻暢銷書的早就去了。”被北島譽為“對寫作有著和對生命同樣的忠實與熱情”的阿乙也是青年作家的一枚旗艦，談到這個話題，他認為致力於純文學的青年作家最重要的生存狀態是養活自己。“青年作家最重要的是先工作，有一筆養自己的錢，有醫療保險，要鍛煉，注重健康。”實實在在的“告白”背後，是阿乙從骨子裏對文學青年這個群裏的了解：“以文學為業的總是那一批人，收入不多，多了也不善於理財，談錢就忸怩，又清高。”
“我是比較幸運的，自己喜愛文學、喜愛寫作，又恰好稿費能把自己養活。”作為青年作家裏稍“年長”的曹寇，他感歎自己比許多同齡人都幸運，“據我所知的是，純文學作家生存狀況相當困難，能養活自己的隻有少部分的人，現實就是這麽殘酷也是這麽不公平。”
而在分析造成困境的原因時，曹寇點得很透徹，造成青年作家生存困境的，主要是兩個方麵的原因：“一個是發表渠道的匱乏，他們的文學作品得不到承認；另一個原因是缺乏成就感，文學不被肯定，生活有一種挫敗感。”生活和精神的兩種挫敗，同時折磨著青年作家。
已經專職寫作15年的春樹認為，從大環境到青年作家個人的家庭環境，各種因素其實都在困擾和製約他們的發展。青年作家無法回避的最大尷尬：
太過自我
青年作家，從年齡上來劃分，大多是“80後”左右，而從心理狀態來說，絕大多數人可以貼上“個性”、“自我”的標簽。不論殘酷新銳的春樹，還是被譽為粗鄙文學代表的曹寇，他們的主題從另一個角度來解讀對自由、自我的歌頌。
“青年作家和老一代作家，最大的一個不同，或者說優勢，是他們思維的活躍性，這一根本的差別從他們各自的成長背景就有所區別。老一輩的作家（50、60年代）他們的文學啟蒙可能就是唐詩三百首、世界名著等，而青年作家他們從小接觸的東西更多、視野更寬闊，寫作有更多可關注的角度。”曹寇說。
而說到缺點，曹寇認為青年作家最大的問題是缺乏普通的關懷，“比如，對他人的關懷、對親人、對社會缺乏包容性，也不關心國家宏觀大局，舉個簡單的例子，對於像社會上跳廣場舞這個現象，也缺乏基本的包容。造成這一現象的原因，也是青年作家太過自我，太強調自我。”
曹寇的這一觀點，其實和第七次全國青年作家創作會議上討論的結果是一致的。由中國作家協會和共青團中央共同舉辦的第七次全國青年作家創作會議上，有297名青年作家出席，其平均年齡35歲左右，這群青年作家自己“把脈”的結果，也是過於看重個人感受。
評論家李雲雷提出了當代青年作家寫作的局限：“這主要體現在兩個方麵：一是他們的視野與格局較小，大多從日常生活的角度切入現實，很難有一種更宏大地把握曆史的能力。思想上缺乏創造力，隻注重個人感受；二是他們受前輩作家的美學影響過於深刻，尚未從他們的影響中擺脫出來，因而未形成真正屬於自己的藝術世界與藝術風格。”
在被問道如何讓青年作家走出尷尬，曹寇提出的觀點很明確，“文學是滋養人的，不是害人的，首先要有一份能養活自己的工作，然後發自真心的對文學的喜愛，再根據自己的才能來寫作。當然，文學也不是一個牢籠，如果在寫作過程中發現自己更適合寫劇本、創造電影，都可以大膽去嚐試。”
阿乙認為，“時下很多青年人眼高手低，將精力用來談論大事，寫作的年輕人應該把這部分時間節約下來，攻習技藝。”《人民文學》雜誌副主編邱華棟對青年作家的建議，同樣是“攻習技藝”：“當下，麵對諸多誘惑，對作家最大的考驗不是要寫什麽，而是能否踏實寫作。”互聯網時代對文學的最大影響：
改變文風
“80後”上下左右的作家，無可否認地正在麵臨一場文字革命——物聯網時代、新媒體衝擊下，閱讀突然變成了一件艱難的事。在碎片化閱讀、讀圖時代的大背景下，純文學作品也在悄然被改變。
“互聯網時代可能有很大的優越性，比如，解放了精英寫作，讓所有人都成為作家，自媒體時代，讓作家沒有了門檻，也讓傳統文學鏈條有了改變，讓很多青年作家能夠放棄過去的老路，得到更多被認可、被發表的機會，這是互聯網時代最大的優勢。”跟曹寇一樣，很多青年作家都肯定了互聯網對於寫作的良性塑造，比如七堇年，“當下的創作環境我覺得自由多了，商業帶來了機會也帶來了生存的機會，總的來看我覺得是，一個時代的麵貌匹配一個文學的麵貌，互相共生的。”
而青年作家趙誌明認為，這種開放性未必是好事，在接受華西都市報記者采訪時，他談道：“互聯網讓人人都有話說、有表達欲，但這些和文學創作是兩碼事，如果因此而人人自視為作家，那就很恐怖，會導致閱讀層麵的崩塌。不講章法的寫作隻會培育不負責任的讀者，激發更不入流的寫作，如此惡性循壞，那我們就會離善於學習、理性判斷、勇於擔當漸行漸遠。”
互聯網對於文學的利弊權衡，或許還有爭議，但有一點是青年作家們公認的：互聯網時代，對於文學作品的文風有所改變。“我先不去評價這樣的文風改變是好或是不好，但確實對文風有了改變。”曹寇說，自媒體時代，每日麵對信息量爆棚的社會，文風的一大變化是：“受到互聯網風格影響下的寫作，在寫作方式上更追求閱讀的快感，追求言簡意賅，甚至還有了標題黨的傾向，如何吸引眼球等等，這都是網絡化之後造成的影響。而這種文化，傳統作家、或者說傳統寫作方式的作家有了明顯的代溝，這種影響力還會持續影響互聯網之後的人類。”
趙誌明看來，互聯網最大的影響是讓讀者分類，讓閱讀市場重組，讓中國和世界文學更快地對接。“像阿乙、大劉這些小說家已經走出了堅實的第一步，不過，像《甄嬛傳》、《琅琊榜》、《羋月傳》等，即使擁有絕大市場，我卻覺得先天太不足，很難走出去，被世界接受。”華西都市報記者陳甘露楊帆青年作家
優勢
曹寇：“青年作家和老一代作家，最大的一個不同，或者說優勢，是他們思維的活躍性，這一根本的差別從他們各自的成長背景就有所區別。老一輩的作家（50、60年代）他們的文學啟蒙可能就是唐詩三百首、世界名著等，而青年作家他們從小接觸的東西更多、視野更寬闊，寫作有更多可關注的角度。”青年作家
局限
評論家李雲雷：“這主要體現在兩個方麵：一是他們的視野與格局較小，大多從日常生活的角度切入現實，很難有一種更宏大地把握曆史的能力。思想上缺乏創造力，隻注重個人感受；二是他們受前輩作家的美學影響過於深刻，尚未從他們的影響中擺脫出來，因而未形成真正屬於自己的藝術世界與藝術風格。”
江流兒往懷裏一掏，隻剩下半個饅頭，他遞給了聖雪婷，聖雪婷分了一半又遞給了江流兒，兩人於天坑裏吃了起來。
夜晚在天坑裏看星空是那麽美，井底之蛙的眼界有時候也是極好的，兩人身心俱疲。這一路上，可真是險中求生，好不驚慌。
江流兒撿起一粒小石子扔向轉輪王的後背，那石頭突然被莫名虛空炸掉了，結果他突然動了。神像轉動，劇烈搖晃，突然整個天坑如同地震般波動起來。轉輪王的天地法相顯現，大像立在整個天坑裏，天地的黑色閃電這時向裏麵聚集，突然一切歸回轉輪王的身體，他動了，他站起來了。
江流兒一看，那轉輪王氣宇軒昂的現在那裏似在出神，江流兒跑上前去打量著他道：小弟，你解封了？
轉輪王很恭敬的施了一禮，雙手抱拳道：多謝大哥解救，小弟感激涕零。
江流兒疑問道：我沒有啊，你怎麽就解封了？
轉輪王：方才，大哥將鎮魂石撿起投擲吾身，這便將吾解封了。本是等大哥醒來，再求大哥設法解封，不成想大哥無意之中解封了吾！
江流兒啞然失笑道：好。不如，你將我倆夫妻帶出去，去找其他九大天子，我需要他們的幫助。
轉輪王：大哥，今日天色已晚，明日如何，先在此休息一夜吧，說完，他飛上了金輪之中雙腿盤坐於金光中靜坐。
江流兒看了一眼那金輪之中的轉輪王，就大笑的走向聖雪婷，兩人竊竊私語幾句後，兩兩相望而眠。
———————————————————————————————————————————
（作者要說的話：路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索，好好寫作，勿忘初心！）
（不得不說，寫網絡小說這條路不好走啊！作者剛開始寫了四天共45000字就簽約了，結果最近幾天的點擊量不如人意，其中一天竟然隻有幾個人看。作者有些心傷啊，畢竟創作的如此辛苦！不過後來，想想還是堅持堅持，起點總是會給我意外的驚喜。畢竟本人寫的作品還是很有味道的，好作品不怕沒人欣賞！這一章就上麵那幾百字了，我必須要和你們嘮嘮嗑，談談網文以及百萬位網絡作家的現狀，真是慘不忍睹。詳情見下文，這章就當沒發過。）
曹寇、春樹、阿乙、七堇年等純文學青年作家自剖生存狀況
帶著“青年純文學作家生存狀態調查”的名義，華西都市報記者獨家采訪了曹寇、春樹、阿乙、七堇年等青年作家，他們不是網絡寫手，也不是什麽大神，他們都是在小說、詩歌、非虛構類文學作品有建樹的寫作者。讓人頗為意外的是，擺在青年文學作家麵前最大的難題，竟然就是生存！在這些已經可以“自給自足”將生存和寫作悠然安排的青年作家眼裏，給予同輩和後輩最大的建議竟然是“先養活自己，再談文學”。
近幾年，根據《甄嬛傳》、《步步驚心》、《琅琊榜》、《花千骨》等網絡小說改編的影視劇火得一塌糊塗，這導致了不計其數的寫作者投入了網絡文學的懷抱。有數據顯示，2015年，中國的網絡寫手人數已突破百萬，其中很大一部分都是20歲至30歲的年輕人。難道現在的青年作家都很少寫純文學作品了嗎？由於蛋糕隻有那麽大，分蛋糕的人卻很多，這也導致了超過九成的網絡作家沒錢拿，而那些寫純文學的青年作家們生存狀況是否更令人堪憂？純文學需要麵對的最大主題：
養活自己
1981年，當時還是日本青年作家的村上春樹幹了一件任性的事，賣掉自己和妻子經營多年的爵士樂酒吧，開始專職寫作。“我也第一次超越了青春小說概念，進入了厚重的成人世界。”辭去工作，恣意行走和寫作，也隨著村上春樹在文學上的被肯定而成為青年作家們最理想的模板。而放在殘酷的現實世界裏，村上春樹的寫作成功路徑，根本無法複製。
高中退學，開始專職寫作時，中國的春樹才17歲，一晃15年過去，那位登上過美國《時代周刊》亞洲版封麵的任性女孩，早已成為“80後”青年作家的精神標杆，在回答華西都市報“青年作家生存狀態”調查的問題時，她也擔憂同齡作家的生存：“我不知道具體的中國青年作家的生存狀態，這似乎得調查才能得出數據來，據我所知，情況不好也不差。”她坦言，這兩年浮躁的文化環境和對於經濟效益的過分追求，讓很多有才華的年輕人放棄了寫作：“大浪淘沙，最終是經濟狀況這十幾年讓許多本有才華的作者放棄了寫作，而不是表達能力或者才華，但還是有一些仍然在寫作。”
“一般以純文學為業的人都不會以市場原因離開，離開的早就離開了，或者專攻暢銷書的早就去了。”被北島譽為“對寫作有著和對生命同樣的忠實與熱情”的阿乙也是青年作家的一枚旗艦，談到這個話題，他認為致力於純文學的青年作家最重要的生存狀態是養活自己。“青年作家最重要的是先工作，有一筆養自己的錢，有醫療保險，要鍛煉，注重健康。”實實在在的“告白”背後，是阿乙從骨子裏對文學青年這個群裏的了解：“以文學為業的總是那一批人，收入不多，多了也不善於理財，談錢就忸怩，又清高。”
“我是比較幸運的，自己喜愛文學、喜愛寫作，又恰好稿費能把自己養活。”作為青年作家裏稍“年長”的曹寇，他感歎自己比許多同齡人都幸運，“據我所知的是，純文學作家生存狀況相當困難，能養活自己的隻有少部分的人，現實就是這麽殘酷也是這麽不公平。”
而在分析造成困境的原因時，曹寇點得很透徹，造成青年作家生存困境的，主要是兩個方麵的原因：“一個是發表渠道的匱乏，他們的文學作品得不到承認；另一個原因是缺乏成就感，文學不被肯定，生活有一種挫敗感。”生活和精神的兩種挫敗，同時折磨著青年作家。
已經專職寫作15年的春樹認為，從大環境到青年作家個人的家庭環境，各種因素其實都在困擾和製約他們的發展。青年作家無法回避的最大尷尬：
太過自我
青年作家，從年齡上來劃分，大多是“80後”左右，而從心理狀態來說，絕大多數人可以貼上“個性”、“自我”的標簽。不論殘酷新銳的春樹，還是被譽為粗鄙文學代表的曹寇，他們的主題從另一個角度來解讀對自由、自我的歌頌。
“青年作家和老一代作家，最大的一個不同，或者說優勢，是他們思維的活躍性，這一根本的差別從他們各自的成長背景就有所區別。老一輩的作家（50、60年代）他們的文學啟蒙可能就是唐詩三百首、世界名著等，而青年作家他們從小接觸的東西更多、視野更寬闊，寫作有更多可關注的角度。”曹寇說。
而說到缺點，曹寇認為青年作家最大的問題是缺乏普通的關懷，“比如，對他人的關懷、對親人、對社會缺乏包容性，也不關心國家宏觀大局，舉個簡單的例子，對於像社會上跳廣場舞這個現象，也缺乏基本的包容。造成這一現象的原因，也是青年作家太過自我，太強調自我。”
曹寇的這一觀點，其實和第七次全國青年作家創作會議上討論的結果是一致的。由中國作家協會和共青團中央共同舉辦的第七次全國青年作家創作會議上，有297名青年作家出席，其平均年齡35歲左右，這群青年作家自己“把脈”的結果，也是過於看重個人感受。
評論家李雲雷提出了當代青年作家寫作的局限：“這主要體現在兩個方麵：一是他們的視野與格局較小，大多從日常生活的角度切入現實，很難有一種更宏大地把握曆史的能力。思想上缺乏創造力，隻注重個人感受；二是他們受前輩作家的美學影響過於深刻，尚未從他們的影響中擺脫出來，因而未形成真正屬於自己的藝術世界與藝術風格。”
在被問道如何讓青年作家走出尷尬，曹寇提出的觀點很明確，“文學是滋養人的，不是害人的，首先要有一份能養活自己的工作，然後發自真心的對文學的喜愛，再根據自己的才能來寫作。當然，文學也不是一個牢籠，如果在寫作過程中發現自己更適合寫劇本、創造電影，都可以大膽去嚐試。”
阿乙認為，“時下很多青年人眼高手低，將精力用來談論大事，寫作的年輕人應該把這部分時間節約下來，攻習技藝。”《人民文學》雜誌副主編邱華棟對青年作家的建議，同樣是“攻習技藝”：“當下，麵對諸多誘惑，對作家最大的考驗不是要寫什麽，而是能否踏實寫作。”互聯網時代對文學的最大影響：
改變文風
“80後”上下左右的作家，無可否認地正在麵臨一場文字革命——物聯網時代、新媒體衝擊下，閱讀突然變成了一件艱難的事。在碎片化閱讀、讀圖時代的大背景下，純文學作品也在悄然被改變。
“互聯網時代可能有很大的優越性，比如，解放了精英寫作，讓所有人都成為作家，自媒體時代，讓作家沒有了門檻，也讓傳統文學鏈條有了改變，讓很多青年作家能夠放棄過去的老路，得到更多被認可、被發表的機會，這是互聯網時代最大的優勢。”跟曹寇一樣，很多青年作家都肯定了互聯網對於寫作的良性塑造，比如七堇年，“當下的創作環境我覺得自由多了，商業帶來了機會也帶來了生存的機會，總的來看我覺得是，一個時代的麵貌匹配一個文學的麵貌，互相共生的。”
而青年作家趙誌明認為，這種開放性未必是好事，在接受華西都市報記者采訪時，他談道：“互聯網讓人人都有話說、有表達欲，但這些和文學創作是兩碼事，如果因此而人人自視為作家，那就很恐怖，會導致閱讀層麵的崩塌。不講章法的寫作隻會培育不負責任的讀者，激發更不入流的寫作，如此惡性循壞，那我們就會離善於學習、理性判斷、勇於擔當漸行漸遠。”
互聯網對於文學的利弊權衡，或許還有爭議，但有一點是青年作家們公認的：互聯網時代，對於文學作品的文風有所改變。“我先不去評價這樣的文風改變是好或是不好，但確實對文風有了改變。”曹寇說，自媒體時代，每日麵對信息量爆棚的社會，文風的一大變化是：“受到互聯網風格影響下的寫作，在寫作方式上更追求閱讀的快感，追求言簡意賅，甚至還有了標題黨的傾向，如何吸引眼球等等，這都是網絡化之後造成的影響。而這種文化，傳統作家、或者說傳統寫作方式的作家有了明顯的代溝，這種影響力還會持續影響互聯網之後的人類。”
趙誌明看來，互聯網最大的影響是讓讀者分類，讓閱讀市場重組，讓中國和世界文學更快地對接。“像阿乙、大劉這些小說家已經走出了堅實的第一步，不過，像《甄嬛傳》、《琅琊榜》、《羋月傳》等，即使擁有絕大市場，我卻覺得先天太不足，很難走出去，被世界接受。”華西都市報記者陳甘露楊帆青年作家
優勢
曹寇：“青年作家和老一代作家，最大的一個不同，或者說優勢，是他們思維的活躍性，這一根本的差別從他們各自的成長背景就有所區別。老一輩的作家（50、60年代）他們的文學啟蒙可能就是唐詩三百首、世界名著等，而青年作家他們從小接觸的東西更多、視野更寬闊，寫作有更多可關注的角度。”青年作家
局限
評論家李雲雷：“這主要體現在兩個方麵：一是他們的視野與格局較小，大多從日常生活的角度切入現實，很難有一種更宏大地把握曆史的能力。思想上缺乏創造力，隻注重個人感受；二是他們受前輩作家的美學影響過於深刻，尚未從他們的影響中擺脫出來，因而未形成真正屬於自己的藝術世界與藝術風格。”