美術部門其實是一部現代電影構成非常重要的，也是僅次於導演部門的大部門。它不僅僅要為整個電影的色感和場景做最根本的美術設計，而且還包括了服化道（服裝、化妝、道具）三個分部門。
在場的兩位大師達人之中，曹九平當然更貼近傳統美術指導，而葉錦天是國際時裝設計師出身，他在服裝與化妝、道具安排上更有過人的造詣。
葉錦天用易青身體做的這個彩繪作品，其實是用一種前衛美術的理念，將電影服裝設計和影視化妝融合在一體，用人體彩繪的形式來展現。
易青身上的彩繪是一件古武將的戰袍，頗似超時空題材的感覺，在這個造型中，美學元素中西合璧，60%來自中國唐朝服飾，40%來自歐洲古油畫。
他腰上的牛仔短褲顯然有點不倫不類，助理過來順手給他圍上一塊黑紅相間的戰裙一樣的布料，這下就完美了。
葉錦天這一次總體構想的靈感，顯然來自於中國傳統的國粹——京劇，和古中國的圖騰：龍的造型。
葉錦天以往就一直就對京劇服裝的刺繡圖案和色彩運用情有獨鍾，而"龍"一直是中國的象征。這一次的人體彩繪以黑、紅、白色為主，加上了部分金色。
要是正式拍電影他可能會用一些頭飾的道具來幫助完成這個作品，而這次這個武將的造型因為是在人體上彩繪，所以加了幾麵靠旗，這是從京劇武生扮相中演化而來，還有龍袍及雉雞翎，其實借鑒了孫悟空的形象是，用了京劇裏齊天大聖的裝扮。
大家的掌聲停了又響，反複了幾次，十幾個人的沙龍倒好象是一個小型的演唱會一樣。
易青雖然看不到自己身上這幅作品的全貌，但是依然可以從大家的表情上感受到葉錦天令人驚歎的藝術造詣，畢竟是拿過奧斯卡小金人的高手，行家一出手，就知有沒有啊！
好容易大家安靜下來，一雙雙求知的眼睛緊緊的盯著葉錦天，等著他的講解。
葉錦天道："我這一次的作品有三點是我最想向大家表達的，一是：我這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪製範圍，其他部分會配合一些基本的化妝和飾物，而我這次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至會細致到模特的每根手指和腳趾，我覺得這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產品完美的結合起來，而且用整個人體作載體，你的作品會隨著模特的一舉一動變成活的、有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術品。"
"...第二，這跟我以前的一些作品相比，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術中心中國文化月做的那種裝置藝術是不同的，這類藝術有分兩種，一個是用藝術的形式表現藝術，一個是用內涵表現藝術，用內涵大家都沒問題，傳統美術很多這種東西；但是，現代的前衛藝術，比如我今天這個人體彩繪，就是典型的用藝術形式表現藝術，實踐證明前衛藝術用於實踐尤其是用於電影是可行的！"
"...最後一點也是我這一次特別要展示給大家的，就是男性人體的美。我會根據模特身上不同部位的肌肉的特點特別設計它們的顏色和圖案。把傳統京劇很嚴肅的地方變得有點''性感'';，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態，來表現出一種力量的''性感'';。我是個喜歡顏色的人，我喜歡用各種不同的色彩來表達我的喜怒哀樂，在我眼中，有時候，色彩本身也是性感的。事實上，今天你們這位做模特的同學整體的氣質，特別是眼神也特別的具有男性性感的魅力，給人感覺很Man啊！"
易青還是第一次聽別人說自己很Man（男人），不禁有點不好意思。楊嫻兒帶頭哄笑起來。
葉錦天道："其實彩繪早在古代的印度、非洲和中東地區就已經出現了，那時人們的目的是為了祈禱平安、幸福，現在它已經變成一門獨特而專業的化妝術，同時我認為它也應該是彩繪師個人靈感和個性的表現。你們以後要做電影，可能不會用到這種全身的，但是其實所有的特殊造型化妝都是局部的彩繪。"
大家聽得連連點頭。難怪國內許多電影的化妝那麽爛，原來是要用彩繪的觀念，將美術理念運用到實際操作中去，而不是造譜畫貓，以為把演員弄出個形態來就行了。
葉錦天說完，招了招手，大家湊上前來，仔細觀察這個作品，美術係的拿著畫筆衝著易青身上比比劃劃，學習運筆和著色，這還罷了；那些學化妝的女生，居然拿手指來摸摸蹭蹭，看看用的什麽化妝手段。
易青麵帶微笑，故作有風度，其實恨得牙根發緊，心說等下非跟楊嫻兒要求加薪水不可。什麽嘛，要不是這幾個女生長得還可以，老子早就不幹了，簡直是出賣色相嘛！
這些學美術的看完了，紛紛七嘴八舌，開始圍著葉錦天問問題，葉錦天倒也和藹，有問必答。還順帶講了一點他這次和馮曉剛導演合作拍《夜宴》的服裝美術設計。易青在旁邊聽著，也自覺獲益良多。
據說《夜宴》裏主演葛尤對自己的古裝造型沒有信心，因為他第一次嚐試古裝，而且他太有喜劇感，演這麽一個正劇，實在心虛，最後看了服飾之後他才安心下來。可見一個好的美術指導的作用多麽的大。
易青回想自己剛看的《夜宴》，他的記憶力下，基本一個鏡頭不落的都能記下，於是開始向葉錦天提問，一開始旁邊人還差兩句嘴，後麵根本跟不上易青的提問的速度了。
問到葛尤怎麽能被化得那麽偉岸時，葉錦天笑道："他也給我很強的不安全感。他自己也沒有信心。最後看了衣服，他才安心下來。我覺得他演得很成功，不會讓人笑場。他太瘦小，出演這麽一個權力人物，最重要的是服裝顏色和額頭。服裝顏色以黑色為主，有華麗刺繡，顯示身份和陰沉感。他的額頭一向弄得不好，頭沒貼好，臉型很怪異。我不是用一個發套給他套上去，而是給他的頭做了一個模。在他頭上不停地畫線，最終找到了一個讓他模樣顯得大方的曲線..."
一說起自己的專業和工作，葉錦天眉飛色舞，不顧助理在旁邊一直暗示他抓緊時間。
"...比如說張子怡吧，她的臉很小，這種臉型要顯得成熟就要把她的臉放大。做法就是讓她的額頭顯得寬一點，把頭發都攏到後麵，然後把頭頂的頭發弄高，把臉拉長...還有演青女的周訊，我給她的設計是簡單大氣。線條流暢，顏色樸素，但是款式高貴。而且大家仔細觀察，花紋也可以顯示身份..."
易青連連點頭，不顧別人看他吃驚的目光，一口氣問了十幾個跟《夜宴》有關的問題。
葉錦天答了幾個，開始覺得不對勁了。他瞥眼一看，曹九平在人群後麵盯著易青看，眼睛都有點兒直了。
葉錦天突然停了下來，問易青道："這個片子你到底看了幾遍？"
易青道："一遍啊！在學院看的。"
隻看過一遍！他剛才的複述好象電腦逼真再現一樣，連演員服飾上的條紋都記得！
曹九平和葉錦天楞住了，電影學院都招得是什麽人啊！
**
（ps：本章觀點部分來自葉錦添先生001年在電影學院的前衛藝術講座，小部分來自葉先生接受記者采訪的電視錄音。）（未完待續）
在場的兩位大師達人之中，曹九平當然更貼近傳統美術指導，而葉錦天是國際時裝設計師出身，他在服裝與化妝、道具安排上更有過人的造詣。
葉錦天用易青身體做的這個彩繪作品，其實是用一種前衛美術的理念，將電影服裝設計和影視化妝融合在一體，用人體彩繪的形式來展現。
易青身上的彩繪是一件古武將的戰袍，頗似超時空題材的感覺，在這個造型中，美學元素中西合璧，60%來自中國唐朝服飾，40%來自歐洲古油畫。
他腰上的牛仔短褲顯然有點不倫不類，助理過來順手給他圍上一塊黑紅相間的戰裙一樣的布料，這下就完美了。
葉錦天這一次總體構想的靈感，顯然來自於中國傳統的國粹——京劇，和古中國的圖騰：龍的造型。
葉錦天以往就一直就對京劇服裝的刺繡圖案和色彩運用情有獨鍾，而"龍"一直是中國的象征。這一次的人體彩繪以黑、紅、白色為主，加上了部分金色。
要是正式拍電影他可能會用一些頭飾的道具來幫助完成這個作品，而這次這個武將的造型因為是在人體上彩繪，所以加了幾麵靠旗，這是從京劇武生扮相中演化而來，還有龍袍及雉雞翎，其實借鑒了孫悟空的形象是，用了京劇裏齊天大聖的裝扮。
大家的掌聲停了又響，反複了幾次，十幾個人的沙龍倒好象是一個小型的演唱會一樣。
易青雖然看不到自己身上這幅作品的全貌，但是依然可以從大家的表情上感受到葉錦天令人驚歎的藝術造詣，畢竟是拿過奧斯卡小金人的高手，行家一出手，就知有沒有啊！
好容易大家安靜下來，一雙雙求知的眼睛緊緊的盯著葉錦天，等著他的講解。
葉錦天道："我這一次的作品有三點是我最想向大家表達的，一是：我這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪製範圍，其他部分會配合一些基本的化妝和飾物，而我這次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至會細致到模特的每根手指和腳趾，我覺得這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產品完美的結合起來，而且用整個人體作載體，你的作品會隨著模特的一舉一動變成活的、有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術品。"
"...第二，這跟我以前的一些作品相比，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術中心中國文化月做的那種裝置藝術是不同的，這類藝術有分兩種，一個是用藝術的形式表現藝術，一個是用內涵表現藝術，用內涵大家都沒問題，傳統美術很多這種東西；但是，現代的前衛藝術，比如我今天這個人體彩繪，就是典型的用藝術形式表現藝術，實踐證明前衛藝術用於實踐尤其是用於電影是可行的！"
"...最後一點也是我這一次特別要展示給大家的，就是男性人體的美。我會根據模特身上不同部位的肌肉的特點特別設計它們的顏色和圖案。把傳統京劇很嚴肅的地方變得有點''性感'';，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態，來表現出一種力量的''性感'';。我是個喜歡顏色的人，我喜歡用各種不同的色彩來表達我的喜怒哀樂，在我眼中，有時候，色彩本身也是性感的。事實上，今天你們這位做模特的同學整體的氣質，特別是眼神也特別的具有男性性感的魅力，給人感覺很Man啊！"
易青還是第一次聽別人說自己很Man（男人），不禁有點不好意思。楊嫻兒帶頭哄笑起來。
葉錦天道："其實彩繪早在古代的印度、非洲和中東地區就已經出現了，那時人們的目的是為了祈禱平安、幸福，現在它已經變成一門獨特而專業的化妝術，同時我認為它也應該是彩繪師個人靈感和個性的表現。你們以後要做電影，可能不會用到這種全身的，但是其實所有的特殊造型化妝都是局部的彩繪。"
大家聽得連連點頭。難怪國內許多電影的化妝那麽爛，原來是要用彩繪的觀念，將美術理念運用到實際操作中去，而不是造譜畫貓，以為把演員弄出個形態來就行了。
葉錦天說完，招了招手，大家湊上前來，仔細觀察這個作品，美術係的拿著畫筆衝著易青身上比比劃劃，學習運筆和著色，這還罷了；那些學化妝的女生，居然拿手指來摸摸蹭蹭，看看用的什麽化妝手段。
易青麵帶微笑，故作有風度，其實恨得牙根發緊，心說等下非跟楊嫻兒要求加薪水不可。什麽嘛，要不是這幾個女生長得還可以，老子早就不幹了，簡直是出賣色相嘛！
這些學美術的看完了，紛紛七嘴八舌，開始圍著葉錦天問問題，葉錦天倒也和藹，有問必答。還順帶講了一點他這次和馮曉剛導演合作拍《夜宴》的服裝美術設計。易青在旁邊聽著，也自覺獲益良多。
據說《夜宴》裏主演葛尤對自己的古裝造型沒有信心，因為他第一次嚐試古裝，而且他太有喜劇感，演這麽一個正劇，實在心虛，最後看了服飾之後他才安心下來。可見一個好的美術指導的作用多麽的大。
易青回想自己剛看的《夜宴》，他的記憶力下，基本一個鏡頭不落的都能記下，於是開始向葉錦天提問，一開始旁邊人還差兩句嘴，後麵根本跟不上易青的提問的速度了。
問到葛尤怎麽能被化得那麽偉岸時，葉錦天笑道："他也給我很強的不安全感。他自己也沒有信心。最後看了衣服，他才安心下來。我覺得他演得很成功，不會讓人笑場。他太瘦小，出演這麽一個權力人物，最重要的是服裝顏色和額頭。服裝顏色以黑色為主，有華麗刺繡，顯示身份和陰沉感。他的額頭一向弄得不好，頭沒貼好，臉型很怪異。我不是用一個發套給他套上去，而是給他的頭做了一個模。在他頭上不停地畫線，最終找到了一個讓他模樣顯得大方的曲線..."
一說起自己的專業和工作，葉錦天眉飛色舞，不顧助理在旁邊一直暗示他抓緊時間。
"...比如說張子怡吧，她的臉很小，這種臉型要顯得成熟就要把她的臉放大。做法就是讓她的額頭顯得寬一點，把頭發都攏到後麵，然後把頭頂的頭發弄高，把臉拉長...還有演青女的周訊，我給她的設計是簡單大氣。線條流暢，顏色樸素，但是款式高貴。而且大家仔細觀察，花紋也可以顯示身份..."
易青連連點頭，不顧別人看他吃驚的目光，一口氣問了十幾個跟《夜宴》有關的問題。
葉錦天答了幾個，開始覺得不對勁了。他瞥眼一看，曹九平在人群後麵盯著易青看，眼睛都有點兒直了。
葉錦天突然停了下來，問易青道："這個片子你到底看了幾遍？"
易青道："一遍啊！在學院看的。"
隻看過一遍！他剛才的複述好象電腦逼真再現一樣，連演員服飾上的條紋都記得！
曹九平和葉錦天楞住了，電影學院都招得是什麽人啊！
**
（ps：本章觀點部分來自葉錦添先生001年在電影學院的前衛藝術講座，小部分來自葉先生接受記者采訪的電視錄音。）（未完待續）