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詹姆斯之所以千裏迢迢的趕到中國來,就是為《花木蘭》參評奧斯卡而來。
全世界業內人士都知道，為什麽說戛納的的含金量要遠遠高於奧斯卡，就是因為無論是奧斯卡還是金球獎，象一場盛大的商業競標遠遠多過於象一場藝術評選。
拿金球獎來說，名義上，是由美國及一些國外的和電影有關的傳媒組成，但是實際上好萊塢外國記者協會的成員收錄，並不是根據會員在新聞界的資格與成就。會員隻要每年發表四篇有稿酬的文章就可以了。如果沒有達到這個要求，唯一的懲罰就是將此會員轉到"冷置"狀態。很多人完全是依靠養老金生活，並不憑新聞吃飯。比如004年，協會中甚至還有一些八九十歲的老人。很大一部分會員都入會很長時間了，但他們隻是偶爾為國外的小型發行商寫稿而已。很多會員有其他的職業，包括教育、房地產、汽車與電影宣傳等。
會員們似乎會受到小恩小惠與奉承的影響更多一些，而無視作品本身的質量。各個電影工作室每年都要舉辦各種豐盛的宴會，方便HFPA會員與導演與演員接觸。
1975年，在德克薩斯州達拉斯的一次媒體聯誼會上，一些會員承認他們"經常記得對我們格外好的工作室"。1981年，Pia Zadora的丈夫Meshulan Riklis曾出錢邀請協會去賭城遊玩，當年她便獲得了一樽獎項。甚至進入1世紀以後，電影工作室為HFPA舉辦的電影放映儀式經常以酒會或餐會的形式出現，這種現象在其他媒體放映會上很少見。協會成員會收邀參加所有的電影首映式，這種待遇對其他記者來說也非常少有。
006年，奧斯卡主席甘尼斯甚至近乎搞笑似的明令評委必須看片後投票——這難道不是理所當然的事？但在奧斯卡來說，這項規定執行起來就是很困難。
美國電影與藝術科學院有專門的看片電影院，就在貝弗利山莊中心，該影院總共可容納101名評委同時看片，投票前夕，學院會統一組織評委看片。但很可惜，每年來前來看片的評委人數每況愈下。就拿007年好評如潮的《皇家賭場》來說，原本期待有900名評委來看片，但實際到場人數隻有74人。此外，幾部熱門影片的評委上座率也十分慘淡，《無間風雲》60人、《父輩的旗幟》55人，《通天塔》更隻有440人。
大多數評委錯過統一看片時間，他們必須拿出單獨的時間在家觀摩DVD——中國電影院校的學生連教學拉片都嚴令禁止用小屏幕，號稱最注重場麵、特效、技術的奧斯卡，其評委投票依據的居然是在小屏幕上看碟。全世界影藝院校的一年級學生都知道，隻有寬銀幕才能看清光影聲畫的效果；評表演和劇本敘事看小屏幕還說的過去；評最佳美術和聲效音樂這些獎項，真難以想象他們是依據什麽？
但即使是看看碟，這對於很多"大忙人"來說無疑是個難題，尤其是分身乏術的明星們，觀看全部參賽影片基本不可能，不看影片投票或找人代投票的情況根本難以避免。
當年，身為奧斯卡評委的影星塞繆爾VLV傑克遜在006年找女傭和廚師為自己投票——這條新聞猶如重磅炸彈把當時的奧斯卡組委會炸呆了，奧斯卡的公信力遭受輿論的譴責。雖然傑克遜出麵澄清謠言，表明自己頂多聽取家人意見，但任何解釋都顯得蒼白無力，因為他就是一個縮影，代表了很大一部分評委的投票方式。
這些在威尼斯和戛納根本不可能想象的事情，在金球和奧斯卡是最為平常不過的現象。
商業至上、金錢開路，片方全程操控獎項，使得一場本來應該以影片質量、票房成績、藝術含量為主要評判標準的盛大評比，淪為一場各方妥協之下的商業作秀。
"是金子總會發光的"，沒錯，但這句話在奧斯卡評選上就不靈驗，你要不拿出本事"顯擺"片子，奧斯卡之路保你走不遠。業內人士早已把奧斯卡大戰比作總統競選，連李安都感慨"奧斯卡像戰場"；"要為自己造勢，要互相勾心鬥角，由開始至結束長達11個月的''競選活動'';，猶如選舉拉票，令人身心俱疲。"
喬治V克魯尼在006年拿到最佳男配角就是最好的例子，《晚安，好運》片方在努力的同時，克魯尼也沒少到處遊說，於是很多人開玩笑說他應該參加議會選舉。一句話，不聲不響待在家裏等人挖掘你是不可能的，在各種場合露臉為自己拉票才最明智。
當然，在奧斯卡公關大戰中起關鍵作用的當屬製片公司，最讓人印象深刻，不得不提的就是華納兄弟、福克斯世紀這些傳統的大公司。這些個業內的老大們操控能力一流，評委們也得看他們眼色行事。
說白了，能否拿獎，片方公關能力是關鍵，演員和導演根本身不由己。 電影藝術的境界或許美麗，但牽扯巨大商業利益的競爭卻是醜陋無比。
每年一到金球獎作為"風向標"的提名落定，各大電影公司便立時精銳盡出、龍爭虎鬥。一場接一場抹黑意味濃厚、手法類似政壇選戰的攻勢；電話與電子郵件漫天飛舞，無的放矢、虛構捏造與含沙射影接踵而來。批判影片的罪名，千篇一律的是與原著傳記不夠"真人實事"，又或許是揭露電影中明星們的隱私和個人品德方麵的瑕疵。
而被攻擊的一方也不甘示弱，發動全麵反擊，借力使力爭取同情票。
拿00年來說，不但硝煙味特別濃烈，而且炮火幾乎都集中於獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項提名的超級強片《美麗境界》（國內好象也翻譯成''美麗心靈'';）。
抹黑攻勢從何而來？幕後黑手就是另外兩家對最佳影片獎磨刀霍霍的大製片公司：出品《紅磨坊》的二十世紀福斯公司，以及出品《意外邊緣》的米拉麥克斯，不過兩家公司當然是極力撇清嫌疑。
米拉麥克斯的一名"奧斯卡獎策士"曾致電洛杉磯時報記者，"提醒"對方去采訪揭露納許陳年舊帳的相關報導，其用心路人皆知；後來米拉麥克斯將這名策士調職，並發表聲明澄清該公司絕對與報導本身無關。米拉麥克斯董事長溫斯坦不僅致電環球公司高層表達歉意，在親自登門拜訪飾演納許的羅素克洛時，還亮出自己的選票，表示他會將"最佳導演獎"投給"美麗境界"導演朗霍華。
當大家正感動在溫斯坦的君子風度之中時，提名名單一公布才恍然得知，原來《意外邊緣》並未獲得最佳導演獎提名。
《美麗境界》受到的批評後來竟變質成扒糞，讓主人翁納許猶如遭到清算鬥爭，以耄耋之年被迫上電視為自己辯白。頂著諾貝爾經濟學獎光環的納許，真可謂奧斯卡獎爭逐戰中最無辜的受害者。
這還算是好的，《美麗境界》最後至少大有收獲，打了幾個月的疲勞戰，最後終於把包括最佳影片在內的幾尊小金人收入囊中。可是一九九九年的《捍衛正義》雖然來勢洶洶，但就因為類似爭議，在次年的奧斯卡獎提名中幾乎全軍覆沒，最後僅入圍最佳男主角獎，而賣力演出的丹澤華盛頓也空手而歸。
麵對這場大家明知有"黑"的戰役，戰場上的"戰士"應該最有發言權，但一直在奧斯卡上不得誌的馬丁選擇了沉默，自己什麽都不做。而李奧納多也無奈地選擇了以平常心麵對，他對記者說道："我試著置身事外，這些事情我並不太了解，所以隻有靠那些比我聰明的人了，你應該明白我的意思。"
他們的態度代表了很大一部分演員——既然自己玩不轉這個遊戲，就隻有請來高手替自己運作了。
...
而易青今年的這部《花木蘭》，雖然沒有硬氣十足的好萊塢傳統列強公司作為靠山，但是作為電子大王史蒂文森V李的李氏國際第一次從幕後走到台前參與發行的電影處女作，又獲得了如此輝煌的商業效益；更要緊的是，有那麽多家美國大公司旗下的院線都和華星簽定了明年的《地獄方舟》和《星際黑幫》的放映合約，緊緊的將他們的利益和《花木蘭》綁在了一起。
因此，HEPA就不得不考慮多給《花木蘭》幾個提名，剩下的事情，就要看華星集團會不會"做"了——畢竟一個能拿下三億六七千萬美圓票房的電影公司，出手應該不會寒酸到哪裏去吧？
詹姆斯手上八家院線的生意，跟《地獄方舟》、《星際黑幫》關係巨大的就有七家，明年一年的利潤，有一半跟華星有關；站在金球提名上望著奧斯卡，HEPA指出了明路，可是易青和史蒂文森V李就是不見動靜，這可不是皇帝不急，急殺了太監？
一年一度轟轟烈烈的奧斯卡公關大戰已經開始了，可華星與李氏國際卻遲遲不見動手，詹姆斯顯然是認為這些亞洲人不懂行情，白白錯過了良機。
美國國內已經有許多對頭勢力在拿《花木蘭》的種族問題和曆史真實性問題大做文章了，還有種說法說《花木蘭》散布的是亞洲恐怖主義的潛價值。總之就好比是一場仗開打，對方已經火力全開，易青這邊還是全然未覺，這就難怪詹姆斯要抓狂了。
可不管詹姆斯多麽著急，易青還是結結實實的又讓詹姆斯等了二十四小時。
今年的聖誕節，搞不好是要在中國過了，詹姆斯沮喪的想到。
十二月二十二日，易青趕到了北京。
華星北京分公司的司機把易青直接接到了酒店。孫茹事前接到了易青的電話，她正在北影廠裏給《爸爸再愛我一次》做剪接後期，一接到司機的電話，知道易青已到，就前腳後腳的趕往酒店去了。
孫茹一到，就看見易青剛從車裏鑽出來，他回頭交代了司機一句，就迎著孫茹走了過來。
孫茹開心的挽著他的手，往外看了看，沒見到什麽記者之類的人物——其實傳媒對導演和導演之間還是不怎麽敏感，要是依依當眾挽易青一下，還是在酒店這種地方，那可就成了大新聞了。
孫茹左右張了張之後，扭頭給了易青一個燦爛的微笑，道："我的戲元旦檔要上映了，你呢？嘻嘻..."
"這麽快？"易青嚇了一跳，道："一邊做後期一邊過政審，你拿**去的啊？"
"大哥，馬上015年了耶！現在政審越來越寬鬆了，一個形式而已！"孫茹笑道："中影已經在討論正式推出分級製，好象基本是借鑒香港的分級製，人為因素過多的政審製已經快要退出曆史舞台啦！"
"太好了！"易青欣慰的笑道："《地獄方舟》估計要到明年美國的暑期檔了，最快也要六月；《星際黑幫》就快多了，國內春節檔就能上。"
孫茹點了點頭道："整整一年啊，太長了。災難片的投資周期就是漫長，不好拍嘛，可以理解。你來北京了，那邊的事情怎麽辦？"
"交給羅綱他們先拍著，剩下的都是一些很瑣碎的鏡頭了，他們能搞得定的，反正我最多過來呆兩天時間，馬上又趕回去了。"易青道："走吧，見見咱們的老朋友去！"
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全世界業內人士都知道，為什麽說戛納的的含金量要遠遠高於奧斯卡，就是因為無論是奧斯卡還是金球獎，象一場盛大的商業競標遠遠多過於象一場藝術評選。
拿金球獎來說，名義上，是由美國及一些國外的和電影有關的傳媒組成，但是實際上好萊塢外國記者協會的成員收錄，並不是根據會員在新聞界的資格與成就。會員隻要每年發表四篇有稿酬的文章就可以了。如果沒有達到這個要求，唯一的懲罰就是將此會員轉到"冷置"狀態。很多人完全是依靠養老金生活，並不憑新聞吃飯。比如004年，協會中甚至還有一些八九十歲的老人。很大一部分會員都入會很長時間了，但他們隻是偶爾為國外的小型發行商寫稿而已。很多會員有其他的職業，包括教育、房地產、汽車與電影宣傳等。
會員們似乎會受到小恩小惠與奉承的影響更多一些，而無視作品本身的質量。各個電影工作室每年都要舉辦各種豐盛的宴會，方便HFPA會員與導演與演員接觸。
1975年，在德克薩斯州達拉斯的一次媒體聯誼會上，一些會員承認他們"經常記得對我們格外好的工作室"。1981年，Pia Zadora的丈夫Meshulan Riklis曾出錢邀請協會去賭城遊玩，當年她便獲得了一樽獎項。甚至進入1世紀以後，電影工作室為HFPA舉辦的電影放映儀式經常以酒會或餐會的形式出現，這種現象在其他媒體放映會上很少見。協會成員會收邀參加所有的電影首映式，這種待遇對其他記者來說也非常少有。
006年，奧斯卡主席甘尼斯甚至近乎搞笑似的明令評委必須看片後投票——這難道不是理所當然的事？但在奧斯卡來說，這項規定執行起來就是很困難。
美國電影與藝術科學院有專門的看片電影院，就在貝弗利山莊中心，該影院總共可容納101名評委同時看片，投票前夕，學院會統一組織評委看片。但很可惜，每年來前來看片的評委人數每況愈下。就拿007年好評如潮的《皇家賭場》來說，原本期待有900名評委來看片，但實際到場人數隻有74人。此外，幾部熱門影片的評委上座率也十分慘淡，《無間風雲》60人、《父輩的旗幟》55人，《通天塔》更隻有440人。
大多數評委錯過統一看片時間，他們必須拿出單獨的時間在家觀摩DVD——中國電影院校的學生連教學拉片都嚴令禁止用小屏幕，號稱最注重場麵、特效、技術的奧斯卡，其評委投票依據的居然是在小屏幕上看碟。全世界影藝院校的一年級學生都知道，隻有寬銀幕才能看清光影聲畫的效果；評表演和劇本敘事看小屏幕還說的過去；評最佳美術和聲效音樂這些獎項，真難以想象他們是依據什麽？
但即使是看看碟，這對於很多"大忙人"來說無疑是個難題，尤其是分身乏術的明星們，觀看全部參賽影片基本不可能，不看影片投票或找人代投票的情況根本難以避免。
當年，身為奧斯卡評委的影星塞繆爾VLV傑克遜在006年找女傭和廚師為自己投票——這條新聞猶如重磅炸彈把當時的奧斯卡組委會炸呆了，奧斯卡的公信力遭受輿論的譴責。雖然傑克遜出麵澄清謠言，表明自己頂多聽取家人意見，但任何解釋都顯得蒼白無力，因為他就是一個縮影，代表了很大一部分評委的投票方式。
這些在威尼斯和戛納根本不可能想象的事情，在金球和奧斯卡是最為平常不過的現象。
商業至上、金錢開路，片方全程操控獎項，使得一場本來應該以影片質量、票房成績、藝術含量為主要評判標準的盛大評比，淪為一場各方妥協之下的商業作秀。
"是金子總會發光的"，沒錯，但這句話在奧斯卡評選上就不靈驗，你要不拿出本事"顯擺"片子，奧斯卡之路保你走不遠。業內人士早已把奧斯卡大戰比作總統競選，連李安都感慨"奧斯卡像戰場"；"要為自己造勢，要互相勾心鬥角，由開始至結束長達11個月的''競選活動'';，猶如選舉拉票，令人身心俱疲。"
喬治V克魯尼在006年拿到最佳男配角就是最好的例子，《晚安，好運》片方在努力的同時，克魯尼也沒少到處遊說，於是很多人開玩笑說他應該參加議會選舉。一句話，不聲不響待在家裏等人挖掘你是不可能的，在各種場合露臉為自己拉票才最明智。
當然，在奧斯卡公關大戰中起關鍵作用的當屬製片公司，最讓人印象深刻，不得不提的就是華納兄弟、福克斯世紀這些傳統的大公司。這些個業內的老大們操控能力一流，評委們也得看他們眼色行事。
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每年一到金球獎作為"風向標"的提名落定，各大電影公司便立時精銳盡出、龍爭虎鬥。一場接一場抹黑意味濃厚、手法類似政壇選戰的攻勢；電話與電子郵件漫天飛舞，無的放矢、虛構捏造與含沙射影接踵而來。批判影片的罪名，千篇一律的是與原著傳記不夠"真人實事"，又或許是揭露電影中明星們的隱私和個人品德方麵的瑕疵。
而被攻擊的一方也不甘示弱，發動全麵反擊，借力使力爭取同情票。
拿00年來說，不但硝煙味特別濃烈，而且炮火幾乎都集中於獲得最佳影片、最佳導演、最佳男主角等八項提名的超級強片《美麗境界》（國內好象也翻譯成''美麗心靈'';）。
抹黑攻勢從何而來？幕後黑手就是另外兩家對最佳影片獎磨刀霍霍的大製片公司：出品《紅磨坊》的二十世紀福斯公司，以及出品《意外邊緣》的米拉麥克斯，不過兩家公司當然是極力撇清嫌疑。
米拉麥克斯的一名"奧斯卡獎策士"曾致電洛杉磯時報記者，"提醒"對方去采訪揭露納許陳年舊帳的相關報導，其用心路人皆知；後來米拉麥克斯將這名策士調職，並發表聲明澄清該公司絕對與報導本身無關。米拉麥克斯董事長溫斯坦不僅致電環球公司高層表達歉意，在親自登門拜訪飾演納許的羅素克洛時，還亮出自己的選票，表示他會將"最佳導演獎"投給"美麗境界"導演朗霍華。
當大家正感動在溫斯坦的君子風度之中時，提名名單一公布才恍然得知，原來《意外邊緣》並未獲得最佳導演獎提名。
《美麗境界》受到的批評後來竟變質成扒糞，讓主人翁納許猶如遭到清算鬥爭，以耄耋之年被迫上電視為自己辯白。頂著諾貝爾經濟學獎光環的納許，真可謂奧斯卡獎爭逐戰中最無辜的受害者。
這還算是好的，《美麗境界》最後至少大有收獲，打了幾個月的疲勞戰，最後終於把包括最佳影片在內的幾尊小金人收入囊中。可是一九九九年的《捍衛正義》雖然來勢洶洶，但就因為類似爭議，在次年的奧斯卡獎提名中幾乎全軍覆沒，最後僅入圍最佳男主角獎，而賣力演出的丹澤華盛頓也空手而歸。
麵對這場大家明知有"黑"的戰役，戰場上的"戰士"應該最有發言權，但一直在奧斯卡上不得誌的馬丁選擇了沉默，自己什麽都不做。而李奧納多也無奈地選擇了以平常心麵對，他對記者說道："我試著置身事外，這些事情我並不太了解，所以隻有靠那些比我聰明的人了，你應該明白我的意思。"
他們的態度代表了很大一部分演員——既然自己玩不轉這個遊戲，就隻有請來高手替自己運作了。
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而易青今年的這部《花木蘭》，雖然沒有硬氣十足的好萊塢傳統列強公司作為靠山，但是作為電子大王史蒂文森V李的李氏國際第一次從幕後走到台前參與發行的電影處女作，又獲得了如此輝煌的商業效益；更要緊的是，有那麽多家美國大公司旗下的院線都和華星簽定了明年的《地獄方舟》和《星際黑幫》的放映合約，緊緊的將他們的利益和《花木蘭》綁在了一起。
因此，HEPA就不得不考慮多給《花木蘭》幾個提名，剩下的事情，就要看華星集團會不會"做"了——畢竟一個能拿下三億六七千萬美圓票房的電影公司，出手應該不會寒酸到哪裏去吧？
詹姆斯手上八家院線的生意，跟《地獄方舟》、《星際黑幫》關係巨大的就有七家，明年一年的利潤，有一半跟華星有關；站在金球提名上望著奧斯卡，HEPA指出了明路，可是易青和史蒂文森V李就是不見動靜，這可不是皇帝不急，急殺了太監？
一年一度轟轟烈烈的奧斯卡公關大戰已經開始了，可華星與李氏國際卻遲遲不見動手，詹姆斯顯然是認為這些亞洲人不懂行情，白白錯過了良機。
美國國內已經有許多對頭勢力在拿《花木蘭》的種族問題和曆史真實性問題大做文章了，還有種說法說《花木蘭》散布的是亞洲恐怖主義的潛價值。總之就好比是一場仗開打，對方已經火力全開，易青這邊還是全然未覺，這就難怪詹姆斯要抓狂了。
可不管詹姆斯多麽著急，易青還是結結實實的又讓詹姆斯等了二十四小時。
今年的聖誕節，搞不好是要在中國過了，詹姆斯沮喪的想到。
十二月二十二日，易青趕到了北京。
華星北京分公司的司機把易青直接接到了酒店。孫茹事前接到了易青的電話，她正在北影廠裏給《爸爸再愛我一次》做剪接後期，一接到司機的電話，知道易青已到，就前腳後腳的趕往酒店去了。
孫茹一到，就看見易青剛從車裏鑽出來，他回頭交代了司機一句，就迎著孫茹走了過來。
孫茹開心的挽著他的手，往外看了看，沒見到什麽記者之類的人物——其實傳媒對導演和導演之間還是不怎麽敏感，要是依依當眾挽易青一下，還是在酒店這種地方，那可就成了大新聞了。
孫茹左右張了張之後，扭頭給了易青一個燦爛的微笑，道："我的戲元旦檔要上映了，你呢？嘻嘻..."
"這麽快？"易青嚇了一跳，道："一邊做後期一邊過政審，你拿**去的啊？"
"大哥，馬上015年了耶！現在政審越來越寬鬆了，一個形式而已！"孫茹笑道："中影已經在討論正式推出分級製，好象基本是借鑒香港的分級製，人為因素過多的政審製已經快要退出曆史舞台啦！"
"太好了！"易青欣慰的笑道："《地獄方舟》估計要到明年美國的暑期檔了，最快也要六月；《星際黑幫》就快多了，國內春節檔就能上。"
孫茹點了點頭道："整整一年啊，太長了。災難片的投資周期就是漫長，不好拍嘛，可以理解。你來北京了，那邊的事情怎麽辦？"
"交給羅綱他們先拍著，剩下的都是一些很瑣碎的鏡頭了，他們能搞得定的，反正我最多過來呆兩天時間，馬上又趕回去了。"易青道："走吧，見見咱們的老朋友去！"
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