0090 拚音字母
大唐從挽救長孫皇後開始 作者：見月明 投票推薦 加入書簽 留言反饋
活字印刷術其實更適合表音文字，幾十個字母來回組合就可以了。象形文字字庫太過於龐大，每個字都是一個字塊。
漢字的數量有多少根本就無法統計，但唐代孫強增字本《玉篇》有22561字。
一組字塊肯定是不夠用的，至少三五套才行。而常用字的需求量大，需要鑄造更多的字塊。
比如有些字使用特別頻繁，一頁紙就能出現十次八次，就需要單獨鑄造更多的字塊。
陳景恪統計過，要想讓活字印刷術正常運轉，差不多需要二十萬字塊。
康熙朝廷做過銅活字，字塊超過二十五萬才能正常印刷。考慮到兩個朝代漢字總量不同，再排除部分生僻字，二十萬字塊應該是個比較靠譜的數字。
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陳景恪搞的是鉛活字，他問過兩種金屬的價格，鉛是銅的六分之一。而且鉛沒有辦法直接當錢花，不用害怕有人偷。
即便如此，二十萬個字塊也價值不菲，除了朝廷和有錢任性的大富豪沒誰能負擔得起。
而且字塊的製作難題比雕版還大，印刷的書籍越少成本就越更高，還不如直接用雕版印刷術劃算。
康熙朝廷弄的銅活字，就是因為隻印了一套書就束之高閣，才把好事變成了勞民傷財的壞事。
最後辛辛苦苦鑄造出來的銅活字，被熔毀鑄造成了銅錢。
試想一下，如果康熙朝不那麽短視，用這套銅活字印刷更多的書籍，分攤成本是不是就是另外一個結果了？
可惜，世界沒有如果。
陳景恪自然不會犯這樣的錯誤，他有更長遠的計劃，以後會印刷更多的書籍，保證不會讓這套鉛活字浪費了。
但二十萬字塊就產生了另外一個問題，這個年代金屬稀缺，他上哪找那麽多鉛合金。
不過還好，可以求助外援。
直接跑到李世民那裏，把活字印刷術的原理解說了一遍，材料就來了。
李世民很喜歡這種技術革新，對他來說屬於文治功績的一種。甚至他還抽調了許多工匠給陳景恪，加快製作字塊的速度。
材料解決並不意味著所有問題就解決了，比如索引。
二十萬字塊索引也是個大難題，總不能堆在一起，用的時候再一個個翻，那就扯淡了。
所以必須要想個辦法解決索引的問題。
這也難不倒陳景恪，拚音安排上。
拚音並非現代人的想法，漢代就已經發明了直音和反切識字法。隋朝已經有了較為完整的語音體係，唐朝中後期更是總結出了聲母和韻母。
隻不過這些方法使用起來都不如現代的拚音方便，所以陳景恪直接照搬了前世的拚音。
考慮到唐代口音和現代的口音是不同的，陳景恪沒有生搬硬套，而是活學活用。
有前輩先賢的經驗在，這個工作並不算特別難，隻是比較繁瑣，需要一些助手。
他沒有去找別的讀書人求助，而是從紫霄觀找了六名識字又比較機靈的人，為了湊人數把依蓮依荷兩姐妹也被加入了進來。
專門找了一個房間作為工作室，直接就開始了編撰工作。
陳景恪先照例說了幾句鼓勵的話：“給所有文字注音，相信我不說你們也能明白這件事情的意義。”
“我不會昧下你們的功勞，等完成這項工作，你們所有人的名字都會寫在開篇的編撰一欄，咱們共同享受這個榮譽。”
眾人都非常的激動，這也算是另類的立言了啊。依荷依蓮兩姐妹是最激動的，以前這是她們想都不敢想的事情。
見眾人的積極性被調動，陳景恪也沒有再說多餘的話，拿出兩套厚厚的書籍道：
“這是前朝所著的《玉篇》和《切韻》，咱們要做的就是在這兩部書的基礎上，按照我教的方法給每一個字注音。”
“有疑難問題就來找我詢問，每隔一個時辰咱們就做一次匯總，並交流經驗。”
《玉篇》是南朝時期編撰的一本字典，也是第一部以偏旁部首編排的字典。後續朝代不停的有學者增添新字進去，是當前覆蓋麵最廣的字典。
《切韻》是隋朝編撰的書籍，顧名思義就是一本確定語音的書籍。它還提出了一套完整的語音體係，唐朝建立後把這本書確定為官韻。
陳景恪他們不需要做太多改動，在《玉篇》和《切韻》的基礎上，用他‘發明’的拚音字母給每個字注音就可以了。
最開始工作進展的並不是很順利，主要是大家對拚音很陌生，需要他不停的指點。每次核對交流經驗的時候，都會出現大量的錯誤。
但隨著工作的進行大家對拚音字母越來越熟悉，錯誤越來越少，到最後陳景恪隻需要做最後審核就可以了。
不過他並沒有閑下來，印書坊那邊製作鉛活字也需要他做最後的核驗。合格的就留下，不合格的熔毀重鑄。
最麻煩的還是水力機械的製作，雖然他知道大致的結構是什麽樣的，可具體製作難度非常大。
比如說軸承，前麵說過鋼鐵不合格製作出來的軸承質量太差易損毀，那麽就需要提高鋼鐵的質量。
可他對這玩意兒真沒啥了解，所知不多的相關知識，還是在曆史書上看到過的宋朝炒鋼法。
就是把生鐵和熟鐵汁放在一起炒，可以批量獲得鋼鐵。
相對於唐朝時期來說，這種煉鋼技術已經是跨時代的進步了，可依然無法滿足軸承的需求。
沒有辦法提高鋼鐵品質，那麽就隻能在軸承上想辦法，最後還是前世的見識給他提供了靈感。
既然鋼珠不行，那麽用鋼柱呢？增大接觸麵積，是不是就能提高軸承的承受力？
然後就找來工匠一起研究，搞出了柱狀軸承，耐用程度果然有了質的提高。
後麵又搞出來了齒輪、連杆等設備……實際上古代早就有齒輪、遊標卡尺等‘現代化’工具了。
關注一下考古，會發現很多刷新認知的東西。
總之，經過近一個月的研究，一套簡單而又充滿科技感的水力機械正式完工。
當看到水力鋸隻用不到一盞茶的時間，就把腰粗的大樹鋸成木板的時候，所有人都發出了驚呼聲。
要知道這棵樹用人力的話，需要兩個人用差不多一天時間才能全部分解成木板。
水力鋸效率提高了無數倍。
後麵的粉碎機也是一樣，樹木、雜草之類的丟進去吐出來的全是碎屑。
水力衝壓機，直接把薄鐵板壓成了想要的形狀。
工匠們不懂它的意義，陳景恪卻知道衝壓機的用處比粉碎機、攪拌機、水力鋸大了不知道多少倍。
李世民看著手上的報告，心情久久不能平息。
不是因為水力機械研發成功，而是陳景恪的表現。
漢字的數量有多少根本就無法統計，但唐代孫強增字本《玉篇》有22561字。
一組字塊肯定是不夠用的，至少三五套才行。而常用字的需求量大，需要鑄造更多的字塊。
比如有些字使用特別頻繁，一頁紙就能出現十次八次，就需要單獨鑄造更多的字塊。
陳景恪統計過，要想讓活字印刷術正常運轉，差不多需要二十萬字塊。
康熙朝廷做過銅活字，字塊超過二十五萬才能正常印刷。考慮到兩個朝代漢字總量不同，再排除部分生僻字，二十萬字塊應該是個比較靠譜的數字。
<a href="http://m.2kxs.la" id="wzsy">2kxs.la</a>
陳景恪搞的是鉛活字，他問過兩種金屬的價格，鉛是銅的六分之一。而且鉛沒有辦法直接當錢花，不用害怕有人偷。
即便如此，二十萬個字塊也價值不菲，除了朝廷和有錢任性的大富豪沒誰能負擔得起。
而且字塊的製作難題比雕版還大，印刷的書籍越少成本就越更高，還不如直接用雕版印刷術劃算。
康熙朝廷弄的銅活字，就是因為隻印了一套書就束之高閣，才把好事變成了勞民傷財的壞事。
最後辛辛苦苦鑄造出來的銅活字，被熔毀鑄造成了銅錢。
試想一下，如果康熙朝不那麽短視，用這套銅活字印刷更多的書籍，分攤成本是不是就是另外一個結果了？
可惜，世界沒有如果。
陳景恪自然不會犯這樣的錯誤，他有更長遠的計劃，以後會印刷更多的書籍，保證不會讓這套鉛活字浪費了。
但二十萬字塊就產生了另外一個問題，這個年代金屬稀缺，他上哪找那麽多鉛合金。
不過還好，可以求助外援。
直接跑到李世民那裏，把活字印刷術的原理解說了一遍，材料就來了。
李世民很喜歡這種技術革新，對他來說屬於文治功績的一種。甚至他還抽調了許多工匠給陳景恪，加快製作字塊的速度。
材料解決並不意味著所有問題就解決了，比如索引。
二十萬字塊索引也是個大難題，總不能堆在一起，用的時候再一個個翻，那就扯淡了。
所以必須要想個辦法解決索引的問題。
這也難不倒陳景恪，拚音安排上。
拚音並非現代人的想法，漢代就已經發明了直音和反切識字法。隋朝已經有了較為完整的語音體係，唐朝中後期更是總結出了聲母和韻母。
隻不過這些方法使用起來都不如現代的拚音方便，所以陳景恪直接照搬了前世的拚音。
考慮到唐代口音和現代的口音是不同的，陳景恪沒有生搬硬套，而是活學活用。
有前輩先賢的經驗在，這個工作並不算特別難，隻是比較繁瑣，需要一些助手。
他沒有去找別的讀書人求助，而是從紫霄觀找了六名識字又比較機靈的人，為了湊人數把依蓮依荷兩姐妹也被加入了進來。
專門找了一個房間作為工作室，直接就開始了編撰工作。
陳景恪先照例說了幾句鼓勵的話：“給所有文字注音，相信我不說你們也能明白這件事情的意義。”
“我不會昧下你們的功勞，等完成這項工作，你們所有人的名字都會寫在開篇的編撰一欄，咱們共同享受這個榮譽。”
眾人都非常的激動，這也算是另類的立言了啊。依荷依蓮兩姐妹是最激動的，以前這是她們想都不敢想的事情。
見眾人的積極性被調動，陳景恪也沒有再說多餘的話，拿出兩套厚厚的書籍道：
“這是前朝所著的《玉篇》和《切韻》，咱們要做的就是在這兩部書的基礎上，按照我教的方法給每一個字注音。”
“有疑難問題就來找我詢問，每隔一個時辰咱們就做一次匯總，並交流經驗。”
《玉篇》是南朝時期編撰的一本字典，也是第一部以偏旁部首編排的字典。後續朝代不停的有學者增添新字進去，是當前覆蓋麵最廣的字典。
《切韻》是隋朝編撰的書籍，顧名思義就是一本確定語音的書籍。它還提出了一套完整的語音體係，唐朝建立後把這本書確定為官韻。
陳景恪他們不需要做太多改動，在《玉篇》和《切韻》的基礎上，用他‘發明’的拚音字母給每個字注音就可以了。
最開始工作進展的並不是很順利，主要是大家對拚音很陌生，需要他不停的指點。每次核對交流經驗的時候，都會出現大量的錯誤。
但隨著工作的進行大家對拚音字母越來越熟悉，錯誤越來越少，到最後陳景恪隻需要做最後審核就可以了。
不過他並沒有閑下來，印書坊那邊製作鉛活字也需要他做最後的核驗。合格的就留下，不合格的熔毀重鑄。
最麻煩的還是水力機械的製作，雖然他知道大致的結構是什麽樣的，可具體製作難度非常大。
比如說軸承，前麵說過鋼鐵不合格製作出來的軸承質量太差易損毀，那麽就需要提高鋼鐵的質量。
可他對這玩意兒真沒啥了解，所知不多的相關知識，還是在曆史書上看到過的宋朝炒鋼法。
就是把生鐵和熟鐵汁放在一起炒，可以批量獲得鋼鐵。
相對於唐朝時期來說，這種煉鋼技術已經是跨時代的進步了，可依然無法滿足軸承的需求。
沒有辦法提高鋼鐵品質，那麽就隻能在軸承上想辦法，最後還是前世的見識給他提供了靈感。
既然鋼珠不行，那麽用鋼柱呢？增大接觸麵積，是不是就能提高軸承的承受力？
然後就找來工匠一起研究，搞出了柱狀軸承，耐用程度果然有了質的提高。
後麵又搞出來了齒輪、連杆等設備……實際上古代早就有齒輪、遊標卡尺等‘現代化’工具了。
關注一下考古，會發現很多刷新認知的東西。
總之，經過近一個月的研究，一套簡單而又充滿科技感的水力機械正式完工。
當看到水力鋸隻用不到一盞茶的時間，就把腰粗的大樹鋸成木板的時候，所有人都發出了驚呼聲。
要知道這棵樹用人力的話，需要兩個人用差不多一天時間才能全部分解成木板。
水力鋸效率提高了無數倍。
後麵的粉碎機也是一樣，樹木、雜草之類的丟進去吐出來的全是碎屑。
水力衝壓機，直接把薄鐵板壓成了想要的形狀。
工匠們不懂它的意義，陳景恪卻知道衝壓機的用處比粉碎機、攪拌機、水力鋸大了不知道多少倍。
李世民看著手上的報告，心情久久不能平息。
不是因為水力機械研發成功，而是陳景恪的表現。