4幽篁水郡裏的怪字（下）驀的，我麵前的琴弦被風吹動，發出“叮叮咚咚”的琴聲。
這是晚冬最寒冷的時候，冷風割麵如刀，本來明媚怡人的陽光，似乎被寒風一吹，也變得陰柔無力，照不進這個遍地潮氣的小院裏來了。
琴身的長度約為一米，通體紫黑色，左側末端，刻著一個朱紅色的篆印。
我有一個朋友是港島最著名的樂器收藏家，曾經說過“古琴朱印、絕非凡品”的話，如果不是絕世名器，製做者肯定不敢刻以朱印。
“琴聲通鬼神，真正癡迷於琴的人，會把自己的心血化為指尖上的音符，才會彈奏出‘此曲隻應天上有，人間能得幾回聞’的絕唱。
大概古人伯牙與子期，正是在琴聲裏賦予了自己的心情，才會有高山流水的酬唱吧？”——這是他的原話，並且是在他的銅鑼灣豪宅的古琴收藏室裏說的，至今令我記憶猶新。
篆印刻的是“五湖”兩個字，或許是因為年代久遠，邊緣已經磨損，但那種發自木質本身的朱紅色，卻是鮮豔無比。
琴聲一直在響，令我感到奇怪的同時，耳朵裏忽然傳入了另一種清越的洞簫聲。
日本人對洞簫的喜愛可以一直追溯到唐宋，並且曆代皇室中，都專門設有洞簫歌伎。
時至今日，日本人的洞簫演奏技藝，冠絕全球。
簫聲如果來自竹牆外或者更遠的地方，根本無可厚非，但很明顯，聲音就在這座竹亭裏，就在我的身邊。
我身邊沒有人，隻有一架被風吹動的古琴，那是藤迦的遺物。
簫聲和琴聲應和著，忽而高亢穿雲，忽而嗚咽婉轉，極其合拍悅耳，竟然像是經過多年合作的夥伴一樣。
視線裏的確沒有人出現，我知道又是自己出現了幻覺。
藤迦臨死前，也聽到過簫聲——“或者是她的靈魂不死，又重新回來撥弄琴弦了。
既然上一個千年不死，下一次呢？下一個輪回，她會進入哪裏？”我沒感到恐懼，隻是對她的結局唏噓不已。
相信宿命的人，自然可以輕鬆地麵對一切生老病死，但她的靈魂被拘禁千年之後，這次轉世投胎的過程，也太短暫了，竟然是在年華最燦爛的日子終止的。
一個黑衣的瘦削女人躑躅地出現在了竹橋彼端，木然向我走過來，一直到了竹亭前，幾乎不在意我的存在，在古琴上掃了兩眼，轉身向左，右臂裏突然射出一道紅色的鋼索，直鑽入一堆露出水麵大半的亂石裏。
鋼索收回時，那塊巨大的鐵牌赫然被拉了上來，落在她的左手裏。
我們已經見過幾次，她就是數次出現在幽篁水郡裏的女忍者，並且也曾出現在冥想堂外，向我發出旗語。
她把鐵牌舉起來，迎向太陽。
陽光穿透了那些軌跡紛亂的小孔，在她臉上、身上形成了斑駁的花紋。
“穀野先生派你來的？”我並沒有離開竹榻，幻覺裏的琴聲、簫聲仍然持續響著。
女忍者沉思著，忽然長歎一聲，轉身大步走進亭子裏，把鐵牌輕輕放在竹榻一側，取出一塊黑色的手帕，慢慢擦拭著它上麵的水滴。
我無意中把它從玻璃盒子裏帶回來時，並沒意識到它的重要性。
從鐵牌本身，我無法不記起神秘消失的瑞茜卡。
她到底要做什麽？輾轉數次來到北海道，在毫無做為的情況下，竟然先是進入玻璃盒子，與我和關寶鈴一樣有神奇的際遇，然後就無聲地消失了，像一篇攔腰斬斷的懸疑小說，留下了巨大空茫的問號。
“藤迦小姐不在了，這牌子也已經失去了作用。”
我原諒了她的漠然，或者每一個成為忍者的男女，都有自己不得不遵守的信條。
牌子左邊的圖形不再是六條胳膊的怪人，而是一條體型頎長的怪魚，有鰭有尾，但分明生長著人頭、手臂、雙腿。
這是一個人與魚的結合體，絕不是神話傳說中魚的進化體——美人魚，樣子顯得笨拙而古怪，完全沒有漫畫家筆下的美人魚的灑脫靈動。
牌子右上角，仍舊是看不出天體方位的雲團。
很可惜，沒有預先將牌子的奇怪變化拍下圖片，因為這畢竟是非常寶貴的資料。
“穀野先生說，它對您有用。”
女忍者抬起頭，狹長的雙眼瞪著我，滿臉都是戾氣。
我冷笑一聲：“替我謝謝穀野先生的好意，有用無用，不是他說了算。”
穀野剛剛脫離別人的挾持，關心的事情倒是不少，竟然立刻派人跟蹤我。
女忍者已經擦幹了牌子，卻沒有馬上離開的意思，垂手站在旁邊。
多事的象僧，不早不晚也出現在竹橋盡頭。
藤迦的死並沒給大家帶來震動，而是恰恰相反，幽篁水郡的禁製令解除，每個人都可以大搖大擺地進來走走。
象僧手裏提著一個鼓鼓囊囊的黑色塑膠袋子，剛剛過了竹門就報功一樣的高舉著：“風先生，這是您需要的衣服。”
簫聲停了，琴聲也隨著風勢減弱，不再鳴響。
我向女忍者揮揮手：“你可以走了。”
女忍者固執地搖搖頭：“不，穀野先生說，幽篁水郡陰森古怪，或許您需要我的保護。”
如此熱情動聽的話，從她嘴裏說出來，冷澀如冰。
我再次重複：“你可以走了，回複穀野先生，藤迦小姐死了，我這邊沒有他感興趣的任何題材，死心好了。”
以穀野的身法，向我屈尊就教，並且把他探測穹窿的結果毫不保留地說出來——如果不是有求於我，他根本就沒有這麽做的理由。
女忍者轉身向外走，她沒有穀野那樣的謙忍胸懷，當然不會把我放在眼裏。
與迎麵趕過來的象僧擦肩而過時，她斜著身子向外讓了讓，隨後緩緩地走過竹橋。
長刀斜插在她背後，不知為什麽，我總覺得她的神情看起來非常古怪，情緒極其低落，絲毫沒有前幾次見麵時的囂張。
象僧跨進竹亭，迷惑地笑了笑：“風先生，您在看什麽？”我收回了自己的目光，沉思著打開塑膠袋，那是一套嶄新的灰色西裝，還有襪子和皮鞋。
“風先生，昨晚寺裏發生的事實在是太讓人驚駭了，不過幸好穀野先生破關出來，以他的麵子，隻要他說一句話，任何事都會大事化小、小事化了。
嗯，他已經通知了東京方麵，皇室很快便有人過來，畢竟藤迦公主的死，會引起不小的震動……”他絮絮叨叨地說個不停，讓我心裏起了短暫的厭倦。
我起身走出竹亭，踏在一塊突出水麵的石頭上，彎下腰，先洗去了雙手上的血跡，然後捧水洗臉。
之所以沒急於回小院去，就是怕關寶鈴看見我身上的血會擔心害怕。
腳下的水，瞬間染紅，再緩緩地蕩漾開去，並且顏色逐漸加深。
“大人物肯定還會過來，穀野神芝死前說的話，有幾分可信？他曾說藤迦是大人物與天象十兵衛的後代，但目前看不出來大人物與藤迦之間有什麽異常親密的關係——”象僧無聊地撥動了琴弦，發出“叮咚”一聲。
我剛想回頭斥責他，眼前一花，紅彤彤的水麵竟然出現了十幾行清晰的漢隸大字：“自‘通靈之井’潛入，遊三十五日，穿過犬嘴豁口，轉折向上，進入另外的空間。
‘海底神墓’入口就在空間的正東石壁上，高幾百丈，無法攀緣，隻能等待水麵上升的時候。
水麵起伏與海潮漲落無關？天下的水都是相通的，為何獨獨此處不同？”字，浮在水麵上，極具立體感，清晰無比。
我長吸了一口氣，把每個字、每一比劃都記在腦子裏，下麵還有幾行：“六臂天神與‘日神之怒’不屬於這個世界，然則，《碧落黃泉經》上因何能夠記錄它們的存在？並且知道，‘日神之怒’終有一天會爆發，烤幹大海。
羿射九日、誇父追日、精衛填海，難道以上三個傳說，皆與‘日神之怒’有關？萬全之策，唯有破壞它，以水克之。”
字跡停留了五分鍾之久，隨著血水的逐漸減淡，所有的字也緩緩消失了。
我脫下被血浸透的上衣沒進水裏，雖然水麵又一次被染紅，卻沒有再次出現字符。
我聽到向西的水麵上，遠遠傳來低沉的歎息聲，似乎就是藤迦的聲音，嫋嫋不絕如風裏的琴聲。
等我站起身向西麵搜索時，除了水波、枯竹、怪石，什麽都看不見。
“是藤迦留下的密語嗎？”我閉目沉思了幾秒鍾，驀的感到身後的象僧正全神貫注地盯著我，那種被人“窺視”的感覺，如芒在背，殊為難受。
“風先生，您在看什麽？”他又一次笑嘻嘻地撥動琴弦。
我甩幹了兩手的水珠，跳回竹橋上。
“這架古琴，是皇室的寶貝，據說值不少錢呢！”象僧眨眨眼睛，口氣怪怪的。
我開始換衣服，並且計劃著要小來探探象僧的虛實，看看他背後到底隱藏著什麽古怪。
日本皇室的古物，十有八九取自於中國，隻是漂洋過海而來的理由不同而已。
所以，古琴的真正主人，應該是中國。
“風先生，兩位邵先生的遺體，今天黃昏時就準備火化，在寺院最北麵的輪回院，您要不要親自過來監督？藤迦公主的後事，會由皇室來處理，至於那麽多被殺的怪人，按照穀野先生的意思，就是廚房側麵的菜地位置挖坑掩埋，做為蔬菜的肥料，您還有什麽意見嗎？”一想到蔬菜會吸收腐屍的養料生長，我的胃忍不住一陣輕微的抽搐。
“這架琴，我想臨時拿到——”我打斷了他的話：“琴的事，我來處理，讓寺裏的僧人們晚上睡得警覺一點，別等到別人的刀砍到脖子上了，還茫然不覺！”昨晚與忍者的廝殺，前後持續了近七個小時，屍橫遍地，但寺僧們都睡得很香，毫無察覺，這一點，不能不說是楓割寺的失敗。
這是晚冬最寒冷的時候，冷風割麵如刀，本來明媚怡人的陽光，似乎被寒風一吹，也變得陰柔無力，照不進這個遍地潮氣的小院裏來了。
琴身的長度約為一米，通體紫黑色，左側末端，刻著一個朱紅色的篆印。
我有一個朋友是港島最著名的樂器收藏家，曾經說過“古琴朱印、絕非凡品”的話，如果不是絕世名器，製做者肯定不敢刻以朱印。
“琴聲通鬼神，真正癡迷於琴的人，會把自己的心血化為指尖上的音符，才會彈奏出‘此曲隻應天上有，人間能得幾回聞’的絕唱。
大概古人伯牙與子期，正是在琴聲裏賦予了自己的心情，才會有高山流水的酬唱吧？”——這是他的原話，並且是在他的銅鑼灣豪宅的古琴收藏室裏說的，至今令我記憶猶新。
篆印刻的是“五湖”兩個字，或許是因為年代久遠，邊緣已經磨損，但那種發自木質本身的朱紅色，卻是鮮豔無比。
琴聲一直在響，令我感到奇怪的同時，耳朵裏忽然傳入了另一種清越的洞簫聲。
日本人對洞簫的喜愛可以一直追溯到唐宋，並且曆代皇室中，都專門設有洞簫歌伎。
時至今日，日本人的洞簫演奏技藝，冠絕全球。
簫聲如果來自竹牆外或者更遠的地方，根本無可厚非，但很明顯，聲音就在這座竹亭裏，就在我的身邊。
我身邊沒有人，隻有一架被風吹動的古琴，那是藤迦的遺物。
簫聲和琴聲應和著，忽而高亢穿雲，忽而嗚咽婉轉，極其合拍悅耳，竟然像是經過多年合作的夥伴一樣。
視線裏的確沒有人出現，我知道又是自己出現了幻覺。
藤迦臨死前，也聽到過簫聲——“或者是她的靈魂不死，又重新回來撥弄琴弦了。
既然上一個千年不死，下一次呢？下一個輪回，她會進入哪裏？”我沒感到恐懼，隻是對她的結局唏噓不已。
相信宿命的人，自然可以輕鬆地麵對一切生老病死，但她的靈魂被拘禁千年之後，這次轉世投胎的過程，也太短暫了，竟然是在年華最燦爛的日子終止的。
一個黑衣的瘦削女人躑躅地出現在了竹橋彼端，木然向我走過來，一直到了竹亭前，幾乎不在意我的存在，在古琴上掃了兩眼，轉身向左，右臂裏突然射出一道紅色的鋼索，直鑽入一堆露出水麵大半的亂石裏。
鋼索收回時，那塊巨大的鐵牌赫然被拉了上來，落在她的左手裏。
我們已經見過幾次，她就是數次出現在幽篁水郡裏的女忍者，並且也曾出現在冥想堂外，向我發出旗語。
她把鐵牌舉起來，迎向太陽。
陽光穿透了那些軌跡紛亂的小孔，在她臉上、身上形成了斑駁的花紋。
“穀野先生派你來的？”我並沒有離開竹榻，幻覺裏的琴聲、簫聲仍然持續響著。
女忍者沉思著，忽然長歎一聲，轉身大步走進亭子裏，把鐵牌輕輕放在竹榻一側，取出一塊黑色的手帕，慢慢擦拭著它上麵的水滴。
我無意中把它從玻璃盒子裏帶回來時，並沒意識到它的重要性。
從鐵牌本身，我無法不記起神秘消失的瑞茜卡。
她到底要做什麽？輾轉數次來到北海道，在毫無做為的情況下，竟然先是進入玻璃盒子，與我和關寶鈴一樣有神奇的際遇，然後就無聲地消失了，像一篇攔腰斬斷的懸疑小說，留下了巨大空茫的問號。
“藤迦小姐不在了，這牌子也已經失去了作用。”
我原諒了她的漠然，或者每一個成為忍者的男女，都有自己不得不遵守的信條。
牌子左邊的圖形不再是六條胳膊的怪人，而是一條體型頎長的怪魚，有鰭有尾，但分明生長著人頭、手臂、雙腿。
這是一個人與魚的結合體，絕不是神話傳說中魚的進化體——美人魚，樣子顯得笨拙而古怪，完全沒有漫畫家筆下的美人魚的灑脫靈動。
牌子右上角，仍舊是看不出天體方位的雲團。
很可惜，沒有預先將牌子的奇怪變化拍下圖片，因為這畢竟是非常寶貴的資料。
“穀野先生說，它對您有用。”
女忍者抬起頭，狹長的雙眼瞪著我，滿臉都是戾氣。
我冷笑一聲：“替我謝謝穀野先生的好意，有用無用，不是他說了算。”
穀野剛剛脫離別人的挾持，關心的事情倒是不少，竟然立刻派人跟蹤我。
女忍者已經擦幹了牌子，卻沒有馬上離開的意思，垂手站在旁邊。
多事的象僧，不早不晚也出現在竹橋盡頭。
藤迦的死並沒給大家帶來震動，而是恰恰相反，幽篁水郡的禁製令解除，每個人都可以大搖大擺地進來走走。
象僧手裏提著一個鼓鼓囊囊的黑色塑膠袋子，剛剛過了竹門就報功一樣的高舉著：“風先生，這是您需要的衣服。”
簫聲停了，琴聲也隨著風勢減弱，不再鳴響。
我向女忍者揮揮手：“你可以走了。”
女忍者固執地搖搖頭：“不，穀野先生說，幽篁水郡陰森古怪，或許您需要我的保護。”
如此熱情動聽的話，從她嘴裏說出來，冷澀如冰。
我再次重複：“你可以走了，回複穀野先生，藤迦小姐死了，我這邊沒有他感興趣的任何題材，死心好了。”
以穀野的身法，向我屈尊就教，並且把他探測穹窿的結果毫不保留地說出來——如果不是有求於我，他根本就沒有這麽做的理由。
女忍者轉身向外走，她沒有穀野那樣的謙忍胸懷，當然不會把我放在眼裏。
與迎麵趕過來的象僧擦肩而過時，她斜著身子向外讓了讓，隨後緩緩地走過竹橋。
長刀斜插在她背後，不知為什麽，我總覺得她的神情看起來非常古怪，情緒極其低落，絲毫沒有前幾次見麵時的囂張。
象僧跨進竹亭，迷惑地笑了笑：“風先生，您在看什麽？”我收回了自己的目光，沉思著打開塑膠袋，那是一套嶄新的灰色西裝，還有襪子和皮鞋。
“風先生，昨晚寺裏發生的事實在是太讓人驚駭了，不過幸好穀野先生破關出來，以他的麵子，隻要他說一句話，任何事都會大事化小、小事化了。
嗯，他已經通知了東京方麵，皇室很快便有人過來，畢竟藤迦公主的死，會引起不小的震動……”他絮絮叨叨地說個不停，讓我心裏起了短暫的厭倦。
我起身走出竹亭，踏在一塊突出水麵的石頭上，彎下腰，先洗去了雙手上的血跡，然後捧水洗臉。
之所以沒急於回小院去，就是怕關寶鈴看見我身上的血會擔心害怕。
腳下的水，瞬間染紅，再緩緩地蕩漾開去，並且顏色逐漸加深。
“大人物肯定還會過來，穀野神芝死前說的話，有幾分可信？他曾說藤迦是大人物與天象十兵衛的後代，但目前看不出來大人物與藤迦之間有什麽異常親密的關係——”象僧無聊地撥動了琴弦，發出“叮咚”一聲。
我剛想回頭斥責他，眼前一花，紅彤彤的水麵竟然出現了十幾行清晰的漢隸大字：“自‘通靈之井’潛入，遊三十五日，穿過犬嘴豁口，轉折向上，進入另外的空間。
‘海底神墓’入口就在空間的正東石壁上，高幾百丈，無法攀緣，隻能等待水麵上升的時候。
水麵起伏與海潮漲落無關？天下的水都是相通的，為何獨獨此處不同？”字，浮在水麵上，極具立體感，清晰無比。
我長吸了一口氣，把每個字、每一比劃都記在腦子裏，下麵還有幾行：“六臂天神與‘日神之怒’不屬於這個世界，然則，《碧落黃泉經》上因何能夠記錄它們的存在？並且知道，‘日神之怒’終有一天會爆發，烤幹大海。
羿射九日、誇父追日、精衛填海，難道以上三個傳說，皆與‘日神之怒’有關？萬全之策，唯有破壞它，以水克之。”
字跡停留了五分鍾之久，隨著血水的逐漸減淡，所有的字也緩緩消失了。
我脫下被血浸透的上衣沒進水裏，雖然水麵又一次被染紅，卻沒有再次出現字符。
我聽到向西的水麵上，遠遠傳來低沉的歎息聲，似乎就是藤迦的聲音，嫋嫋不絕如風裏的琴聲。
等我站起身向西麵搜索時，除了水波、枯竹、怪石，什麽都看不見。
“是藤迦留下的密語嗎？”我閉目沉思了幾秒鍾，驀的感到身後的象僧正全神貫注地盯著我，那種被人“窺視”的感覺，如芒在背，殊為難受。
“風先生，您在看什麽？”他又一次笑嘻嘻地撥動琴弦。
我甩幹了兩手的水珠，跳回竹橋上。
“這架古琴，是皇室的寶貝，據說值不少錢呢！”象僧眨眨眼睛，口氣怪怪的。
我開始換衣服，並且計劃著要小來探探象僧的虛實，看看他背後到底隱藏著什麽古怪。
日本皇室的古物，十有八九取自於中國，隻是漂洋過海而來的理由不同而已。
所以，古琴的真正主人，應該是中國。
“風先生，兩位邵先生的遺體，今天黃昏時就準備火化，在寺院最北麵的輪回院，您要不要親自過來監督？藤迦公主的後事，會由皇室來處理，至於那麽多被殺的怪人，按照穀野先生的意思，就是廚房側麵的菜地位置挖坑掩埋，做為蔬菜的肥料，您還有什麽意見嗎？”一想到蔬菜會吸收腐屍的養料生長，我的胃忍不住一陣輕微的抽搐。
“這架琴，我想臨時拿到——”我打斷了他的話：“琴的事，我來處理，讓寺裏的僧人們晚上睡得警覺一點，別等到別人的刀砍到脖子上了，還茫然不覺！”昨晚與忍者的廝殺，前後持續了近七個小時，屍橫遍地，但寺僧們都睡得很香，毫無察覺，這一點，不能不說是楓割寺的失敗。