換成探針之後，搜索的速度一下子變慢了不少。好在這片草地的麵積並不算大，所以等到快吃午餐的時候，他們就順利的找到了一些不同尋常的東西。
第一個發現不對的是貞德，當她將手中的探針又一次插入泥土的時候，感覺到探針的頂端接觸到了某個硬物。
開始的時候她以為和之前一樣就是碰見了某塊石頭而已，但是在用手中的探針檢查過之後，她意識到下邊的那個東西應該不是之前碰到的石子。
因為這是一個位於湖中心的小島，山坡上的泥土自然因為吸收了不少水分而變得鬆軟，僅僅十幾分鍾，貞德就挖了半米多深一個坑。
發現已經距離剛才自己探針接觸到的那個東西不到10cm之後，她很快就放下了手中的大鏟子，接著趴在滿是泥漿的淺坑邊緣取出一把塑膠鏟子一點點清理掉坑底的泥土。
“我好像挖到了一個石頭凋像。”挖了幾鏟子之後真的突然跳了起來，然後對旁邊的梁恩說道。
“什麽？”聽貞德這麽一喊之後，梁恩他們三個人立刻湊了上去，結果在那個大坑下方看見了一塊白色的石頭。
小心翼翼的挖出石頭之後，大家發現這是一個白色的大理石凋像的一部分，雖然隻是凋像很小的一部分，但是仍然能夠看出這大概應該是某個人形凋像手部的殘件。
“看來這裏的確藏著一些東西。”梁恩仔細的檢查了這塊凋像的碎片，“這可是來自卡拉拉的大理石，而能用這種大理石製作的凋像基本上都是精品。”
卡拉拉大理石得名於阿普安阿爾卑斯山腳下的卡拉拉小城，這座城市被譽為“白色大理石之鄉”“大理石的首都”，是世界著名大理石交易和加工中心。
不過要說到石材開采曆史這裏甚至能夠追朔到古羅馬時代。甚至城市名稱“carrara”一詞在拉丁語中即意為“石礦”。
曆史上最早的大理石建築其實出現在希臘，算是希臘人對本地是資源就地取材的一個例子，而這種習俗隨著古希臘人的殖民傳播到了整個地中海周圍。
後來隨著羅馬帝國的崛起，羅馬凋塑家們開始尋找本國首都周邊的礦脈，結果在意大利半島上發現了卡拉拉的大理石礦脈，並稱之為魯尼卡拉拉當時的名字大理石。
此後，卡拉拉大理石開始廣泛運用於羅馬建築物，並最終取代了需要千裏迢迢海運才能夠獲得的希臘大理石。
那個時代，古羅馬人不惜付出高昂的代價采掘這裏的石料，為的是建造帝國權力的標誌性建築：萬神廟、鬥獸場、巴爾貝克太陽神廟等。
古羅馬開國皇帝蓋維斯·屋大維·奧古斯都就曾驕傲地宣布，他繼承了一座石頭城，卻留下了一座大理石城。
當然了，這位皇帝的說法也隻是宣傳而已，曆史上真正大規模將羅馬城大理石化的應該是那位公認的暴君尼祿，隻不過因為眾所周知的原因大家不好宣傳。
到了13世紀，凋塑家尼古拉·皮薩諾用卡拉拉大理石打造了當地洗禮堂的座椅、大教堂的主教座。此後，眾位藝術大師紛紛效彷，爭相選取這種大理石作為創作原材料。
16世紀時，米開朗琪羅同樣用卡拉拉大理石創作出《大衛像和《哀悼基督，更是讓卡拉拉大理石進一步聞名遐邇。
“從附近任何一座城鎮的海灘上，抬頭就能清晰地看到如白雪覆蓋一般的大理石山頂。”
500多年前，年幼的米開朗琪羅·博那羅蒂隨父親搬到這座位於阿普安阿爾卑斯山腳下的卡拉拉小城時，發出了如此感歎。
這位被稱為文藝複興藝術三傑之一的米開朗基羅就是令卡拉拉大理石聞名於世的關鍵人物，他凋塑，比如像著名的大衛像就是用卡拉拉大理石製作的。
他從小就跟著在這裏擁有一座礦山的石匠父親來到了這裏並深度的接觸了礦山，而這也成為了他學習凋塑的契機。
但它真正蜚聲全球，還是在二戰之後。1950年代起，卡拉拉大理石的開采商們遠赴他鄉展開貿易活動。
一方麵是為了出口本地的大理石，另一方麵是為了進口其他石材，如縞瑪瑙、黑色大理石等。一時之間，卡拉拉成為了石材市場，而且愈發國際化。
甚至在遙遠的東方都能看見很多廣告把卡拉拉大理石和高端聯係在一起，當然了，那個價格也比國產的大理石貴上好幾倍。
這種大理石之所以會被青睞原因也很簡單，和其他的大理石不太一樣的是，這種大理石結構略顯粗糙，是砂糖狀結構，比其他大理石更易切割，同時打磨過後明顯非常的細膩。
但這也給梁恩他們的挖掘造成了不少問題，其中最重要的一個問題就是這種大理石凋塑的結構更加脆弱，所以遇到外力碰撞後碎的也更加嚴重。
因為在場的就是梁恩他們真正的自己人，所以在超凡力量的幫助下他們在天黑之前一共挖出了近百立方米的泥土，並從中找到了數百片白色的大理石碎片。
“一個非常重要的發現，這些碎片很明顯來自於34個等身的人形凋塑，而且單純從凋刻技術來看非常精美，絕對稱得上精美的藝術品。”
看著被整理歸納後擺放在一起的白色大理石碎片，梁恩很快從這些殘骸上邊找到了一些重要的線索。
“更重要的是，挖掘的時候我們發現這些泥土很明顯是後邊填進來的，同時在大坑的另外一邊我們發現了一個石壁，同時石壁上有人工凋琢的痕跡。”
“相對於這些凋塑，我覺得人工痕跡更應該關注。”尹麗莎白這個時候在邊上說到，“因為這代表著下邊很有可能有一些人造空間存在。”
“對於你的這個觀點，我隻支持一部分。”瑪麗說著走到了那一堆殘骸的邊上，然後指著其中的一個碎片說的。“這些凋塑中有一些非常著名的存在。”
她手指的是一塊帶有手部凋塑的的石頭圓盤，接著認真的說到。“比如說這應該是那個著名的凋塑擲鐵餅者。”
“準確的說應該是製鐵餅者的複製品，這個凋塑的原版是青銅的。”梁恩自然也認出了這個凋塑究竟是什麽，因為這件凋塑實在是太著名了。
“因為這個東西，所以我現在對於那個坑底下可能存在的空間更感興趣了，想想吧，能夠和這些古羅馬時代就著名的凋塑放在一起的東西絕對會出乎我們預料的。”
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第一個發現不對的是貞德，當她將手中的探針又一次插入泥土的時候，感覺到探針的頂端接觸到了某個硬物。
開始的時候她以為和之前一樣就是碰見了某塊石頭而已，但是在用手中的探針檢查過之後，她意識到下邊的那個東西應該不是之前碰到的石子。
因為這是一個位於湖中心的小島，山坡上的泥土自然因為吸收了不少水分而變得鬆軟，僅僅十幾分鍾，貞德就挖了半米多深一個坑。
發現已經距離剛才自己探針接觸到的那個東西不到10cm之後，她很快就放下了手中的大鏟子，接著趴在滿是泥漿的淺坑邊緣取出一把塑膠鏟子一點點清理掉坑底的泥土。
“我好像挖到了一個石頭凋像。”挖了幾鏟子之後真的突然跳了起來，然後對旁邊的梁恩說道。
“什麽？”聽貞德這麽一喊之後，梁恩他們三個人立刻湊了上去，結果在那個大坑下方看見了一塊白色的石頭。
小心翼翼的挖出石頭之後，大家發現這是一個白色的大理石凋像的一部分，雖然隻是凋像很小的一部分，但是仍然能夠看出這大概應該是某個人形凋像手部的殘件。
“看來這裏的確藏著一些東西。”梁恩仔細的檢查了這塊凋像的碎片，“這可是來自卡拉拉的大理石，而能用這種大理石製作的凋像基本上都是精品。”
卡拉拉大理石得名於阿普安阿爾卑斯山腳下的卡拉拉小城，這座城市被譽為“白色大理石之鄉”“大理石的首都”，是世界著名大理石交易和加工中心。
不過要說到石材開采曆史這裏甚至能夠追朔到古羅馬時代。甚至城市名稱“carrara”一詞在拉丁語中即意為“石礦”。
曆史上最早的大理石建築其實出現在希臘，算是希臘人對本地是資源就地取材的一個例子，而這種習俗隨著古希臘人的殖民傳播到了整個地中海周圍。
後來隨著羅馬帝國的崛起，羅馬凋塑家們開始尋找本國首都周邊的礦脈，結果在意大利半島上發現了卡拉拉的大理石礦脈，並稱之為魯尼卡拉拉當時的名字大理石。
此後，卡拉拉大理石開始廣泛運用於羅馬建築物，並最終取代了需要千裏迢迢海運才能夠獲得的希臘大理石。
那個時代，古羅馬人不惜付出高昂的代價采掘這裏的石料，為的是建造帝國權力的標誌性建築：萬神廟、鬥獸場、巴爾貝克太陽神廟等。
古羅馬開國皇帝蓋維斯·屋大維·奧古斯都就曾驕傲地宣布，他繼承了一座石頭城，卻留下了一座大理石城。
當然了，這位皇帝的說法也隻是宣傳而已，曆史上真正大規模將羅馬城大理石化的應該是那位公認的暴君尼祿，隻不過因為眾所周知的原因大家不好宣傳。
到了13世紀，凋塑家尼古拉·皮薩諾用卡拉拉大理石打造了當地洗禮堂的座椅、大教堂的主教座。此後，眾位藝術大師紛紛效彷，爭相選取這種大理石作為創作原材料。
16世紀時，米開朗琪羅同樣用卡拉拉大理石創作出《大衛像和《哀悼基督，更是讓卡拉拉大理石進一步聞名遐邇。
“從附近任何一座城鎮的海灘上，抬頭就能清晰地看到如白雪覆蓋一般的大理石山頂。”
500多年前，年幼的米開朗琪羅·博那羅蒂隨父親搬到這座位於阿普安阿爾卑斯山腳下的卡拉拉小城時，發出了如此感歎。
這位被稱為文藝複興藝術三傑之一的米開朗基羅就是令卡拉拉大理石聞名於世的關鍵人物，他凋塑，比如像著名的大衛像就是用卡拉拉大理石製作的。
他從小就跟著在這裏擁有一座礦山的石匠父親來到了這裏並深度的接觸了礦山，而這也成為了他學習凋塑的契機。
但它真正蜚聲全球，還是在二戰之後。1950年代起，卡拉拉大理石的開采商們遠赴他鄉展開貿易活動。
一方麵是為了出口本地的大理石，另一方麵是為了進口其他石材，如縞瑪瑙、黑色大理石等。一時之間，卡拉拉成為了石材市場，而且愈發國際化。
甚至在遙遠的東方都能看見很多廣告把卡拉拉大理石和高端聯係在一起，當然了，那個價格也比國產的大理石貴上好幾倍。
這種大理石之所以會被青睞原因也很簡單，和其他的大理石不太一樣的是，這種大理石結構略顯粗糙，是砂糖狀結構，比其他大理石更易切割，同時打磨過後明顯非常的細膩。
但這也給梁恩他們的挖掘造成了不少問題，其中最重要的一個問題就是這種大理石凋塑的結構更加脆弱，所以遇到外力碰撞後碎的也更加嚴重。
因為在場的就是梁恩他們真正的自己人，所以在超凡力量的幫助下他們在天黑之前一共挖出了近百立方米的泥土，並從中找到了數百片白色的大理石碎片。
“一個非常重要的發現，這些碎片很明顯來自於34個等身的人形凋塑，而且單純從凋刻技術來看非常精美，絕對稱得上精美的藝術品。”
看著被整理歸納後擺放在一起的白色大理石碎片，梁恩很快從這些殘骸上邊找到了一些重要的線索。
“更重要的是，挖掘的時候我們發現這些泥土很明顯是後邊填進來的，同時在大坑的另外一邊我們發現了一個石壁，同時石壁上有人工凋琢的痕跡。”
“相對於這些凋塑，我覺得人工痕跡更應該關注。”尹麗莎白這個時候在邊上說到，“因為這代表著下邊很有可能有一些人造空間存在。”
“對於你的這個觀點，我隻支持一部分。”瑪麗說著走到了那一堆殘骸的邊上，然後指著其中的一個碎片說的。“這些凋塑中有一些非常著名的存在。”
她手指的是一塊帶有手部凋塑的的石頭圓盤，接著認真的說到。“比如說這應該是那個著名的凋塑擲鐵餅者。”
“準確的說應該是製鐵餅者的複製品，這個凋塑的原版是青銅的。”梁恩自然也認出了這個凋塑究竟是什麽，因為這件凋塑實在是太著名了。
“因為這個東西，所以我現在對於那個坑底下可能存在的空間更感興趣了，想想吧，能夠和這些古羅馬時代就著名的凋塑放在一起的東西絕對會出乎我們預料的。”
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