擲鐵餅者複製品的發現明顯讓大家興奮了起來，所以在夜間不適合挖掘的時候，所有人都聚集在臨時被征用的客廳中看著梁恩修複這些雕像。
毫無疑問，修複工作，尤其是這一類曆史悠久的文物的修複工作是非常複雜的一件事情，正常情況下要一整套裝備以及足夠數量的專業人員經過漫長的工作才可以。
而現在大家之所以聚集在客廳之中，是因為梁恩決定這個時候施展一下超凡的力量把這些碎片重新拚湊回去。
至於所需的卡拉拉大理石則來自於這座城堡之中，他們在一間倉庫裏麵找到了好幾件明顯被廢棄的卡拉拉大理石花台和架子。
意識到這些東西都是六七十年代生產的現代產而並不是古董之後，他們很快用隨身攜帶的工具砸碎了這些被廢棄的玩意當做接下來修複工作所需的材料。
當一切準備就緒後，梁恩發動了一張【修複（r）】接著看向了自己麵前的那一堆東西，結果意外的發現麵前這堆東西並不是3~4個雕塑，而是隻有兩個。
之所以會出現這麽大的誤差是因為梁恩在看見整個雕塑碎的這麽厲害之後，下意識的以為剩下的部分應該整體上是殘損的，所以體積按照正常雕塑60%~70算的。
但是現在看來，雖然這些雕塑碎的確嚴重了一些，但至少從整體體積上來說保存的還算完整，所以整個雕塑絕大部分都在這裏了。
對於其他的曆史學家來說想要複原這些絕對是複雜至極的。因為很多大理石碎片隻有拇指大小，而且基本上看不出原來長什麽樣子。
這種情況下想要複原的話就需要投入大量的經驗與時間並進行反複的嚐試，往往可能需要數年時間才能夠完成複原工作。
但是對梁恩來說現在的工作非常簡單，他隻需要借助卡牌的力量把那些屬於同一個雕塑的碎片全部聚集在一起，然後消耗卡牌複原這些碎片。
因為有卡牌的作用，他們把能收集的碎片咱們都搜集到了一起，除了這些被找到的碎片以外，梁恩還從外邊大坑裏麵取出大概1m3左右包含著碎片泥土。
夜間從那個2m多3m深大坑裏麵找東西可不是一件容易的事，還好四個人一起行動總算在很短的時間內完成了這些工作。
好在他們也並不需要把碎石片一個個挑出來，隻要把這些裹著碎石的泥土全部聚集在一起，然後用一輛小推車拉進城堡就行了。
相對於複雜的準備工作。梁恩接下來施法複原的過程並不算困難，隨著卡牌的使用，大量的光芒包裹住了被堆在那裏的原件以及之前準備好的大理石材料。
這次的修複顯然要比以前那些小玩意的修複複雜的多，所以整個光芒維持了半個多小時後才逐漸的消失。
隨著光芒消失之後，出現在大家麵前的是一座1m5左右。雙手握拳在胸前呈弓步站立在那裏的青年男性，身上唯一的服飾隻有雙手上邊纏著一層布條。
“這應該是一個拳擊手。”看了第一眼之後梁恩就認出了這個雕像所雕刻的內容是什麽，因為這明顯就是古代奧運會拳擊手的打扮。
和現代奧運會不同，古代奧運會的項目比較少，主要都是傳統的賽跑、摔跤、五項競技、拳擊、賽戰車等，同時他們在比賽時絕對不穿衣服。
因為這一原因，古代奧林匹克運動會基本上也可以看做是純粹男性的活動，不過當時的女性也有一個屬於自己的蓋亞祭典並在祭典上舉行比賽。
“這絕對稱得上是一個傑作。”看著被修複好的大理石雕像，瑪麗輕輕的伸出自己的一隻手撫摸這個雕塑，同時口中小聲的喃喃道。
“很難想象到在兩千年前居然就有人能夠製造出這樣的傑作，看看雕塑上的肌肉線條與骨骼，這種雕塑方式曾經在中世紀失傳，知道文藝複興時代才被重新找了回來——”
瑪麗安托瓦內特對於藝術的愛絕對是真實的。所以對於她而言，看見這樣的精品作品之後自然就一下子被吸引了過去。
“沒錯，的確是一件古希臘時代的藝術傑作。雖然說這個東西隻是古羅馬時代的仿製品，但是基本上複製了原來那件作品的核心精神。”梁恩點了點頭說到。
獲得了一係列藝術大師的傳承之後，梁恩在藝術鑒賞方麵已經不亞於絕大部分的所謂藝術鑒賞師了，因此自然也能夠看出這件雕塑作品的水平。
對雕塑全麵檢查了一圈之後，他們發現底座上有個凸起的文字並且這一個名字：米隆，而這也證明了這件雕塑和那個擲鐵餅者出自同一人之手。
這位叫做米隆的雕塑家活動於約公元前480～前440年，雖然出生於伊柳塞拉，但是成年後基本上在當時的古希臘文化中心雅典活動，是希臘古典時期雕刻名家之一。
他擅長製作青銅像，作品突破了古風時期雕刻的拘謹形式，讓希臘的像雕刻風格從埃及的呆板風格向對人的模擬轉換，把希臘雕刻藝術推向新的高峰。尤其是細節方麵。
他善於把握人體的準確結構及其在運動中的變化關係，並達到精神和肉體的平衡和諧。被認為是希臘藝術黃金時期——古典時期的開創者。
所以他的作品在之後的日子中一直被認為是最頂級藝術品，比如在公元2世紀，崇尚古希臘文明的羅馬皇帝命人重造了他最著名的作品“擲鐵餅者”。
現在看來，當年羅馬皇帝下令製作的複製品絕對不止是三件，而且也並不僅僅隻限於這個擲鐵餅者，隻不過這種事情一般很少有記錄，所以這裏突然發現雕塑也是合理的。
這個拳擊手的雕塑被修複完之後，梁恩簡單的修整了15分鍾，然後使用了今天的第二張【修複（r）】卡牌修複起了那個擲鐵餅者的複製品。
和第一尊雕塑一樣，第二尊雕塑也被順利的修複完整，而當兩幅作品全都修複完整之後，梁恩迅速發動了超凡力量將原本隻是粘在一起的時候重新融煉為一體。
這種變化並不會影響到整個雕塑的外形以及曆史價值，隻不過雕塑的堅固程度又向上提升了不止一個台階，算是一種更高檔次的修複，隻可惜這屬於別人學不會的絕活。
“所以明天我們應該會很忙碌。”完成了最後的檢查之後，梁恩退後了兩步並指著麵前的雕塑對在場的三位女士說道。
“如果被隨意丟棄在外邊的碎片都這麽有價值的話，下邊埋藏的東西絕對會超出我們的想象，我堅信這一點。”
毫無疑問，修複工作，尤其是這一類曆史悠久的文物的修複工作是非常複雜的一件事情，正常情況下要一整套裝備以及足夠數量的專業人員經過漫長的工作才可以。
而現在大家之所以聚集在客廳之中，是因為梁恩決定這個時候施展一下超凡的力量把這些碎片重新拚湊回去。
至於所需的卡拉拉大理石則來自於這座城堡之中，他們在一間倉庫裏麵找到了好幾件明顯被廢棄的卡拉拉大理石花台和架子。
意識到這些東西都是六七十年代生產的現代產而並不是古董之後，他們很快用隨身攜帶的工具砸碎了這些被廢棄的玩意當做接下來修複工作所需的材料。
當一切準備就緒後，梁恩發動了一張【修複（r）】接著看向了自己麵前的那一堆東西，結果意外的發現麵前這堆東西並不是3~4個雕塑，而是隻有兩個。
之所以會出現這麽大的誤差是因為梁恩在看見整個雕塑碎的這麽厲害之後，下意識的以為剩下的部分應該整體上是殘損的，所以體積按照正常雕塑60%~70算的。
但是現在看來，雖然這些雕塑碎的確嚴重了一些，但至少從整體體積上來說保存的還算完整，所以整個雕塑絕大部分都在這裏了。
對於其他的曆史學家來說想要複原這些絕對是複雜至極的。因為很多大理石碎片隻有拇指大小，而且基本上看不出原來長什麽樣子。
這種情況下想要複原的話就需要投入大量的經驗與時間並進行反複的嚐試，往往可能需要數年時間才能夠完成複原工作。
但是對梁恩來說現在的工作非常簡單，他隻需要借助卡牌的力量把那些屬於同一個雕塑的碎片全部聚集在一起，然後消耗卡牌複原這些碎片。
因為有卡牌的作用，他們把能收集的碎片咱們都搜集到了一起，除了這些被找到的碎片以外，梁恩還從外邊大坑裏麵取出大概1m3左右包含著碎片泥土。
夜間從那個2m多3m深大坑裏麵找東西可不是一件容易的事，還好四個人一起行動總算在很短的時間內完成了這些工作。
好在他們也並不需要把碎石片一個個挑出來，隻要把這些裹著碎石的泥土全部聚集在一起，然後用一輛小推車拉進城堡就行了。
相對於複雜的準備工作。梁恩接下來施法複原的過程並不算困難，隨著卡牌的使用，大量的光芒包裹住了被堆在那裏的原件以及之前準備好的大理石材料。
這次的修複顯然要比以前那些小玩意的修複複雜的多，所以整個光芒維持了半個多小時後才逐漸的消失。
隨著光芒消失之後，出現在大家麵前的是一座1m5左右。雙手握拳在胸前呈弓步站立在那裏的青年男性，身上唯一的服飾隻有雙手上邊纏著一層布條。
“這應該是一個拳擊手。”看了第一眼之後梁恩就認出了這個雕像所雕刻的內容是什麽，因為這明顯就是古代奧運會拳擊手的打扮。
和現代奧運會不同，古代奧運會的項目比較少，主要都是傳統的賽跑、摔跤、五項競技、拳擊、賽戰車等，同時他們在比賽時絕對不穿衣服。
因為這一原因，古代奧林匹克運動會基本上也可以看做是純粹男性的活動，不過當時的女性也有一個屬於自己的蓋亞祭典並在祭典上舉行比賽。
“這絕對稱得上是一個傑作。”看著被修複好的大理石雕像，瑪麗輕輕的伸出自己的一隻手撫摸這個雕塑，同時口中小聲的喃喃道。
“很難想象到在兩千年前居然就有人能夠製造出這樣的傑作，看看雕塑上的肌肉線條與骨骼，這種雕塑方式曾經在中世紀失傳，知道文藝複興時代才被重新找了回來——”
瑪麗安托瓦內特對於藝術的愛絕對是真實的。所以對於她而言，看見這樣的精品作品之後自然就一下子被吸引了過去。
“沒錯，的確是一件古希臘時代的藝術傑作。雖然說這個東西隻是古羅馬時代的仿製品，但是基本上複製了原來那件作品的核心精神。”梁恩點了點頭說到。
獲得了一係列藝術大師的傳承之後，梁恩在藝術鑒賞方麵已經不亞於絕大部分的所謂藝術鑒賞師了，因此自然也能夠看出這件雕塑作品的水平。
對雕塑全麵檢查了一圈之後，他們發現底座上有個凸起的文字並且這一個名字：米隆，而這也證明了這件雕塑和那個擲鐵餅者出自同一人之手。
這位叫做米隆的雕塑家活動於約公元前480～前440年，雖然出生於伊柳塞拉，但是成年後基本上在當時的古希臘文化中心雅典活動，是希臘古典時期雕刻名家之一。
他擅長製作青銅像，作品突破了古風時期雕刻的拘謹形式，讓希臘的像雕刻風格從埃及的呆板風格向對人的模擬轉換，把希臘雕刻藝術推向新的高峰。尤其是細節方麵。
他善於把握人體的準確結構及其在運動中的變化關係，並達到精神和肉體的平衡和諧。被認為是希臘藝術黃金時期——古典時期的開創者。
所以他的作品在之後的日子中一直被認為是最頂級藝術品，比如在公元2世紀，崇尚古希臘文明的羅馬皇帝命人重造了他最著名的作品“擲鐵餅者”。
現在看來，當年羅馬皇帝下令製作的複製品絕對不止是三件，而且也並不僅僅隻限於這個擲鐵餅者，隻不過這種事情一般很少有記錄，所以這裏突然發現雕塑也是合理的。
這個拳擊手的雕塑被修複完之後，梁恩簡單的修整了15分鍾，然後使用了今天的第二張【修複（r）】卡牌修複起了那個擲鐵餅者的複製品。
和第一尊雕塑一樣，第二尊雕塑也被順利的修複完整，而當兩幅作品全都修複完整之後，梁恩迅速發動了超凡力量將原本隻是粘在一起的時候重新融煉為一體。
這種變化並不會影響到整個雕塑的外形以及曆史價值，隻不過雕塑的堅固程度又向上提升了不止一個台階，算是一種更高檔次的修複，隻可惜這屬於別人學不會的絕活。
“所以明天我們應該會很忙碌。”完成了最後的檢查之後，梁恩退後了兩步並指著麵前的雕塑對在場的三位女士說道。
“如果被隨意丟棄在外邊的碎片都這麽有價值的話，下邊埋藏的東西絕對會超出我們的想象，我堅信這一點。”