主創在旁邊說：“還有《星際》裏的兵種。你看，地刺能鑽出一根東西，這和我用在箭塔上的元素是一樣思。所有遠程單位都在噴體液，刺蛇在噴綠色口水，守護者在噴黃色的東西。”
這會電腦的人族槍兵打過來了。就看到地刺伸出一根東西，鑽入地下，然後從槍兵腳下鑽上來。
王不負觀盡毀。他這段時間都不想玩《星際爭霸》了。
“你看，弗洛伊德是有效的吧？”主創說：“這可是人在內心中藏得最深的情感，你可能因為這個情感而喜歡某樣東西，但你自己毫無知覺。我的設計也是這樣。隻要在心理上成立，具體如何呈現就不重要了。”
王不負翻來覆去地看原畫，在腦中嚐試去構想出那樣畫麵。
他現在知道原理了，還是有些懷疑。知道主創是想在小遊戲中暗示出“一個男的，為了一個女的，和另一個男的打架”這樣的情景……能成立麽？
主創見王不負還不信，說：“別看隻是遊戲原畫，但背後的隱喻，卻是兩男一女之間的問題。兒、父親、母親。弟弟、哥哥、嫂。男的、女的、情敵……這角爭鬥，你看看報紙，基本上每天都有這種構型的新聞見報。”
這確實沒錯。特別是本地報紙，家長裏短的，有很多兩男一女之間產生的矛盾。比如說丈夫回家看到妻**，用酒瓶將情敵打破腦袋啦。比如說兒小偷小摸，被父親扭送公安局，然後母親去求情啦。
主創又長篇大論道：“我覺得，每一個男的，就有過和父親對抗的想法。也都有過保護母親的想法。當然，這不見得同時出現。卻都是真實出現過的心理。他們在遊戲裏，會覺得自己對抗的不是拿著大棒的獸人，而是他們小時候拿著掃把打他們的父親，生時代欺負他們的惡霸，在工作中刁難他們的同事。要保護的也不是一道城門，可能是母親、小時的數老師、暗戀對象、現在女友等等。他們可能自己都意識不到。”
主創最後說：“城門、箭塔、獸人。每一個單獨拿出來看，都沒什麽。但位一體之後，種抽象的元素就能形成一個隱喻，暗示玩家不自覺地回想起曾近發生在他們身上、有著類似結構的事情，然後自動組合在一起。代入感由此而來。”
按著主創的說法，玩家們在玩到這個遊戲時，會不自覺地產生不同的聯想，然後無比投入。
比如說“在中初戀女友麵前對抗不講理的老師”，比如說“為了陌生的美女求救而去製伏搶劫歹徒”。不一而足。
就連王不負，冷不丁地都產生了聯想，不可明說之惡是條黑色的巨龍，王不負帶著瓷瓷，將惡龍斬殺……
王不負已經被說服了。主創說的東西，由抽象的東西組合成為隱喻，這是王不負根本不知道的知識。
但絕不能說這知識沒有道理。就好像王不負曾經在《我的抗日》中，放進了擊殺特效。調動所有男性玩家的那股血氣。藝術作由於受眾不同，難以麵麵俱到，這個時候，就要找到一個人人皆有的共性，讓每個人都能感受共鳴。方能大賣。
王不負再回想《植物大戰僵屍》的共性。很顯然，那裏麵的共性就是“人們對自己財產的保護欲”。遊戲在一開始就說了：那是“你”的家。保護自己的家不受僵屍侵襲，誰能不認同這個背景？
對於尋找共性的理解，連以前手遊公司高價請來的設計師都不曾提到。王不負明白《植物大戰僵屍》為什麽那麽火了。先是有了個受眾廣泛的大背景，然後在此基礎上，增加擬人。雖然是小遊戲，但玩家卻非常認同那完全失真的遊戲世界。
前傳小遊戲是守一座玩家不熟悉的城池。肯定不能讓玩家像《植物》那樣，當成在防守自己的家那樣投注心血。王不負感覺主創的思很正確，用城門來暗示玩家，讓他們將自己感情投注上去。
雖然想通了，但王不負還是有些抗拒。感覺很別扭。就好像有個人說：這個遊戲就是用來給你yy的，我來告訴你yy什麽，你隻能往那個方向yy……
王不負問：“玩家真的發現不了這裏麵的暗示？”
主創自信十足道：“隻要我不說，你不說，沒有人會發現。別人隻會以為你的遊戲代入感高，根本不會想到我在畫麵上設計了這些東西。”
王不負決定就用這個隱喻了，驚歎道：“沒想到，我還投資了一個哲家。”
主創笑道：“王老板客氣了。要不是當初你投資我，也沒有今天。這是我最佩服你的一點，做什麽都能讓大家雙贏。”
王不負現在被人變著花樣拍馬屁，已經習慣了，聽聽就算，根本不會糾結在上麵展開長篇大論。他說正事：“你說的隱喻這些東西，確實令我耳目大開。但我還是不夠，要再繼續修改。等改完了，再拿給你看。”
主創做創意設計的，畫畫也是吃飯的本事。不服氣道：“我這獸人、牆體、箭塔都畫了細節，怎麽還要改？”
王不負看著新的原畫，再對比《植物》，總覺得有差距。做成了和圓柱體的防禦塔，在擬人上還是不如豌豆射手。王不負說：“我也不知道。我先把問題想通，再去試著修改吧。然後拿給你看。”
“那行。”主創就不說什麽了，反正再修改過後，還需要再拿給主創看一次。一來一回，又是一次生意呢。
等主創走了，王不負就再盯著新的獸人和防禦塔死看。主創所抽象出來的特征，無疑是神來之筆。但是對比《植物》中的討巧圖形，防禦塔、城門之類都少了那種令人眼前一亮的靈氣。
道理他懂，就是擬人化。但怎麽擬人化？主創從哲角出發，放進去抽象的心理暗示。可一個
會射箭的圓柱體，再怎麽暗示，在視覺上哪能比得上會賣萌的豌豆射手？
應該朝哪個方向改？王不負想著想著，突然心中一驚。他發現，自己不知不覺中，居然又陷入了國產廠商慣常的毛病中，看到一款大火的遊戲，就想將那個遊戲的亮點抽取出來，企圖移植到自己的遊戲中去，然後複製別人的成功。
他苦笑起來，還是染上了那種風氣啊。他雖然知道很多玩法，但對於畫麵元素的理解，並不很深，很容易就陷入拿來主義的思維誤區中。
王不負決定把將那“擬人化”的認知推倒，不再一葉障目。從最基礎的立項開始，去思考《植物》的成功。
這次王不負從覆蓋人群去考慮。《植物》麵向的人群，都使用移動端，有一定消費能力。遊戲麵向全年齡，小孩和女孩看到僵屍也不覺得害怕。
女性玩家！王不負眼睛一亮。
在之前，他就想把前傳小遊戲做成那種全年齡、無性別的遊戲。所以會惹女孩生厭的血漿效果、屍體效果都不會有。但是他隻是規避雷點，沒有專門去考慮放入女性喜好的元素。
《植物》中的各種賣萌植物，感覺起來好像還真是從女性的角考慮，然後設計出來的。女孩天生就那種小小的、古古怪怪的、有雙大眼睛的東西。再加上遊戲整體的鮮豔畫風，女性玩家當然會投入其中。
對於女性玩家來說，畫麵就是一切。隻有輕鬆而美妙的畫麵，才能讓她們覺得時間花的值得。
男性玩家卻不是那樣，畫麵僅僅隻是錦上添花的東西。最重要的還是玩法。
王不負回想自己在玩《植物》時的真實感受。《植物》中的畫風，他的感覺老實說隻是還好，真正吸引他玩下去的，其實還是為了解鎖新的卡牌。
王不負推論，男性玩家不管畫質什麽樣，隻要玩法。而女性玩家則是畫質第一，玩法其次。
站在全局的角上看，王不負終於明白《植物》為什麽那麽火了。有迎合男性玩家的玩法，又有迎合女性玩家的畫質，不火真沒天理。
王不負決定，前傳小遊戲不照抄《植物》的元素，但是用那個已經證明成功的思。
遊戲的畫麵全麵靠向女性玩家，隻保留主創給提供的隱喻。這樣一來，女性玩家看到了就會眼前一亮，而男性玩家玩著也不會膩味。
但想通了還不夠。王不負就算見識超前，也沒辦法跨界去了解女性的心理。所以他還需要女性參與設計。
青瓷科技現在沒有女性美工。王不負去問目標軟件的張淳，問在他們認不認識女性美工。
張淳最近忙的昏天黑地，都沒腦了，被王不負一問，還以為大神饑.渴了呢。立刻說：“大神你要找女孩，不見得從遊戲行業中找啊。我在石.家莊有個表妹，長得不錯，要不要叫來見見？”
王不負嘀笑皆非，也是他沒說清楚，讓張淳以為是要相親呢。他有夏瓷了，哪用得著相親？說道：“不是我個人問題，是遊戲的事情，我想要征求懂技術的女性意見，做一款女孩也能投入其中的小遊戲。”
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這會電腦的人族槍兵打過來了。就看到地刺伸出一根東西，鑽入地下，然後從槍兵腳下鑽上來。
王不負觀盡毀。他這段時間都不想玩《星際爭霸》了。
“你看，弗洛伊德是有效的吧？”主創說：“這可是人在內心中藏得最深的情感，你可能因為這個情感而喜歡某樣東西，但你自己毫無知覺。我的設計也是這樣。隻要在心理上成立，具體如何呈現就不重要了。”
王不負翻來覆去地看原畫，在腦中嚐試去構想出那樣畫麵。
他現在知道原理了，還是有些懷疑。知道主創是想在小遊戲中暗示出“一個男的，為了一個女的，和另一個男的打架”這樣的情景……能成立麽？
主創見王不負還不信，說：“別看隻是遊戲原畫，但背後的隱喻，卻是兩男一女之間的問題。兒、父親、母親。弟弟、哥哥、嫂。男的、女的、情敵……這角爭鬥，你看看報紙，基本上每天都有這種構型的新聞見報。”
這確實沒錯。特別是本地報紙，家長裏短的，有很多兩男一女之間產生的矛盾。比如說丈夫回家看到妻**，用酒瓶將情敵打破腦袋啦。比如說兒小偷小摸，被父親扭送公安局，然後母親去求情啦。
主創又長篇大論道：“我覺得，每一個男的，就有過和父親對抗的想法。也都有過保護母親的想法。當然，這不見得同時出現。卻都是真實出現過的心理。他們在遊戲裏，會覺得自己對抗的不是拿著大棒的獸人，而是他們小時候拿著掃把打他們的父親，生時代欺負他們的惡霸，在工作中刁難他們的同事。要保護的也不是一道城門，可能是母親、小時的數老師、暗戀對象、現在女友等等。他們可能自己都意識不到。”
主創最後說：“城門、箭塔、獸人。每一個單獨拿出來看，都沒什麽。但位一體之後，種抽象的元素就能形成一個隱喻，暗示玩家不自覺地回想起曾近發生在他們身上、有著類似結構的事情，然後自動組合在一起。代入感由此而來。”
按著主創的說法，玩家們在玩到這個遊戲時，會不自覺地產生不同的聯想，然後無比投入。
比如說“在中初戀女友麵前對抗不講理的老師”，比如說“為了陌生的美女求救而去製伏搶劫歹徒”。不一而足。
就連王不負，冷不丁地都產生了聯想，不可明說之惡是條黑色的巨龍，王不負帶著瓷瓷，將惡龍斬殺……
王不負已經被說服了。主創說的東西，由抽象的東西組合成為隱喻，這是王不負根本不知道的知識。
但絕不能說這知識沒有道理。就好像王不負曾經在《我的抗日》中，放進了擊殺特效。調動所有男性玩家的那股血氣。藝術作由於受眾不同，難以麵麵俱到，這個時候，就要找到一個人人皆有的共性，讓每個人都能感受共鳴。方能大賣。
王不負再回想《植物大戰僵屍》的共性。很顯然，那裏麵的共性就是“人們對自己財產的保護欲”。遊戲在一開始就說了：那是“你”的家。保護自己的家不受僵屍侵襲，誰能不認同這個背景？
對於尋找共性的理解，連以前手遊公司高價請來的設計師都不曾提到。王不負明白《植物大戰僵屍》為什麽那麽火了。先是有了個受眾廣泛的大背景，然後在此基礎上，增加擬人。雖然是小遊戲，但玩家卻非常認同那完全失真的遊戲世界。
前傳小遊戲是守一座玩家不熟悉的城池。肯定不能讓玩家像《植物》那樣，當成在防守自己的家那樣投注心血。王不負感覺主創的思很正確，用城門來暗示玩家，讓他們將自己感情投注上去。
雖然想通了，但王不負還是有些抗拒。感覺很別扭。就好像有個人說：這個遊戲就是用來給你yy的，我來告訴你yy什麽，你隻能往那個方向yy……
王不負問：“玩家真的發現不了這裏麵的暗示？”
主創自信十足道：“隻要我不說，你不說，沒有人會發現。別人隻會以為你的遊戲代入感高，根本不會想到我在畫麵上設計了這些東西。”
王不負決定就用這個隱喻了，驚歎道：“沒想到，我還投資了一個哲家。”
主創笑道：“王老板客氣了。要不是當初你投資我，也沒有今天。這是我最佩服你的一點，做什麽都能讓大家雙贏。”
王不負現在被人變著花樣拍馬屁，已經習慣了，聽聽就算，根本不會糾結在上麵展開長篇大論。他說正事：“你說的隱喻這些東西，確實令我耳目大開。但我還是不夠，要再繼續修改。等改完了，再拿給你看。”
主創做創意設計的，畫畫也是吃飯的本事。不服氣道：“我這獸人、牆體、箭塔都畫了細節，怎麽還要改？”
王不負看著新的原畫，再對比《植物》，總覺得有差距。做成了和圓柱體的防禦塔，在擬人上還是不如豌豆射手。王不負說：“我也不知道。我先把問題想通，再去試著修改吧。然後拿給你看。”
“那行。”主創就不說什麽了，反正再修改過後，還需要再拿給主創看一次。一來一回，又是一次生意呢。
等主創走了，王不負就再盯著新的獸人和防禦塔死看。主創所抽象出來的特征，無疑是神來之筆。但是對比《植物》中的討巧圖形，防禦塔、城門之類都少了那種令人眼前一亮的靈氣。
道理他懂，就是擬人化。但怎麽擬人化？主創從哲角出發，放進去抽象的心理暗示。可一個
會射箭的圓柱體，再怎麽暗示，在視覺上哪能比得上會賣萌的豌豆射手？
應該朝哪個方向改？王不負想著想著，突然心中一驚。他發現，自己不知不覺中，居然又陷入了國產廠商慣常的毛病中，看到一款大火的遊戲，就想將那個遊戲的亮點抽取出來，企圖移植到自己的遊戲中去，然後複製別人的成功。
他苦笑起來，還是染上了那種風氣啊。他雖然知道很多玩法，但對於畫麵元素的理解，並不很深，很容易就陷入拿來主義的思維誤區中。
王不負決定把將那“擬人化”的認知推倒，不再一葉障目。從最基礎的立項開始，去思考《植物》的成功。
這次王不負從覆蓋人群去考慮。《植物》麵向的人群，都使用移動端，有一定消費能力。遊戲麵向全年齡，小孩和女孩看到僵屍也不覺得害怕。
女性玩家！王不負眼睛一亮。
在之前，他就想把前傳小遊戲做成那種全年齡、無性別的遊戲。所以會惹女孩生厭的血漿效果、屍體效果都不會有。但是他隻是規避雷點，沒有專門去考慮放入女性喜好的元素。
《植物》中的各種賣萌植物，感覺起來好像還真是從女性的角考慮，然後設計出來的。女孩天生就那種小小的、古古怪怪的、有雙大眼睛的東西。再加上遊戲整體的鮮豔畫風，女性玩家當然會投入其中。
對於女性玩家來說，畫麵就是一切。隻有輕鬆而美妙的畫麵，才能讓她們覺得時間花的值得。
男性玩家卻不是那樣，畫麵僅僅隻是錦上添花的東西。最重要的還是玩法。
王不負回想自己在玩《植物》時的真實感受。《植物》中的畫風，他的感覺老實說隻是還好，真正吸引他玩下去的，其實還是為了解鎖新的卡牌。
王不負推論，男性玩家不管畫質什麽樣，隻要玩法。而女性玩家則是畫質第一，玩法其次。
站在全局的角上看，王不負終於明白《植物》為什麽那麽火了。有迎合男性玩家的玩法，又有迎合女性玩家的畫質，不火真沒天理。
王不負決定，前傳小遊戲不照抄《植物》的元素，但是用那個已經證明成功的思。
遊戲的畫麵全麵靠向女性玩家，隻保留主創給提供的隱喻。這樣一來，女性玩家看到了就會眼前一亮，而男性玩家玩著也不會膩味。
但想通了還不夠。王不負就算見識超前，也沒辦法跨界去了解女性的心理。所以他還需要女性參與設計。
青瓷科技現在沒有女性美工。王不負去問目標軟件的張淳，問在他們認不認識女性美工。
張淳最近忙的昏天黑地，都沒腦了，被王不負一問，還以為大神饑.渴了呢。立刻說：“大神你要找女孩，不見得從遊戲行業中找啊。我在石.家莊有個表妹，長得不錯，要不要叫來見見？”
王不負嘀笑皆非，也是他沒說清楚，讓張淳以為是要相親呢。他有夏瓷了，哪用得著相親？說道：“不是我個人問題，是遊戲的事情，我想要征求懂技術的女性意見，做一款女孩也能投入其中的小遊戲。”
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