“贗品？不可能！”
樊政當即否定周岩的發現，他一臉神聖道：“你知道這幾幅作品是從什麽地方發掘出來的嗎，是從故宮博物院！台北故宮博物院！那裏收藏著無數的珍品，靈氣蔓延前沉入海底，當年打撈轟動一時。”
這個曆史周岩查過。
目前台灣島基本上已經全部陸沉海底。
在殘存的島嶼上，地球聯邦建立了島波城，如今已經發展為超一線城市，成為人類抗擊海怪，攫取海洋物產的橋頭堡。
台北故宮博物院的考古發掘，發生在一百多年前，發掘出大量的陶瓷、銅器、玉器，還有不少古代書畫作品，成為聯邦地球研究核戰前曆史的重要線索。
在周岩上輩子時代。
台北故宮收藏的藏品大概有將近七十萬件，其中堪稱國寶的就有二十五件，都是老蔣敗退台灣時，從大陸帶走的細軟。須知即便是有藏品一百八十多萬的北京故宮博物院，也才二十九件國寶。
核戰的爆發，大多數人類珍貴的文物都遭到毀滅。即便有殘存的文物，也因為靈氣蔓延，漸漸腐朽或者異變，再無文物價值。
然而台北故宮博物院卻意外趕在靈氣蔓延前夕，沉入海底。
有海水的隔絕，靈氣浸潤效果減弱，文物的損毀不夠徹底，得以少部分保存下來，成為考古最大發現。
王羲之的四篇真跡，就是其中發掘出來的珍貴文物。
周岩搖頭道：“老師，即便是博物院收藏的藏品，也不一定就是真跡，可以是臨摹版本，同樣具有很高的藝術價值和曆史價值，被當作真跡的替代品收藏，也是很正常的事情。”
“怎麽可能，博物院怎麽可能收藏假的。”
“造假文物應該不難吧，有真就有假，哪裏都是一樣。我記不清楚從哪裏看過一段曆史故事，說是李世民將王羲之的書法全都收入宮中，但是他有專門的手下，去臨摹這些作品，將臨摹的作品賞賜給臣子，王羲之的大量摹本，都是用這種方式獲得。”
……
“你會不會弄錯了？”
見樊政和周岩已經把目光從殘篇上挪開，李梅、趙館長等人這才走了過來，作為京城博物館的副館長，趙館長對周岩的說法，表示嚴重懷疑。
“你要是說我們現在的科技，用手段拷貝一份相同的書麵內容，不需要承載書畫者精氣神的話，並不算難。但是古人很難做到這樣完美的拷貝，並且被當時的著名博物院收藏，假的不可能。”
李梅點點頭：“周岩，這幾幅王羲之的書法作品，是經過嚴格鑒定的，我研究古畫有十幾年了，這幾幅的藝術價值非常高，不似偽作。”
“這幾幅作品的藝術含量確實很高，筆鋒無處不到，筆法如同錐子畫沙，無跡可尋。但我說它不是真本，是有一定的根據。”周岩平靜的說。
樊政略略沉思：“你就把你的根據說出來，或許我們都陷入先入為主的觀念，至少在寫意畫、國畫這個領域，你比我懂行。”
“那我就簡單說說吧。”周岩指著殘篇中的隨意一個字，“這個字，初看，很完美，書法的造詣堪稱完美。但是你們仔細去觀察，就會發現，這個字的外圍有一道墨線，與筆劃中間部分的墨色有著淡淡的分界。”
眾人低頭看作品。
但是沒有看出來任何分界線。
周岩繼續說道：“古代畫技中有一種叫做雙鉤的技法，左右、上下兩筆合攏，現代雖然失傳，但很多畫法依然有雙鉤的影子，不過略有不同。而雙鉤在古代書法上的應用，叫做雙鉤廓填，先把字體外形勾勒出來，再依次填墨。”
粗略講解一遍，道理不難理解。
難在這些人根本看不出來，這四幅殘篇的書法，有雙鉤廓填的跡象，他們沒有周岩的外掛，大腦和眼睛的配合，還無法發現墨跡的層次。
不過，眼睛發現不了，科技或許可以幫忙。
“我看不出來周岩說的分解，你們呢？”趙館長問道。
李梅搖頭。
幾名古畫所的專家，也紛紛搖頭。
隻有樊政沉吟著說：“經過周岩的指出，我感覺確實這些書法的字，有著一絲絲的不協調。但是我不能保證，這是因為雙鉤廓填造成，還是因為心理因素的幹擾。”
一旁的博物館工作人員傑克瓊，忽然插話道：“各位大師，既然這樣，我們或許可以用色譜儀分析一下，色譜儀對圖層的色素位移偏差，十分敏感。雙鉤廓填如果是真的，肯定墨跡有先有後，色素會位移。”
藍眼睛的傑克瓊，一語驚醒夢中人。
趙館長立刻對工作人員喊道：“快點去把色譜儀拿出來，照一照這幾幅真跡。”
京城博物館的圖層色譜分析儀器，原本是用作克隆仿品，屬於修複室的常備設備。現在立刻被拿來，進行分析殘篇。
幾番拍照後。
針對殘篇中字跡的色素位移偏差，呈現在屏幕上。
“看這裏，確實每一個字的邊界，都有輕微的色素偏移，不過很難說清楚，這是所謂的分界線，可能是字跡邊緣的正常現象。”
“那麽就把其它書法作品拿出來，對比一下。”
對比之後。
眾人赫然發現，隻有這四幅王羲之的真跡殘篇，有著邊界的色素偏移，其它幾幅古代名家真跡，都沒有這種現象。
李梅率先驚訝出聲：“照這樣看來，色素偏移真的是雙鉤廓填引起的！”
“難道這些真的是假的王羲之作品？”
“不會吧。”
“這下子影響大了，京城博物館最有價值的四幅畫聖遺跡，竟然是臨摹的仿品。”
“實事求是的說，鑒定出這是仿品，對我們考古工作，是一個巨大的推動，至少我們在堅定文物的時候，又多了一種分辨的方式。”
“雙鉤廓填，古代人竟然能夠用這種技法，造出真假不分的作品，驚豔！”
“最驚豔的是周岩，他在古代畫技上的造詣，究竟有多高啊！”
“這是天賦，我們睜大眼都看不出來，他卻可以看出來，這份眼力，我找不到形容詞去形容了。”
眾人的討論聲，沒有避開周岩，甚至有些人就是故意當麵稱讚周岩。
他們已經不敢小覷未成年的周岩，都在心中有隱約的想法——未來如果能再出一位畫道聖手，或許非周岩莫屬。
唯獨趙館長，遺憾的歎氣：“竟然真的是臨摹作品，不是真跡……想不到啊，竟然收藏了一百多年的烏龍。”
周岩卻道：“趙館長，摹本也有摹本的價值，王羲之的真跡在我看來，真不一定就有這幾幅殘篇價值更大。殘篇已經保留下王羲之真跡的所有筆法、技法，而它本身的雙鉤廓填，更是一種失傳技法。摹本比真跡更加值得鑒賞、學習。”
樊政當即否定周岩的發現，他一臉神聖道：“你知道這幾幅作品是從什麽地方發掘出來的嗎，是從故宮博物院！台北故宮博物院！那裏收藏著無數的珍品，靈氣蔓延前沉入海底，當年打撈轟動一時。”
這個曆史周岩查過。
目前台灣島基本上已經全部陸沉海底。
在殘存的島嶼上，地球聯邦建立了島波城，如今已經發展為超一線城市，成為人類抗擊海怪，攫取海洋物產的橋頭堡。
台北故宮博物院的考古發掘，發生在一百多年前，發掘出大量的陶瓷、銅器、玉器，還有不少古代書畫作品，成為聯邦地球研究核戰前曆史的重要線索。
在周岩上輩子時代。
台北故宮收藏的藏品大概有將近七十萬件，其中堪稱國寶的就有二十五件，都是老蔣敗退台灣時，從大陸帶走的細軟。須知即便是有藏品一百八十多萬的北京故宮博物院，也才二十九件國寶。
核戰的爆發，大多數人類珍貴的文物都遭到毀滅。即便有殘存的文物，也因為靈氣蔓延，漸漸腐朽或者異變，再無文物價值。
然而台北故宮博物院卻意外趕在靈氣蔓延前夕，沉入海底。
有海水的隔絕，靈氣浸潤效果減弱，文物的損毀不夠徹底，得以少部分保存下來，成為考古最大發現。
王羲之的四篇真跡，就是其中發掘出來的珍貴文物。
周岩搖頭道：“老師，即便是博物院收藏的藏品，也不一定就是真跡，可以是臨摹版本，同樣具有很高的藝術價值和曆史價值，被當作真跡的替代品收藏，也是很正常的事情。”
“怎麽可能，博物院怎麽可能收藏假的。”
“造假文物應該不難吧，有真就有假，哪裏都是一樣。我記不清楚從哪裏看過一段曆史故事，說是李世民將王羲之的書法全都收入宮中，但是他有專門的手下，去臨摹這些作品，將臨摹的作品賞賜給臣子，王羲之的大量摹本，都是用這種方式獲得。”
……
“你會不會弄錯了？”
見樊政和周岩已經把目光從殘篇上挪開，李梅、趙館長等人這才走了過來，作為京城博物館的副館長，趙館長對周岩的說法，表示嚴重懷疑。
“你要是說我們現在的科技，用手段拷貝一份相同的書麵內容，不需要承載書畫者精氣神的話，並不算難。但是古人很難做到這樣完美的拷貝，並且被當時的著名博物院收藏，假的不可能。”
李梅點點頭：“周岩，這幾幅王羲之的書法作品，是經過嚴格鑒定的，我研究古畫有十幾年了，這幾幅的藝術價值非常高，不似偽作。”
“這幾幅作品的藝術含量確實很高，筆鋒無處不到，筆法如同錐子畫沙，無跡可尋。但我說它不是真本，是有一定的根據。”周岩平靜的說。
樊政略略沉思：“你就把你的根據說出來，或許我們都陷入先入為主的觀念，至少在寫意畫、國畫這個領域，你比我懂行。”
“那我就簡單說說吧。”周岩指著殘篇中的隨意一個字，“這個字，初看，很完美，書法的造詣堪稱完美。但是你們仔細去觀察，就會發現，這個字的外圍有一道墨線，與筆劃中間部分的墨色有著淡淡的分界。”
眾人低頭看作品。
但是沒有看出來任何分界線。
周岩繼續說道：“古代畫技中有一種叫做雙鉤的技法，左右、上下兩筆合攏，現代雖然失傳，但很多畫法依然有雙鉤的影子，不過略有不同。而雙鉤在古代書法上的應用，叫做雙鉤廓填，先把字體外形勾勒出來，再依次填墨。”
粗略講解一遍，道理不難理解。
難在這些人根本看不出來，這四幅殘篇的書法，有雙鉤廓填的跡象，他們沒有周岩的外掛，大腦和眼睛的配合，還無法發現墨跡的層次。
不過，眼睛發現不了，科技或許可以幫忙。
“我看不出來周岩說的分解，你們呢？”趙館長問道。
李梅搖頭。
幾名古畫所的專家，也紛紛搖頭。
隻有樊政沉吟著說：“經過周岩的指出，我感覺確實這些書法的字，有著一絲絲的不協調。但是我不能保證，這是因為雙鉤廓填造成，還是因為心理因素的幹擾。”
一旁的博物館工作人員傑克瓊，忽然插話道：“各位大師，既然這樣，我們或許可以用色譜儀分析一下，色譜儀對圖層的色素位移偏差，十分敏感。雙鉤廓填如果是真的，肯定墨跡有先有後，色素會位移。”
藍眼睛的傑克瓊，一語驚醒夢中人。
趙館長立刻對工作人員喊道：“快點去把色譜儀拿出來，照一照這幾幅真跡。”
京城博物館的圖層色譜分析儀器，原本是用作克隆仿品，屬於修複室的常備設備。現在立刻被拿來，進行分析殘篇。
幾番拍照後。
針對殘篇中字跡的色素位移偏差，呈現在屏幕上。
“看這裏，確實每一個字的邊界，都有輕微的色素偏移，不過很難說清楚，這是所謂的分界線，可能是字跡邊緣的正常現象。”
“那麽就把其它書法作品拿出來，對比一下。”
對比之後。
眾人赫然發現，隻有這四幅王羲之的真跡殘篇，有著邊界的色素偏移，其它幾幅古代名家真跡，都沒有這種現象。
李梅率先驚訝出聲：“照這樣看來，色素偏移真的是雙鉤廓填引起的！”
“難道這些真的是假的王羲之作品？”
“不會吧。”
“這下子影響大了，京城博物館最有價值的四幅畫聖遺跡，竟然是臨摹的仿品。”
“實事求是的說，鑒定出這是仿品，對我們考古工作，是一個巨大的推動，至少我們在堅定文物的時候，又多了一種分辨的方式。”
“雙鉤廓填，古代人竟然能夠用這種技法，造出真假不分的作品，驚豔！”
“最驚豔的是周岩，他在古代畫技上的造詣，究竟有多高啊！”
“這是天賦，我們睜大眼都看不出來，他卻可以看出來，這份眼力，我找不到形容詞去形容了。”
眾人的討論聲，沒有避開周岩，甚至有些人就是故意當麵稱讚周岩。
他們已經不敢小覷未成年的周岩，都在心中有隱約的想法——未來如果能再出一位畫道聖手，或許非周岩莫屬。
唯獨趙館長，遺憾的歎氣：“竟然真的是臨摹作品，不是真跡……想不到啊，竟然收藏了一百多年的烏龍。”
周岩卻道：“趙館長，摹本也有摹本的價值，王羲之的真跡在我看來，真不一定就有這幾幅殘篇價值更大。殘篇已經保留下王羲之真跡的所有筆法、技法，而它本身的雙鉤廓填，更是一種失傳技法。摹本比真跡更加值得鑒賞、學習。”