本來在場的所有人隻是將沈武寰說的當做一個故事聽。
可故事聽完了，卻有些人感覺這個故事裏似乎隱藏了其他的信息。
“沈教授的本事確實有些太過高超了”
“那根本不是人的技巧嘛”
“難道真的有魔鬼？”
可是人人都知道，世界上沒有魔鬼，將別人的強大推給莫須有的未知生命，隻是一種懦弱的表現。
但不得不說，人類正是懦弱的存在。
沈武寰並沒有對剛才發生的故事進行一個解答，反而開始說起了下一個故事。
“在那之後我的技術突飛猛進，隻需要花費常人數分之一的時間便可以達到他們數倍的努力，從此我的音樂生命走入了巔峰期。”
“然而，這並不是一切的終點，直到我第二次聽到了這個曲子。”
“那是我還留在杭城的時候，大家都知道我在杭城曾經帶過一個民間樂團，他們的實力進步很快，但仍然需要擴充新鮮血液，於是我就和當時的經理在報紙上發布了一則大概豆腐塊大小的招聘廣告。”
“那時候我正處在巔峰，人的命樹的影，許多人慕名而來，我們的招聘工作開展的十分順利，有不少曾經技藝相當高超的普通人重新拿起了樂器，加入了我們，一時間整個樂團開展的相當順利。”
黃雲作為當事人聽的頗有感觸。
他那時候也是負責麵試的考官之一，而現在留在杭城的首席也是他那時候發掘出來的。
“有這麽一天，我們又到了日常麵試的時間，我和幾位樂團成員一起前往準備室，準備室並不大，堆著一些陳年樂器，並不規整，而且有很多灰塵，可那時候我們的狀況很糟糕，沒有那麽多時間讓我們去休整這些陳年廢物，可這些東西放在那裏也同樣影響美觀，畢竟我們要在準備室麵試，外人來看到，多少有些尷尬，於是我就和經理聊到了這個問題。”
“我不記得我們聊了多久，也不記得我們當時聊了什麽東西，我隻記得當我回過神來的時候，身邊已經空無一人了，我沒有細想其他人去了哪裏，因為那個人沒有給這個時間，他突兀的推門進入，問我，‘是在這裏麵試嗎？’，對方背著小提琴，我不敢怠慢，於是隻得一人開始麵試。”
“於是，他開始拉起了小提琴”
故事到這裏似乎結束了。
黃雲陷入了沉思。
麵試的時候，他作為首席是肯定要在場的，在他的記憶裏可從來沒有缺席過。
所以這始終還是故事咯？
沒等他細細思考，沈武寰那邊道：“接下來把這首《魔鬼的顫音》送給你們。”
《魔鬼的顫音》這首曲子頗為奇怪。
許多人將這首曲子和不可一世的帕格尼尼聯係在一起，可往往人們總是會忘記，或者是難以記起它真正的創作者——意大利著名音樂家、小提琴家朱塞佩·塔蒂尼。
人們將這首曲子誤認為是《魔鬼的顫音》的原因來自於一個錯誤的翻譯。
德國dg出版社出版了一本帕格尼尼小提琴選集cd，這張cd的原名叫做“diabolusinmusica”，直譯為“音樂中的魔鬼”，帕格尼尼那時候的形象深入人心，甚至許多人真的對他魔鬼的身份信以為真，出版社選取這樣的cd名也能夠理解。
但錯就錯在譯者將之翻譯為了“魔鬼的顫音”。
其實本來這張cd和顫音毫無關係，譯者本意大概是用“顫音”這種獨特的技巧來形容曲子的高難度，卻未想到因此讓許多人產生了誤解。
塔蒂尼其人雖然頗為傳奇，但卻一直並未受到音樂界的極度關注，和他的後輩“帕格尼尼”的名氣比起來更是遠遠不及。
塔蒂尼生於1692年4月8日死於1770年2月26日，他的去世之前，帕格尼尼還未出生，但他那時候便已經開始推進小提琴技術的改革了。
和帕格尼尼一樣，他同樣以駭人聽聞的小提琴技藝聞名於當時。
塔蒂尼當時就對小提琴的弓子做了改進，擺脫了巴洛克晚期的持弓方式，他的運弓方式也更加科學和成熟，並且沿用至今，成為了小提琴的基本技巧。
除此之外他還留下來150首左右的小提琴協奏曲和多達一百部的小提琴奏鳴曲。
更有音樂理論著作《和聲論》，都是後世廣為流傳的經典。
可就是這樣的一位在音樂史上留下了如此多豐功偉績的人物，卻並沒有得到他應該有的尊重。
這可能正是因為他的這一首《魔鬼的顫音》。
傳說塔蒂尼經常夢想學到世上最神奇的小提琴技巧，於是有一次在夢中向魔鬼出賣了靈魂，用來交換琴技，於是魔鬼給他演奏了一段優美的曲子。
夢醒之後，塔蒂尼憑記憶把這首曲子記了下來，便是我們現在所知的這首曲子，由於曲中有很多優美而又極具難度的顫音，所以叫做《魔鬼的顫音》。
還有另外一個說法是說，塔蒂尼在夢中為樂隊招聘小提琴手，魔鬼來應聘，要求以靈魂為報酬，塔蒂尼要考他，他就給塔蒂尼拉了一首曲子，而這首曲子正是《魔鬼的顫音》。
不管是哪個說法也不管起真假，都給這首曲子增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了曲子名字的來由。
而之前沈武寰所講的兩個故事正是因此而來。
畢竟這首曲子少了和它相應的傳說，可就太可惜了。
最最重要的是，沈武寰並不認為這兩個故事隻是傳說那麽簡單。
法國天文學家熱羅姆·德拉朗德的《voyaged''unfranedil;oisenitalie》一書裏，記載著塔蒂尼本人自述一段話。
“1713年的一個晚上，我夢見我以靈魂與魔鬼訂了一個契約。一切就像我期盼地那樣進行：我的新仆人能清楚地感知並實行我每一個欲念。此外，我把我的小提琴遞給了他，想看看他會不會演奏。於是我聽到了一首讓我震驚地無以言表的極優美動聽的曲子，它是如此藝術，充滿了驚人的智慧，即使是之前我最為大膽地幻想裏也從來沒能有過類似的靈感。我是如此的狂喜，萬分地激動，無比地心醉，乃至於我聽到窒息了——於是我醒了過來。”
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可故事聽完了，卻有些人感覺這個故事裏似乎隱藏了其他的信息。
“沈教授的本事確實有些太過高超了”
“那根本不是人的技巧嘛”
“難道真的有魔鬼？”
可是人人都知道，世界上沒有魔鬼，將別人的強大推給莫須有的未知生命，隻是一種懦弱的表現。
但不得不說，人類正是懦弱的存在。
沈武寰並沒有對剛才發生的故事進行一個解答，反而開始說起了下一個故事。
“在那之後我的技術突飛猛進，隻需要花費常人數分之一的時間便可以達到他們數倍的努力，從此我的音樂生命走入了巔峰期。”
“然而，這並不是一切的終點，直到我第二次聽到了這個曲子。”
“那是我還留在杭城的時候，大家都知道我在杭城曾經帶過一個民間樂團，他們的實力進步很快，但仍然需要擴充新鮮血液，於是我就和當時的經理在報紙上發布了一則大概豆腐塊大小的招聘廣告。”
“那時候我正處在巔峰，人的命樹的影，許多人慕名而來，我們的招聘工作開展的十分順利，有不少曾經技藝相當高超的普通人重新拿起了樂器，加入了我們，一時間整個樂團開展的相當順利。”
黃雲作為當事人聽的頗有感觸。
他那時候也是負責麵試的考官之一，而現在留在杭城的首席也是他那時候發掘出來的。
“有這麽一天，我們又到了日常麵試的時間，我和幾位樂團成員一起前往準備室，準備室並不大，堆著一些陳年樂器，並不規整，而且有很多灰塵，可那時候我們的狀況很糟糕，沒有那麽多時間讓我們去休整這些陳年廢物，可這些東西放在那裏也同樣影響美觀，畢竟我們要在準備室麵試，外人來看到，多少有些尷尬，於是我就和經理聊到了這個問題。”
“我不記得我們聊了多久，也不記得我們當時聊了什麽東西，我隻記得當我回過神來的時候，身邊已經空無一人了，我沒有細想其他人去了哪裏，因為那個人沒有給這個時間，他突兀的推門進入，問我，‘是在這裏麵試嗎？’，對方背著小提琴，我不敢怠慢，於是隻得一人開始麵試。”
“於是，他開始拉起了小提琴”
故事到這裏似乎結束了。
黃雲陷入了沉思。
麵試的時候，他作為首席是肯定要在場的，在他的記憶裏可從來沒有缺席過。
所以這始終還是故事咯？
沒等他細細思考，沈武寰那邊道：“接下來把這首《魔鬼的顫音》送給你們。”
《魔鬼的顫音》這首曲子頗為奇怪。
許多人將這首曲子和不可一世的帕格尼尼聯係在一起，可往往人們總是會忘記，或者是難以記起它真正的創作者——意大利著名音樂家、小提琴家朱塞佩·塔蒂尼。
人們將這首曲子誤認為是《魔鬼的顫音》的原因來自於一個錯誤的翻譯。
德國dg出版社出版了一本帕格尼尼小提琴選集cd，這張cd的原名叫做“diabolusinmusica”，直譯為“音樂中的魔鬼”，帕格尼尼那時候的形象深入人心，甚至許多人真的對他魔鬼的身份信以為真，出版社選取這樣的cd名也能夠理解。
但錯就錯在譯者將之翻譯為了“魔鬼的顫音”。
其實本來這張cd和顫音毫無關係，譯者本意大概是用“顫音”這種獨特的技巧來形容曲子的高難度，卻未想到因此讓許多人產生了誤解。
塔蒂尼其人雖然頗為傳奇，但卻一直並未受到音樂界的極度關注，和他的後輩“帕格尼尼”的名氣比起來更是遠遠不及。
塔蒂尼生於1692年4月8日死於1770年2月26日，他的去世之前，帕格尼尼還未出生，但他那時候便已經開始推進小提琴技術的改革了。
和帕格尼尼一樣，他同樣以駭人聽聞的小提琴技藝聞名於當時。
塔蒂尼當時就對小提琴的弓子做了改進，擺脫了巴洛克晚期的持弓方式，他的運弓方式也更加科學和成熟，並且沿用至今，成為了小提琴的基本技巧。
除此之外他還留下來150首左右的小提琴協奏曲和多達一百部的小提琴奏鳴曲。
更有音樂理論著作《和聲論》，都是後世廣為流傳的經典。
可就是這樣的一位在音樂史上留下了如此多豐功偉績的人物，卻並沒有得到他應該有的尊重。
這可能正是因為他的這一首《魔鬼的顫音》。
傳說塔蒂尼經常夢想學到世上最神奇的小提琴技巧，於是有一次在夢中向魔鬼出賣了靈魂，用來交換琴技，於是魔鬼給他演奏了一段優美的曲子。
夢醒之後，塔蒂尼憑記憶把這首曲子記了下來，便是我們現在所知的這首曲子，由於曲中有很多優美而又極具難度的顫音，所以叫做《魔鬼的顫音》。
還有另外一個說法是說，塔蒂尼在夢中為樂隊招聘小提琴手，魔鬼來應聘，要求以靈魂為報酬，塔蒂尼要考他，他就給塔蒂尼拉了一首曲子，而這首曲子正是《魔鬼的顫音》。
不管是哪個說法也不管起真假，都給這首曲子增添了不少傳奇色彩，也很有意思地解釋了曲子名字的來由。
而之前沈武寰所講的兩個故事正是因此而來。
畢竟這首曲子少了和它相應的傳說，可就太可惜了。
最最重要的是，沈武寰並不認為這兩個故事隻是傳說那麽簡單。
法國天文學家熱羅姆·德拉朗德的《voyaged''unfranedil;oisenitalie》一書裏，記載著塔蒂尼本人自述一段話。
“1713年的一個晚上，我夢見我以靈魂與魔鬼訂了一個契約。一切就像我期盼地那樣進行：我的新仆人能清楚地感知並實行我每一個欲念。此外，我把我的小提琴遞給了他，想看看他會不會演奏。於是我聽到了一首讓我震驚地無以言表的極優美動聽的曲子，它是如此藝術，充滿了驚人的智慧，即使是之前我最為大膽地幻想裏也從來沒能有過類似的靈感。我是如此的狂喜，萬分地激動，無比地心醉，乃至於我聽到窒息了——於是我醒了過來。”
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