“如果隻是一個概念的話，吳先生你怎麽確定攝影師能拍出你想要的東西.“比利·克裏斯托問.
按照定好的談話劇本要求，他就是怎麽能體現吳語森牛掰怎麽來問.
吳語森搖搖頭道:“當然確定不了了，這就要求有默契了.
我說找一個法國式的房子，這個法國式的房子，有一個落地窗，我有一個特別的畫麵，我要這個鏡頭在窗戶外麵移動一格一格的運動，第一格我看到殺手到了那邊，第二格再移動過去，是一個人影，警探在那邊，同樣的姿勢，同樣的表情，鏡頭再繼續到第三格窗口的時候，又換回那個殺手，同樣的動作同樣的表情...........
那個我們選景的人不了解我這個用意是什麽意思，然後他說，在香港哪裏能找個法國式的房子啊.我說這個房子我隻要一個窗，要一格一格很長的窗.
但沒有人明白，後來具體去找景，後來找到一個古老的大廈，有那樣的窗。然後攝影師也不明白，為什麽要這樣拍，那個時候比較痛苦一點，我跟攝影師簽約，簽了45天，他45天他就跑了，然後我就求他，我的戲才拍到一半，要統一風格嘛，因為他拍，領會不到我的意思。
所以他走了以後，我們就換了另外一個攝影師，所以有兩個攝影師的名字，我用回《英雄本色》的攝影師，來繼續拍下去。至於說演員，他們大概知道是一個殺手一個警察和一個歌女的故事。因為我們臨場講對白，他們就很用心演。“
比利·克裏斯托這時候又好奇的提問道:“吳導演你是如何和演員合作的呢?在香港導演權利那麽大，是不是演員演的一不好，導演們就會發火罵人啊.“
吳語森連連搖頭笑道:''怎麽會，我不是那樣的導演.我跟演員互動的方式是這樣，我不教戲，我也不怎麽講戲，我拍每一個演員的時候，我首先對她有一定的認識，我了解她的優點，她的缺點，她的美，她的不美，她講話的語氣，她講話用字的方式，我都比較清楚。
我在另外一方麵，我想劇本的時候，我已經看到一個表演，我到現場，我好像畫畫一樣，我希望有新的靈感，因為那些演員，既然我對她了解了之後，所以到現場演出的時候，果然是我想象的，她是低頭，還是走兩步，還是看著窗，還是怎麽樣，還是感歎還是怎麽樣，果然是我想象的。
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我往往會鼓勵演員，你可不可以給我另外一個方式，或者是可不可以把她的經曆，曾經有過的經曆，放到這場戲裏麵，我會讓她改對白，我可以讓她加對白。
比如有一場戲，周閏發被他的好朋友出賣了，他拿著槍對著他，拍那場戲的時候，完全沒有劇本的，我說這場戲你很痛心，因為你相信了十幾年的朋友，他出賣你，在你的人生裏麵，有沒有被朋友出賣，當時你的感覺是什麽，那時你跟他講過什麽，忘了我們拍的是殺手片。
所以我拍《英雄本色》不是講黑社會，我對黑社會沒有那麽深入的了解，我在拍一個人的故事，所以我拍他的時候，我就說，他剛入行的時候，他賺的錢，幫助一個朋友全部交工資，結果到後來，這個朋友，反而捅他一刀，把他出賣了，他很傷心。
我說你把朱江當做是你當年的朋友，你當時講了什麽，對白你就講什麽，有一些是他曾經講的，到最後有沒有原諒他？到最後完全原諒那個朋友，他知道在這一行都是這樣，所以說，他後來本來要想殺朱江，後來他槍放下來了，眼淚流下來了，很自然的眼淚流下來了，我沒有要求要流眼淚，他就流下來了，我是這樣跟演員合作。“
“冒昧的問一句，到好萊塢吳先生你也準備用這樣的方式嗎?“比利·克裏斯托就是個捧哏的，適時的問道.
“是的，我來好萊塢也打算用這樣的方式拍。我的英語並不是很流利，但是我會用這樣的方式來鼓勵演員這樣做，我相信好萊塢的演員們會給我想要的表演的。
我知道在好萊塢，不管是多大的明星，都是受限製的.第一不能改劇本，第二不能臨場加對白，因為任何一個改動，都會影響製作預算，還有公司的控製能力。
但是我會讓他們改的.
比如說有些戲好萊塢的動作片裏麵，英雄是不能流眼淚的，不能麵對鏡頭流眼淚的.
但是在我的電影裏，英雄是可以流淚的.我們中國有句古話叫男兒有淚不輕彈，隻是未到傷心處.
在電影情節裏，很多時候讓英雄流眼淚講某一個特定情境下的對白是遠比他們梗著脖子不流淚要好的多的.“
“看得出來吳先生你是個很感性的人.“比利·克裏斯托笑道.
“是的，我很感性，所以我的電影往往也拍的很感性，我總是喜歡跟著感覺走.我拍《喋血雙雄》的時候，基本上很多場次都是這樣。
在拍動作場麵的時候，拍動作場麵的時候，也是我個人自己控製，我自己設計動作。我不會武功，我沒有開過槍，我也不會開車，但是所有動作場麵，連演員怎麽拿槍，都是我自己設計的。
我不像別的電影，別的電影一到動作戲，就交給動作指導.動作指導就是我們香港那邊特有的一個職務，就是設計以及拍攝動作戲的專業人士.
我不想把動作戲交給動作指導是因為動作指導，他去分鏡頭，他去拍，他去剪接，他愛怎麽拍怎麽拍，變成兩個或者是三個不同風格的電影.
這樣是不行的，我要的是統一風格。因為不懂動作，所以我設計動作的時候，我用歌舞片的原理來拍動作戲，拍電影的重點.這樣的話拍出來的鏡頭會很詩意，很唯美，很浪漫.“
“確實，我有看過喋血雙雄的碟片，確實如吳先生你所說，很美很浪漫.“比利·克裏斯托點了點頭:“那麽吳導演，我有個問題想問你.“
按照定好的談話劇本要求，他就是怎麽能體現吳語森牛掰怎麽來問.
吳語森搖搖頭道:“當然確定不了了，這就要求有默契了.
我說找一個法國式的房子，這個法國式的房子，有一個落地窗，我有一個特別的畫麵，我要這個鏡頭在窗戶外麵移動一格一格的運動，第一格我看到殺手到了那邊，第二格再移動過去，是一個人影，警探在那邊，同樣的姿勢，同樣的表情，鏡頭再繼續到第三格窗口的時候，又換回那個殺手，同樣的動作同樣的表情...........
那個我們選景的人不了解我這個用意是什麽意思，然後他說，在香港哪裏能找個法國式的房子啊.我說這個房子我隻要一個窗，要一格一格很長的窗.
但沒有人明白，後來具體去找景，後來找到一個古老的大廈，有那樣的窗。然後攝影師也不明白，為什麽要這樣拍，那個時候比較痛苦一點，我跟攝影師簽約，簽了45天，他45天他就跑了，然後我就求他，我的戲才拍到一半，要統一風格嘛，因為他拍，領會不到我的意思。
所以他走了以後，我們就換了另外一個攝影師，所以有兩個攝影師的名字，我用回《英雄本色》的攝影師，來繼續拍下去。至於說演員，他們大概知道是一個殺手一個警察和一個歌女的故事。因為我們臨場講對白，他們就很用心演。“
比利·克裏斯托這時候又好奇的提問道:“吳導演你是如何和演員合作的呢?在香港導演權利那麽大，是不是演員演的一不好，導演們就會發火罵人啊.“
吳語森連連搖頭笑道:''怎麽會，我不是那樣的導演.我跟演員互動的方式是這樣，我不教戲，我也不怎麽講戲，我拍每一個演員的時候，我首先對她有一定的認識，我了解她的優點，她的缺點，她的美，她的不美，她講話的語氣，她講話用字的方式，我都比較清楚。
我在另外一方麵，我想劇本的時候，我已經看到一個表演，我到現場，我好像畫畫一樣，我希望有新的靈感，因為那些演員，既然我對她了解了之後，所以到現場演出的時候，果然是我想象的，她是低頭，還是走兩步，還是看著窗，還是怎麽樣，還是感歎還是怎麽樣，果然是我想象的。
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我往往會鼓勵演員，你可不可以給我另外一個方式，或者是可不可以把她的經曆，曾經有過的經曆，放到這場戲裏麵，我會讓她改對白，我可以讓她加對白。
比如有一場戲，周閏發被他的好朋友出賣了，他拿著槍對著他，拍那場戲的時候，完全沒有劇本的，我說這場戲你很痛心，因為你相信了十幾年的朋友，他出賣你，在你的人生裏麵，有沒有被朋友出賣，當時你的感覺是什麽，那時你跟他講過什麽，忘了我們拍的是殺手片。
所以我拍《英雄本色》不是講黑社會，我對黑社會沒有那麽深入的了解，我在拍一個人的故事，所以我拍他的時候，我就說，他剛入行的時候，他賺的錢，幫助一個朋友全部交工資，結果到後來，這個朋友，反而捅他一刀，把他出賣了，他很傷心。
我說你把朱江當做是你當年的朋友，你當時講了什麽，對白你就講什麽，有一些是他曾經講的，到最後有沒有原諒他？到最後完全原諒那個朋友，他知道在這一行都是這樣，所以說，他後來本來要想殺朱江，後來他槍放下來了，眼淚流下來了，很自然的眼淚流下來了，我沒有要求要流眼淚，他就流下來了，我是這樣跟演員合作。“
“冒昧的問一句，到好萊塢吳先生你也準備用這樣的方式嗎?“比利·克裏斯托就是個捧哏的，適時的問道.
“是的，我來好萊塢也打算用這樣的方式拍。我的英語並不是很流利，但是我會用這樣的方式來鼓勵演員這樣做，我相信好萊塢的演員們會給我想要的表演的。
我知道在好萊塢，不管是多大的明星，都是受限製的.第一不能改劇本，第二不能臨場加對白，因為任何一個改動，都會影響製作預算，還有公司的控製能力。
但是我會讓他們改的.
比如說有些戲好萊塢的動作片裏麵，英雄是不能流眼淚的，不能麵對鏡頭流眼淚的.
但是在我的電影裏，英雄是可以流淚的.我們中國有句古話叫男兒有淚不輕彈，隻是未到傷心處.
在電影情節裏，很多時候讓英雄流眼淚講某一個特定情境下的對白是遠比他們梗著脖子不流淚要好的多的.“
“看得出來吳先生你是個很感性的人.“比利·克裏斯托笑道.
“是的，我很感性，所以我的電影往往也拍的很感性，我總是喜歡跟著感覺走.我拍《喋血雙雄》的時候，基本上很多場次都是這樣。
在拍動作場麵的時候，拍動作場麵的時候，也是我個人自己控製，我自己設計動作。我不會武功，我沒有開過槍，我也不會開車，但是所有動作場麵，連演員怎麽拿槍，都是我自己設計的。
我不像別的電影，別的電影一到動作戲，就交給動作指導.動作指導就是我們香港那邊特有的一個職務，就是設計以及拍攝動作戲的專業人士.
我不想把動作戲交給動作指導是因為動作指導，他去分鏡頭，他去拍，他去剪接，他愛怎麽拍怎麽拍，變成兩個或者是三個不同風格的電影.
這樣是不行的，我要的是統一風格。因為不懂動作，所以我設計動作的時候，我用歌舞片的原理來拍動作戲，拍電影的重點.這樣的話拍出來的鏡頭會很詩意，很唯美，很浪漫.“
“確實，我有看過喋血雙雄的碟片，確實如吳先生你所說，很美很浪漫.“比利·克裏斯托點了點頭:“那麽吳導演，我有個問題想問你.“