將所有的事情都分配出去後，趙一現在又回到了無事一身輕的狀態了，上次因為一些事情還沒有寫完的《盤古傳》劇本，這次終於有大把的時間來進行創作。
由於之前趙一也沒有寫過劇本，而且還是3d特效電影，需要編寫的分鏡頭以及注釋相當多，盡量讓拍攝這個劇本的導演能夠根據劇本分鏡頭和注釋能夠明白怎麽拍攝。
由於是原創，如果全程由趙一一個人來完成，那速度實在是太慢了，好在有宙靈在，在宙靈空間，趙一會不時地和宙靈交流，然後根據交流的結果，編寫分鏡頭，在根據分鏡頭來現場模擬拍攝出來的效果，當然特效也是實時附加上去的。
這樣的創作過程等於是讓趙一提前觀看了一遍電影，如果有什麽不滿意的地方，可以現場修改，現場生成模擬影片，讓整個過程不再那麽枯燥，反而讓他有點樂此不疲。
像《盤古傳》這樣的特效影片更是如此，像鴻蒙宇宙的描述，就需要發揮趙一的想象力，宙靈也會根據她獲取的宇宙信息，給出一些合理的建議，但是現實宇宙肯定和想象中的鴻蒙宇宙不一樣，而相關書籍記載的也是模棱兩可，充分發揮出了漢語的語言魅力，隻是苦了趙一。
通過一遍遍的修改想象，生成了無數想象中的鴻蒙宇宙畫麵，終於讓他從中找出了一個自己最滿意的鴻蒙宇宙的樣子。甚至趙一讓宙靈生成一個全息環境，讓自己置身其中，身臨其境，感受鴻蒙宇宙的浩瀚，也體會到自己在天地之間是多麽的渺小。
當確定下來畫麵後，宙靈自動會形成相關劇本描述以及後期特效劇本描述，因為在宙靈空間中的東西不能夠帶到現實世界，隻能用這樣的笨辦法來了，單單鴻蒙宇宙的描述就生成了10萬字的文字記述，還沒包括特效製作相關的描述，總體加起來達到了20萬字。
好在這些文字都是按照鏡頭順序來描述的，不需要讓電影拍攝和特效製作人員需要從頭到尾的通讀一遍後再自行發揮，隻需要按照鏡頭描述，一個畫麵一個畫麵的拍攝下來，製作人員根據特效鏡頭描述就可以將特效製作出來。
像這樣的畫麵還隻是一個開頭，後麵還有關於鴻蒙宇宙破碎的過程，也是一個特效點，然後就是混沌宇宙誕生，又是一個憑借想象，人為創造出來的樣子。
好在混沌宇宙的描述在相關書籍上麵相對較多，有了更多的參考依據，但是也不能夠照搬，必須顯示出混沌宇宙的獨特氣質。
混沌青蓮和盤古的形象設計，裏麵的東西也是很多，而且盤古的形象設計還涉及文化傳播，不能夠照搬中國人的樣子，需要在以中國人的樣貌特征的基礎上，添加更多其他民族的特征，讓他看起來更加具有國際接受度。
這個說起來容易，做起來比描述鴻蒙宇宙還要難上幾分，趙一就是按照自己的樣貌，一遍遍的模擬，添加各種人種特征元素，實驗了不下上萬次，終於得到了一個讓所有人種看起來都賞心悅目，都能夠從中找到自己民族特征的點。
這樣的形象才能夠具有廣泛的傳播性，不然憑什麽讓各國都接受一個沒有聽說過的神話人物形象，他們也是有自己的信仰，這種別人的神話人物很難代入到自己的文化基因裏麵。
單單憑借吊炸天的特效也是於事無補，這和他們欣賞了一款爆米花電影沒有什麽區別，過後就忘了其中的劇情，隻是得出了也給這電影特效真牛b的結論。
僅僅隻有這樣的一個結果，趙一是不滿意的，現在我國經濟處於劣勢，而文化接受度和經濟水平是呈正相關的，如果不使用點心機手段，電影的文化輸出功能將大打折扣。
4月21號開始編寫拍攝分鏡頭和特效鏡頭，趙一足足花了1個月的時間，到5月20日終於完成了所有的拍攝分鏡頭和特效鏡頭的編寫。
這讓趙一有種吐血的衝動，明明可以說自己已經將電影製作出來了，都看了無數遍了，結果隻是得到了一本200萬字的拍攝分鏡頭和特效鏡頭描述，這讓他找誰說理去。
為了解決這種困境，趙一想到了曾經科幻中的意念頭盔，問宙靈是否而已用意念頭盔將宙靈空間中的虛擬畫麵傳遞到電腦中，結果是否定的，宙靈空間中的虛擬畫麵不等於是他腦海中的畫麵，如果通過這種方式傳遞，也是破壞宇宙陰陽兩麵平衡，會帶來不可預知的災難。
至於什麽再難，宙靈也不知道，這是在她的潛意識裏麵就有這種警告。
這讓趙一猜測可能是創造宙靈空間的人或物或意誌留下的警告，不要讓宙靈做出一些行為來。
雖然不能夠使用意念頭盔將宙靈空間中的畫麵傳遞到計算機中，但是可以將自己腦海中的畫麵傳遞到計算機中，這讓趙一總算是有個盼頭。
略過此事，趙一回到現實世界，將已經形成的文字記錄，不停地從腦海之中提取出來，然後錄入到電腦中。就這個錄入的過程，就花費了趙一半個月的時間，當一張張紙張從打印機中出來，他是熱淚盈眶呀。
讓他略感欣慰的事就是這個標準的不能再標準的電影劇本，可以給新成立的青檸娛樂公司一個很好的示範，讓他們以後就根據這個劇本規範來編寫電影劇本，讓電影拍攝過程更順利，隻需要按部就班即可完成，不需要後期再開動腦筋來改變或者添加劇情。
當然也不可能讓參與拍攝的工作人員和演員擁有改劇本的權利，隻能夠老老實實的按照劇本拍攝。這樣雖然減少了拍攝過程中的變數，但是卻增加了編寫劇本的工作量，所以今後青檸娛樂公司的第一大部門應該是編劇部門了。
電影的拍攝製度也會從現在的以導演中心製變成了以編劇為中心的電影製作製度。
雖然這樣的製度改變，可能會被人認為拍出來的電影缺乏靈動，但是趙一始終認為導演是一個人，考慮的東西也就是靈光一閃。
而一部電影的編劇人數眾多，少則三五人，多則幾十人，他們的理性分析和思想碰撞更加可靠穩定。這保證了電影的質量穩定，不會忽上忽下，後期也可以預測到。
這就是趙一理解的電影工業化，不是以一個人的意誌來進行電影拍攝，而是一個群體創作的過程，就像一個編劇團隊，裏麵有負責筆杆子的寫手，有負責深度的哲學人員，有負責觀眾心裏和電影人物心理建設的心理分析人員，也有負責市場調查預測的市場分析人員。
這些各行各業的人員組成了一個編劇組，對一個劇本進行全方位地分析考察調研，趙一實在是不怎麽相信還比不過一個導演的自我判斷？
這些想法在剛成立青檸娛樂公司的時候還不成熟，就是覺得應該按照工業化的路子拍攝電影，不僅可以大大增加了電影的產量，更是可以讓電影產業各個環節專業化。
現在經過這麽一番思考，覺得有必要調整青檸娛樂公司的相關製度，首先就是重點建設編劇部門，招聘各行各業的大拿共同參與到劇本的創作之中，然後就是廢除導演中心製，由製片人來全權負責協調，經過編劇們的討論後才能夠對劇本進行修改。
等到《盤古傳》的劇本打印完後，趙一就找到了青檸公司的錢誌遠，將自己的想法和他進行了分享，開始錢誌遠覺得趙一的想法太理想化了，覺得實踐過程中會出現各種問題。
但是當趙一將《盤古傳》的劇本遞給了他之後，他花了一周的時間看完後，找到了趙一，認為如果都是按照這麽一個流程化的東西來製作，他的想法貌似是可行的。
公司兩個最重要的人物達成了共識，那麽這項製度也就可以建立了，然後就是在實踐過程中加以改進了，但總體思路暫時是不會改變的。
由於之前趙一也沒有寫過劇本，而且還是3d特效電影，需要編寫的分鏡頭以及注釋相當多，盡量讓拍攝這個劇本的導演能夠根據劇本分鏡頭和注釋能夠明白怎麽拍攝。
由於是原創，如果全程由趙一一個人來完成，那速度實在是太慢了，好在有宙靈在，在宙靈空間，趙一會不時地和宙靈交流，然後根據交流的結果，編寫分鏡頭，在根據分鏡頭來現場模擬拍攝出來的效果，當然特效也是實時附加上去的。
這樣的創作過程等於是讓趙一提前觀看了一遍電影，如果有什麽不滿意的地方，可以現場修改，現場生成模擬影片，讓整個過程不再那麽枯燥，反而讓他有點樂此不疲。
像《盤古傳》這樣的特效影片更是如此，像鴻蒙宇宙的描述，就需要發揮趙一的想象力，宙靈也會根據她獲取的宇宙信息，給出一些合理的建議，但是現實宇宙肯定和想象中的鴻蒙宇宙不一樣，而相關書籍記載的也是模棱兩可，充分發揮出了漢語的語言魅力，隻是苦了趙一。
通過一遍遍的修改想象，生成了無數想象中的鴻蒙宇宙畫麵，終於讓他從中找出了一個自己最滿意的鴻蒙宇宙的樣子。甚至趙一讓宙靈生成一個全息環境，讓自己置身其中，身臨其境，感受鴻蒙宇宙的浩瀚，也體會到自己在天地之間是多麽的渺小。
當確定下來畫麵後，宙靈自動會形成相關劇本描述以及後期特效劇本描述，因為在宙靈空間中的東西不能夠帶到現實世界，隻能用這樣的笨辦法來了，單單鴻蒙宇宙的描述就生成了10萬字的文字記述，還沒包括特效製作相關的描述，總體加起來達到了20萬字。
好在這些文字都是按照鏡頭順序來描述的，不需要讓電影拍攝和特效製作人員需要從頭到尾的通讀一遍後再自行發揮，隻需要按照鏡頭描述，一個畫麵一個畫麵的拍攝下來，製作人員根據特效鏡頭描述就可以將特效製作出來。
像這樣的畫麵還隻是一個開頭，後麵還有關於鴻蒙宇宙破碎的過程，也是一個特效點，然後就是混沌宇宙誕生，又是一個憑借想象，人為創造出來的樣子。
好在混沌宇宙的描述在相關書籍上麵相對較多，有了更多的參考依據，但是也不能夠照搬，必須顯示出混沌宇宙的獨特氣質。
混沌青蓮和盤古的形象設計，裏麵的東西也是很多，而且盤古的形象設計還涉及文化傳播，不能夠照搬中國人的樣子，需要在以中國人的樣貌特征的基礎上，添加更多其他民族的特征，讓他看起來更加具有國際接受度。
這個說起來容易，做起來比描述鴻蒙宇宙還要難上幾分，趙一就是按照自己的樣貌，一遍遍的模擬，添加各種人種特征元素，實驗了不下上萬次，終於得到了一個讓所有人種看起來都賞心悅目，都能夠從中找到自己民族特征的點。
這樣的形象才能夠具有廣泛的傳播性，不然憑什麽讓各國都接受一個沒有聽說過的神話人物形象，他們也是有自己的信仰，這種別人的神話人物很難代入到自己的文化基因裏麵。
單單憑借吊炸天的特效也是於事無補，這和他們欣賞了一款爆米花電影沒有什麽區別，過後就忘了其中的劇情，隻是得出了也給這電影特效真牛b的結論。
僅僅隻有這樣的一個結果，趙一是不滿意的，現在我國經濟處於劣勢，而文化接受度和經濟水平是呈正相關的，如果不使用點心機手段，電影的文化輸出功能將大打折扣。
4月21號開始編寫拍攝分鏡頭和特效鏡頭，趙一足足花了1個月的時間，到5月20日終於完成了所有的拍攝分鏡頭和特效鏡頭的編寫。
這讓趙一有種吐血的衝動，明明可以說自己已經將電影製作出來了，都看了無數遍了，結果隻是得到了一本200萬字的拍攝分鏡頭和特效鏡頭描述，這讓他找誰說理去。
為了解決這種困境，趙一想到了曾經科幻中的意念頭盔，問宙靈是否而已用意念頭盔將宙靈空間中的虛擬畫麵傳遞到電腦中，結果是否定的，宙靈空間中的虛擬畫麵不等於是他腦海中的畫麵，如果通過這種方式傳遞，也是破壞宇宙陰陽兩麵平衡，會帶來不可預知的災難。
至於什麽再難，宙靈也不知道，這是在她的潛意識裏麵就有這種警告。
這讓趙一猜測可能是創造宙靈空間的人或物或意誌留下的警告，不要讓宙靈做出一些行為來。
雖然不能夠使用意念頭盔將宙靈空間中的畫麵傳遞到計算機中，但是可以將自己腦海中的畫麵傳遞到計算機中，這讓趙一總算是有個盼頭。
略過此事，趙一回到現實世界，將已經形成的文字記錄，不停地從腦海之中提取出來，然後錄入到電腦中。就這個錄入的過程，就花費了趙一半個月的時間，當一張張紙張從打印機中出來，他是熱淚盈眶呀。
讓他略感欣慰的事就是這個標準的不能再標準的電影劇本，可以給新成立的青檸娛樂公司一個很好的示範，讓他們以後就根據這個劇本規範來編寫電影劇本，讓電影拍攝過程更順利，隻需要按部就班即可完成，不需要後期再開動腦筋來改變或者添加劇情。
當然也不可能讓參與拍攝的工作人員和演員擁有改劇本的權利，隻能夠老老實實的按照劇本拍攝。這樣雖然減少了拍攝過程中的變數，但是卻增加了編寫劇本的工作量，所以今後青檸娛樂公司的第一大部門應該是編劇部門了。
電影的拍攝製度也會從現在的以導演中心製變成了以編劇為中心的電影製作製度。
雖然這樣的製度改變，可能會被人認為拍出來的電影缺乏靈動，但是趙一始終認為導演是一個人，考慮的東西也就是靈光一閃。
而一部電影的編劇人數眾多，少則三五人，多則幾十人，他們的理性分析和思想碰撞更加可靠穩定。這保證了電影的質量穩定，不會忽上忽下，後期也可以預測到。
這就是趙一理解的電影工業化，不是以一個人的意誌來進行電影拍攝，而是一個群體創作的過程，就像一個編劇團隊，裏麵有負責筆杆子的寫手，有負責深度的哲學人員，有負責觀眾心裏和電影人物心理建設的心理分析人員，也有負責市場調查預測的市場分析人員。
這些各行各業的人員組成了一個編劇組，對一個劇本進行全方位地分析考察調研，趙一實在是不怎麽相信還比不過一個導演的自我判斷？
這些想法在剛成立青檸娛樂公司的時候還不成熟，就是覺得應該按照工業化的路子拍攝電影，不僅可以大大增加了電影的產量，更是可以讓電影產業各個環節專業化。
現在經過這麽一番思考，覺得有必要調整青檸娛樂公司的相關製度，首先就是重點建設編劇部門，招聘各行各業的大拿共同參與到劇本的創作之中，然後就是廢除導演中心製，由製片人來全權負責協調，經過編劇們的討論後才能夠對劇本進行修改。
等到《盤古傳》的劇本打印完後，趙一就找到了青檸公司的錢誌遠，將自己的想法和他進行了分享，開始錢誌遠覺得趙一的想法太理想化了，覺得實踐過程中會出現各種問題。
但是當趙一將《盤古傳》的劇本遞給了他之後，他花了一周的時間看完後，找到了趙一，認為如果都是按照這麽一個流程化的東西來製作，他的想法貌似是可行的。
公司兩個最重要的人物達成了共識，那麽這項製度也就可以建立了，然後就是在實踐過程中加以改進了，但總體思路暫時是不會改變的。