一、關於經曆
費：想到過當作家嗎？
王：當然。每個讀中文係的都做過作家夢。整理舊箱子的時候常翻出些在華東師大當學生時的手稿，大多有頭沒尾，有些寫了十幾萬字，最後還是“流產”了。
費：想寫和寫得出畢竟差著一大截。
王：對。我到38歲了才發表處女作。那是一個短篇小說，登在江西的《南苑》上。年終時還給了一個優秀獎。謝謝他們，否則說不定沒信心寫下去。
費：我記得你搞過一段時間兒童文學。
王：是的。寫過童話、小說、還有理論，山東的明天出版社還給我出過集子呢！
費：怎麽會去搞兒童文學？與職業有關？
王：不錯。從江西調回上海，我一直在成人高校任教，對象大多是中小學教師。我自己也當過中學教師，對孩子們比較了解。
費：說到江西，我看你的《阿貞》裏有不少有關那裏的情節。
王：我在江西呆了二年，教書；這以前在哈爾濱六年，習慣了蔥蘸大醬，還有窩窩頭高粱米飯。在“上海女性”係列之後，我寫過一個中篇《沒有結尾的故事》，刊於《時代文學》91年第5期，不少素材都來自東北的生活。
費：我讀過《沒有結尾的故事》。朱蓮與白荷的經曆，給我一個印象：我以為這是一篇迥然有異於“上海女性”係列的作品。你大概想說明一些存在主義的道理吧？
王：屬於什麽主義，我未必很明確，但我想：人在世界上，首先要取得生存權。社會是每個人背後深不可測的背景，你隻有沿著有路的方向走。朱蓮與白荷，前者保衛了自我的本質，後者順應了存在的規律，於是一個被吞沒，一個獲得了空間。其實這個思想，在“上海女性”係列裏也不是沒有流露的。
費：上海人的生存本領很高，會算計，會經營，會避讓，會計較，會拚搏，也會妥協。我覺得你的“上海女性”的後兩部《阿貞》和《阿惠》在這方麵表現得很強烈。
王：有點對，但也不完全是。寫上海人的上海人很多，每一個都想寫出自己的特點。我首先強調的是真實和曆史感。在幾千年文明史中隻占有七百年曆史的上海，為什麽能發展成第一大都市？上海人的地域性格到底是怎麽形成的？其性格的內核究竟是什麽？我對這些問題饒有興趣。我寫上海人，寫上海女性，就是想以一個個真實的文學故事，盡量多方位地描繪出上海和上海人的總貌來。我相信好的小說，會勝過某些曆史書，甚至理論書。
費：看來你的努力沒有白費。已經有許多評論認可了你的作品的曆史涵蓋性了。我認為你的成功有兩個至關重要的原因，一是你屬於那種比較理智地把自己當作“時代的書記員”的作家，第二是你自身經曆豐富多采，生活對你未曾吝於饋贈。據我所知，你還出過國，是嗎？
王：短期訪問澳洲，三個多月。那段時間的積累和思索，在發於92年第2期《上海小說》的《我要去遠方》裏有反映。
二、關於文學觀
費：從你剛才的話裏可以看得出來，你很重視文學的真實。
王：是的。寫意識流的人很多，為什麽隻有伍爾芙、喬伊斯幾人最成功？模仿魔幻現實主義的作家各大洲都有，為什麽沒有人能超過甚至接近南美的馬爾克斯、阿斯圖裏亞斯、博爾赫斯這幫人？很簡單，並不是所有人都能達到讓發自內心的真實取得相應的外部形式這樣的高度的。任何一種文學形式、文學手段，不管有多麽先進多麽玄妙，若是遊離於作家切身的真實的感受之外，便不能成為內容的良好載體。好比一雙女鞋再漂亮，也不能適合一位男士的腳。我以為，一個能夠驚天地、泣鬼神的傳說，本身就隱含著某種形式，當它以文學的姿態出現於讀者麵前時，即使它不去披掛世上最時髦摩登的外衣或盔甲，它也一樣形成它自身的形式、具有它獨特的魅力。
費：你似乎有點過分否定形式的能動性了。你在最近的中篇《我要去遠方》裏，運用了時空交錯的手法，這一點有別於你的“上海女性”和《沒有結尾的故事》，我感覺到你在有意識地加強自己作品的形式。
王：我始終認為：刻意追求的形式不是好的形式，好的形式是自然的形式。但這並不是說，有意識地作一些形式上的變異是無謂的。我在中篇《正宮娘娘》中用的是“天方夜譚”式旁述的敘角，在長篇《紫藤花園》中則運用了大量倒敘，但這些都是根據情節的需要而采用的。我反對嘩眾取寵。不是發自內心的文章，再華麗取巧，總有一股掩蓋不住的虛假味，我稱之為“偽文學”。
費：敢問何為“偽文學”？
王：未得文學之真諦而假作“文學”狀，即“偽文學”。上海有種人叫“洋裝癟三”，衣著入時，胸無點墨，“不怕天火燒，隻怕跌一跤”，全部家當都在一身行頭上，可以說是文壇上的“偽文學”之形象比擬物。與之相對的為“真文學”。“真文學”深厚，“偽文學”淺薄；“真文學”莊重，“偽文學”輕佻；“真文學”有切膚的感受，不發不為快，“偽文學”為有利可圖，不圖白不圖；“真文學”能不附麗他人它物獨立於世，“偽文學”全賴天時地利哥兒姐兒吹捧；“真文學”為大眾歡迎為曆史承認成敗不在一時一處，而“偽文學”則急功近利隻能曇花一現如過眼煙雲。
費：什麽時間把這段話寫進小說，一定很精彩。
王：得罪人哪！“偽文學”還特別得罪不起！
三、關於今後
費：你最近好象在寫長篇，是嗎？
王：是的。上海作協為此批了我一年創作假。
費：什麽題材。
王：上海和上海人。
費：你是做定“海派作家”了。能不能談得具體一點？
王：題名為《紫藤花園》。寫一沈姓實業家——開水泥廠的——家族興衰史。從淞滬戰爭寫到90年代的浦東開發。30、40萬字。
費：有歸屬了嗎？
王：河北的花山文藝出版社要出。預告已經見於《新聞出版報》了。
費：長篇之後呢？
王：拿起了這支筆，放下來就很難啦！
1992.6
費：想到過當作家嗎？
王：當然。每個讀中文係的都做過作家夢。整理舊箱子的時候常翻出些在華東師大當學生時的手稿，大多有頭沒尾，有些寫了十幾萬字，最後還是“流產”了。
費：想寫和寫得出畢竟差著一大截。
王：對。我到38歲了才發表處女作。那是一個短篇小說，登在江西的《南苑》上。年終時還給了一個優秀獎。謝謝他們，否則說不定沒信心寫下去。
費：我記得你搞過一段時間兒童文學。
王：是的。寫過童話、小說、還有理論，山東的明天出版社還給我出過集子呢！
費：怎麽會去搞兒童文學？與職業有關？
王：不錯。從江西調回上海，我一直在成人高校任教，對象大多是中小學教師。我自己也當過中學教師，對孩子們比較了解。
費：說到江西，我看你的《阿貞》裏有不少有關那裏的情節。
王：我在江西呆了二年，教書；這以前在哈爾濱六年，習慣了蔥蘸大醬，還有窩窩頭高粱米飯。在“上海女性”係列之後，我寫過一個中篇《沒有結尾的故事》，刊於《時代文學》91年第5期，不少素材都來自東北的生活。
費：我讀過《沒有結尾的故事》。朱蓮與白荷的經曆，給我一個印象：我以為這是一篇迥然有異於“上海女性”係列的作品。你大概想說明一些存在主義的道理吧？
王：屬於什麽主義，我未必很明確，但我想：人在世界上，首先要取得生存權。社會是每個人背後深不可測的背景，你隻有沿著有路的方向走。朱蓮與白荷，前者保衛了自我的本質，後者順應了存在的規律，於是一個被吞沒，一個獲得了空間。其實這個思想，在“上海女性”係列裏也不是沒有流露的。
費：上海人的生存本領很高，會算計，會經營，會避讓，會計較，會拚搏，也會妥協。我覺得你的“上海女性”的後兩部《阿貞》和《阿惠》在這方麵表現得很強烈。
王：有點對，但也不完全是。寫上海人的上海人很多，每一個都想寫出自己的特點。我首先強調的是真實和曆史感。在幾千年文明史中隻占有七百年曆史的上海，為什麽能發展成第一大都市？上海人的地域性格到底是怎麽形成的？其性格的內核究竟是什麽？我對這些問題饒有興趣。我寫上海人，寫上海女性，就是想以一個個真實的文學故事，盡量多方位地描繪出上海和上海人的總貌來。我相信好的小說，會勝過某些曆史書，甚至理論書。
費：看來你的努力沒有白費。已經有許多評論認可了你的作品的曆史涵蓋性了。我認為你的成功有兩個至關重要的原因，一是你屬於那種比較理智地把自己當作“時代的書記員”的作家，第二是你自身經曆豐富多采，生活對你未曾吝於饋贈。據我所知，你還出過國，是嗎？
王：短期訪問澳洲，三個多月。那段時間的積累和思索，在發於92年第2期《上海小說》的《我要去遠方》裏有反映。
二、關於文學觀
費：從你剛才的話裏可以看得出來，你很重視文學的真實。
王：是的。寫意識流的人很多，為什麽隻有伍爾芙、喬伊斯幾人最成功？模仿魔幻現實主義的作家各大洲都有，為什麽沒有人能超過甚至接近南美的馬爾克斯、阿斯圖裏亞斯、博爾赫斯這幫人？很簡單，並不是所有人都能達到讓發自內心的真實取得相應的外部形式這樣的高度的。任何一種文學形式、文學手段，不管有多麽先進多麽玄妙，若是遊離於作家切身的真實的感受之外，便不能成為內容的良好載體。好比一雙女鞋再漂亮，也不能適合一位男士的腳。我以為，一個能夠驚天地、泣鬼神的傳說，本身就隱含著某種形式，當它以文學的姿態出現於讀者麵前時，即使它不去披掛世上最時髦摩登的外衣或盔甲，它也一樣形成它自身的形式、具有它獨特的魅力。
費：你似乎有點過分否定形式的能動性了。你在最近的中篇《我要去遠方》裏，運用了時空交錯的手法，這一點有別於你的“上海女性”和《沒有結尾的故事》，我感覺到你在有意識地加強自己作品的形式。
王：我始終認為：刻意追求的形式不是好的形式，好的形式是自然的形式。但這並不是說，有意識地作一些形式上的變異是無謂的。我在中篇《正宮娘娘》中用的是“天方夜譚”式旁述的敘角，在長篇《紫藤花園》中則運用了大量倒敘，但這些都是根據情節的需要而采用的。我反對嘩眾取寵。不是發自內心的文章，再華麗取巧，總有一股掩蓋不住的虛假味，我稱之為“偽文學”。
費：敢問何為“偽文學”？
王：未得文學之真諦而假作“文學”狀，即“偽文學”。上海有種人叫“洋裝癟三”，衣著入時，胸無點墨，“不怕天火燒，隻怕跌一跤”，全部家當都在一身行頭上，可以說是文壇上的“偽文學”之形象比擬物。與之相對的為“真文學”。“真文學”深厚，“偽文學”淺薄；“真文學”莊重，“偽文學”輕佻；“真文學”有切膚的感受，不發不為快，“偽文學”為有利可圖，不圖白不圖；“真文學”能不附麗他人它物獨立於世，“偽文學”全賴天時地利哥兒姐兒吹捧；“真文學”為大眾歡迎為曆史承認成敗不在一時一處，而“偽文學”則急功近利隻能曇花一現如過眼煙雲。
費：什麽時間把這段話寫進小說，一定很精彩。
王：得罪人哪！“偽文學”還特別得罪不起！
三、關於今後
費：你最近好象在寫長篇，是嗎？
王：是的。上海作協為此批了我一年創作假。
費：什麽題材。
王：上海和上海人。
費：你是做定“海派作家”了。能不能談得具體一點？
王：題名為《紫藤花園》。寫一沈姓實業家——開水泥廠的——家族興衰史。從淞滬戰爭寫到90年代的浦東開發。30、40萬字。
費：有歸屬了嗎？
王：河北的花山文藝出版社要出。預告已經見於《新聞出版報》了。
費：長篇之後呢？
王：拿起了這支筆，放下來就很難啦！
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