上次梁興學來尋求合作的時候，林顏十分幹脆的拒絕了對方，因為那時候梁興學過來，是希望和林顏共同壟斷市場，提高抽成。
而這次，他卻很爽快的就答應了。
梁興學做出了許多承諾，首先，雲風平台的抽成會降低到與勇者遊戲同一水平。
並且，今後雲風將不會對其合作開發商的作品登陸勇者遊戲進行限製，也就是說，一個遊戲在登陸了雲風遊戲平台的同時，也可以登陸勇者遊戲平台。
這在過去是不被允許的，雲風平台的上架協議裏明令禁止了這種做法。
其次，雲風自己的遊戲也會嚐試登陸勇者遊戲平台。
這三點綜合到一起，基本上就是在明示，雲風已經放棄了平台之爭了。
但這些已經無關緊要了，林顏看中的不是勝負，他實在是不想再在這些無聊的東西上耽誤時間了，他現在隻想做遊戲。
雙方談妥後，雲風向勇者遊戲發布了道歉聲明，外界一片驚呼，各種分析內中隱情，以及預言勇者遊戲和國內遊戲業的未來，林顏卻自己一個人在寫著下一份策劃書。
他對上次凱琳女士的問題依舊耿耿於懷，這就好像，別人拿著你的照片問你，這是誰，你猜對方問這個問題肯定是有深意在其中。想了半天給出答複，對麵卻告訴你，你答案是錯的。
問題是，這是我的照片啊！
林顏百思不得其解，在這之後又自己一個人想了很久，有些賭氣式的給凱琳女士寄去了第二個答案：“這是我。”
結果對方的回複同樣有些耐人尋味，“interesting，”——“有點意思。”
林顏抓狂了，有點意思是幾個有意思啊？
他想著，自己那時候提出了幾種《索尼婭》的重製方案，對方都無動於衷，那她到底在意的是什麽？
考慮了很久之後，林顏決定，自己做一個類似《索尼婭》這樣的8bit黑白像素風的遊戲。
萬一是自己想複雜了，人家隻想要原汁原味的、足夠複古的《索尼婭》呢？
遊戲本身很好做，技術上沒有任何難題，哪怕不要別人幫忙，林顏自己也能解決。就是在這個遊戲性上，林顏遲疑了很久。
拿《索尼婭》來說，盡管它的曆史地位極高，可是遊戲性卻十分欠缺。
整個遊戲就是由一個個十字形的房間構成，在橫豎交匯的地方是一片比較大的空間。
這片空間可能代表村莊、荒地、草原、田野，還有城堡內的房間，順著十字架就能前往其他地方。
沒有小地圖，玩家要記住各個地方的位置，隻能靠自己用紙筆記下來。
遊戲不存在現在那麽多豐富多彩的玩法，和怪物的戰鬥非常簡單：每個怪物都有一定的攻擊次數，被擊中多少下就會死亡，而玩家被怪物碰到就直接死了。
不同怪物的難點取決於它的體型，比如說最終boss巨龍，它的體型巨大，當他在有限的“城堡”空間中移動的時候，玩家想要躲避就會比體型較小的小怪更難。
尤其是巨龍的形狀比較特殊，像是一般的小怪，要麽是簡單的人形，要麽就是一整團，能分出個頭和身體就不錯了。
而巨龍的頭部、身體、翅膀，還有尾巴都區分了開來，這是它體型巨大帶來的優勢，所以當他移動身體的時候，玩家要很小心避開他身體上突起的那些部分。
這樣的遊戲，讓現在的玩家去玩，恐怕沒人能感受到其中的樂趣。
這是沒辦法的事，畢竟受到了當時技術的製約。
如果照搬《索尼婭》的這種玩法，那麽遊戲會變得相當無趣，但是不照搬的話，林顏又怕凱琳女士那個怪脾氣不接受。
所以他想到了一款很有意思的遊戲，《信使》，這款遊戲的做法或許能對他有所幫助。
《信使》這款遊戲可以說是兩款遊戲拚接而成，一半是《忍者龍劍傳》，一半是《惡魔城》。前者為8bit，後者為16bit。甚至連背景音樂，在這兩個階段都有巨大的區別，十分具有時代感。
在前期，遊戲的主要玩法是平台跳躍、像是《馬裏奧》那樣的陷阱闖關、還有一些簡單的戰鬥。主角同樣是一位忍者，就連動作都和《忍者龍劍傳》的主角隼龍差不多。
而到了後期，遊戲就變成了《惡魔城》那樣，加入了動作和解謎。
而且在遊戲裏，玩家還會經常碰到各種機關，利用這些機關，玩家可以在8bit與16bit間穿梭。
有時候走著走著，本來很平靜的場景，再穿過一道光幕之後，畫麵瞬間切換成了16bit，你會發現身邊突然充滿了危險。
有時候碰到一些無法通過的場景，比如到處都布滿了尖刺，完全沒有道路可以前進。
這時候激活旁邊一個機關，遊戲裏的解釋是進入另一個世界，你會發現屏幕上會同時存在8bit與16bit兩個截然不同的世界，那些關卡現在就可以通過了。
不過，林顏不是要做《信使》，因為《索尼婭》這遊戲比《信使》所致敬的《忍者龍劍傳》還要更古老一些。
他想到的是，學習《信使》的這種處理方式，同樣將兩個遊戲巧妙的進行合並。
在遊戲的前半段，是類似《索尼婭》這樣的黑白像素，而在後麵部分，則恰當的拚接上另外一種遊戲形式。
甚至，可以將兩個遊戲徹底雜糅，讓玩家在兩種風格直接不停切換。，唯一的問題就是，設計要足夠巧妙，風格轉換之間不僅不會讓玩家覺得突兀，反而會認為這種設計很巧妙。
思考過後，林顏幹脆用上了即將發行的《刺客信條》的設定。
遊戲分為記憶與現實世界兩部分，記憶部分模仿的是《索尼婭》，隻是劇情做了改動。時間放在了楚漢爭霸之際，不過是略魔幻的版本，劉邦斬白蛇在這裏是真實發生。
玩家將扮演一位無名劍客，受一位在戰亂中身死的故人所托，將一封家書帶回給他的家人。路上他會碰到各種艱難險阻，甚至會和劉項雙方產生衝突並親身介入一些曆史事件當中。
這樣的劇情比較簡單，適合《索尼婭》那種表現形式。
而遊戲的另一半，則是現實世界，在這裏玩家扮演的是一位現代刺客組織的成員。他必須潛入abstergo公司，獲取信息來了解那位無名劍客的事跡。
而這些信息，玩家又能用來幫助無名劍客。
比如說玩家在現實世界中得知，那名無名劍客在拿到友人的家書之後，先是前往西方去提他報了仇。
那麽回到記憶中，玩家就知道，自己現在應該往西邊走。
在現代部分，林顏仿照的是《刺客信條編年史》係列的玩法，主體是橫版過關，以潛入、暗殺為特色。
這樣，劇情、玩法、畫麵，都能達到高度的契合。
而這次，他卻很爽快的就答應了。
梁興學做出了許多承諾，首先，雲風平台的抽成會降低到與勇者遊戲同一水平。
並且，今後雲風將不會對其合作開發商的作品登陸勇者遊戲進行限製，也就是說，一個遊戲在登陸了雲風遊戲平台的同時，也可以登陸勇者遊戲平台。
這在過去是不被允許的，雲風平台的上架協議裏明令禁止了這種做法。
其次，雲風自己的遊戲也會嚐試登陸勇者遊戲平台。
這三點綜合到一起，基本上就是在明示，雲風已經放棄了平台之爭了。
但這些已經無關緊要了，林顏看中的不是勝負，他實在是不想再在這些無聊的東西上耽誤時間了，他現在隻想做遊戲。
雙方談妥後，雲風向勇者遊戲發布了道歉聲明，外界一片驚呼，各種分析內中隱情，以及預言勇者遊戲和國內遊戲業的未來，林顏卻自己一個人在寫著下一份策劃書。
他對上次凱琳女士的問題依舊耿耿於懷，這就好像，別人拿著你的照片問你，這是誰，你猜對方問這個問題肯定是有深意在其中。想了半天給出答複，對麵卻告訴你，你答案是錯的。
問題是，這是我的照片啊！
林顏百思不得其解，在這之後又自己一個人想了很久，有些賭氣式的給凱琳女士寄去了第二個答案：“這是我。”
結果對方的回複同樣有些耐人尋味，“interesting，”——“有點意思。”
林顏抓狂了，有點意思是幾個有意思啊？
他想著，自己那時候提出了幾種《索尼婭》的重製方案，對方都無動於衷，那她到底在意的是什麽？
考慮了很久之後，林顏決定，自己做一個類似《索尼婭》這樣的8bit黑白像素風的遊戲。
萬一是自己想複雜了，人家隻想要原汁原味的、足夠複古的《索尼婭》呢？
遊戲本身很好做，技術上沒有任何難題，哪怕不要別人幫忙，林顏自己也能解決。就是在這個遊戲性上，林顏遲疑了很久。
拿《索尼婭》來說，盡管它的曆史地位極高，可是遊戲性卻十分欠缺。
整個遊戲就是由一個個十字形的房間構成，在橫豎交匯的地方是一片比較大的空間。
這片空間可能代表村莊、荒地、草原、田野，還有城堡內的房間，順著十字架就能前往其他地方。
沒有小地圖，玩家要記住各個地方的位置，隻能靠自己用紙筆記下來。
遊戲不存在現在那麽多豐富多彩的玩法，和怪物的戰鬥非常簡單：每個怪物都有一定的攻擊次數，被擊中多少下就會死亡，而玩家被怪物碰到就直接死了。
不同怪物的難點取決於它的體型，比如說最終boss巨龍，它的體型巨大，當他在有限的“城堡”空間中移動的時候，玩家想要躲避就會比體型較小的小怪更難。
尤其是巨龍的形狀比較特殊，像是一般的小怪，要麽是簡單的人形，要麽就是一整團，能分出個頭和身體就不錯了。
而巨龍的頭部、身體、翅膀，還有尾巴都區分了開來，這是它體型巨大帶來的優勢，所以當他移動身體的時候，玩家要很小心避開他身體上突起的那些部分。
這樣的遊戲，讓現在的玩家去玩，恐怕沒人能感受到其中的樂趣。
這是沒辦法的事，畢竟受到了當時技術的製約。
如果照搬《索尼婭》的這種玩法，那麽遊戲會變得相當無趣，但是不照搬的話，林顏又怕凱琳女士那個怪脾氣不接受。
所以他想到了一款很有意思的遊戲，《信使》，這款遊戲的做法或許能對他有所幫助。
《信使》這款遊戲可以說是兩款遊戲拚接而成，一半是《忍者龍劍傳》，一半是《惡魔城》。前者為8bit，後者為16bit。甚至連背景音樂，在這兩個階段都有巨大的區別，十分具有時代感。
在前期，遊戲的主要玩法是平台跳躍、像是《馬裏奧》那樣的陷阱闖關、還有一些簡單的戰鬥。主角同樣是一位忍者，就連動作都和《忍者龍劍傳》的主角隼龍差不多。
而到了後期，遊戲就變成了《惡魔城》那樣，加入了動作和解謎。
而且在遊戲裏，玩家還會經常碰到各種機關，利用這些機關，玩家可以在8bit與16bit間穿梭。
有時候走著走著，本來很平靜的場景，再穿過一道光幕之後，畫麵瞬間切換成了16bit，你會發現身邊突然充滿了危險。
有時候碰到一些無法通過的場景，比如到處都布滿了尖刺，完全沒有道路可以前進。
這時候激活旁邊一個機關，遊戲裏的解釋是進入另一個世界，你會發現屏幕上會同時存在8bit與16bit兩個截然不同的世界，那些關卡現在就可以通過了。
不過，林顏不是要做《信使》，因為《索尼婭》這遊戲比《信使》所致敬的《忍者龍劍傳》還要更古老一些。
他想到的是，學習《信使》的這種處理方式，同樣將兩個遊戲巧妙的進行合並。
在遊戲的前半段，是類似《索尼婭》這樣的黑白像素，而在後麵部分，則恰當的拚接上另外一種遊戲形式。
甚至，可以將兩個遊戲徹底雜糅，讓玩家在兩種風格直接不停切換。，唯一的問題就是，設計要足夠巧妙，風格轉換之間不僅不會讓玩家覺得突兀，反而會認為這種設計很巧妙。
思考過後，林顏幹脆用上了即將發行的《刺客信條》的設定。
遊戲分為記憶與現實世界兩部分，記憶部分模仿的是《索尼婭》，隻是劇情做了改動。時間放在了楚漢爭霸之際，不過是略魔幻的版本，劉邦斬白蛇在這裏是真實發生。
玩家將扮演一位無名劍客，受一位在戰亂中身死的故人所托，將一封家書帶回給他的家人。路上他會碰到各種艱難險阻，甚至會和劉項雙方產生衝突並親身介入一些曆史事件當中。
這樣的劇情比較簡單，適合《索尼婭》那種表現形式。
而遊戲的另一半，則是現實世界，在這裏玩家扮演的是一位現代刺客組織的成員。他必須潛入abstergo公司，獲取信息來了解那位無名劍客的事跡。
而這些信息，玩家又能用來幫助無名劍客。
比如說玩家在現實世界中得知，那名無名劍客在拿到友人的家書之後，先是前往西方去提他報了仇。
那麽回到記憶中，玩家就知道，自己現在應該往西邊走。
在現代部分，林顏仿照的是《刺客信條編年史》係列的玩法，主體是橫版過關，以潛入、暗殺為特色。
這樣，劇情、玩法、畫麵，都能達到高度的契合。