這個單章主要關於我的創作，與故事無關，沒興趣的讀者跳過就好。
······
在抑鬱輕度複發後，我花了一個多月穩定情緒。
到八月下旬，我不再有症狀，能夠提筆寫作，但情緒還不夠穩定，思維能力也很弱，一天往往隻能寫幾百、千把字。
直到九月十四日，我突然有一種恢複活力，找回前貌的感覺，更新的六七萬字大部分也都是在十四號以後完成的。
總之，第二卷寫得頗多磨難，但最後出來的東西，我尚算滿意。
照例做一個總結。
······
先是進步。
我個人覺得文字能力在第一卷的基礎上更強了，尤其是最後三十章，修辭用得更輕鬆靈活，采用了更多的象征手法（話說對網文不知道這算好還是不好）。
人物的塑造更加的複雜，無所謂正邪都盡量給與了內在動機與轉變弧光。
故事上宏觀與微觀結合得有機。
······
再是缺點。
首先也還是文字。
我隱約能意識到文筆對於網文有時候是雙刃劍。
我很喜歡讀詩，不管是古詩詞還是現代詩斷斷續續都會讀些；然後七八月份，借著空又讀了很多名著（讀大師的文字很難不受影響）。
所以寫完第二卷，心裏莫名就感覺文字是不是太飄了點。
到底不是散文與詩，質應當在文之前，後者隻是手段。
網文尤是。
這一點需要讀者們來給些看法，告訴我能接受的“度”在哪裏。
其次是節奏。
感覺比第一卷強點，但距離一些網文大神尚有差距。
再次是爽點。
我花了很大力氣去構建最後洪範與沈鐵心對抗的劇情。
這個力氣不是指描摹這個情節，而是促成它。
洪與沈之間的“落差”，直到第二卷中段，都還是很大的——不止是身份，勢力、能量也是。
所以我想洪範要能做成這件事，反饋就會格外強。
但既要追求巨大的落差，又要合理不傷邏輯，就需要非常長的鋪墊。
我替洪範做了好多牌。
莊立人、呂雲師、屈羅意、宮珩、史元緯、許龜年，還有洗髓丹強化後的洪家朱衣騎……
所有的這些牌都在第二卷中緩緩構建，才能順理成章，最後一次性爆發。
原本應該是挺妙的。
但後來寫到這裏我發現一個問題。
因為詹元子的死本身很“無常”。
完成這件事的每個人都有各自的目的與無奈，包含攔江鬼與敖知弦在內，沒有哪一位是因純惡而殺人。
這天然傷害了複仇的順暢性與爽感。
好人打壞人最單純、最好爽，但爽完就沒了。
背景與人物一旦複雜，回味會多，卻難免傷害爽點。
感覺表達（人物/內核等）與爽兩者很多時候是拮抗的。
撓頭，不知道大家怎麽看。
······
再談談我構思故事的流程。
總共差不多是七層。
第一層是確定全書的底層邏輯與背景。
包括社會的架構、故事的底色、核心主線、戰力體係、各方勢力（主要是其訴求），世界隨著故事進展在時間、空間、形態上的變化，以及主角在每個階段扮演怎樣的角色。
差不多是世界觀的意思。
第二層是主角個人的曆程。
比如實力進步速度。
各階段發展方向——寄人籬下、獨行俠、自立門戶等等。
主角各個階段的對手分別會是誰——在哪個層麵（經濟、武力、權力），如何產生矛盾與對抗。
相應的，在這個階段他會達到什麽樣的成就。
第一、二層是整本書的框架，開書前就完成了。
第三層次到了卷。
在每一卷，我希望有一到二個完整且獨立的故事內核。
比如說第一卷有兩個內核。
第一個是武者關於人生的態度。
其表達主要依靠兩個人物，洪堅與李鶴鳴，通過他們各自的選擇和經曆，進行對比彰顯。
第二個是異鄉人來到新世界漸漸紮根的過程。
具體通過洪範和家族間的關係轉變來展開。
第二卷則是複仇與無常。
選定了內核，我才能確定蛇人攻城、總督與州守爭鬥之類的卷背景，並且與第二層主角個人的發展進度相互調和，羅織出卷故事主線。
第四層是重要配角的個人線。
這裏的重要指的不是篇幅。
比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。
比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂雲師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。
通過他們，我同樣能做一些表達。
比如洪平的改變與其戰死的宿命式的關聯。
比如白嘉賜在能力有限下，對於未來與現在的斟酌取舍。
比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質。
第五層是安排具體的故事。
包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉合。
明月樓品花會為什麽發生、怎麽發生的、最後如何解決等等。
在這個層麵，我才開始思考爽點和節奏，如何在每個小故事中讓洪範盡量正麵或側麵裝逼打臉，給大家情緒反饋。
第六層是小故事的細節。
這時候故事已經走起來了，我需要基於細綱將各種零碎因素推演結合——譬如參演人物的臨場反應，情緒變化。
還有故事發生的環境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。
第七層是前後文的銜接。
包括伏筆、暗線、上下文銜接的鉤子。
具體來說類似商行的發展進度，器作監的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發等等。
有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭並進。
七個層麵都構思完成後，才到實際寫作。
然後是無休無止的返工修改。
因為我開始寫正文以後，隨著描寫的深入，對人物會不斷有新的認識。
往往我寫著寫著才發覺，這個人跟我一開始想的、設計的不一樣。
那我隻能按照人物最新的姿態去修正他的選擇。
如此，故事不得不變。
兩卷寫下來，我在每卷起筆前定好的大綱最後全都改得麵目全非。
這種寫法有好有壞。
壞在慢。
好在內容會更有整體性。
比如第一卷裏，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。
比如第二卷裏，我又把蘇佩鋒與洪範做了對照。
實際上這兩處都不是“處心積慮”的設計。
由於總被人物支配，我在小劇情（卷內）走向上常常臨急臨時。
上本書蚩尤要死了，我才“發現”這是鯤鵬的布局，畢方應該是臥底。
寫到過亭風的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。
而第二卷的開卷大綱裏，甚至沒有蘇佩鋒這個人物……
（說到這個，我自己也挺無語）
······
上麵囉嗦這麽多話，其實是向大家做個交代。
我或許會寫得爛，但一定不會水文。
寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。
我可能沒辦法在短時間內有怎樣的突破。
投資領域講一個trackrecord（過往成績），網文也是一樣。
我知道很多讀者對於大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內容暫時平淡或看的不太清楚，都願意待觀後效，等作品慢慢展開。
我在網文裏麵還是個準新人，過去也沒有太多的履曆可以讓大家去翻閱。
但通過這篇總結，我希望大家能夠對我的寫作方式多一些了解，因此對我多一些信心——我是很用心在做寫書這件事，也有一定的方法論、一定的能力去把這件事做好。
······
最後額外提一點。
寫作對我來說是創造也是曆練，但我不太認可我與讀者是賣與買、賣家與顧客的關係。
被上半年諸多事折騰得犯病後，有很多讀者很支持我，在書友群裏不時關心我的狀態。
同樣，也常常會有些難以描述的人。
譬如我發得過抑鬱症的單章之後，就有位讀者追著發章評，說“原來你是個瘋子”。
當時運營官告訴我，我戰意勃發要去對線，結果幾個帖子被她全刪完了，最後連id都記不得，害我難受半天。
說這個的意思是，我很明白親自下場對線不是作者利益最大化的行為。
但如果我看到你噴我，噴得又不合理，或充滿惡意，那我百分百噴回來嗷。
（對了，天驕榜外號，急）
黃火青
2023.10.1
(本章完)
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在抑鬱輕度複發後，我花了一個多月穩定情緒。
到八月下旬，我不再有症狀，能夠提筆寫作，但情緒還不夠穩定，思維能力也很弱，一天往往隻能寫幾百、千把字。
直到九月十四日，我突然有一種恢複活力，找回前貌的感覺，更新的六七萬字大部分也都是在十四號以後完成的。
總之，第二卷寫得頗多磨難，但最後出來的東西，我尚算滿意。
照例做一個總結。
······
先是進步。
我個人覺得文字能力在第一卷的基礎上更強了，尤其是最後三十章，修辭用得更輕鬆靈活，采用了更多的象征手法（話說對網文不知道這算好還是不好）。
人物的塑造更加的複雜，無所謂正邪都盡量給與了內在動機與轉變弧光。
故事上宏觀與微觀結合得有機。
······
再是缺點。
首先也還是文字。
我隱約能意識到文筆對於網文有時候是雙刃劍。
我很喜歡讀詩，不管是古詩詞還是現代詩斷斷續續都會讀些；然後七八月份，借著空又讀了很多名著（讀大師的文字很難不受影響）。
所以寫完第二卷，心裏莫名就感覺文字是不是太飄了點。
到底不是散文與詩，質應當在文之前，後者隻是手段。
網文尤是。
這一點需要讀者們來給些看法，告訴我能接受的“度”在哪裏。
其次是節奏。
感覺比第一卷強點，但距離一些網文大神尚有差距。
再次是爽點。
我花了很大力氣去構建最後洪範與沈鐵心對抗的劇情。
這個力氣不是指描摹這個情節，而是促成它。
洪與沈之間的“落差”，直到第二卷中段，都還是很大的——不止是身份，勢力、能量也是。
所以我想洪範要能做成這件事，反饋就會格外強。
但既要追求巨大的落差，又要合理不傷邏輯，就需要非常長的鋪墊。
我替洪範做了好多牌。
莊立人、呂雲師、屈羅意、宮珩、史元緯、許龜年，還有洗髓丹強化後的洪家朱衣騎……
所有的這些牌都在第二卷中緩緩構建，才能順理成章，最後一次性爆發。
原本應該是挺妙的。
但後來寫到這裏我發現一個問題。
因為詹元子的死本身很“無常”。
完成這件事的每個人都有各自的目的與無奈，包含攔江鬼與敖知弦在內，沒有哪一位是因純惡而殺人。
這天然傷害了複仇的順暢性與爽感。
好人打壞人最單純、最好爽，但爽完就沒了。
背景與人物一旦複雜，回味會多，卻難免傷害爽點。
感覺表達（人物/內核等）與爽兩者很多時候是拮抗的。
撓頭，不知道大家怎麽看。
······
再談談我構思故事的流程。
總共差不多是七層。
第一層是確定全書的底層邏輯與背景。
包括社會的架構、故事的底色、核心主線、戰力體係、各方勢力（主要是其訴求），世界隨著故事進展在時間、空間、形態上的變化，以及主角在每個階段扮演怎樣的角色。
差不多是世界觀的意思。
第二層是主角個人的曆程。
比如實力進步速度。
各階段發展方向——寄人籬下、獨行俠、自立門戶等等。
主角各個階段的對手分別會是誰——在哪個層麵（經濟、武力、權力），如何產生矛盾與對抗。
相應的，在這個階段他會達到什麽樣的成就。
第一、二層是整本書的框架，開書前就完成了。
第三層次到了卷。
在每一卷，我希望有一到二個完整且獨立的故事內核。
比如說第一卷有兩個內核。
第一個是武者關於人生的態度。
其表達主要依靠兩個人物，洪堅與李鶴鳴，通過他們各自的選擇和經曆，進行對比彰顯。
第二個是異鄉人來到新世界漸漸紮根的過程。
具體通過洪範和家族間的關係轉變來展開。
第二卷則是複仇與無常。
選定了內核，我才能確定蛇人攻城、總督與州守爭鬥之類的卷背景，並且與第二層主角個人的發展進度相互調和，羅織出卷故事主線。
第四層是重要配角的個人線。
這裏的重要指的不是篇幅。
比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。
比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂雲師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。
通過他們，我同樣能做一些表達。
比如洪平的改變與其戰死的宿命式的關聯。
比如白嘉賜在能力有限下，對於未來與現在的斟酌取舍。
比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質。
第五層是安排具體的故事。
包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉合。
明月樓品花會為什麽發生、怎麽發生的、最後如何解決等等。
在這個層麵，我才開始思考爽點和節奏，如何在每個小故事中讓洪範盡量正麵或側麵裝逼打臉，給大家情緒反饋。
第六層是小故事的細節。
這時候故事已經走起來了，我需要基於細綱將各種零碎因素推演結合——譬如參演人物的臨場反應，情緒變化。
還有故事發生的環境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。
第七層是前後文的銜接。
包括伏筆、暗線、上下文銜接的鉤子。
具體來說類似商行的發展進度，器作監的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發等等。
有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭並進。
七個層麵都構思完成後，才到實際寫作。
然後是無休無止的返工修改。
因為我開始寫正文以後，隨著描寫的深入，對人物會不斷有新的認識。
往往我寫著寫著才發覺，這個人跟我一開始想的、設計的不一樣。
那我隻能按照人物最新的姿態去修正他的選擇。
如此，故事不得不變。
兩卷寫下來，我在每卷起筆前定好的大綱最後全都改得麵目全非。
這種寫法有好有壞。
壞在慢。
好在內容會更有整體性。
比如第一卷裏，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。
比如第二卷裏，我又把蘇佩鋒與洪範做了對照。
實際上這兩處都不是“處心積慮”的設計。
由於總被人物支配，我在小劇情（卷內）走向上常常臨急臨時。
上本書蚩尤要死了，我才“發現”這是鯤鵬的布局，畢方應該是臥底。
寫到過亭風的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。
而第二卷的開卷大綱裏，甚至沒有蘇佩鋒這個人物……
（說到這個，我自己也挺無語）
······
上麵囉嗦這麽多話，其實是向大家做個交代。
我或許會寫得爛，但一定不會水文。
寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。
我可能沒辦法在短時間內有怎樣的突破。
投資領域講一個trackrecord（過往成績），網文也是一樣。
我知道很多讀者對於大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內容暫時平淡或看的不太清楚，都願意待觀後效，等作品慢慢展開。
我在網文裏麵還是個準新人，過去也沒有太多的履曆可以讓大家去翻閱。
但通過這篇總結，我希望大家能夠對我的寫作方式多一些了解，因此對我多一些信心——我是很用心在做寫書這件事，也有一定的方法論、一定的能力去把這件事做好。
······
最後額外提一點。
寫作對我來說是創造也是曆練，但我不太認可我與讀者是賣與買、賣家與顧客的關係。
被上半年諸多事折騰得犯病後，有很多讀者很支持我，在書友群裏不時關心我的狀態。
同樣，也常常會有些難以描述的人。
譬如我發得過抑鬱症的單章之後，就有位讀者追著發章評，說“原來你是個瘋子”。
當時運營官告訴我，我戰意勃發要去對線，結果幾個帖子被她全刪完了，最後連id都記不得，害我難受半天。
說這個的意思是，我很明白親自下場對線不是作者利益最大化的行為。
但如果我看到你噴我，噴得又不合理，或充滿惡意，那我百分百噴回來嗷。
（對了，天驕榜外號，急）
黃火青
2023.10.1
(本章完)