這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
可我的後記風格已經特化為了要麽兩頁，要麽四頁。一旦要寫奇數頁，還真不知道該寫些什麽好。一陣手足無措之際，甚至忘了後記的第一頁必定要胡扯些假話的老規矩。
……以上這些話本身就是假的，在其他出版社早就寫過奇數頁的後記了。
一直想問一問有孩子的小說家或漫畫家，關於“說謊”，他們是怎樣對孩子進行道德教育的。雖說一般人也許是單純地告訴他們“不可以說謊”，可我們就是幹說謊這份營生的。要是謊言等於邪惡的倫理觀擴散開來，會令人非常為難。我想大聲宣言。真正不好的是欺騙他人而並非說謊。因為即便不說一句謊言也能欺騙他人。比如那有名的欺詐手段老鼠會，就完全無需謊言。真是歎為觀止呢。令人崇拜。我也想憑借一己之力想出那種聰明的欺詐手法。啊，抱歉。真心話暴露了。像這樣不說謊反倒有問題的例子也是所在多有的，不知您是否能理解。
然而，即便不曾想要騙人，但既然說了謊話，就一定會有人被騙。以這個係列來說，比如上一卷裏寫到的“貝多芬之後的音樂，除了節奏就沒有進步了”這句，與其說是容許範圍境界線上突發不安定性誇張表現，倒不如說就是句謊言，就連輕易相信了這句鬼話的自己，也嚇得直發抖。話雖這麽說，但我是不會反省的。咱吃的就是這碗飯。
要是被小孩子問起，小說和欺詐究竟哪裏不一樣，我想我會引用史蒂文·金的話來作答。
“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
我希望我的小說也擁有那樣的魔法。
所以，由於截稿期限迫在眉睫，盡管實際嚐試了一下本卷中登場的時間倒流魔法，但什麽也沒有發生。看來功夫還遠遠不到家。
這次也承蒙岸田梅爾先生寄來漂亮的插畫。特別是梅菲斯特菲雷斯讓我尤其中意。雖說路的插畫“正如期待的那樣”，但梅菲那邊因為提了不少要求，結果誕生的畫作遠遠超出了我的期待。最初看見草圖時“就是這個！”的那種震撼，至今也難以忘懷。非常感謝。而對最大限度做了細微修訂的責任編輯湯淺先生，也借此機會致以深深的謝意。
二〇一二年七月 杉井光
這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
可我的後記風格已經特化為了要麽兩頁，要麽四頁。一旦要寫奇數頁，還真不知道該寫些什麽好。一陣手足無措之際，甚至忘了後記的第一頁必定要胡扯些假話的老規矩。
……以上這些話本身就是假的，在其他出版社早就寫過奇數頁的後記了。
一直想問一問有孩子的小說家或漫畫家，關於“說謊”，他們是怎樣對孩子進行道德教育的。雖說一般人也許是單純地告訴他們“不可以說謊”，可我們就是幹說謊這份營生的。要是謊言等於邪惡的倫理觀擴散開來，會令人非常為難。我想大聲宣言。真正不好的是欺騙他人而並非說謊。因為即便不說一句謊言也能欺騙他人。比如那有名的欺詐手段老鼠會，就完全無需謊言。真是歎為觀止呢。令人崇拜。我也想憑借一己之力想出那種聰明的欺詐手法。啊，抱歉。真心話暴露了。像這樣不說謊反倒有問題的例子也是所在多有的，不知您是否能理解。
然而，即便不曾想要騙人，但既然說了謊話，就一定會有人被騙。以這個係列來說，比如上一卷裏寫到的“貝多芬之後的音樂，除了節奏就沒有進步了”這句，與其說是容許範圍境界線上突發不安定性誇張表現，倒不如說就是句謊言，就連輕易相信了這句鬼話的自己，也嚇得直發抖。話雖這麽說，但我是不會反省的。咱吃的就是這碗飯。
要是被小孩子問起，小說和欺詐究竟哪裏不一樣，我想我會引用史蒂文·金的話來作答。
“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
我希望我的小說也擁有那樣的魔法。
所以，由於截稿期限迫在眉睫，盡管實際嚐試了一下本卷中登場的時間倒流魔法，但什麽也沒有發生。看來功夫還遠遠不到家。
這次也承蒙岸田梅爾先生寄來漂亮的插畫。特別是梅菲斯特菲雷斯讓我尤其中意。雖說路的插畫“正如期待的那樣”，但梅菲那邊因為提了不少要求，結果誕生的畫作遠遠超出了我的期待。最初看見草圖時“就是這個！”的那種震撼，至今也難以忘懷。非常感謝。而對最大限度做了細微修訂的責任編輯湯淺先生，也借此機會致以深深的謝意。
二〇一二年七月 杉井光
這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
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“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
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正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
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可我的後記風格已經特化為了要麽兩頁，要麽四頁。一旦要寫奇數頁，還真不知道該寫些什麽好。一陣手足無措之際，甚至忘了後記的第一頁必定要胡扯些假話的老規矩。
……以上這些話本身就是假的，在其他出版社早就寫過奇數頁的後記了。
一直想問一問有孩子的小說家或漫畫家，關於“說謊”，他們是怎樣對孩子進行道德教育的。雖說一般人也許是單純地告訴他們“不可以說謊”，可我們就是幹說謊這份營生的。要是謊言等於邪惡的倫理觀擴散開來，會令人非常為難。我想大聲宣言。真正不好的是欺騙他人而並非說謊。因為即便不說一句謊言也能欺騙他人。比如那有名的欺詐手段老鼠會，就完全無需謊言。真是歎為觀止呢。令人崇拜。我也想憑借一己之力想出那種聰明的欺詐手法。啊，抱歉。真心話暴露了。像這樣不說謊反倒有問題的例子也是所在多有的，不知您是否能理解。
然而，即便不曾想要騙人，但既然說了謊話，就一定會有人被騙。以這個係列來說，比如上一卷裏寫到的“貝多芬之後的音樂，除了節奏就沒有進步了”這句，與其說是容許範圍境界線上突發不安定性誇張表現，倒不如說就是句謊言，就連輕易相信了這句鬼話的自己，也嚇得直發抖。話雖這麽說，但我是不會反省的。咱吃的就是這碗飯。
要是被小孩子問起，小說和欺詐究竟哪裏不一樣，我想我會引用史蒂文·金的話來作答。
“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
我希望我的小說也擁有那樣的魔法。
所以，由於截稿期限迫在眉睫，盡管實際嚐試了一下本卷中登場的時間倒流魔法，但什麽也沒有發生。看來功夫還遠遠不到家。
這次也承蒙岸田梅爾先生寄來漂亮的插畫。特別是梅菲斯特菲雷斯讓我尤其中意。雖說路的插畫“正如期待的那樣”，但梅菲那邊因為提了不少要求，結果誕生的畫作遠遠超出了我的期待。最初看見草圖時“就是這個！”的那種震撼，至今也難以忘懷。非常感謝。而對最大限度做了細微修訂的責任編輯湯淺先生，也借此機會致以深深的謝意。
二〇一二年七月 杉井光
這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
可我的後記風格已經特化為了要麽兩頁，要麽四頁。一旦要寫奇數頁，還真不知道該寫些什麽好。一陣手足無措之際，甚至忘了後記的第一頁必定要胡扯些假話的老規矩。
……以上這些話本身就是假的，在其他出版社早就寫過奇數頁的後記了。
一直想問一問有孩子的小說家或漫畫家，關於“說謊”，他們是怎樣對孩子進行道德教育的。雖說一般人也許是單純地告訴他們“不可以說謊”，可我們就是幹說謊這份營生的。要是謊言等於邪惡的倫理觀擴散開來，會令人非常為難。我想大聲宣言。真正不好的是欺騙他人而並非說謊。因為即便不說一句謊言也能欺騙他人。比如那有名的欺詐手段老鼠會，就完全無需謊言。真是歎為觀止呢。令人崇拜。我也想憑借一己之力想出那種聰明的欺詐手法。啊，抱歉。真心話暴露了。像這樣不說謊反倒有問題的例子也是所在多有的，不知您是否能理解。
然而，即便不曾想要騙人，但既然說了謊話，就一定會有人被騙。以這個係列來說，比如上一卷裏寫到的“貝多芬之後的音樂，除了節奏就沒有進步了”這句，與其說是容許範圍境界線上突發不安定性誇張表現，倒不如說就是句謊言，就連輕易相信了這句鬼話的自己，也嚇得直發抖。話雖這麽說，但我是不會反省的。咱吃的就是這碗飯。
要是被小孩子問起，小說和欺詐究竟哪裏不一樣，我想我會引用史蒂文·金的話來作答。
“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
我希望我的小說也擁有那樣的魔法。
所以，由於截稿期限迫在眉睫，盡管實際嚐試了一下本卷中登場的時間倒流魔法，但什麽也沒有發生。看來功夫還遠遠不到家。
這次也承蒙岸田梅爾先生寄來漂亮的插畫。特別是梅菲斯特菲雷斯讓我尤其中意。雖說路的插畫“正如期待的那樣”，但梅菲那邊因為提了不少要求，結果誕生的畫作遠遠超出了我的期待。最初看見草圖時“就是這個！”的那種震撼，至今也難以忘懷。非常感謝。而對最大限度做了細微修訂的責任編輯湯淺先生，也借此機會致以深深的謝意。
二〇一二年七月 杉井光
這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
可我的後記風格已經特化為了要麽兩頁，要麽四頁。一旦要寫奇數頁，還真不知道該寫些什麽好。一陣手足無措之際，甚至忘了後記的第一頁必定要胡扯些假話的老規矩。
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然而，即便不曾想要騙人，但既然說了謊話，就一定會有人被騙。以這個係列來說，比如上一卷裏寫到的“貝多芬之後的音樂，除了節奏就沒有進步了”這句，與其說是容許範圍境界線上突發不安定性誇張表現，倒不如說就是句謊言，就連輕易相信了這句鬼話的自己，也嚇得直發抖。話雖這麽說，但我是不會反省的。咱吃的就是這碗飯。
要是被小孩子問起，小說和欺詐究竟哪裏不一樣，我想我會引用史蒂文·金的話來作答。
“孩子們啊，小說指的就是那虛構中的真實。”
真是美妙的語言。金如是繼續說道：
“這本小說的真實是如此單純——
魔法是存在的。”
我希望我的小說也擁有那樣的魔法。
所以，由於截稿期限迫在眉睫，盡管實際嚐試了一下本卷中登場的時間倒流魔法，但什麽也沒有發生。看來功夫還遠遠不到家。
這次也承蒙岸田梅爾先生寄來漂亮的插畫。特別是梅菲斯特菲雷斯讓我尤其中意。雖說路的插畫“正如期待的那樣”，但梅菲那邊因為提了不少要求，結果誕生的畫作遠遠超出了我的期待。最初看見草圖時“就是這個！”的那種震撼，至今也難以忘懷。非常感謝。而對最大限度做了細微修訂的責任編輯湯淺先生，也借此機會致以深深的謝意。
二〇一二年七月 杉井光
這正好是由ascii media works出版的第二十本書。算上其他出版社的恰好四十本。
正是由於這值得雙重紀念的一冊，發生了一件作家生涯中初次碰到的事情。說是給我三頁用於寫後記。說到後記，通常也就兩頁或四頁。還未曾寫過奇數頁。
寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
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魔法是存在的。”
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二〇一二年七月 杉井光
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寫三頁是有不得已的理由的。雖然這篇後記之後緊接著就是著作列表，但因為總著作數超過了三十六，結果溢到了第三頁上。留一頁空白也著實浪費，於是就讓我用奇數的後記補白。
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