各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
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後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
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▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
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然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
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在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
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但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
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非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
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最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
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後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
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·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
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非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
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後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
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·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
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然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
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言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
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本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
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也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
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→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
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在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎
各位讀者幸會。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播出的電視動畫《翠星上的加爾岡緹亞》的第一部小說版。
我目前的本業是編劇，在動畫本篇方麵，也有幸參與了幾集的劇本。除此之外，我也擔任動畫的文藝設定，從企劃最早起步的階段就參與製作了。
也許借用後記的篇幅不太恰當，不過我還是想在這邊談談製作方麵的幾個回憶。
翻閱工作日誌，可以發現最早出現關於這部作品的記述，是在二〇一〇年十一月的時候。當時我與各公司的製作人以及係列構成的虛淵玄先生等人召開了一次會議。
在「以工作為主題」「機器人動畫」「主角的人性成長物語」等基本概念下，此時虛淵先生已經提出了「海洋探索」的構成案。
後來我們大約每個月開一次會，當時在produ i.g任文藝工作的我，也就钜細靡遺地記下了每次會議的議事錄等紀錄。
如此過了幾個月。
開發團隊請到村田和也先生擔任本作監督後，對新作的內容有了更豐富的想象。我在日期為二〇一一年三月一日的筆記當中，發現了關於「以工作為主題」方麵，村田監督所提出的一節內容如下：
▲「工作」的重新定義
·希望以隸屬於某個組織的主角為主軸描寫劇情。單純描寫「學會工作的過程」隻能算是成功勵誌故事。也希望能描寫與各種角色的相遇。
·「為了賺錢而工作」與「為了生活而工作＝對身體外側做出影響的一切」之間的差異。
→正常飲食、睡眠……有了這些才能叫做正確的「工作」。
·漸漸失去「正確」工作之意義與觀念的現代。
e）回不去的豪宅沒有意義。
·主婦或主夫為了維係家人的生命而做家事，也算得上是工作。為了同伴不辭辛勞或是做誌工也算是工作。
→不隻是資本主義，也想描寫與「生命」相關的工作。
各位覺得如何？
在這本書出版時動畫雖然才播放到一半（指日文版），但已經清楚呈現出一部分《翠星上的加爾岡緹亞》想描寫的主題了。
根據監督所建議的「被大海覆蓋的地球」「連結許多船舶，重複著聚散離合過程的船團」「打撈舊文明的遺產，簡樸但堅強地生活的人們」這些魅力十足的主題，虛淵先生於是開始著手撰寫全新的故事。
然後到了四月。
虛淵先生提出的係列構成案（其實更接近每一集的構想），現在重讀起來仍然與完成的劇本不相上下，可以說在這個階段《翠星上的加爾岡緹亞》已經一度完成。日期為四月十二日的會議記錄當中，留下了村田監督極為積極的發言：「非常有意思，我想就以這個來做。」
各位是否已經發現？
在兩場會議之間，發生了震撼列島的「那次事件」。
那次在曆史上留下紀錄的事件，也許對故事產生了影響，也許沒有。
但我可以說的是，縱然經過了那次事件，我認為《翠星上的加爾岡緹亞》仍然沒有失去它的力量。各位若能欣賞完整部動畫，從影片中發掘出那份「力量」，就是我最大的榮幸了。
以下是謝詞。
創造出《翠星上的加爾岡緹亞》這個世界，並賦予其生命的村田和也監督，以及虛淵玄先生。
nitro+社長小版崇氣先生、bandai visual製作人大河原健先生、菊川裕之先生；包括這本小說在內，給予我參與多種延伸內容製作機會的produ i.g製作人平澤直先生；鼓勵不習慣小說工作而苦惱的我，爽快地推我一把的同公司企劃室洞美帆小姐；將改編小說這個重責大任交托給我的fami通文庫編輯部川崎拓也先生、儀部季美子小姐；為本書繪製了精美插畫的動畫師，村山章子小姐。
最後，是賞光買下本書的各位讀者。
非常謝謝各位。
言歸正傳，本書隻不過是將動畫本篇一開始的入口部分改編成小說罷了。如果各位也願意買下接下來的續集，更深一層地享受《翠星上的加爾岡緹亞》的樂趣，那就是我最大的榮幸了。
二〇一三年五月 穀村大四郎