各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
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《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
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在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
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編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
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在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎
各位好，我們又見麵了。我是穀村大四郎。
本書是二〇一三年四月開始播映的電視動畫《翠星的加爾岡緹亞》的小說版第二集。
在這一集當中，描寫開始寄身於船團都市加爾岡緹亞的主角萊德，與異文化的眾多居民相遇，在陌生環境裏漸漸知曉、學會與接受一些現象，有時也會產生抗拒的「變化」時期。相當於動畫本篇第四集到第八集的內容。
這次，我想稍微記下一些關於動畫劇本編寫過程的二三事。
《翠星的加爾岡緹亞》的劇本，是在係列構成的虛淵玄先生指導下，由我、砂阿久雁、七筱トリコ、海法紀光（按負責集數排列）等五名執筆。
根據虛淵先生提出的各集故事情節，每位編劇想出更細微的場麵、台詞與肢體動作，經過一點一點的修正，最終才能完成一部劇本。
編寫劇本時，首先得寫好故事結構（做為劇本原形的詳細大綱）。我第一個負責的部分是第二集的劇本，初稿於二〇一一年八月十八日完成。
經過改稿，接著著手進行劇本作業。我們在每周召開的小會議互相指出修正部分，最終於九月十五日提出的稿件成為定稿。從我的印象來說，以原創作品而言定案所花的時間並不算太長或太短。
在村田監督與虛淵先生的主導下，第三集開始也是以並行的方式依序製作故事結構與劇本，並逐步臻至完善。根據紀錄所示，虛淵先生本人負責的完結篇劇本是在約六個月後脫稿。
在這段期間內，我們不隻是加深了角色與故事的深度，還活躍地提出原創作品特有的世界觀相關創意等等，度過了極為愉快而充實的一段日子。
這本小說版，就是以如此誕生的劇本定稿為基礎所執筆。
一些動畫版受到長度限製而不得不割愛的場麵，在本書中得以重見光明，還加入了沒能完全畫出來的背景設定，以及本篇當中所沒有的新對話等等。
《翠星的加爾岡緹亞》原本就是一部設定細致的作品，如果各位讀者能從本書當中享受到前迤的更多細節，就是我的榮幸了。
二〇一三年六月穀村大四郎