幸會。我是二階堂紘嗣。剛出道的新人。
本書是描述邂逅了惡魔少女“九”和使魔烏鴉“一”的人們的短篇故事集。他們倆雖是主要角色，不過和他們倆邂逅的人才是主角（說故事的人），聽說以輕小說而言，算是有些反常的作品，也因此，每回的說書人都不一樣。本書主要收錄了三篇故事，每一篇故事的回數標記雖然跳動很大，但並非標示錯誤。
本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
每篇故事的說書人都不太善於好好活下去。舉例形容的話，就好比明明其它人都理所當然似的輕鬆搭上手扶電梯了，卻唯獨自己抓不到浮動踏板的時機，那些說書人就是這樣的一群人，可以聽見自己的身後傳來不耐煩的咋舌聲。最後不是害怕後頭的人不耐煩硬著頭皮跳上去，不然就是掉頭反向逃走、或者直接僵在原地動彈不得……
活下去是一件困難重重的事。所以小說之類的產物是有其必要性的。我想一定是如此。
即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
最後借這個機會。
感謝負責編輯、總編輯、編輯部的各位同仁、評審委員的老師們，以及諸位跟本書有關的人員。
還有插畫家山本ケイジ老師，華麗的插圖令我歎為觀止。第一次看到九的插圖時，我內心極為感動。在此感謝您。
另外在執筆本書時，我引用、參考了下列的書目：《世界毒舌大辭典》j·duhamel著／吉田澤譯（大修館書店）、《中原中也詩集》（八小牛文庫）、《檸檬》梶井基次郎（新潮文庫）、《マンガの描き方 似顏繪から長編あで》手塚治蟲（光文社）、《半神》荻尾望都（小學館文庫）。每次閱讀《半神》感覺胸口都會糾在一起，實為名作。
對了，還有水母。各位讀者有機會到神奈川縣時，請務必跑一趟新江之水族館，也很適合做為約會景點。有好多好多的水母，很漂亮喔。那麽再會了。
二階堂弦嗣
幸會。我是二階堂紘嗣。剛出道的新人。
本書是描述邂逅了惡魔少女“九”和使魔烏鴉“一”的人們的短篇故事集。他們倆雖是主要角色，不過和他們倆邂逅的人才是主角（說故事的人），聽說以輕小說而言，算是有些反常的作品，也因此，每回的說書人都不一樣。本書主要收錄了三篇故事，每一篇故事的回數標記雖然跳動很大，但並非標示錯誤。
本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
每篇故事的說書人都不太善於好好活下去。舉例形容的話，就好比明明其它人都理所當然似的輕鬆搭上手扶電梯了，卻唯獨自己抓不到浮動踏板的時機，那些說書人就是這樣的一群人，可以聽見自己的身後傳來不耐煩的咋舌聲。最後不是害怕後頭的人不耐煩硬著頭皮跳上去，不然就是掉頭反向逃走、或者直接僵在原地動彈不得……
活下去是一件困難重重的事。所以小說之類的產物是有其必要性的。我想一定是如此。
即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
最後借這個機會。
感謝負責編輯、總編輯、編輯部的各位同仁、評審委員的老師們，以及諸位跟本書有關的人員。
還有插畫家山本ケイジ老師，華麗的插圖令我歎為觀止。第一次看到九的插圖時，我內心極為感動。在此感謝您。
另外在執筆本書時，我引用、參考了下列的書目：《世界毒舌大辭典》j·duhamel著／吉田澤譯（大修館書店）、《中原中也詩集》（八小牛文庫）、《檸檬》梶井基次郎（新潮文庫）、《マンガの描き方 似顏繪から長編あで》手塚治蟲（光文社）、《半神》荻尾望都（小學館文庫）。每次閱讀《半神》感覺胸口都會糾在一起，實為名作。
對了，還有水母。各位讀者有機會到神奈川縣時，請務必跑一趟新江之水族館，也很適合做為約會景點。有好多好多的水母，很漂亮喔。那麽再會了。
二階堂弦嗣
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本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
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即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
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二階堂弦嗣
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即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
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還有插畫家山本ケイジ老師，華麗的插圖令我歎為觀止。第一次看到九的插圖時，我內心極為感動。在此感謝您。
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本書是描述邂逅了惡魔少女“九”和使魔烏鴉“一”的人們的短篇故事集。他們倆雖是主要角色，不過和他們倆邂逅的人才是主角（說故事的人），聽說以輕小說而言，算是有些反常的作品，也因此，每回的說書人都不一樣。本書主要收錄了三篇故事，每一篇故事的回數標記雖然跳動很大，但並非標示錯誤。
本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
每篇故事的說書人都不太善於好好活下去。舉例形容的話，就好比明明其它人都理所當然似的輕鬆搭上手扶電梯了，卻唯獨自己抓不到浮動踏板的時機，那些說書人就是這樣的一群人，可以聽見自己的身後傳來不耐煩的咋舌聲。最後不是害怕後頭的人不耐煩硬著頭皮跳上去，不然就是掉頭反向逃走、或者直接僵在原地動彈不得……
活下去是一件困難重重的事。所以小說之類的產物是有其必要性的。我想一定是如此。
即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
最後借這個機會。
感謝負責編輯、總編輯、編輯部的各位同仁、評審委員的老師們，以及諸位跟本書有關的人員。
還有插畫家山本ケイジ老師，華麗的插圖令我歎為觀止。第一次看到九的插圖時，我內心極為感動。在此感謝您。
另外在執筆本書時，我引用、參考了下列的書目：《世界毒舌大辭典》j·duhamel著／吉田澤譯（大修館書店）、《中原中也詩集》（八小牛文庫）、《檸檬》梶井基次郎（新潮文庫）、《マンガの描き方 似顏繪から長編あで》手塚治蟲（光文社）、《半神》荻尾望都（小學館文庫）。每次閱讀《半神》感覺胸口都會糾在一起，實為名作。
對了，還有水母。各位讀者有機會到神奈川縣時，請務必跑一趟新江之水族館，也很適合做為約會景點。有好多好多的水母，很漂亮喔。那麽再會了。
二階堂弦嗣
幸會。我是二階堂紘嗣。剛出道的新人。
本書是描述邂逅了惡魔少女“九”和使魔烏鴉“一”的人們的短篇故事集。他們倆雖是主要角色，不過和他們倆邂逅的人才是主角（說故事的人），聽說以輕小說而言，算是有些反常的作品，也因此，每回的說書人都不一樣。本書主要收錄了三篇故事，每一篇故事的回數標記雖然跳動很大，但並非標示錯誤。
本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
每篇故事的說書人都不太善於好好活下去。舉例形容的話，就好比明明其它人都理所當然似的輕鬆搭上手扶電梯了，卻唯獨自己抓不到浮動踏板的時機，那些說書人就是這樣的一群人，可以聽見自己的身後傳來不耐煩的咋舌聲。最後不是害怕後頭的人不耐煩硬著頭皮跳上去，不然就是掉頭反向逃走、或者直接僵在原地動彈不得……
活下去是一件困難重重的事。所以小說之類的產物是有其必要性的。我想一定是如此。
即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
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還有插畫家山本ケイジ老師，華麗的插圖令我歎為觀止。第一次看到九的插圖時，我內心極為感動。在此感謝您。
另外在執筆本書時，我引用、參考了下列的書目：《世界毒舌大辭典》j·duhamel著／吉田澤譯（大修館書店）、《中原中也詩集》（八小牛文庫）、《檸檬》梶井基次郎（新潮文庫）、《マンガの描き方 似顏繪から長編あで》手塚治蟲（光文社）、《半神》荻尾望都（小學館文庫）。每次閱讀《半神》感覺胸口都會糾在一起，實為名作。
對了，還有水母。各位讀者有機會到神奈川縣時，請務必跑一趟新江之水族館，也很適合做為約會景點。有好多好多的水母，很漂亮喔。那麽再會了。
二階堂弦嗣
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本書是描述邂逅了惡魔少女“九”和使魔烏鴉“一”的人們的短篇故事集。他們倆雖是主要角色，不過和他們倆邂逅的人才是主角（說故事的人），聽說以輕小說而言，算是有些反常的作品，也因此，每回的說書人都不一樣。本書主要收錄了三篇故事，每一篇故事的回數標記雖然跳動很大，但並非標示錯誤。
本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
每篇故事的說書人都不太善於好好活下去。舉例形容的話，就好比明明其它人都理所當然似的輕鬆搭上手扶電梯了，卻唯獨自己抓不到浮動踏板的時機，那些說書人就是這樣的一群人，可以聽見自己的身後傳來不耐煩的咋舌聲。最後不是害怕後頭的人不耐煩硬著頭皮跳上去，不然就是掉頭反向逃走、或者直接僵在原地動彈不得……
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即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
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二階堂弦嗣
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本書每一篇故事皆為推理風格的作品，不過也並非完全的推理小說，而是變成了不可思議的故事，我想應該是吧？如果要向偉大的短篇小說名家·阿刀田高老師致敬的話，那麽“凡是小說都是推理”，所以就算是概略推理吧。如果能讓讀者每次翻頁都能有迫不急待想知道劇情會怎麽發展的欲望，那就太好了。這麽說來，記得老師也曾說過最有自信的作品要擺在短篇故事集的第二篇。所以拿本書為例的話，也就是“119話”了。據說是這樣。
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二階堂弦嗣
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即便如此，說到惡魔少女，她總是一副特別悶悶不樂的模樣，不願意開口說話。整天盡吃甜食。得注意代謝症候群和蛀牙才行喔。至於使魔的烏鴉，則是稍微太聒噪了點，讓人有些吃不消。兩個人——一人與一鳥（？）——在凡人世界經營著偵探事務所。就算立場偏袒，也不覺得他們生意興隆。畢竟所長無心工作，生意當然不可能興隆囉。不曉得往後會如何呢……
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感謝負責編輯、總編輯、編輯部的各位同仁、評審委員的老師們，以及諸位跟本書有關的人員。
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