關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
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我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。
關於講談社文庫版《打工偵探》／大澤在昌
打工偵探係列的第一篇作品〈打工偵探貴得很〉刊登在雜誌《月刊小說》上已經是十年前的事了。當時，我正在思考能不能寫一篇以高中生為主角的黑色幽默冷硬派推理小說，剛好接到短篇小說的委托，於是想嚐試一下。
寫著寫著，漸漸覺得冴木隆和冴木涼介這對父子實在太有趣了，即使作者不需要費太多心思，他們好像也會隨意采取行動。
我在構思故事時，首先會決定主角的性格。如果角色富有魅力，可以長時間不厭其煩地陪我說故事，在設計故事的架構時，就不會太辛苦。隻要性格紮實，故事就會自然成型——我向來這麽認為。
相反地，如果在主角性格還不明確的情況下開始連載，主角的行動就會在中途停止，一籌莫展。
這隻是我個人的寫作情況，那種經過綿密構思才開始動筆的作家應該不會發生這種問題。
冴木隆是個輕鬆愉快的角色，我在寫打工偵探係列的初期短篇時，經常抱著「喂——，隆，接下來又要玩什麽？想玩什麽？」的心態，接二連三創作出新的故事。
當時的冴木隆以輕浮、強悍為賣點，乍看之下是個平凡少年，但讓人覺得「真實生活中不可能有這種人」。
我在寫完兩本短篇連作，打算寫長篇時，冴木隆的性格開始出現變化。
他的語氣依然詼諧幽默，但骨子裏十分認真，與父親涼介之間的關係更像父子，同時增添了男人之間的羈絆。這個主題成為貫穿作品的基調。
主人翁突發奇想的性格逐漸確立到這種程度，身為作者，烕到既欣喜也痛苦。
因為，我選擇的主題越來越沉重，冴木隆從一個對任何事都很隨興，就連麵對生命危險時，還能吹著口哨、輕鬆度過危險的少年，逐漸轉變成為愛流淚，必須與恐懼交戰的男性。
我至今還是很喜歡冴木隆這個角色，如果有機會，很想繼續寫他與涼介，還有麻裏、康子的故事。因為我相信，不是隻有聳肩皺眉、在夜晚的街頭行走的男人才是冷硬派推理小說的角色。
始終滿嘴不正經的少年突然嚴肅了起來，為了心愛的女生不惜付出生命。帶著嘲諷的態度看在眼裏的父親則嘀咕說：
「如果能為心愛的女人付出生命，那就表示你長大了。」
這才是冷硬派推理。
隆在完成兩本短篇連作與三本長篇後，逐漸成長，完全違反了作者的意圖。我開始擔心，照這樣繼續發展下去，這個角色將會變成與其他作品的主人翁相去不遠的「硬漢」。
到時候，繼續創作隆的故事就失去了意義——我在完成《拷問遊樂園》後，產生了這種強烈的想法。
一般認為，冷硬派推理是很難吸引女性書迷的領域，《打工偵探》卻是唯一的例外，我收到很多年輕女讀者的來信，其中不乏刺激的內容，讓我忍不住想說「那我來代替隆好了」，但也不得不歎息「我不可能取代高中生隆」。
身為推理作家，我的係列作品的人物應該算多的，隨便想一下，就有「佐久間公」、「新宿鮫」和二八本木聖者傳說」等多係列的角色。除此以外，還有「木須誌郎」、「暗黑旅人」等，雖然無法匯集成冊，但目前正在雜誌連載。
其中，有些角色讓我覺得「可以畢業了」，但是也有像「佐久間公」一樣，在相隔十年後，又重新連載。另外，還有成為目前創作重心的「新宿鮫」等不同係列小說的主人翁。
冴木隆算是現在很想見、卻難得一見的角色。其中的原因，如果不是他離我而去，而是我離他而去，那麽希望有一天，我可以主動縮短和他之間的距離。
已購買我的其他作品的讀者，或許一開始會覺得冴木隆這個角色很膚淺，但如果繼續閱讀之後出版的長篇，我保證可以讓各位對隆的變化——應該說是他的成長階段，樂在其中。
如果有人對這種性格發展還未成型的角色不感興趣，而喜歡自我完成度高的主人翁，那麽應該無法成為我的讀者。
因為，我創作這一係列的角色，是希望與大家一起享受作者和小說主人翁共同成長的過程。