村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
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綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
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對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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綠川幸
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村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
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有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
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若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
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村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
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村井さだゆき
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村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
對於一直以來閱讀漫畫版《妖怪連絡簿》的讀者們自然不用說，即便是沒聽過這部作品的人，這也是一本希望大家務必一讀的作品。真的非常感謝。
村井さだゆき
第一次見到原作者綠川幸老師，是在決定由本人擔任動畫《夏目友人帳 參·肆》編劇統籌，全體工作人員一起去拜訪老師打聲招呼的時候。老師那沉穩的言談舉止與溫和的個性，讓我們全都變成老師本人的支持者。而就在那時，我們收到香草茶作為伴手禮。現在想想，總覺得品嚐香草茶的感性，與閱讀《妖怪連絡簿》時的感受很相似，光靠淡淡的味道與幽微的香氣，就讓人覺得身體自然受到治愈。我想在《妖怪連絡簿》的世界中流動的就是與此同質的空氣威。
若要以一句話形容原作的魅力，大概就是那個空氣感吧。雖然故事中有時會毫不保留地描繪人與妖產生關連的艱辛與困難，但故事背後感覺得到總是能讓讀者安心的溫柔目光。我想那肯定是綠川老師凝視著這個世界的目光吧。
受命改編成小說時，我最掛念的就是要重視這種空氣感。作品的書寫順序是〈妖之音〉、〈妖之夢路〉、〈吊燈堂～〉，各自以寄宿在音樂、夢、物品中的記憶為主旨。若能讓各位在閱讀時，從那些不具有實體、消失得了無痕跡的妖怪們身上感受到這種空氣感，我會非常開心。
綠川幸
有幸長期連載的《妖怪連絡簿》出版小說了。承蒙村井先生寫出這些讓人心髒怦怦跳地沉浸其中、讀完時卻又留下一抹奇妙哀愁的故事，我高興到在地上滾來滾去。我一邊拜讀過送來的小說，一邊深切感受到有人以自己創作的漫畫為本寫出新故事，原來是這麽快樂的感受。
村井先生曾擔任動畫版妖怪連絡簿第三、第四期的腳本與編劇統籌，在動畫中也創作出「浮春之鄉」、「小狐狸的手表」、「迷惘時光」等在不失夏目性格的同時，亦屬於原作少見類型的不可思議風格且完成度高的新故事。尤其是「浮春之鄉」，這是個當我拿到腳本時，雀躍到希望能有機會畫成漫畫的作品。
這次村井先生所寫的這三篇小說也一樣，將故事中散落的小小謎團碎片一一拾起的趣味性，以及借此看到事件全貌或答案時的感動十分美好，我非常喜歡。雖說是後記，但泄漏出各個故事的劇情還是太可惜了，故在此不詳述，不過小說中的每個原創登場人物都充滿魅力，想像他們的模樣時充滿樂趣，而原作固定班底也有細膩的描寫，呈現出他們的魅力。像是從女學生角度看到的夏目，與同學進行日常對話的田沼，充滿行動力的可愛多軌，閃閃發亮又擺出偵探架子、愛惡作劇的名取，老師獨自晃來晃去的奇妙身影等等都十分新鮮，讓人興奮不已。而在溫暖柔和的氣氛中，能稍微窺見源自於想法差異而產生的妖怪特有的恐怖一麵，這也是村井先生作品中的一大魅力。
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