會寫這本小說，其實真的沒有想到。
這麽說可能會對各位讀者失禮，但確實和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這麽認為的。
本書【君之名。】是我導演的將於2016年夏天公開的動畫電影小說版。就是俗稱的電影小說化，但實際上在寫這篇後記的時候，電影還沒有完成。距離完成大概還需要三個月的時間。所以小說版得以先行問世，所以呢，電影，小說，哪一個才是原作的問題，出現了微妙的空間。借由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麽應對之類的。對電影的後期收錄（讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。
小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方麵，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行【俯瞰】的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。
小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。【君之名。】的腳本，是和東寶（電影公司）的【君之名。】團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。
另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠付梓必須要感謝電影的作畫監督安藤雅司老師。不是說從安藤老師那裏得到了什麽啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。
然後要說的，就是為電影擔當音樂的radwimps的樂曲。小說裏當然沒有bgm的播放，但radwimps歌詞的世界也給這個小說造成了不小的影響。電影【君之名。】中音樂所承擔的角色固然重大，在電影和小說中分別是如何登場演出的，諸位如能親自確認的話是我的榮幸（做到這點的前提是也觀看了電影。請大家務必捧場！）
剛才說了【和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這樣想的】，但那時因為電影版，是由上述的諸多才華橫溢的各位創作的結晶，是遠遠淩駕於個人能力之上的存在。
但我最後還是寫了小說版。
心情就在不覺間轉變成為，想要去寫。
理由是，世間就有瀧和三葉這樣的少年少女。這篇故事當然是幻想類作品，但我相信在哪裏有和他們有著類似經驗，類似思緒的人們。失去了重要的人和場所，但仍然決定要與之抗爭。現在還未相遇，但總有一天絕對會相遇，這麽相信並且伸出手的人。而這種想法，有必要用和電影的奢華不一樣的厚重性來進行描寫，這就是我寫作本書的理由。
購買本書，並且閱讀的各位讀者，真的是非常感謝。
二零一六年三月 新海誠
會寫這本小說，其實真的沒有想到。
這麽說可能會對各位讀者失禮，但確實和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這麽認為的。
本書【君之名。】是我導演的將於2016年夏天公開的動畫電影小說版。就是俗稱的電影小說化，但實際上在寫這篇後記的時候，電影還沒有完成。距離完成大概還需要三個月的時間。所以小說版得以先行問世，所以呢，電影，小說，哪一個才是原作的問題，出現了微妙的空間。借由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麽應對之類的。對電影的後期收錄（讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。
小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方麵，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行【俯瞰】的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。
小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。【君之名。】的腳本，是和東寶（電影公司）的【君之名。】團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。
另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠付梓必須要感謝電影的作畫監督安藤雅司老師。不是說從安藤老師那裏得到了什麽啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。
然後要說的，就是為電影擔當音樂的radwimps的樂曲。小說裏當然沒有bgm的播放，但radwimps歌詞的世界也給這個小說造成了不小的影響。電影【君之名。】中音樂所承擔的角色固然重大，在電影和小說中分別是如何登場演出的，諸位如能親自確認的話是我的榮幸（做到這點的前提是也觀看了電影。請大家務必捧場！）
剛才說了【和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這樣想的】，但那時因為電影版，是由上述的諸多才華橫溢的各位創作的結晶，是遠遠淩駕於個人能力之上的存在。
但我最後還是寫了小說版。
心情就在不覺間轉變成為，想要去寫。
理由是，世間就有瀧和三葉這樣的少年少女。這篇故事當然是幻想類作品，但我相信在哪裏有和他們有著類似經驗，類似思緒的人們。失去了重要的人和場所，但仍然決定要與之抗爭。現在還未相遇，但總有一天絕對會相遇，這麽相信並且伸出手的人。而這種想法，有必要用和電影的奢華不一樣的厚重性來進行描寫，這就是我寫作本書的理由。
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小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。【君之名。】的腳本，是和東寶（電影公司）的【君之名。】團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。
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本書【君之名。】是我導演的將於2016年夏天公開的動畫電影小說版。就是俗稱的電影小說化，但實際上在寫這篇後記的時候，電影還沒有完成。距離完成大概還需要三個月的時間。所以小說版得以先行問世，所以呢，電影，小說，哪一個才是原作的問題，出現了微妙的空間。借由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麽應對之類的。對電影的後期收錄（讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。
小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方麵，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行【俯瞰】的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。
小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。【君之名。】的腳本，是和東寶（電影公司）的【君之名。】團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。
另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠付梓必須要感謝電影的作畫監督安藤雅司老師。不是說從安藤老師那裏得到了什麽啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。
然後要說的，就是為電影擔當音樂的radwimps的樂曲。小說裏當然沒有bgm的播放，但radwimps歌詞的世界也給這個小說造成了不小的影響。電影【君之名。】中音樂所承擔的角色固然重大，在電影和小說中分別是如何登場演出的，諸位如能親自確認的話是我的榮幸（做到這點的前提是也觀看了電影。請大家務必捧場！）
剛才說了【和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這樣想的】，但那時因為電影版，是由上述的諸多才華橫溢的各位創作的結晶，是遠遠淩駕於個人能力之上的存在。
但我最後還是寫了小說版。
心情就在不覺間轉變成為，想要去寫。
理由是，世間就有瀧和三葉這樣的少年少女。這篇故事當然是幻想類作品，但我相信在哪裏有和他們有著類似經驗，類似思緒的人們。失去了重要的人和場所，但仍然決定要與之抗爭。現在還未相遇，但總有一天絕對會相遇，這麽相信並且伸出手的人。而這種想法，有必要用和電影的奢華不一樣的厚重性來進行描寫，這就是我寫作本書的理由。
購買本書，並且閱讀的各位讀者，真的是非常感謝。
二零一六年三月 新海誠
會寫這本小說，其實真的沒有想到。
這麽說可能會對各位讀者失禮，但確實和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這麽認為的。
本書【君之名。】是我導演的將於2016年夏天公開的動畫電影小說版。就是俗稱的電影小說化，但實際上在寫這篇後記的時候，電影還沒有完成。距離完成大概還需要三個月的時間。所以小說版得以先行問世，所以呢，電影，小說，哪一個才是原作的問題，出現了微妙的空間。借由寫這本小說，我自己也有新的認識。三葉的神經真的有點大，瀧對於女性真是不知道怎麽應對之類的。對電影的後期收錄（讓各位演員和聲優進行聲音收錄的工作）也出現了一定的影響。像這樣互相補正一樣創作電影的方式，或者說書寫小說的方式於我還是第一次，說實話十分新鮮。
小說和電影在故事的大綱領上雖然沒有區別，主視角卻稍有差距。小說版是瀧和三葉的第一人稱，也就是隻以這二人的視角推進。他們所不知道的事情並沒有描述。另一方麵，電影卻是第三人稱——也就是鏡頭所反映的世界。所以，對瀧和三葉以外的眾人進行【俯瞰】的場景也不在少數。兩方自然都各有其獨特的魅力，但媒體的本質屬性上的特點決定其必然會是相互補充的。
小說雖然是一個人完成，電影卻是合力構建之物。【君之名。】的腳本，是和東寶（電影公司）的【君之名。】團隊經由數月打磨出來。製作人川村元氣老師總是當機立斷說出意見，我雖然私下有時會覺得不妥（對待重要的事情過於武斷），但一般都是川村老師在帶著我走。
另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠付梓必須要感謝電影的作畫監督安藤雅司老師。不是說從安藤老師那裏得到了什麽啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。
然後要說的，就是為電影擔當音樂的radwimps的樂曲。小說裏當然沒有bgm的播放，但radwimps歌詞的世界也給這個小說造成了不小的影響。電影【君之名。】中音樂所承擔的角色固然重大，在電影和小說中分別是如何登場演出的，諸位如能親自確認的話是我的榮幸（做到這點的前提是也觀看了電影。請大家務必捧場！）
剛才說了【和【君之名。】最適合的還是動畫電影這種形式，我是這樣想的】，但那時因為電影版，是由上述的諸多才華橫溢的各位創作的結晶，是遠遠淩駕於個人能力之上的存在。
但我最後還是寫了小說版。
心情就在不覺間轉變成為，想要去寫。
理由是，世間就有瀧和三葉這樣的少年少女。這篇故事當然是幻想類作品，但我相信在哪裏有和他們有著類似經驗，類似思緒的人們。失去了重要的人和場所，但仍然決定要與之抗爭。現在還未相遇，但總有一天絕對會相遇，這麽相信並且伸出手的人。而這種想法，有必要用和電影的奢華不一樣的厚重性來進行描寫，這就是我寫作本書的理由。
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二零一六年三月 新海誠
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另外，在自家和電影製作室寫這個小說的比例，基本上是對半開。但這篇小說能夠付梓必須要感謝電影的作畫監督安藤雅司老師。不是說從安藤老師那裏得到了什麽啟發，而是安藤老師對於電影近似於獻身一樣的付出，得以讓我在電影製作無比忙碌的現場仍然能獲得一絲安心，從而擠出創作小說的時間。
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