是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
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現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
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隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
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隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
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1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
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現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
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1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
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1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
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1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行
是關於獻詞的說明。
隻要是喜歡神怪電影的人，應該都會知道英國漢默公司在1958年製作的“吸血鬼德古拉”（horror of drac)這部片子吧。這是在以前曾和“科學怪人的詛咒”（the curse of fraein)一起掀起世界性神怪恐怖電影熱潮的名作，也是筆者驚悚愛好的濫觴。雖然筆者曾看過許多部神怪恐怖片，但是隻有這一部，空前絕後地讓筆者從放映中的戲院逃了出來。盡管有點畫蛇添足，我想關於泰利斯·費雪為導演；吉米·山格斯塔為編劇；然後，巴納德·羅賓森負責美術；克裏斯多佛·李與彼得·庫辛格為演員的說明應該是不需要的。德古拉伯爵與範海辛教授的壯烈對決：從魔人自古堡樓梯上現出身影，到在陽光與十字架前化為飛塵為止的過程，應該是恐怖電影迷永遠的話題吧。希望它能盡被做成錄影帶。
現在，提到恐怖漫畫的第一把交椅，應該是楳圖一雄先生（譯注：楳圖一雄，漫畫《漂流教室》的作者）吧。在他之前，若要說到有明確恐怖取向的男性（女性方麵不清楚—）漫畫家，就我所知，除了岸本修先生（譯注：岸本修是日本老牌漫畫家，約與藤子不二雄、橫山光輝同期）之外不作第二人想。而且，他注重的，不僅有傳統日式的恐怖取向，也有西洋歌德風格的架構。坐落在都市中的陰森西洋建築與詭異的居民；沉睡在地下石室的棺材；貫串全篇的對決模式——十字架對吸血鬼、法力對河童——這種由必然性孕育出的陰森氣氛，一向是日本恐怖漫畫領域的主流。但岸本修先生相當特殊，一言以蔽之，就是爽快。
以後，要是有人要成立日本恐怖漫畫史之類的東西，若僅是把岸本修先生當成作為簡單的sf、冒險漫畫作者，這是不公平的。如今隻要一會想起：居住在沼澤、被工廠廢水汙染的河童化身為美女，住入一對兄妹家中的那些短篇作品，依舊會讓我毛骨悚然。然而最近，他的作品相當罕見，深切期盼能看到他再度活躍的身影及其新作。
1982年12月6日 於觀賞“吸血鬼”（drac）之同時
菊地秀行