推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
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東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
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東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
（本文由本社與博客來《讀家》報刊企劃）
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道「我平常不太看書」或是「我不喜歡推理小說」。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
q6：您的書籍被歸類為「推理小說」，對您而言「推理小說」應該具備甚麽樣的元素？您覺得您為何特別擅長這個元素？
東川：有魅力的謎團和合乎邏輯的收尾。行有餘力，最好裏麵的詭計能令人印象深刻，或是出現令人驚訝、急轉直下的元素，這樣最為理想。至於有沒有哪些元素是必備的，否則就不能被稱作推理小說，我覺得這沒有絕對。隻有一件事我非常堅持，那就是公平競爭（fair y，必須毫無保留地提示所有線索給讀者。），但就連這點也是視作品而異。事實上，過去也曾出現隱藏重大事實的傑作。
q7：在您的閱讀曆程中，有哪幾位作家或哪幾部作品對您產生了影響，或在心中產生不可動搖的閱讀地位？
東川：橫溝正史《本陣殺人事件》赤川次郎《死者的學園祭》泡阪妻夫《亞愛一郎的狼狽》島田莊司《斜屋犯罪》有棲川有棲《月光遊戲》等等，族繁不及備載。
q8：您心目中的「推理經典」有哪些？對於甫接觸「推理小說」的青少年同學們，會推薦什麽作品或是哪位作家的作品？
東川：我那個世代的推理迷，大多從小讀福爾摩斯、亞森羅蘋等係列，因而對推理小說啟蒙。之後，開始讀艾勒裏·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂、狄克森·卡爾等人的作品。我們大概都是這樣過來的。這些作家的代表作品都可稱作經典。
q9：請問您在寫作時曾經出現瓶頸嗎？如果有，是在哪部作品？又是如何克服？
東川：會的，我寫作時會出現瓶頸。大多時候是故事的某個部分出現問題。可能故事中有不合理的地方、可能登場人物的配置很奇怪、可能舞台設定不適合等等，這些作品我會寫到一半就卡住了。所以，以我來說，特別是寫長篇的時候，常常會中途變更故事情節或登場人物。
q10：可否跟台灣的喜愛您的青少年讀者說幾句話。或者給對於想把心中故事寫下來，希望走上作家一途的青少年們一些建議或方向？
東川：不管在日本或台灣、當然歐美也是，有很多優秀的推理小說作家，也有很多優秀的推理小說作品。我自己在青少年時代時，隻讀了其中很小很小的一部分，然後就長大成人了，這是我非常後悔的一件事。變成大人之後，出乎意外地沒有時間讀書，就算讀了書也無法像青少年時期讀書時那樣興奮。希望大家可以趁這個年紀，大量地閱讀推理小說。
另外，如果有人夢想成為作家，先試著從短篇開始寫如何？我成為作家的動機，就是因為第一次用五十張稿紙（※五十張稿約為一萬四千字中文。）寫下的短篇獲得認可。五十張稿紙我想誰都寫得出來。
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