敘述者必須對自己不知道的事閉口不談。筆者並不是作者,所以沒有必須明確故事答案的立場。隻是,原樣照寫的話隻能成為劇本的譯文吧。寫完第一稿的時候,雖然知道自己很不禮貌,但還是向原作提出了幾個問題。這樣一來,盡管還是在公映之前,我還是得到了相當豐富的劇透和幕後設定。關於該q&a的內容,會在修改階段編入本書。


    另一方麵,就像有電影有表演的“高潮”一樣,小說也有作為修辭的“高潮”。到底有多少是反設定的,又是從哪裏開始的是筆者的修辭呢——我並沒有對這些進行分類,希望本書能對大家的考察有所幫助。


    感謝拜讀。


    2013年4月30日 浜崎達也


    敘述者必須對自己不知道的事閉口不談。筆者並不是作者,所以沒有必須明確故事答案的立場。隻是,原樣照寫的話隻能成為劇本的譯文吧。寫完第一稿的時候,雖然知道自己很不禮貌,但還是向原作提出了幾個問題。這樣一來,盡管還是在公映之前,我還是得到了相當豐富的劇透和幕後設定。關於該q&a的內容,會在修改階段編入本書。


    另一方麵,就像有電影有表演的“高潮”一樣,小說也有作為修辭的“高潮”。到底有多少是反設定的,又是從哪裏開始的是筆者的修辭呢——我並沒有對這些進行分類,希望本書能對大家的考察有所幫助。


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    敘述者必須對自己不知道的事閉口不談。筆者並不是作者,所以沒有必須明確故事答案的立場。隻是,原樣照寫的話隻能成為劇本的譯文吧。寫完第一稿的時候,雖然知道自己很不禮貌,但還是向原作提出了幾個問題。這樣一來,盡管還是在公映之前,我還是得到了相當豐富的劇透和幕後設定。關於該q&a的內容,會在修改階段編入本書。


    另一方麵,就像有電影有表演的“高潮”一樣,小說也有作為修辭的“高潮”。到底有多少是反設定的,又是從哪裏開始的是筆者的修辭呢——我並沒有對這些進行分類,希望本書能對大家的考察有所幫助。


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