本書的作者宮木あやか小姐，在二○○六年以《花宵道中》同時摘下r─18文學賞的大獎和讀者獎，並順利出道。即使是十年後的現在，我依舊記得當時擔任評審委員的自己，在見識到這部作品的高完成度時，是感到多麽的震撼。說到完成度很高的作品，恐怕較難給人耳目一新、或是還有發展空間的感覺，但這部作品卻不是這樣。最令我印象深刻的，便是該作品鮮豔豐富的色彩描寫。那些仿佛從書中滿溢出來的色彩，讓高完成度兼具一種新鮮感。也讓人覺得該書的作者應該能寫出更多各式各樣的著作，擁有深不可測的能力。
開始閱讀這本《校對女王》時，我便想起了這些事。
摒除出版業界不算，我並不清楚一般人對於「校對」一詞有何種程度的了解。諸如音樂業界的混音器、相撲規則中的勝負審判（注：除了原本的裁判外，再加派五名裁判監督的比賽。）、或是咖啡界的咖啡師等……在列舉的同時，感覺愈來愈不懂這些舉例是否恰當的我，或許也並不明白校對這樣的工作吧。
一如這本小說裏頭的說明，校對是「針對文章或原稿裏的錯誤和不合理之處，加以確認、檢查後，予以修改或校正」這樣的工作。簡短說明的話是這個意思，但還能衍生出更多層級的定義。不是隻追求用字遣詞、專有名詞或介詞正確就好。若是曆史小說，就得確認時代背景、出現在故事裏的物品或服裝描述是否正確；若是以運動或繪畫等特定領域為題材的小說，就得確認相關用語是否正確。
從學校畢業後，我隨即成為了搖筆杆一族。所以，「校對」和在本書一開始就出現的「校樣」等名詞，對我來說是耳熟能詳的東西。盡管如此，校對這項工作、或說是校對員本人，還是經常讓我感到吃驚。假設某個人物出現在某個場景時，身上穿著藍色毛衣。接著，雖然書中的日期沒有改變，但過了三頁後，這個人卻穿上了藍色的襯衫。想當然耳，這是作者的筆誤。但校對員絕對會發現這種錯誤。有沒有抽煙、喝咖啡時會不會加糖等等，就算作者忘了這些設定，校對員也都會記得。不僅如此，他們對數字也非常敏感。在一九二五年分別是二十三歲和十七歲的兩人，過了八年、十六年或三十二年後究竟是幾歲。就算作者弄錯了，校對員也絕對不會弄錯。
不過，我有時也會湧現「其實沒必要確認得這麽仔細嘛」的想法。最讓我吃驚的一次經驗，是校對員向我提出更改標題的意見。不是編輯，而是校對員。那時，某部短篇小說經過校對的紙本校樣發回我手上。我仔細一看，發現故事標題的地方竟然被打了一個「x」。旁邊加注了一行「感覺標題和故事內容不符，這樣可以嗎？」的疑問，下方還有疑似是校對員想出來的標題，以及「我覺得這樣的標題比較貼切」的意見。實在令我震驚無比。
抱歉用我的私事來舉例。不過，提及校對這項工作，隻要是身為作家的人，我想話匣子都會停不下來。這項工作就是如此繁瑣複雜，而校對員也是形形色色、各有不同。
作者將名為河野悅子的主角投入這個複雜的世界，首先讓她麵對的是情色懸疑（官能懸疑）小說。對小說不感興趣，平常隻會翻閱時尚雜誌，並因為想被分發到時尚雜誌部門而進入出版社的她，從這部情色懸疑小說裏頭發掘出不可思議的疑點。這正是必須接觸繁瑣工作內容的校對員才能發現的疑點，而這樣的疑點也導出了一個小小的神秘事件。
原來如此。這是校對員透過校對的工作發現謎團，並加以解決的校對懸疑短篇故事嗎？我不禁異常佩服作者這樣的構思。繼續看第二話時，發現作者又將我的揣測全盤推翻。第二話無關懸疑，描寫的是悅子和同期進公司的編輯藤岩之間小小的親昵交流。
我剛才有提到，開始閱讀本書時，我馬上回想起作者的出道作。說得正確一點，我回想起的應該是她「深不可測的能力」才對。
直到第二話結束為止，這位作家把她潛在的能力慢慢地展現出來。第一話和第二話，都出現了小說之中的小說。第一話是情色懸疑小說家本鄉的作品，第二話則是在純文學領域出道的是永是之的作品。在自己的小說裏頭，撰寫出其他作家執筆的（因應劇情描寫）作品，是非常困難的一件事。然而，這位作家卻輕而易舉地完成了這樣的任務。
而且，出現在第一話和第二話的短篇小說風格迥異，讓人無法預料第三話又會出現什麽樣的作品。
結果，竟然是愛神降臨的預感。在這一話出現的其他作品，不是出自小說家之手，而是貴婦愛用品牌的代表兼設計師的fraeulein登紀子的時尚隨筆。
接下來的第四話，悅子負責校對以中高齡男性為讀者群的八卦雜誌上連載的曆史小說。那個本鄉大作再次於故事中現身，事件也跟著發生。這裏雖然再次引述了本鄉著作的一部分內容，但並不是以往的情色懸疑，而是懸疑要素很薄弱的戀愛小說《蝶之瞳》的小說片段。也就是說，這裏所引述的內容，又必須跟第一話的本著作有所區別。作者輕而易舉地寫出兩種不同風格的作品，讓本鄉大作這名小說家的成長曆程一瞬間浮現出來，讓身為讀者的我們了解到，本鄉並不是一個難應付又厚臉皮的中年作家，而是謹慎、努力、深愛自己的妻子、同時對寫作又有著執著的認真男人。也明白他曾經有過一段默默無聞的時期，但仍和不諳世事的妻子一起努力至今。
從整體來看，作者便是用同樣的手法撰寫這整部作品。針對繁複到一般人無法想象的校對作業，作者沒有特別說明，隻是透過悅子的工作內容、以及她和初次見麵的男人、女性友人和同期同事的短短對話來讓讀者理解。不是費心著墨本鄉這個男人、也沒有細細說明他和妻子之間的關係，隻是把本鄉第十四本小說和現在的小說內容的對比呈現出來，讓讀者能夠稍微窺見端倪。
關於對時尚潮流、時尚雜誌和出版物整體造成影響的時代變遷、以及背後的經濟環境、還有在這樣的經濟環境中成長的我們的價值觀變化，作者沒有誇大敘述、也沒有循序說明，隻是很自然地將其描寫成小說裏的一環細節。因為實在是太自然了，讀者可能不會察覺到。他們會感覺自己仿佛打從一開始就很熟悉校對這種工作，甚至覺得自己並非透過這部小說理解到泡沫時期至今的時代變遷。他們可能隻會對河野悅子有話直說的態度感到神清氣爽、為她和森尾或米岡的對話會心一笑、想象著她接下來的戀情發展，然後闔上這本書。當然，這樣的閱讀方式，我想作者也是非常歡迎的吧。
我認為，宮木あやこ小姐是非常大膽又無所畏懼的一名作家。換作是我，就算能想到以校對員為主角的小說題材，也不會在小說裏頭又寫其它小說，而且也會亟欲針對校對的工作內容、編輯的工作內容、或是每個時尚品牌加以說明。因為我害怕失敗，也害怕讀者無法理解。不過，看了這本小說，我能明白這位作家絲毫不會畏懼這樣的事情。這和「相信自己的讀者」是同樣的意思。同時，我也認為對她來說，和寫小說這件事相聯係的絕非恐懼，而是幸福這樣的感情。
就算隻能一直吃速食，隻能住在租金便宜、但相當老舊又狹窄的房子裏，但隻有時尚這方麵絕不肯妥協的悅子，會依據不同場合更換自己的穿著打扮。就算是對時尚了解不多的我，也覺得看得很興奮。接著我又想到，在小說這個領域，宮木あやこ小姐會不會也擁有數量驚人的服裝呢？在作家之中，可以看到一些屬於「附身型」的人。這種人在寫作時，會仿佛被作品中的登場人物、或是小說本身給附身了一樣。別名是「潮來巫女型」（或說隻有我這麽稱呼）。為了撰寫小說，宮木小姐收藏了各式各樣的服裝。穿上高級名牌服飾時，她就能寫出相關的內文；換上戰國時代的武將打扮，她就能完全化身為對方；套上哥德蘿莉服的話，就能明白做這種打扮的女孩子的內心；穿上草裙的話，就能踏出自古傳承下來的曼妙舞步。當然，這些都隻是我的比喻，她的衣櫃裏不可能出現這些東西。是宮木小姐將這些看不見的裝扮收藏在大腦裏，有必要時再拿出來使用。寫小說的時候，她會像報恩的白鶴那樣緊緊掩上門，獨自取出符合小說場景的服裝穿上，讓小說或登場人物附身在自己身上，再開始動筆。或許，這就是她身為作家的能力深不可測的秘密吧。她至今所撰寫的多樣化作品，令我不得不這麽想象。
今後，宮木小姐想必也會繼續打造出無邊無際的小說世界吧。不過，我還是想先拜讀河野悅子小姐的後續故事呢。她會不會就此埋首投入校對的工作呢？對工作無比認真、又極具正義感的她，將會成為一名什麽樣的校對員呢？還有，她的戀情將如何發展？像今井或貝塚這些出現在悅子身邊、同樣富有魅力的人物，又會遇上什麽樣的事情？我想，我一定是迷上了悅子和其他的登場人物了。就像被現實世界的人物吸引一般，我希望能一直看著他們的成長故事。
開始閱讀這本《校對女王》時，我便想起了這些事。
摒除出版業界不算，我並不清楚一般人對於「校對」一詞有何種程度的了解。諸如音樂業界的混音器、相撲規則中的勝負審判（注：除了原本的裁判外，再加派五名裁判監督的比賽。）、或是咖啡界的咖啡師等……在列舉的同時，感覺愈來愈不懂這些舉例是否恰當的我，或許也並不明白校對這樣的工作吧。
一如這本小說裏頭的說明，校對是「針對文章或原稿裏的錯誤和不合理之處，加以確認、檢查後，予以修改或校正」這樣的工作。簡短說明的話是這個意思，但還能衍生出更多層級的定義。不是隻追求用字遣詞、專有名詞或介詞正確就好。若是曆史小說，就得確認時代背景、出現在故事裏的物品或服裝描述是否正確；若是以運動或繪畫等特定領域為題材的小說，就得確認相關用語是否正確。
從學校畢業後，我隨即成為了搖筆杆一族。所以，「校對」和在本書一開始就出現的「校樣」等名詞，對我來說是耳熟能詳的東西。盡管如此，校對這項工作、或說是校對員本人，還是經常讓我感到吃驚。假設某個人物出現在某個場景時，身上穿著藍色毛衣。接著，雖然書中的日期沒有改變，但過了三頁後，這個人卻穿上了藍色的襯衫。想當然耳，這是作者的筆誤。但校對員絕對會發現這種錯誤。有沒有抽煙、喝咖啡時會不會加糖等等，就算作者忘了這些設定，校對員也都會記得。不僅如此，他們對數字也非常敏感。在一九二五年分別是二十三歲和十七歲的兩人，過了八年、十六年或三十二年後究竟是幾歲。就算作者弄錯了，校對員也絕對不會弄錯。
不過，我有時也會湧現「其實沒必要確認得這麽仔細嘛」的想法。最讓我吃驚的一次經驗，是校對員向我提出更改標題的意見。不是編輯，而是校對員。那時，某部短篇小說經過校對的紙本校樣發回我手上。我仔細一看，發現故事標題的地方竟然被打了一個「x」。旁邊加注了一行「感覺標題和故事內容不符，這樣可以嗎？」的疑問，下方還有疑似是校對員想出來的標題，以及「我覺得這樣的標題比較貼切」的意見。實在令我震驚無比。
抱歉用我的私事來舉例。不過，提及校對這項工作，隻要是身為作家的人，我想話匣子都會停不下來。這項工作就是如此繁瑣複雜，而校對員也是形形色色、各有不同。
作者將名為河野悅子的主角投入這個複雜的世界，首先讓她麵對的是情色懸疑（官能懸疑）小說。對小說不感興趣，平常隻會翻閱時尚雜誌，並因為想被分發到時尚雜誌部門而進入出版社的她，從這部情色懸疑小說裏頭發掘出不可思議的疑點。這正是必須接觸繁瑣工作內容的校對員才能發現的疑點，而這樣的疑點也導出了一個小小的神秘事件。
原來如此。這是校對員透過校對的工作發現謎團，並加以解決的校對懸疑短篇故事嗎？我不禁異常佩服作者這樣的構思。繼續看第二話時，發現作者又將我的揣測全盤推翻。第二話無關懸疑，描寫的是悅子和同期進公司的編輯藤岩之間小小的親昵交流。
我剛才有提到，開始閱讀本書時，我馬上回想起作者的出道作。說得正確一點，我回想起的應該是她「深不可測的能力」才對。
直到第二話結束為止，這位作家把她潛在的能力慢慢地展現出來。第一話和第二話，都出現了小說之中的小說。第一話是情色懸疑小說家本鄉的作品，第二話則是在純文學領域出道的是永是之的作品。在自己的小說裏頭，撰寫出其他作家執筆的（因應劇情描寫）作品，是非常困難的一件事。然而，這位作家卻輕而易舉地完成了這樣的任務。
而且，出現在第一話和第二話的短篇小說風格迥異，讓人無法預料第三話又會出現什麽樣的作品。
結果，竟然是愛神降臨的預感。在這一話出現的其他作品，不是出自小說家之手，而是貴婦愛用品牌的代表兼設計師的fraeulein登紀子的時尚隨筆。
接下來的第四話，悅子負責校對以中高齡男性為讀者群的八卦雜誌上連載的曆史小說。那個本鄉大作再次於故事中現身，事件也跟著發生。這裏雖然再次引述了本鄉著作的一部分內容，但並不是以往的情色懸疑，而是懸疑要素很薄弱的戀愛小說《蝶之瞳》的小說片段。也就是說，這裏所引述的內容，又必須跟第一話的本著作有所區別。作者輕而易舉地寫出兩種不同風格的作品，讓本鄉大作這名小說家的成長曆程一瞬間浮現出來，讓身為讀者的我們了解到，本鄉並不是一個難應付又厚臉皮的中年作家，而是謹慎、努力、深愛自己的妻子、同時對寫作又有著執著的認真男人。也明白他曾經有過一段默默無聞的時期，但仍和不諳世事的妻子一起努力至今。
從整體來看，作者便是用同樣的手法撰寫這整部作品。針對繁複到一般人無法想象的校對作業，作者沒有特別說明，隻是透過悅子的工作內容、以及她和初次見麵的男人、女性友人和同期同事的短短對話來讓讀者理解。不是費心著墨本鄉這個男人、也沒有細細說明他和妻子之間的關係，隻是把本鄉第十四本小說和現在的小說內容的對比呈現出來，讓讀者能夠稍微窺見端倪。
關於對時尚潮流、時尚雜誌和出版物整體造成影響的時代變遷、以及背後的經濟環境、還有在這樣的經濟環境中成長的我們的價值觀變化，作者沒有誇大敘述、也沒有循序說明，隻是很自然地將其描寫成小說裏的一環細節。因為實在是太自然了，讀者可能不會察覺到。他們會感覺自己仿佛打從一開始就很熟悉校對這種工作，甚至覺得自己並非透過這部小說理解到泡沫時期至今的時代變遷。他們可能隻會對河野悅子有話直說的態度感到神清氣爽、為她和森尾或米岡的對話會心一笑、想象著她接下來的戀情發展，然後闔上這本書。當然，這樣的閱讀方式，我想作者也是非常歡迎的吧。
我認為，宮木あやこ小姐是非常大膽又無所畏懼的一名作家。換作是我，就算能想到以校對員為主角的小說題材，也不會在小說裏頭又寫其它小說，而且也會亟欲針對校對的工作內容、編輯的工作內容、或是每個時尚品牌加以說明。因為我害怕失敗，也害怕讀者無法理解。不過，看了這本小說，我能明白這位作家絲毫不會畏懼這樣的事情。這和「相信自己的讀者」是同樣的意思。同時，我也認為對她來說，和寫小說這件事相聯係的絕非恐懼，而是幸福這樣的感情。
就算隻能一直吃速食，隻能住在租金便宜、但相當老舊又狹窄的房子裏，但隻有時尚這方麵絕不肯妥協的悅子，會依據不同場合更換自己的穿著打扮。就算是對時尚了解不多的我，也覺得看得很興奮。接著我又想到，在小說這個領域，宮木あやこ小姐會不會也擁有數量驚人的服裝呢？在作家之中，可以看到一些屬於「附身型」的人。這種人在寫作時，會仿佛被作品中的登場人物、或是小說本身給附身了一樣。別名是「潮來巫女型」（或說隻有我這麽稱呼）。為了撰寫小說，宮木小姐收藏了各式各樣的服裝。穿上高級名牌服飾時，她就能寫出相關的內文；換上戰國時代的武將打扮，她就能完全化身為對方；套上哥德蘿莉服的話，就能明白做這種打扮的女孩子的內心；穿上草裙的話，就能踏出自古傳承下來的曼妙舞步。當然，這些都隻是我的比喻，她的衣櫃裏不可能出現這些東西。是宮木小姐將這些看不見的裝扮收藏在大腦裏，有必要時再拿出來使用。寫小說的時候，她會像報恩的白鶴那樣緊緊掩上門，獨自取出符合小說場景的服裝穿上，讓小說或登場人物附身在自己身上，再開始動筆。或許，這就是她身為作家的能力深不可測的秘密吧。她至今所撰寫的多樣化作品，令我不得不這麽想象。
今後，宮木小姐想必也會繼續打造出無邊無際的小說世界吧。不過，我還是想先拜讀河野悅子小姐的後續故事呢。她會不會就此埋首投入校對的工作呢？對工作無比認真、又極具正義感的她，將會成為一名什麽樣的校對員呢？還有，她的戀情將如何發展？像今井或貝塚這些出現在悅子身邊、同樣富有魅力的人物，又會遇上什麽樣的事情？我想，我一定是迷上了悅子和其他的登場人物了。就像被現實世界的人物吸引一般，我希望能一直看著他們的成長故事。