“說實話，這部作品讓我對日本文學大大改觀。”
孔貝斯科如實對老者說道，
“過往送來評選的日本作品大多充斥著血腥暴力和獵奇元素，這讓我一度懷疑起日本人的審美和文學素養，但這部作品.”
“浪漫！極致的浪漫！用死亡來雕刻愛情的浪漫！這就是我在這部作品裏看到的東西。”另一名老太太扶著眼鏡忽然湊上來說道。
相對感性的法國人對一部文學作品的好壞，其評判標準往往先是它能否讓人代入。
這和日本文壇追求繁瑣、說教和晦澀的感覺恰恰相反。
見有人談論起這部唯一入圍的海外作品，正在議論其他的院士們紛紛湊近，一個接一個表達起自己對《失樂園》的感覺。
“男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相識，從而開始了熾熱、執著的不倫之戀。
他們並不是因為缺少關愛而去尋找外遇，也不會因為情感老化而走向離婚，他們既厭倦家庭又留戀家庭，他們作出的所有姿勢，都是不知如何自衛的自衛，是生命最後的激越階段的背水一戰。”
“我認為，《失樂園》的書名就很好詮釋了這位作者的核心寫作理念——
偷食禁果的人被逐出樂園。
為了返回樂園，永久地生活在樂園裏，他們踏上了不歸之旅。
這是一部夢幻與現實、靈與肉、歡悅與痛楚相互交織的震撼心靈的傑作。
從閱讀體驗上說，遠超其他九部入圍的作品！”
“沉淪在滿是汙穢的現世，走向死亡的旅行，單程票就足夠了。
與相愛的人一同赴死，男女主之間，那最深的牽連，究竟是愛，還是欲望？這是極致的浪漫，還是庸俗的肉欲呢？
我這幾天反複看它的結局，忽然發現故事的結尾，作者已經點出了我想要的答案。
兩人心裏生出了膩味，說明一直讓他們糾葛的是情欲，不是愛。
也就是說，男女主至死都所要追求的自由愛情，實際從一開始就並不存在”
說完這話，那名院士不知道想起了什麽，默然摘下眼鏡，輕輕抹了抹眼角，隨後又說道，
“這位作家，據說今年才二十四歲。”
“隻有二十四歲？！您沒有在開玩笑麽？！”孔貝斯科覺得《失樂園》獲獎已經是板上釘釘的事了——
雖然此前龔古爾文學獎從未有過頒發給亞洲作者的先例，但其他九部入圍作品和它的差距實在太大。
他們法國人喜歡文學，崇拜文學，也熱衷於推廣優質文學。
要是龔古爾文學獎睜著眼睛說瞎話，獎項的含金量一定會直線下降！
在法國，最不缺的就是各種文學獎，而龔古爾文學獎能一直占據最高的那張王座，靠的就是，公平，公平，還是公平！
話雖如此，但身為在場年紀最小的院士，又是1991年的龔古爾文學獎獲得者，孔貝斯科在看到即將有一名年僅二十四歲的亞洲作家獲獎時，心裏還是有些百感交集。
自己孜孜不倦一生追逐、學習的東西，人家年紀輕輕就全會了，這就是凡人和天才之間的差距嗎？
“不僅隻有二十四歲，他在日本的名聲可不比我在法國弱。”那名院士繼續說道，言語間滿是欽佩和敬意。
能在某個國家的文壇成為不可或缺的一部分，代表他未來必將被寫入世界文學史中。
這應該是所有文學愛好者、從業者畢生追求的目標了。
“奧德梅鬆老師，您說的也太誇張了吧。”孔貝斯科瞪大眼睛，完全沒了五十歲知名文學家的氣質！
讓·奧德梅鬆是當代法國文學的代表人物之一，他的中文譯名是端木鬆，不少隔壁的文學愛好者一定聽過這個名字。
他現在還是法蘭西學士院的文學院士，代表作《永世流浪的猶太人史》在法國創下了年銷量700萬冊的恐怖記錄。
除卻一些古早法國文豪的作品，當代法國文學作品裏，還沒有一部能在銷量上摸到這本書的尾巴呢。
奧德美鬆說北川秀在日本的名氣堪比他在法國，讓其他院士震驚不已。
“不是開玩笑。”奧德美鬆搖了搖頭，把前幾天讓孫女查的資料一一說了出來。
北川秀於去年4月發布了處女作《且聽風吟》，不僅引起日本文學界的巨大轟動，其精裝文庫本的銷量也打破了各種曆史記錄，還把搖搖欲墜的講談社給拉了起來。
自那以後，他在這短短一年半時間裏，接連出了好幾部爆款作品，其中最廣為人知的《人間失格》據說已經突破500萬冊的總銷量！
法國文學市場體量不亞於日本文學市場，但即便是這個人人都在閱讀的年代，一部法文想在國內一年就賣出去500萬冊，估計隻有重版的《悲慘世界》和《基督山伯爵》能做到。
由此可想而知北川秀在日本的火爆程度。
“我孫女說，《失樂園》可能還排不上他所有作品的前三位。”奧德美鬆前幾天被狠狠刷新了三觀，這次特意說給這些老夥計們聽。
讓他們也感受感受長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上的無奈感。
“這還排不進去前三麽？”孔貝斯科頓時覺得自己這五十幾年的人生都白活了。
他們這些法國文壇頂尖文學家們，每天不是在別墅喝茶吃糕點看書，就是在圖書館奮筆疾書寫新作。
他們自認為自己是歐美文學的潮流風向標，在世界文壇應該也處於頂尖位置。
孔貝斯科甚至覺得自己再寫十幾年，應該有機會和那些前輩們一樣，拿到作家們最心心念念的諾貝爾獎！
迄今為止，還沒一個作家同時拿到過龔古爾文學獎和諾貝爾文學獎呢。
外界說是這兩大獎項互不服氣，大家都認為自己才是世界第一的文學獎，因此不會同時頒發給一個作家。
但實際上，隻是每年的諾貝爾文學獎獲得者更強而已。
現在。
孔貝斯科忽然覺得心底堅持的一些東西在慢慢崩塌。
他的老師告訴過他，大家都是在文學的沙灘邊撿貝殼的孩子。
隻是有的人審美更好，撿到的貝殼更好看，有的人手掌更大，撿到的貝殼更多而已。
然而現在再看北川秀。
他有種對方在拿著麻袋裝貝殼的感覺！
“要麽日本的讀者太瘋狂，也沒看過什麽好書，要麽”孔貝斯科低聲道。
奧德美鬆笑著接話：“要麽他的文學才能確實足以震驚世界文壇，不過這個，就隻能等未來引進他的其他，才能真正做個評判了。
各位，說了那麽久，覺得《失樂園》有資格獲獎的院士，請舉手表態一下吧。”
按照以往慣例，十名院士中，資曆較低的孔貝斯科五人，一人擁有一票，而奧德美鬆等資曆更高的五人，一人擁有兩票，且可以分開使用。
而他的話音才落下，十條手臂幾乎是同一時間，毫不猶豫的齊刷刷都舉了起來！
龔古爾文學獎曆史上，第一部全票當選的獲獎作品就此誕生！
孔貝斯科高舉右手，心中雖然感慨，但內心堅持的文學之道告訴他，沒道理不選《失樂園》。
它在十部作品裏，就是一騎絕塵的存在！
舉手的刹那，他有種輕輕推動了世界文壇曆史的錯覺。
突然好想快進到明天下午，親眼見一見那名年輕的日本文學家啊！
孔貝斯科如實對老者說道，
“過往送來評選的日本作品大多充斥著血腥暴力和獵奇元素，這讓我一度懷疑起日本人的審美和文學素養，但這部作品.”
“浪漫！極致的浪漫！用死亡來雕刻愛情的浪漫！這就是我在這部作品裏看到的東西。”另一名老太太扶著眼鏡忽然湊上來說道。
相對感性的法國人對一部文學作品的好壞，其評判標準往往先是它能否讓人代入。
這和日本文壇追求繁瑣、說教和晦澀的感覺恰恰相反。
見有人談論起這部唯一入圍的海外作品，正在議論其他的院士們紛紛湊近，一個接一個表達起自己對《失樂園》的感覺。
“男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相識，從而開始了熾熱、執著的不倫之戀。
他們並不是因為缺少關愛而去尋找外遇，也不會因為情感老化而走向離婚，他們既厭倦家庭又留戀家庭，他們作出的所有姿勢，都是不知如何自衛的自衛，是生命最後的激越階段的背水一戰。”
“我認為，《失樂園》的書名就很好詮釋了這位作者的核心寫作理念——
偷食禁果的人被逐出樂園。
為了返回樂園，永久地生活在樂園裏，他們踏上了不歸之旅。
這是一部夢幻與現實、靈與肉、歡悅與痛楚相互交織的震撼心靈的傑作。
從閱讀體驗上說，遠超其他九部入圍的作品！”
“沉淪在滿是汙穢的現世，走向死亡的旅行，單程票就足夠了。
與相愛的人一同赴死，男女主之間，那最深的牽連，究竟是愛，還是欲望？這是極致的浪漫，還是庸俗的肉欲呢？
我這幾天反複看它的結局，忽然發現故事的結尾，作者已經點出了我想要的答案。
兩人心裏生出了膩味，說明一直讓他們糾葛的是情欲，不是愛。
也就是說，男女主至死都所要追求的自由愛情，實際從一開始就並不存在”
說完這話，那名院士不知道想起了什麽，默然摘下眼鏡，輕輕抹了抹眼角，隨後又說道，
“這位作家，據說今年才二十四歲。”
“隻有二十四歲？！您沒有在開玩笑麽？！”孔貝斯科覺得《失樂園》獲獎已經是板上釘釘的事了——
雖然此前龔古爾文學獎從未有過頒發給亞洲作者的先例，但其他九部入圍作品和它的差距實在太大。
他們法國人喜歡文學，崇拜文學，也熱衷於推廣優質文學。
要是龔古爾文學獎睜著眼睛說瞎話，獎項的含金量一定會直線下降！
在法國，最不缺的就是各種文學獎，而龔古爾文學獎能一直占據最高的那張王座，靠的就是，公平，公平，還是公平！
話雖如此，但身為在場年紀最小的院士，又是1991年的龔古爾文學獎獲得者，孔貝斯科在看到即將有一名年僅二十四歲的亞洲作家獲獎時，心裏還是有些百感交集。
自己孜孜不倦一生追逐、學習的東西，人家年紀輕輕就全會了，這就是凡人和天才之間的差距嗎？
“不僅隻有二十四歲，他在日本的名聲可不比我在法國弱。”那名院士繼續說道，言語間滿是欽佩和敬意。
能在某個國家的文壇成為不可或缺的一部分，代表他未來必將被寫入世界文學史中。
這應該是所有文學愛好者、從業者畢生追求的目標了。
“奧德梅鬆老師，您說的也太誇張了吧。”孔貝斯科瞪大眼睛，完全沒了五十歲知名文學家的氣質！
讓·奧德梅鬆是當代法國文學的代表人物之一，他的中文譯名是端木鬆，不少隔壁的文學愛好者一定聽過這個名字。
他現在還是法蘭西學士院的文學院士，代表作《永世流浪的猶太人史》在法國創下了年銷量700萬冊的恐怖記錄。
除卻一些古早法國文豪的作品，當代法國文學作品裏，還沒有一部能在銷量上摸到這本書的尾巴呢。
奧德美鬆說北川秀在日本的名氣堪比他在法國，讓其他院士震驚不已。
“不是開玩笑。”奧德美鬆搖了搖頭，把前幾天讓孫女查的資料一一說了出來。
北川秀於去年4月發布了處女作《且聽風吟》，不僅引起日本文學界的巨大轟動，其精裝文庫本的銷量也打破了各種曆史記錄，還把搖搖欲墜的講談社給拉了起來。
自那以後，他在這短短一年半時間裏，接連出了好幾部爆款作品，其中最廣為人知的《人間失格》據說已經突破500萬冊的總銷量！
法國文學市場體量不亞於日本文學市場，但即便是這個人人都在閱讀的年代，一部法文想在國內一年就賣出去500萬冊，估計隻有重版的《悲慘世界》和《基督山伯爵》能做到。
由此可想而知北川秀在日本的火爆程度。
“我孫女說，《失樂園》可能還排不上他所有作品的前三位。”奧德美鬆前幾天被狠狠刷新了三觀，這次特意說給這些老夥計們聽。
讓他們也感受感受長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上的無奈感。
“這還排不進去前三麽？”孔貝斯科頓時覺得自己這五十幾年的人生都白活了。
他們這些法國文壇頂尖文學家們，每天不是在別墅喝茶吃糕點看書，就是在圖書館奮筆疾書寫新作。
他們自認為自己是歐美文學的潮流風向標，在世界文壇應該也處於頂尖位置。
孔貝斯科甚至覺得自己再寫十幾年，應該有機會和那些前輩們一樣，拿到作家們最心心念念的諾貝爾獎！
迄今為止，還沒一個作家同時拿到過龔古爾文學獎和諾貝爾文學獎呢。
外界說是這兩大獎項互不服氣，大家都認為自己才是世界第一的文學獎，因此不會同時頒發給一個作家。
但實際上，隻是每年的諾貝爾文學獎獲得者更強而已。
現在。
孔貝斯科忽然覺得心底堅持的一些東西在慢慢崩塌。
他的老師告訴過他，大家都是在文學的沙灘邊撿貝殼的孩子。
隻是有的人審美更好，撿到的貝殼更好看，有的人手掌更大，撿到的貝殼更多而已。
然而現在再看北川秀。
他有種對方在拿著麻袋裝貝殼的感覺！
“要麽日本的讀者太瘋狂，也沒看過什麽好書，要麽”孔貝斯科低聲道。
奧德美鬆笑著接話：“要麽他的文學才能確實足以震驚世界文壇，不過這個，就隻能等未來引進他的其他，才能真正做個評判了。
各位，說了那麽久，覺得《失樂園》有資格獲獎的院士，請舉手表態一下吧。”
按照以往慣例，十名院士中，資曆較低的孔貝斯科五人，一人擁有一票，而奧德美鬆等資曆更高的五人，一人擁有兩票，且可以分開使用。
而他的話音才落下，十條手臂幾乎是同一時間，毫不猶豫的齊刷刷都舉了起來！
龔古爾文學獎曆史上，第一部全票當選的獲獎作品就此誕生！
孔貝斯科高舉右手，心中雖然感慨，但內心堅持的文學之道告訴他，沒道理不選《失樂園》。
它在十部作品裏，就是一騎絕塵的存在！
舉手的刹那，他有種輕輕推動了世界文壇曆史的錯覺。
突然好想快進到明天下午，親眼見一見那名年輕的日本文學家啊！