第980章 曾老師的苦口婆心
投胎出了bug，關我什麽事兒 作者：咖啡就蒜 投票推薦 加入書簽 留言反饋
李樂沒心思去看這幫學生如何“反抗暴政”，對著係領導拍桌子砸板凳，聲討不公。出了辦公樓，騎車換車，一路開到望京。
來得少，於李樂這種吃貨來說，這裏最出名的就是“望京小腰”。
看了看時間，車子一拐，進了眼下剛剛開始“欣欣向榮”的798。
這裏在今後，被國內無數城市模仿，學習，把自己那一畝三分地上，殘破的工廠廠房改造，搞個369，9527，7788的名字，變成所謂的藝術街區，輕描重彩滿塗鴉，豎掃橫堆亂眼花。可到最後，要麽慘淡收場，要麽推倒重來，幾棟紅磚鋼架水泥地的廠房，哪裏有堆疊起來的百平大宅收益來的高。
哪怕是這裏，始於藝術，最終還是被商業繁華淹沒藝術氣息，成了小資和時尚青年，小商小販的地盤。
李樂開著車，穿過這個尚未徹底去工業化，依然有廠房裏還有機器設備在運轉，高聳的煙囪冒著黑煙，光頭或長發的“藝術家”與身穿工作服的工人一道進進出出的地方。
掛著“工作室”或者“藝術畫廊”牌牌的房屋中間，同樣掛著“煙酒飲料大桶礦泉水大卷衛生紙”，“三元盒飯兩元炒餅炒麵免費稀飯”牌子的小賣部和飯館兒，讓人們曉得“藝術家”，也得人間煙火，吃喝拉撒。
就像寧小樂說過的，無論宋莊、圓明園還是東村、798，有個共同的貫徹始終的前提就是，藝術家們大多是窮人。
窮藝術家們總是想找到一些又便宜，氣質上又有點不大一樣的地方，來搞他們的創作，而且一般都還喜歡紮堆。改開了，一定程度上允許藝術自由創作了。於是乎想搞藝術的人都發現，隻有紮到類似於燕京滬海這樣的大城市，作品才有可能被人認同。
大城市房租交不起，就在城鄉結合部找地方。多少成名的畫家雕塑家攝影家音樂家、都是當年圓明園拖欠房租，讓房東攆的半夜不敢開燈出聲的房客。
但“藝術家”紮堆兒，對於任何管理部門來說都是個麻煩事。舉止怪異，什麽話都敢說、什麽事兒都幹得出來，獵奇的、文藝的、還有就是想要探討文化思想的，這種款式的人們多了之後，先靠漲房租，讓這幫窮鬼滾蛋，然後再有些人被當做盲流給遣返。
可也有“遠識之士”從大大的商機當中看到了最重要的一塊就是炒房子，玩商業概念，於是“藝術家”們又成了賣貓的碗。類似798這種，最終就是最窮的藝術家隻好走了，然後是次窮的，再然後沒那麽窮的，隻有極富裕的一小撮，才有資格繼續留下。
但這並不妨礙798的熱鬧，因為絕大多數的人隻是需要一個看著新鮮，自拍照片，買些個小東西，好顯得自己有點品味。藝術，有多少人會想認真琢磨這玩意兒。
出了798，李樂晃悠到央美。今天最重要的事，接曾女士、貓女士回家。
貓女士還放不下那邊的工作，現階段就是兩邊跑。嗯，左手事業，右手愛情，兩手抓，兩手都要硬，今天喜提保時捷，明天馬上開瑪莎，誓要做一個現代的獨立女性，向陽陽姐學習，向陽陽姐致敬！！
而何小樹拒絕了一個司長的職位，去到外交學院當個老師。對於這種選擇，李樂隻能說，老房子著火，都是幹貨，沒有一點水分。
前幾天來家吃飯，透過煙頭霧氣繚繞，何小樹用一種堅定的語氣對老李說，我現在就是被小貓點燃的一炷香，感覺全世界都被一股朦朦朧朧的香氣籠罩，想著把最後的荷爾蒙當做柴油，放進生活的拖拉機中，指望在滿是壓力的世界，突然爆燃，再熱烈一次。這是個沒有童話的世界，幾十年的忙忙碌碌，爾虞我詐，摸爬滾打早把理想的熱血耗盡了，就想著和小貓能度過生命裏，餘下的時光，
曾老師給稀裏糊塗的老李，做了一番閱讀理解，中年男人的愛情就是往死裏抓住荷爾蒙帶來的最後的衝動，看上去更露骨，不像年輕人那麽朦朦朧朧，講究鋪墊，環境，氛圍，但是敢於直麵本質並信仰愛情。誰又敢說不比年輕人更純粹。
老李問曾敏，咱來算啥？
曾老師回，少年夫妻老來伴，細水長流，福如東海，壽比南山！
進了大門，李樂掃了一眼央美去年才搬來的新校區，隻覺得有些浪費了這麽大的地方。燕園裏人滿為患，下課時堪比王府井步行街，這裏，當街光屁股耍把式，估計都沒人圍觀。
往裏走，看到一棟樓前，停著大部分都是私牌的小車，中間不乏奧奔寶這種高檔貨。
嘖嘖嘖，當燕大那些老師還蹬著自行車，擠公交地鐵上班的時候，央美的老師就已經走進四個現代化，都是有錢人。
“麻煩問一下。”鼻子底下是嘴，李樂攔住倆姑娘，舉起手機，展示著信息，“這個什麽三工是個什麽地方，在哪兒？”
“啊！”
倆姑娘被麵前突然一暗，嚇了一跳，再抬頭一看，專業技能發動，迅速的給麵前這個圓寸腦袋做了個掃描。肌肉，線條，五官比例，麵部結構，打了個95的高分。
“你是找人？”
“啊，是。今天有個指導講座，在這個什麽三工。”李樂笑了笑。
落在倆姑娘眼裏，又給加了兩分。一姑娘指指手機，“那個，三工是油畫係第三工作室，在五號樓。”
“哦，哪邊？”
“那邊。”順著手指方向，李樂瞧見一棟四四方方的大樓。
“謝謝啊。”
“沒事兒，對了，那邊比較曲折，我們正好要過去，帶你。”
“哈，謝謝，求之不得。”
李樂把手機往兜裏一揣，跟上。
“你不像學油畫的？”
“怎麽？”
“你手上幹淨。”
“嗬嗬。你們什麽專業的？”
“雕塑。”
“好專業。”
“怎麽好？”
“可以自己捏手辦。不用花錢買了。”
“那不用學雕塑都成。”
“這個三工都是幹嘛？”
“我們油畫係走工作室教學製，都是按繪畫主題和表現形式劃分工作室，一工就是曆史題材，二工是新具象，三工是表現，四工就是多維。”
“哦，不太懂。”
“你有興趣學？”
自己那點兒天賦，李樂搖頭笑了笑。
上樓，左拐右拐，“啊，到了，這邊幾個都是，你找誰問裏麵人就行。”
李樂點點頭，又是一個笑容送上，倆姑娘走了還回頭偷看。
走廊裏，李樂挨個教室尋摸，還想著能不能瞧見傳說中給錢來上課的謙兒大爺。
結果沒有，頗為遺憾，終於在一間教室裏找到被好多人圍著的曾老師。
今天曾敏應了一個央美當老師的朋友，來給學生指導一節關於油畫技法灰色調的情感表達與審美的課程。
往日裏，曾敏肯定沒那個意願，不過，人在江湖，為了基金會項目能維係好央美這邊的關係，隻好披掛上陣。
彎腰，從門縫溜了進來，在後麵找了個凳子。
沈暢倒是一眼就瞅見幹兒子，指了指手表，示意馬上結束，耐心等等，李樂點點頭。
一身顯出修長脖頸的黑色高領毛衣，簡單的丸子頭，灰色長裙，小短靴，挺直纖細的腰身，勾勒出一個美好身材，臉上溫婉大氣的笑意，慢條斯理，卻洪亮的語調，讓房間裏所有人的目光，都集中在此。
畫筆在手，指了指身旁畫架上的一幅人物畫，“我們要知道，灰，是一種中介色，作用是平衡其他色彩的對比，襯托和統一整體畫麵。柔和的特質，能夠渲染出細膩而豐富的表現力，加深作品的深度和立體感。代表了一種意識心裏下的思考。”
“就像我剛才說的，灰色的藝術表現中，第二點的，物象再現功能中灰色的運用，看這位同學的應用，就出了點小問題，我們可以探討一下，如果.....”
“諸位，我這麽說，能理解了麽？”
“能。”
眾人點頭，曾敏扔下手中的畫筆，一拍手，“行了，今天關於專業問題的，就到這兒吧。你們崔主任說，你們有問題想和我交流？”
“對！對去年您在醜國的畫展上的那幅......”
“是，曾老師，我想問....”
“曾老師，您認為....”
一群人開始舉手，畢竟，能和這種已經蜚聲國際，屬於國內最頂尖那一批畫家當麵交流的機會，難得。一時間，場麵有些亂。
“都安靜一下，一個一個來，曾老師，您都站了一大節課了，要不坐一坐？”一個貓姨身邊，剛才還和貓姨嘀嘀咕咕中年人起身，這才讓嗡嗡響的教室安靜了下來。
“算了，不用。”曾敏手一指，定了剛才舉手的一位，開始解答。
一個兩個三個，專業的的問題，李樂隻能理解個大概，好幾個有長有短的問題之後，一個女生起來提問，“曾老師，作為目前國內不多的，能走向國際市場的油畫家，我想知道，搞藝術，在離開學校之後，該如何生存？怎麽才能像您一樣。”
一句話，讓屋裏人都來了興趣。掙錢都不寒磣，談怎麽掙錢，更是天經地義。
曾敏單手撐著一個畫架，想了想，回道，“說這個之前，我們先問自己一個問題，藝術家到底是個什麽？ ”
“有時候，我也搞不懂搞，藝術家似乎是一個職業，可是又不是個職業。藝術這個東西，本身就不賺錢，但是不妨礙藝術家掙錢。”
“我的經驗告訴我，純藝術靠的是偶然成名，然後靠必然賺錢。”
看到下麵的人大部分都在搖頭，剩下的都在沉思，曾敏笑了笑，往前走了兩步。
“賣不賣畫那是經紀人的事，藏家喜不喜歡是藏家的事。創作不能想太多。”
“藝術是一件很小眾的事，能靠藝術掙大錢的更是鳳毛麟角。藝術又是一場持久戰，作品能夠被認可是比賺錢更重要的事。至於迎合市場，有點藝術追求的，都會不屑一顧。因為藝術品是深層思考後再表達輸出的產物，它是一直往前走的，表達的觀念是新的，為了作品好賣，而原地踏步，甚至回過頭來倒退重複自己，有點節操的都不會這麽幹。”
“那賺不到錢怎麽辦？家裏沒礦，沒有像塞尚一樣，有個一次性給25年生活費的親爸爸，畫也賣的不好的咋辦？這就需要我們更有勇氣直麵慘淡的生活，藝術家同樣也會通過各種點子，為金錢折腰。他們與寫字樓裏麵的公司職員沒有什麽不同，本質上都是為了生存而工作。”
“有人認為，藝術家們談論金錢，對於大眾而言是一種幻滅，會損害他們不食人間煙火形象。其實，就我接觸到的人來說，成功的藝術家其實很有事業心。從投身藝術開始，他們就是自己生意的ceo，懂得如何營銷。徐悲鴻隻要連著三五天沒有在報紙上看到有關自己的新聞，就會給媒體打電話製造點話題出來。張大千收徒126人，有專業畫家也有普通愛好者，專業畫家不用多說，其他如五美拜師、葉名佩撫琴一曲，就收入門牆，徒弟被指導畫藝，也幫他賣畫、展覽、宣傳。”
“優秀的藝術家們是應該理解自己的商業義務的，投身藝術就像創業，會四處籌集資金，為了養活自己、支付創作所需要的開支，收回成本，賺取資金，良性循環數次，藝術才能走上正軌，在業界擁有一定的名聲。安迪˙沃霍說過，賺錢是藝術，工作是藝術，好的生意就是最好的藝術。成功的藝術家和商人幾乎是同類人。而做好這門藝術生意，積極進取是成功的一大關鍵。達芬奇不也說了麽？有成就的人在機會麵前很少等待，他們通常選擇走出去自尋良機。”
曾敏說完，下麵一片寂靜，在這些學生的意識裏，幾乎，從來沒人把藝術和商業的關係說的這麽直白。
李樂一旁聽了，衝看過來來的曾老師擺擺手，曾敏瞧見，當沒看見，李樂有些失望，媽媽又不愛我了麽？
終於還是有學生站了起來，問道，“曾老師，如果我們今後畢業了，去了社會上，您能給一些忠告或者生存的經驗麽？”
“怎麽？有些害怕了？”
“是，有那麽點。”
曾敏樂道，“不怕，我們學美術的，掌握著一些尖端技術。不有老話說麽？家有良田千頃，不如一技在身。”
“要我說，總結幾點，幾個要，幾個不要。”
學生們都抬起頭。
“拒絕一切付費展覽和宣傳，不要輕信一兩周的學習培訓來打開成功之門，不要把畫廊合作錯認為獨家代理，你可以白送，但不要過低價格賣作品，有一次，就是一生的汙點。不要死撐麵子租畫室，不要瞎混，不混圈子，不認大哥，不做領袖，和策展人交朋友不要太有目的性，不要草率自我宣傳，不要輕視任何展覽機會。”
“要多畫，認真、拚命、投入地畫，物以稀為貴的基礎是物以好為貴。我兒子告訴過我一句話，每一坨屎都是獨一無二的，所以，不要讓自己的作品成為獨一無二的屎。”
“要多讀書，要清晰表達，要學外語，要參賽。經濟困難就要打工，掙錢不丟人，沒錢才丟人。要感恩、要存錢，要有記者朋友。”
“行了，我就說這麽多，希望以後，再有機會和大夥交流。對了，再有，奉勸各位，潔身自好，重視家庭。瞧瞧，我兒子就來接我了，李樂！”
“啊？”
“給大夥打個招呼！”
李樂一愣，起身，揮揮手，雲點頭，標誌貓咪笑，“嗨~~~~”
來得少，於李樂這種吃貨來說，這裏最出名的就是“望京小腰”。
看了看時間，車子一拐，進了眼下剛剛開始“欣欣向榮”的798。
這裏在今後，被國內無數城市模仿，學習，把自己那一畝三分地上，殘破的工廠廠房改造，搞個369，9527，7788的名字，變成所謂的藝術街區，輕描重彩滿塗鴉，豎掃橫堆亂眼花。可到最後，要麽慘淡收場，要麽推倒重來，幾棟紅磚鋼架水泥地的廠房，哪裏有堆疊起來的百平大宅收益來的高。
哪怕是這裏，始於藝術，最終還是被商業繁華淹沒藝術氣息，成了小資和時尚青年，小商小販的地盤。
李樂開著車，穿過這個尚未徹底去工業化，依然有廠房裏還有機器設備在運轉，高聳的煙囪冒著黑煙，光頭或長發的“藝術家”與身穿工作服的工人一道進進出出的地方。
掛著“工作室”或者“藝術畫廊”牌牌的房屋中間，同樣掛著“煙酒飲料大桶礦泉水大卷衛生紙”，“三元盒飯兩元炒餅炒麵免費稀飯”牌子的小賣部和飯館兒，讓人們曉得“藝術家”，也得人間煙火，吃喝拉撒。
就像寧小樂說過的，無論宋莊、圓明園還是東村、798，有個共同的貫徹始終的前提就是，藝術家們大多是窮人。
窮藝術家們總是想找到一些又便宜，氣質上又有點不大一樣的地方，來搞他們的創作，而且一般都還喜歡紮堆。改開了，一定程度上允許藝術自由創作了。於是乎想搞藝術的人都發現，隻有紮到類似於燕京滬海這樣的大城市，作品才有可能被人認同。
大城市房租交不起，就在城鄉結合部找地方。多少成名的畫家雕塑家攝影家音樂家、都是當年圓明園拖欠房租，讓房東攆的半夜不敢開燈出聲的房客。
但“藝術家”紮堆兒，對於任何管理部門來說都是個麻煩事。舉止怪異，什麽話都敢說、什麽事兒都幹得出來，獵奇的、文藝的、還有就是想要探討文化思想的，這種款式的人們多了之後，先靠漲房租，讓這幫窮鬼滾蛋，然後再有些人被當做盲流給遣返。
可也有“遠識之士”從大大的商機當中看到了最重要的一塊就是炒房子，玩商業概念，於是“藝術家”們又成了賣貓的碗。類似798這種，最終就是最窮的藝術家隻好走了，然後是次窮的，再然後沒那麽窮的，隻有極富裕的一小撮，才有資格繼續留下。
但這並不妨礙798的熱鬧，因為絕大多數的人隻是需要一個看著新鮮，自拍照片，買些個小東西，好顯得自己有點品味。藝術，有多少人會想認真琢磨這玩意兒。
出了798，李樂晃悠到央美。今天最重要的事，接曾女士、貓女士回家。
貓女士還放不下那邊的工作，現階段就是兩邊跑。嗯，左手事業，右手愛情，兩手抓，兩手都要硬，今天喜提保時捷，明天馬上開瑪莎，誓要做一個現代的獨立女性，向陽陽姐學習，向陽陽姐致敬！！
而何小樹拒絕了一個司長的職位，去到外交學院當個老師。對於這種選擇，李樂隻能說，老房子著火，都是幹貨，沒有一點水分。
前幾天來家吃飯，透過煙頭霧氣繚繞，何小樹用一種堅定的語氣對老李說，我現在就是被小貓點燃的一炷香，感覺全世界都被一股朦朦朧朧的香氣籠罩，想著把最後的荷爾蒙當做柴油，放進生活的拖拉機中，指望在滿是壓力的世界，突然爆燃，再熱烈一次。這是個沒有童話的世界，幾十年的忙忙碌碌，爾虞我詐，摸爬滾打早把理想的熱血耗盡了，就想著和小貓能度過生命裏，餘下的時光，
曾老師給稀裏糊塗的老李，做了一番閱讀理解，中年男人的愛情就是往死裏抓住荷爾蒙帶來的最後的衝動，看上去更露骨，不像年輕人那麽朦朦朧朧，講究鋪墊，環境，氛圍，但是敢於直麵本質並信仰愛情。誰又敢說不比年輕人更純粹。
老李問曾敏，咱來算啥？
曾老師回，少年夫妻老來伴，細水長流，福如東海，壽比南山！
進了大門，李樂掃了一眼央美去年才搬來的新校區，隻覺得有些浪費了這麽大的地方。燕園裏人滿為患，下課時堪比王府井步行街，這裏，當街光屁股耍把式，估計都沒人圍觀。
往裏走，看到一棟樓前，停著大部分都是私牌的小車，中間不乏奧奔寶這種高檔貨。
嘖嘖嘖，當燕大那些老師還蹬著自行車，擠公交地鐵上班的時候，央美的老師就已經走進四個現代化，都是有錢人。
“麻煩問一下。”鼻子底下是嘴，李樂攔住倆姑娘，舉起手機，展示著信息，“這個什麽三工是個什麽地方，在哪兒？”
“啊！”
倆姑娘被麵前突然一暗，嚇了一跳，再抬頭一看，專業技能發動，迅速的給麵前這個圓寸腦袋做了個掃描。肌肉，線條，五官比例，麵部結構，打了個95的高分。
“你是找人？”
“啊，是。今天有個指導講座，在這個什麽三工。”李樂笑了笑。
落在倆姑娘眼裏，又給加了兩分。一姑娘指指手機，“那個，三工是油畫係第三工作室，在五號樓。”
“哦，哪邊？”
“那邊。”順著手指方向，李樂瞧見一棟四四方方的大樓。
“謝謝啊。”
“沒事兒，對了，那邊比較曲折，我們正好要過去，帶你。”
“哈，謝謝，求之不得。”
李樂把手機往兜裏一揣，跟上。
“你不像學油畫的？”
“怎麽？”
“你手上幹淨。”
“嗬嗬。你們什麽專業的？”
“雕塑。”
“好專業。”
“怎麽好？”
“可以自己捏手辦。不用花錢買了。”
“那不用學雕塑都成。”
“這個三工都是幹嘛？”
“我們油畫係走工作室教學製，都是按繪畫主題和表現形式劃分工作室，一工就是曆史題材，二工是新具象，三工是表現，四工就是多維。”
“哦，不太懂。”
“你有興趣學？”
自己那點兒天賦，李樂搖頭笑了笑。
上樓，左拐右拐，“啊，到了，這邊幾個都是，你找誰問裏麵人就行。”
李樂點點頭，又是一個笑容送上，倆姑娘走了還回頭偷看。
走廊裏，李樂挨個教室尋摸，還想著能不能瞧見傳說中給錢來上課的謙兒大爺。
結果沒有，頗為遺憾，終於在一間教室裏找到被好多人圍著的曾老師。
今天曾敏應了一個央美當老師的朋友，來給學生指導一節關於油畫技法灰色調的情感表達與審美的課程。
往日裏，曾敏肯定沒那個意願，不過，人在江湖，為了基金會項目能維係好央美這邊的關係，隻好披掛上陣。
彎腰，從門縫溜了進來，在後麵找了個凳子。
沈暢倒是一眼就瞅見幹兒子，指了指手表，示意馬上結束，耐心等等，李樂點點頭。
一身顯出修長脖頸的黑色高領毛衣，簡單的丸子頭，灰色長裙，小短靴，挺直纖細的腰身，勾勒出一個美好身材，臉上溫婉大氣的笑意，慢條斯理，卻洪亮的語調，讓房間裏所有人的目光，都集中在此。
畫筆在手，指了指身旁畫架上的一幅人物畫，“我們要知道，灰，是一種中介色，作用是平衡其他色彩的對比，襯托和統一整體畫麵。柔和的特質，能夠渲染出細膩而豐富的表現力，加深作品的深度和立體感。代表了一種意識心裏下的思考。”
“就像我剛才說的，灰色的藝術表現中，第二點的，物象再現功能中灰色的運用，看這位同學的應用，就出了點小問題，我們可以探討一下，如果.....”
“諸位，我這麽說，能理解了麽？”
“能。”
眾人點頭，曾敏扔下手中的畫筆，一拍手，“行了，今天關於專業問題的，就到這兒吧。你們崔主任說，你們有問題想和我交流？”
“對！對去年您在醜國的畫展上的那幅......”
“是，曾老師，我想問....”
“曾老師，您認為....”
一群人開始舉手，畢竟，能和這種已經蜚聲國際，屬於國內最頂尖那一批畫家當麵交流的機會，難得。一時間，場麵有些亂。
“都安靜一下，一個一個來，曾老師，您都站了一大節課了，要不坐一坐？”一個貓姨身邊，剛才還和貓姨嘀嘀咕咕中年人起身，這才讓嗡嗡響的教室安靜了下來。
“算了，不用。”曾敏手一指，定了剛才舉手的一位，開始解答。
一個兩個三個，專業的的問題，李樂隻能理解個大概，好幾個有長有短的問題之後，一個女生起來提問，“曾老師，作為目前國內不多的，能走向國際市場的油畫家，我想知道，搞藝術，在離開學校之後，該如何生存？怎麽才能像您一樣。”
一句話，讓屋裏人都來了興趣。掙錢都不寒磣，談怎麽掙錢，更是天經地義。
曾敏單手撐著一個畫架，想了想，回道，“說這個之前，我們先問自己一個問題，藝術家到底是個什麽？ ”
“有時候，我也搞不懂搞，藝術家似乎是一個職業，可是又不是個職業。藝術這個東西，本身就不賺錢，但是不妨礙藝術家掙錢。”
“我的經驗告訴我，純藝術靠的是偶然成名，然後靠必然賺錢。”
看到下麵的人大部分都在搖頭，剩下的都在沉思，曾敏笑了笑，往前走了兩步。
“賣不賣畫那是經紀人的事，藏家喜不喜歡是藏家的事。創作不能想太多。”
“藝術是一件很小眾的事，能靠藝術掙大錢的更是鳳毛麟角。藝術又是一場持久戰，作品能夠被認可是比賺錢更重要的事。至於迎合市場，有點藝術追求的，都會不屑一顧。因為藝術品是深層思考後再表達輸出的產物，它是一直往前走的，表達的觀念是新的，為了作品好賣，而原地踏步，甚至回過頭來倒退重複自己，有點節操的都不會這麽幹。”
“那賺不到錢怎麽辦？家裏沒礦，沒有像塞尚一樣，有個一次性給25年生活費的親爸爸，畫也賣的不好的咋辦？這就需要我們更有勇氣直麵慘淡的生活，藝術家同樣也會通過各種點子，為金錢折腰。他們與寫字樓裏麵的公司職員沒有什麽不同，本質上都是為了生存而工作。”
“有人認為，藝術家們談論金錢，對於大眾而言是一種幻滅，會損害他們不食人間煙火形象。其實，就我接觸到的人來說，成功的藝術家其實很有事業心。從投身藝術開始，他們就是自己生意的ceo，懂得如何營銷。徐悲鴻隻要連著三五天沒有在報紙上看到有關自己的新聞，就會給媒體打電話製造點話題出來。張大千收徒126人，有專業畫家也有普通愛好者，專業畫家不用多說，其他如五美拜師、葉名佩撫琴一曲，就收入門牆，徒弟被指導畫藝，也幫他賣畫、展覽、宣傳。”
“優秀的藝術家們是應該理解自己的商業義務的，投身藝術就像創業，會四處籌集資金，為了養活自己、支付創作所需要的開支，收回成本，賺取資金，良性循環數次，藝術才能走上正軌，在業界擁有一定的名聲。安迪˙沃霍說過，賺錢是藝術，工作是藝術，好的生意就是最好的藝術。成功的藝術家和商人幾乎是同類人。而做好這門藝術生意，積極進取是成功的一大關鍵。達芬奇不也說了麽？有成就的人在機會麵前很少等待，他們通常選擇走出去自尋良機。”
曾敏說完，下麵一片寂靜，在這些學生的意識裏，幾乎，從來沒人把藝術和商業的關係說的這麽直白。
李樂一旁聽了，衝看過來來的曾老師擺擺手，曾敏瞧見，當沒看見，李樂有些失望，媽媽又不愛我了麽？
終於還是有學生站了起來，問道，“曾老師，如果我們今後畢業了，去了社會上，您能給一些忠告或者生存的經驗麽？”
“怎麽？有些害怕了？”
“是，有那麽點。”
曾敏樂道，“不怕，我們學美術的，掌握著一些尖端技術。不有老話說麽？家有良田千頃，不如一技在身。”
“要我說，總結幾點，幾個要，幾個不要。”
學生們都抬起頭。
“拒絕一切付費展覽和宣傳，不要輕信一兩周的學習培訓來打開成功之門，不要把畫廊合作錯認為獨家代理，你可以白送，但不要過低價格賣作品，有一次，就是一生的汙點。不要死撐麵子租畫室，不要瞎混，不混圈子，不認大哥，不做領袖，和策展人交朋友不要太有目的性，不要草率自我宣傳，不要輕視任何展覽機會。”
“要多畫，認真、拚命、投入地畫，物以稀為貴的基礎是物以好為貴。我兒子告訴過我一句話，每一坨屎都是獨一無二的，所以，不要讓自己的作品成為獨一無二的屎。”
“要多讀書，要清晰表達，要學外語，要參賽。經濟困難就要打工，掙錢不丟人，沒錢才丟人。要感恩、要存錢，要有記者朋友。”
“行了，我就說這麽多，希望以後，再有機會和大夥交流。對了，再有，奉勸各位，潔身自好，重視家庭。瞧瞧，我兒子就來接我了，李樂！”
“啊？”
“給大夥打個招呼！”
李樂一愣，起身，揮揮手，雲點頭，標誌貓咪笑，“嗨~~~~”