不知道是什麽時候，在輿論場中，上海灘這三個字帶上了一係列奇怪的標簽。
特別是民國時期的上海灘，什麽十裏洋場，什麽東方小巴黎，什麽遠東情報中心等一係列的名詞堆砌上去之後。
一種被稱為諜戰劇的類目，也就此成了緊追另外一個已經臭了的類目——抗戰神劇類目，衝向臭不可聞終局的類目。
當然這並不是說，由《永不消逝的電波》等劇目塑造出來的隱蔽戰線戰士的英勇與犧牲，是不需要歌頌的。
也不是說，隱蔽戰線的重要性經不起大鳴大放的演繹。
大胡子在1937年蘇共中央關於秘密情報工作會議上的一段話就足以論證這點：
“要贏得一場戰役的勝利需要幾個軍的紅軍戰士。但要破壞前線的一次勝利，隻要有幾個間諜在集團軍指揮部裏，甚至是在一個師裏就行，他們會竊取作戰計劃，並把它交給我們的對手。”
甚至可以說，這種隻將秘密戰線作用局限在正麵戰場的說法，還有些小看了戰略情報的意義。
但上述這些都不是，將諜戰演繹成臆想的辦公室政鬥、甚至青春偶像愛情故事的理由。
更不是，在演繹成上述類目之後，依然不明確自身定位，非要給敵我雙方安排讓人窒息的離譜操作劇情的遮羞布。
不過話又說回來了，這些離譜的劇情，真的無法應驗在現實嗎？
“小說需要邏輯，但現實不需要的”的“真理”是否也能在此處熠熠生輝呢？
答案自然是可以。
並且在排除一些腦子，再添加一些正常諜戰對抗不太可能有的離譜背景之後，這類劇情甚至可能是唯一合理的流程。
就比如現在在維爾紐斯老城內醞釀的隱蔽戰線對抗。
雙方分別是鳥人附身的德國特務，和因為整個薯條旅都沒有快速想出一個，可以高效拆除30w人口當量“炸彈”的辦法後，又一次放飛自我，啟動拉人計劃的薯條君，招來的薯條旅新成員。
在這裏，雙方都有，且都認為對方也有直接掀棋盤的實力，並且因為種種原因認為，對方掀棋盤代價小於自己，並為此惴惴不安。
對於陳兵維爾紐斯西麵的德軍第7裝甲師來說。
過去一天，被各種離譜蘇軍攻擊的記憶猶在眼前。
再加上霍特發來的小心謹慎命令，以及隨命令一起到來的新“援軍”，從各種角度都不太不符合德軍眼裏強軍形象的情況。
以及這些神秘“援軍”要求首先接管攻城戰的操作。
無一不讓對於後方傳送門事件情況了解，主要來自各種“扭曲”傳言的，第7裝甲師師長漢斯·馮·豐克男爵（裝甲兵上將）感到不安。
因為從其視角裏的破碎化情報來看，幾乎所有的合理推測，都顯得不利於他這支，當前過於前突的裝甲部隊——第39裝甲軍其他部隊，因為昨天戰鬥的拖延沒能按時抵達兩翼掩護第7裝甲師。
然後那些霍特暗示他要注意的奇怪“援軍”放在表麵上的操作，更是讓豐克成了，在當前已經麵目全非的巴巴羅薩行動中，第一個對於勝利產生極高懷疑的德軍師級軍官。
如果不是作為職業軍人的榮譽感與服從命令的天職。
以其作為第7裝甲師這支王牌部隊任職時間最長師長的軍事素養，豐克可能會立即選擇命令部下，脫離讓他感到不安的維爾紐斯城郊，後退到一個安全的位置重新構築防線。
而對於薯條旅來說，自薯條君依靠戰爭直覺被動突破命運編製幹擾做出的猜測，引起“圖司機”的擔憂。
薯條旅通過各種間接手段，比如“狙擊手”小隊的前出偵查，以及正在重新升級的玄學力量偵測儀的掃描，能得到的，被鳥人們主上編織的命運部分遮蔽了的真相的情報，同樣顯得撲朔迷離。
這種完全區別於之前德國魔怔人們技術的玄學手段，讓薯條旅除了能猜測又有一批外來勢力進入戰場之外，幾乎沒有任何能立即投入使用的根本反製措施。
隻能被動的開始準備各種從過往經驗判斷有效，但無法帶來足夠安全感的後手來預防風險。
畢竟，這算是薯條旅組織完善後遇到的第一個，在開戰前無法在情報層麵占到上風，並且沒有什麽顯著的可以用來判斷對方來曆的前期線索，用來預警的對手。
而在這種雙方相互渲染緊張氣氛的背景下。
雙方進行秘密行動目的根本差異，也導致雙方無法形成，像大部分隱秘戰線對抗一樣，因為雙方都明確最重要的情報或者爭奪對象是什麽而形成正經對抗。
因為，鳥人們雖然確實有煽動30萬人口“炸彈”的想法，但已經察覺到自身成了棋子的鳥人們，更根本的目的卻不是幫助德軍獲勝，而是為了自身獲取繼續跑路的資本。
這就讓猜測鳥人們主要目的，是引導民力製造一些坦克第5師無力對抗事端的薯條旅新成員，“風箏”和“燕雙鷹”現在十分迷惑。
兩人在各施手段確認了城內主要勢力“大佬”盤踞的位置後，進行了各種排查都沒有發現任何，能讓他們攜帶的玄學偵測儀節點報警的可疑人員。
根據薯條旅當前掌握的情況，可以確定已經進入舊城區，且大概率要在今天搞事的外來勢力敵人，就像人間蒸發了一樣。
除此之外，與大部分諜戰劇中設定發生對抗的位置，作為背景的普通人群總會同情一方的情況不同，維爾紐斯舊城裏這些勢力，是真的說不清到底偏向那方的“真混沌”存在。
這讓試圖走一些群眾路線獲取情報的薯條旅新成員“小二”，不管裝成什麽立場都會出現突然碰壁的情況。
甚至因為連續幾次嚐試偽裝套話失敗，快速產生了來自自身玄學力量的預警，隻能立即改頭換麵轉移。
可以說，上述這些情況，讓這場隱蔽戰線對抗，從背景到進程，從進程到細節都進入了極為荒誕的局麵。
甚至嚴重點說，除了重新碰頭在一起商量對策的“諜戰”三人組自身。
維爾紐斯舊城正在醞釀的風暴，都讓這三位因為各種原因脫離了原世界，但都想要在一個沒有勾心鬥角的地方度過餘生的前潛伏者，關於隱蔽戰線對抗的一切記憶都變的不那麽真切了。
隻能從剛剛認識沒多久的兩位，在本質上確認是同誌的新隊友身上，感受到一些之前已經厭惡，但短短的荒誕行動後，就重新開始懷念的真特務氣味的“燕雙鷹”首先開口，
“看來這次的任務，不是很容易啊。我們的敵人，似乎有遠超我們預計的警惕性與耐心。”
而接過“燕雙鷹”話茬的則是又換了一副麵孔的“小二”，
“確實，這裏的人似乎都帶著多重麵具，根本沒法猜測他們的想法，想在短時間內解決，恐怕……”
“但我們不能就這麽算了，投名狀的作用我相信兩位都明白。”
“風箏”的發言，為兩位在鋪墊相互之間已經猜到對方真實想法的隊友，戳破了窗戶紙。
“是了，我們應該坦誠一些關於自身的‘問題’才能更好的合作。”
“哎，說的有點嚴肅了，什麽坦誠不坦誠的，任務需要保密就保密，現在不是任務需要交流了麽。”
“不，戒備和嚴肅是應該的，……”
下意識進入曾經狀態的“風箏”自己打斷了自己多餘的回憶發言。
三個人精，相互對視一眼，默契的伸出了右手握在一起，讓他們感到真的相互信任的薯條通信開始工作，快速交換著三人在第一次見麵時都留了一手的背景與能力。
幾秒之後，對於另外兩人行事方式和遭遇都感到一種，tm潛伏還能這樣的三人，神色各異的鬆開了手。
然後又默契的皺起了眉頭。
因為從三個人各自的經曆與能力看，無論是從武力還是從智力，甚至是從運氣角度來說，都足以解決三人認知裏的絕大多數隱秘戰線任務了。
但現在這個情況，屬實是荒誕的有些離奇了。
所以，這就是能給予“超脫”機會的秘密組織所需要的投名狀麽？
三個還沒和薯條君見麵，沒有機會意識到薯條君綠皮本質的人精。
因為對於薯條旅的了解全部來自最高蘇維埃設計的撈人係統，提供的“詐騙”招聘信息，而對薯條旅的性質產生了同樣荒誕的錯誤認識。
（一些解釋：
1、演繹成上述類目之後，依然不明確自身定位
曆史中的敵後戰線，特別是1943年後，華北日占區，神秘勢力大量滲透後的敵後戰線，其“離譜”程度，確實完全可以作為帶有諷刺意味的喜劇演繹，甚至是改編一些東大特色超人劇情。
但就像“燕雙鷹”能成為正麵梗一樣，這些帶有真正成功藝術化加工的作品。
間諜身份隻是其要表現的真正內容的外殼，且所有明眼人一眼就能看出，創作者構建這種身份，是拿來塑造立體的角色，乃至升華一些真正嚴肅的內核的。
而不是像那些不明確自身定位的作品，帶上諜戰二字，隻是為了給本就扁平弱智的角色加上一些裝逼要素，甚至是為了給更為媚粉的雙男、雙女內核提供一些粉飾。
兩者之間的本質區別就是：
前者的角色，是將敵後戰線當做事業的“成功者”，即使脫離了敵後戰線，他們也能像曆史中的敵後戰士一樣，在完成任務後，幾乎無縫的加入其他事業，繼續發光發熱，且絲毫不減損其形象。
因此在這種作品中，諜戰作為真正精彩內容的組份，正常人都不會過於苛責其嚴謹性或史實性。
當然能滿足更好，但不滿足，其也不會給這類作品的主要受眾造成疑惑，因為創作者會將“改編演繹”二字明明白白的展現在所有位置，受眾隻要注意到了，就能自然的將藝術加工與曆史史實區分開來。
而後者的角色，是將敵後戰線當做衣服的“畫皮者”，一旦脫離了敵後戰線的光環，他們就會立即變成千篇一律，甚至讓人厭惡的粉紅骷髏。
因此，敵後戰線的光環是他們必須要穿的，並且必須不斷強調的，起到關鍵“情趣”作用的道具。
但就像真正的情趣用品一樣，一旦使用完畢，這些不表達任何“正麵”作用的表皮，甚至會因為其創作者覺得這些表皮幹擾了自己的xp，而將其像垃圾一樣丟掉，並製造一些自相矛盾的情節。
就像“兵王”、“特種兵”甚至“龍王”等曾經正麵的標簽，已經被這種操作變成了毀譽參半，甚至差評如潮一樣。
“諜戰”隻不過是又一個用來增加情趣的，用完就丟，還附送一堆糟粕的受害者罷了。
並且更為糟糕的事情是，對於這些作品的受眾來說，不僅荷爾蒙的衝擊會降低他們的判斷力。
作品的創作者，對作為“情趣”用品的敵後戰線的描述，也不會專門寫明“改編演繹”，甚至可能會為了更加“刺激”，刻意渲染其“真實”性。
於是在低判斷力的前提下，在前者作品隻能算是“人紅是非多”的，無法避免的產生了一小撮“真”唐人的情況，到了後者作品這裏，就成了甚至是刻意在批量生產“假”迷糊生物的情況了。
他們分不清現實與演繹，不清楚史實與改編，隻知道xxxx，甚至以此為“樂”，以此為“榮”。
ps1：上述現象，並不局限於單一主題，單一載體。
ps2：免責聲明，作者本人相信大多數人都有著穩定且正常的判斷力，所以上麵發言純屬作者213體綜合征發作，切勿對號入座。
2、奇怪“援軍”放在表麵上的操作
奸奇的部隊，特別是信奉奸奇的邪教徒，能蠱惑出來的炮灰部隊，其實不光是表麵上看著不靠譜，其內在正麵戰場戰鬥力也必然不靠譜。
因為鳥人們更擅長也更熱衷的是，忽悠別家軍隊達成自己的目的，即使是搞一些特殊作戰，也是蠱惑別人去幹更好。
當然，作為樂子神的信徒，他們也會有以身入局為了更大樂子的時候，但這種操作往往出現在一些隻能靠取悅奸奇才能繼續發展，並且死了還能在亞空間讀條的奸奇惡魔身上。
不會出現在可能是混沌四神信徒裏最怕死的，普通奸奇信徒身上。
因此一旦這種情況出現，最有可能的解釋就是，這些邪教徒成了更高級的奸奇勢力手中的炮灰。
這既是上一章，其中一個鳥人會反感，他們為什麽要親自冒著風險，附身控製炮灰進入險地的原因。
也是，另一個鳥人即使有著同樣的猜測，但卻阻止了前一個鳥人抱怨的原因。
3、還沒和薯條君見麵
由於行動的特殊性，為了不節外生枝，想要帶隊進入維爾紐斯舊城的薯條君被“圖司機”阻止了。
因此最後放飛自我，撈新人解決問題時，薯條君也隻能通過部署節點隔空進行。
這就讓三個本來可以一眼看透薯條君綠皮本質的人精，進入薯條旅時空的整個流程，都沒有與真實的薯條旅發生交集。
而撈人係統，那讓薯條旅成員“各上一當，當當不同”的定製操作，自然也將三個人精忽悠的不輕。）
特別是民國時期的上海灘，什麽十裏洋場，什麽東方小巴黎，什麽遠東情報中心等一係列的名詞堆砌上去之後。
一種被稱為諜戰劇的類目，也就此成了緊追另外一個已經臭了的類目——抗戰神劇類目，衝向臭不可聞終局的類目。
當然這並不是說，由《永不消逝的電波》等劇目塑造出來的隱蔽戰線戰士的英勇與犧牲，是不需要歌頌的。
也不是說，隱蔽戰線的重要性經不起大鳴大放的演繹。
大胡子在1937年蘇共中央關於秘密情報工作會議上的一段話就足以論證這點：
“要贏得一場戰役的勝利需要幾個軍的紅軍戰士。但要破壞前線的一次勝利，隻要有幾個間諜在集團軍指揮部裏，甚至是在一個師裏就行，他們會竊取作戰計劃，並把它交給我們的對手。”
甚至可以說，這種隻將秘密戰線作用局限在正麵戰場的說法，還有些小看了戰略情報的意義。
但上述這些都不是，將諜戰演繹成臆想的辦公室政鬥、甚至青春偶像愛情故事的理由。
更不是，在演繹成上述類目之後，依然不明確自身定位，非要給敵我雙方安排讓人窒息的離譜操作劇情的遮羞布。
不過話又說回來了，這些離譜的劇情，真的無法應驗在現實嗎？
“小說需要邏輯，但現實不需要的”的“真理”是否也能在此處熠熠生輝呢？
答案自然是可以。
並且在排除一些腦子，再添加一些正常諜戰對抗不太可能有的離譜背景之後，這類劇情甚至可能是唯一合理的流程。
就比如現在在維爾紐斯老城內醞釀的隱蔽戰線對抗。
雙方分別是鳥人附身的德國特務，和因為整個薯條旅都沒有快速想出一個，可以高效拆除30w人口當量“炸彈”的辦法後，又一次放飛自我，啟動拉人計劃的薯條君，招來的薯條旅新成員。
在這裏，雙方都有，且都認為對方也有直接掀棋盤的實力，並且因為種種原因認為，對方掀棋盤代價小於自己，並為此惴惴不安。
對於陳兵維爾紐斯西麵的德軍第7裝甲師來說。
過去一天，被各種離譜蘇軍攻擊的記憶猶在眼前。
再加上霍特發來的小心謹慎命令，以及隨命令一起到來的新“援軍”，從各種角度都不太不符合德軍眼裏強軍形象的情況。
以及這些神秘“援軍”要求首先接管攻城戰的操作。
無一不讓對於後方傳送門事件情況了解，主要來自各種“扭曲”傳言的，第7裝甲師師長漢斯·馮·豐克男爵（裝甲兵上將）感到不安。
因為從其視角裏的破碎化情報來看，幾乎所有的合理推測，都顯得不利於他這支，當前過於前突的裝甲部隊——第39裝甲軍其他部隊，因為昨天戰鬥的拖延沒能按時抵達兩翼掩護第7裝甲師。
然後那些霍特暗示他要注意的奇怪“援軍”放在表麵上的操作，更是讓豐克成了，在當前已經麵目全非的巴巴羅薩行動中，第一個對於勝利產生極高懷疑的德軍師級軍官。
如果不是作為職業軍人的榮譽感與服從命令的天職。
以其作為第7裝甲師這支王牌部隊任職時間最長師長的軍事素養，豐克可能會立即選擇命令部下，脫離讓他感到不安的維爾紐斯城郊，後退到一個安全的位置重新構築防線。
而對於薯條旅來說，自薯條君依靠戰爭直覺被動突破命運編製幹擾做出的猜測，引起“圖司機”的擔憂。
薯條旅通過各種間接手段，比如“狙擊手”小隊的前出偵查，以及正在重新升級的玄學力量偵測儀的掃描，能得到的，被鳥人們主上編織的命運部分遮蔽了的真相的情報，同樣顯得撲朔迷離。
這種完全區別於之前德國魔怔人們技術的玄學手段，讓薯條旅除了能猜測又有一批外來勢力進入戰場之外，幾乎沒有任何能立即投入使用的根本反製措施。
隻能被動的開始準備各種從過往經驗判斷有效，但無法帶來足夠安全感的後手來預防風險。
畢竟，這算是薯條旅組織完善後遇到的第一個，在開戰前無法在情報層麵占到上風，並且沒有什麽顯著的可以用來判斷對方來曆的前期線索，用來預警的對手。
而在這種雙方相互渲染緊張氣氛的背景下。
雙方進行秘密行動目的根本差異，也導致雙方無法形成，像大部分隱秘戰線對抗一樣，因為雙方都明確最重要的情報或者爭奪對象是什麽而形成正經對抗。
因為，鳥人們雖然確實有煽動30萬人口“炸彈”的想法，但已經察覺到自身成了棋子的鳥人們，更根本的目的卻不是幫助德軍獲勝，而是為了自身獲取繼續跑路的資本。
這就讓猜測鳥人們主要目的，是引導民力製造一些坦克第5師無力對抗事端的薯條旅新成員，“風箏”和“燕雙鷹”現在十分迷惑。
兩人在各施手段確認了城內主要勢力“大佬”盤踞的位置後，進行了各種排查都沒有發現任何，能讓他們攜帶的玄學偵測儀節點報警的可疑人員。
根據薯條旅當前掌握的情況，可以確定已經進入舊城區，且大概率要在今天搞事的外來勢力敵人，就像人間蒸發了一樣。
除此之外，與大部分諜戰劇中設定發生對抗的位置，作為背景的普通人群總會同情一方的情況不同，維爾紐斯舊城裏這些勢力，是真的說不清到底偏向那方的“真混沌”存在。
這讓試圖走一些群眾路線獲取情報的薯條旅新成員“小二”，不管裝成什麽立場都會出現突然碰壁的情況。
甚至因為連續幾次嚐試偽裝套話失敗，快速產生了來自自身玄學力量的預警，隻能立即改頭換麵轉移。
可以說，上述這些情況，讓這場隱蔽戰線對抗，從背景到進程，從進程到細節都進入了極為荒誕的局麵。
甚至嚴重點說，除了重新碰頭在一起商量對策的“諜戰”三人組自身。
維爾紐斯舊城正在醞釀的風暴，都讓這三位因為各種原因脫離了原世界，但都想要在一個沒有勾心鬥角的地方度過餘生的前潛伏者，關於隱蔽戰線對抗的一切記憶都變的不那麽真切了。
隻能從剛剛認識沒多久的兩位，在本質上確認是同誌的新隊友身上，感受到一些之前已經厭惡，但短短的荒誕行動後，就重新開始懷念的真特務氣味的“燕雙鷹”首先開口，
“看來這次的任務，不是很容易啊。我們的敵人，似乎有遠超我們預計的警惕性與耐心。”
而接過“燕雙鷹”話茬的則是又換了一副麵孔的“小二”，
“確實，這裏的人似乎都帶著多重麵具，根本沒法猜測他們的想法，想在短時間內解決，恐怕……”
“但我們不能就這麽算了，投名狀的作用我相信兩位都明白。”
“風箏”的發言，為兩位在鋪墊相互之間已經猜到對方真實想法的隊友，戳破了窗戶紙。
“是了，我們應該坦誠一些關於自身的‘問題’才能更好的合作。”
“哎，說的有點嚴肅了，什麽坦誠不坦誠的，任務需要保密就保密，現在不是任務需要交流了麽。”
“不，戒備和嚴肅是應該的，……”
下意識進入曾經狀態的“風箏”自己打斷了自己多餘的回憶發言。
三個人精，相互對視一眼，默契的伸出了右手握在一起，讓他們感到真的相互信任的薯條通信開始工作，快速交換著三人在第一次見麵時都留了一手的背景與能力。
幾秒之後，對於另外兩人行事方式和遭遇都感到一種，tm潛伏還能這樣的三人，神色各異的鬆開了手。
然後又默契的皺起了眉頭。
因為從三個人各自的經曆與能力看，無論是從武力還是從智力，甚至是從運氣角度來說，都足以解決三人認知裏的絕大多數隱秘戰線任務了。
但現在這個情況，屬實是荒誕的有些離奇了。
所以，這就是能給予“超脫”機會的秘密組織所需要的投名狀麽？
三個還沒和薯條君見麵，沒有機會意識到薯條君綠皮本質的人精。
因為對於薯條旅的了解全部來自最高蘇維埃設計的撈人係統，提供的“詐騙”招聘信息，而對薯條旅的性質產生了同樣荒誕的錯誤認識。
（一些解釋：
1、演繹成上述類目之後，依然不明確自身定位
曆史中的敵後戰線，特別是1943年後，華北日占區，神秘勢力大量滲透後的敵後戰線，其“離譜”程度，確實完全可以作為帶有諷刺意味的喜劇演繹，甚至是改編一些東大特色超人劇情。
但就像“燕雙鷹”能成為正麵梗一樣，這些帶有真正成功藝術化加工的作品。
間諜身份隻是其要表現的真正內容的外殼，且所有明眼人一眼就能看出，創作者構建這種身份，是拿來塑造立體的角色，乃至升華一些真正嚴肅的內核的。
而不是像那些不明確自身定位的作品，帶上諜戰二字，隻是為了給本就扁平弱智的角色加上一些裝逼要素，甚至是為了給更為媚粉的雙男、雙女內核提供一些粉飾。
兩者之間的本質區別就是：
前者的角色，是將敵後戰線當做事業的“成功者”，即使脫離了敵後戰線，他們也能像曆史中的敵後戰士一樣，在完成任務後，幾乎無縫的加入其他事業，繼續發光發熱，且絲毫不減損其形象。
因此在這種作品中，諜戰作為真正精彩內容的組份，正常人都不會過於苛責其嚴謹性或史實性。
當然能滿足更好，但不滿足，其也不會給這類作品的主要受眾造成疑惑，因為創作者會將“改編演繹”二字明明白白的展現在所有位置，受眾隻要注意到了，就能自然的將藝術加工與曆史史實區分開來。
而後者的角色，是將敵後戰線當做衣服的“畫皮者”，一旦脫離了敵後戰線的光環，他們就會立即變成千篇一律，甚至讓人厭惡的粉紅骷髏。
因此，敵後戰線的光環是他們必須要穿的，並且必須不斷強調的，起到關鍵“情趣”作用的道具。
但就像真正的情趣用品一樣，一旦使用完畢，這些不表達任何“正麵”作用的表皮，甚至會因為其創作者覺得這些表皮幹擾了自己的xp，而將其像垃圾一樣丟掉，並製造一些自相矛盾的情節。
就像“兵王”、“特種兵”甚至“龍王”等曾經正麵的標簽，已經被這種操作變成了毀譽參半，甚至差評如潮一樣。
“諜戰”隻不過是又一個用來增加情趣的，用完就丟，還附送一堆糟粕的受害者罷了。
並且更為糟糕的事情是，對於這些作品的受眾來說，不僅荷爾蒙的衝擊會降低他們的判斷力。
作品的創作者，對作為“情趣”用品的敵後戰線的描述，也不會專門寫明“改編演繹”，甚至可能會為了更加“刺激”，刻意渲染其“真實”性。
於是在低判斷力的前提下，在前者作品隻能算是“人紅是非多”的，無法避免的產生了一小撮“真”唐人的情況，到了後者作品這裏，就成了甚至是刻意在批量生產“假”迷糊生物的情況了。
他們分不清現實與演繹，不清楚史實與改編，隻知道xxxx，甚至以此為“樂”，以此為“榮”。
ps1：上述現象，並不局限於單一主題，單一載體。
ps2：免責聲明，作者本人相信大多數人都有著穩定且正常的判斷力，所以上麵發言純屬作者213體綜合征發作，切勿對號入座。
2、奇怪“援軍”放在表麵上的操作
奸奇的部隊，特別是信奉奸奇的邪教徒，能蠱惑出來的炮灰部隊，其實不光是表麵上看著不靠譜，其內在正麵戰場戰鬥力也必然不靠譜。
因為鳥人們更擅長也更熱衷的是，忽悠別家軍隊達成自己的目的，即使是搞一些特殊作戰，也是蠱惑別人去幹更好。
當然，作為樂子神的信徒，他們也會有以身入局為了更大樂子的時候，但這種操作往往出現在一些隻能靠取悅奸奇才能繼續發展，並且死了還能在亞空間讀條的奸奇惡魔身上。
不會出現在可能是混沌四神信徒裏最怕死的，普通奸奇信徒身上。
因此一旦這種情況出現，最有可能的解釋就是，這些邪教徒成了更高級的奸奇勢力手中的炮灰。
這既是上一章，其中一個鳥人會反感，他們為什麽要親自冒著風險，附身控製炮灰進入險地的原因。
也是，另一個鳥人即使有著同樣的猜測，但卻阻止了前一個鳥人抱怨的原因。
3、還沒和薯條君見麵
由於行動的特殊性，為了不節外生枝，想要帶隊進入維爾紐斯舊城的薯條君被“圖司機”阻止了。
因此最後放飛自我，撈新人解決問題時，薯條君也隻能通過部署節點隔空進行。
這就讓三個本來可以一眼看透薯條君綠皮本質的人精，進入薯條旅時空的整個流程，都沒有與真實的薯條旅發生交集。
而撈人係統，那讓薯條旅成員“各上一當，當當不同”的定製操作，自然也將三個人精忽悠的不輕。）