“我也知道阿根廷龍(argentinosaurus)。”
“哦，原來如此，你對恐龍很有研究嘛。”我更驚訝了。
“阿根廷恐龍是在阿根廷發現的，據說也許會打破超龍的記錄。但是出土的隻有骨頭的極小部分，所以不能當作證據”
“恐龍學，相愛你在是發現最長最大的恐龍的競賽。這個已經打破以前那些記錄了，叫做地震龍（seismosaurus)。你知道嗎？”我說。
“咦？你在說什麽？什麽東西？”艾剛瞪大了眼睛。
“seismosaurus，地震龍的意思。”
艾剛的嘴巴張的大大的，“我以為我知道所有恐龍的名字，但是從來都沒聽過這個。地震龍是”
“全長三十五公尺。體重四十二噸，一走路就像地震一樣，所以叫地震龍。已經發現的骸骨，隻不過是全身的百分之三十，所以一切都是推估的數據。以後也許會再作修正，也可能會有更大的出現。”
“地震龍這個化石在哪裏出現的？”
“美國的新墨西哥州。”
“美國、新墨西哥，嗯”
艾剛用看起來有點落寞的動作，把模型放在前麵的桌子上。他本人應該不知道，其實他對恐龍的知識，已經為我帶來相當多的推理資料了。
“我聽海利西說你是個作家。”
我一改變話題，艾剛微笑了起來。
“我隻寫過一本童話，醫生。那是我的第一本，也是最後一本書。我隻是把一直浮現在腦子裏的故事和風景寫下來而已，我並不知道它們為何會出現。隻有一部作品不能算是作家。”
“是這本嗎？”
我站起來，從抽屜拿出先前海利西放在我這裏的那本書，高舉在頭上。
艾剛好像有點遠視，看著寫著《重返橘子共和國》的書名，點點頭說：“對，就是那本。”
“馬卡特先生，你在你自己的書名上取了‘重返’這個詞，為什麽？”
艾剛認真思考，“不曉得，因為它浮在腦海裏。”
“這個故事裏的男主角、那個少年還沒有回到這個國家，對吧？”
“啊，是啊，沒錯。”
“歸國是未來的事。少年也許會回去。但是，也許不會回去。”
艾剛無言地點點頭。
“那個地方，是你至少曾經待過一次、很懷念的地方。因為想回去的念頭非常強烈，所以腦海裏才會出現這個字，不是嗎？”
艾剛對我的話也點點頭之後，便陷入沉思。
“不過，寫了這本書代表我已經回去過了可是醫生，是這樣嗎？還是，那隻是我的潛意識?反正你是這方麵的專家。”
“那是你的人生啊。而且，書也是你寫的。”我說。
“是嗎？嗯是這樣嗎？或許吧。”艾剛深思著說。
“你剛才說你每天都很空虛，說這裏不是你該待的地方，還說你有應該回去的地方，但卻不知道在哪裏。”
“對，我說過。”艾剛點點頭。
“你說的不就是這個地方嗎？”
艾剛聽了，又沉默了一下子，然後說：“這件事我想過好幾次了。但是，這種地方在現實中根本不可能存在。”
“所以，橘子共和國不是你該回去的地方嗎？”
“大概不是吧。那是幻想中的是夢想。”
“那個地方出現在你腦海裏,但現實上並不存在，是嗎？”
“是的。”艾剛點點頭。
“那麽，真正該回去的地方，你想不起來，是嗎？”
“想不起來，怎麽想都想不起來。”
“該回去的理由是什麽呢？”
艾剛搖搖頭說：”也想不起來。”
“所以你下了一番功夫，拚命地要想起來嗎？”
“是，沒錯，是這樣。”艾剛回答的時候，表情有些痛苦。
“你努力想起那個地方，每天拚命努力，但都沒辦法，於是取而代之寫了這個故事。是不是這樣子？”
“啊，對啊，醫生。就是這樣。”
“那麽，這個故事就和你的記憶具有同等的價值。”
“嗯”艾剛稍微點了一下頭。
“所以，我不認為你在現實生活中的體驗，以及所產生的記憶，會和這個故事毫無關係。”
“對一定是這樣。”
“在這個故事提到了精靈，她們住在那裏呢？”我問。
“她們啊，對了，我記得，是我自己寫的嘛。她們住在非常非常高的橘子樹上，雖然是橘子樹，但是有數百尺高，就像摩天大廈一樣。”
“像那樣嗎？”我指著掛在牆上巴塞羅那聖家堂的照片說。
“對，嗯，沒錯，也有那種樣子的。旁邊的那張照片是什麽？”
“那是高第（注釋9：安東尼·高第·克爾內特，1852-1926年，西班牙建築家，為新藝術運動的代表性人物之一）發明的力學平衡的實驗裝置。像照片裏那樣把砂子裝進幾個玉米形狀的袋子裏，再用好幾根繩子吊起來。那是他建築秘密的一部分，倒過來看就是他的建築作品了，那就是他思考構造體平衡的方式。”
“我覺得這張照片比較接近。樹枝往四麵八方伸展出去，在最高的樹頂有建築物，建築物是圍繞著樹的邊緣建造的。因為樹幹還有分枝，所以有好幾個村落，像是a的十丁目啦、d的十一丁目之類的。建築物的外觀像德國那個著名的城市”
“海德堡嗎？”
“不，不是海德堡，是另一個”
“羅滕堡？”
“對，橘子樹的的樹幹上，有很多外觀像羅滕堡的房子那樣的聚落，組成小村子。每個樓層都不一樣，比如說有中國人的社區，就是美食街。精靈們就住在那樣的房子裏。”
“那要怎樣上去？”
“樹上有長長的螺旋梯，像帶子一樣纏繞在橘子樹幹的周圍，順著梯子可以爬上樹頂的那些房子。樹幹很粗，根部比一間房子的外圍還要粗。”
艾剛熱切地解說，仿佛他真的看到那些房子和螺旋梯。
“精靈們也會爬那個梯子嗎？”
“不，她們會飛，可以直接從空中回家。”
“她們的身高大概多少？”
“身高一百公分出頭。”
“很嬌小嘛。”
“是很嬌小。”
“她們從以前就一直住在樹上嗎？”
“不，以前住在地麵下。”艾剛說。
“地麵下？在地下城市裏？”
“不，不是。是埋在土裏。她們在睡覺。”
“埋在土裏？”
“對，埋在土裏。”
“你怎麽會知道？”我問，“這件事，那本《重返橘子共和國》並沒有寫。”
“喔，對呀。”艾剛說。
“那你怎麽會知道的？”
“嗯，我隻是這麽認為，那是我的感覺。”
“你的故事裏還出現了一些讓人印象深刻、很特別的人物。”我換了一個話題。
“是啊，沒有鼻子和耳朵的人。”
“據說你也很會畫畫。”
“我喜歡畫畫，喜歡的程度跟寫文章差不多。”
“你念過藝術大學嗎？”
“沒有，我隻念過哥特堡大學生物係。”
“你可以畫出那些沒有鼻子、耳朵的人嗎？”
“現在嗎？”
我點點頭。
艾剛想了一下，說：“應該可以。”
“是不是因為你實際看過那些人呢？”
艾剛緩緩搖頭，“我不知道。”
“那些精靈呢？你親眼看過嗎？”
“我不知道，但不可能看過。”
“那精靈住的村落呢？”
“你問我有沒有實際看過嗎？”
“對。”
“大概沒看過吧。”
“但是沒看過的東西，你也畫的出來嗎？”
我一問，艾剛又陷入沉思。
“我請海利西把你以前的畫拿給我看過了。有很多風景畫和靜物畫，全部都是你實際看過的東西。現場寫生的比較多，也有幾幅是憑記憶畫的，但是沒有一幅是你沒親眼看過的，不是嗎？”
艾剛點點頭，“我不是專業畫家，是外行人，所以沒看過的東西畫不出來。”
“文章不也是如此嗎？”
艾剛用困惑的表情想了很久，然後說：“啊，對，沒錯一定是這樣。沒看過的地方，我絕對寫不出來，因為我不知道該怎麽寫。我隻能寫出眼前清晰浮現、腦中確實可以想出來的東西。”
“很多作家們的處女作都是這樣。文明的黎明期也是如此，每麵壁畫、每座刻在石頭上的浮雕，沒看過的話一定描繪不出來。所以不管描繪的是多麽奇怪的東西，一定是他們實際看過的。”
聽我這麽一說，他馬上點點頭說：“噢，對，的確如此。所以我寫的東西也是這樣。”
“你剛才的話非常重要。你隻能寫出眼前清晰浮現、確實有記憶的東西，對不對？”
“對。”
“但是你並沒有記憶，是不是？”
“是的。”
“那麽，你一直以為是憑空飛來的故事，難道不是你的記憶嗎？”
“嗯”
“不管多麽不可思議，那都是你的記憶。你的確實際看過沒有鼻子、耳朵的人，也看過精靈，而且你也曾經實際去過精靈的國度。”
“會有這種事嗎？”
“否則邏輯就不一致了。”
艾剛聽了苦笑。
“沒有鼻子的人？比房子還粗的橘子樹？還有樹上住人的房子和村落？你是說這些都實際存在嗎？”
“也許真的存在於某個地方。”
“那三層樓高的向日葵，還有背上長翅膀的女孩子呢？”
“你的肩胛骨上，不是也有翅膀的遺痕嗎？”我說。
艾剛聽到這裏，漸漸了解。
不久，他用力點頭說：“啊，說得也是。確實如此。你說得沒錯。我待過那個村子。”
“但是，你已經不知道它在哪裏了。”
我說完，艾剛馬上搖頭，“我不知道到底在哪裏。”
“你是怎麽去精靈國度的？”
聞言，艾剛看著空中說：“搭船，我是劃船去的。”
“是海？還是河？”
“河。”
“你是從哪裏上那艘船的？”
艾剛又搖搖頭，“我完全不知道。”
“那個國度的人，應該還有其他更大的特征吧？”
“有。他們的脖子都是螺絲式的，頭用螺絲鎖進身體裏，所以脖子可以和頭分離。”
“脖子的地方是螺絲式的”
“對，是螺絲式的。用螺絲鎖進身體裏。”
“換句話說，用旋轉頭部的方式，深深插進身體裏？”
“是，沒錯。”
“ok。總之，精靈的國度在河邊，雖然不知道在地球的哪裏，總之在河邊。”
“是的。”
“現在，我們要尋找這個不可思議的國家。所以，河邊是基本條件。再來就是那裏的居民們，脖子是螺絲式的；還住著沒有鼻子和耳朵的人。”
“對，就是這樣。”
我站起來，到架子旁拿起裝滿色筆和蠟筆的糖果玻璃瓶。拿著瓶子，然後打開抽屜，拿了幾張影印紙回來。
我一旋轉瓶子的蓋子，艾剛就低下頭，露出好像很痛苦的表情。
“你討厭轉蓋子？”我問。
“啊，我也不知道，應該是吧。就讓我覺得不舒服。”艾剛說。
“嗯，這裏有畫圖用的軟芯鉛筆，也有橡皮擦。可以請你畫出那些沒有鼻子、耳朵的人的素描嗎？”
我一提出要求，他馬上開始作畫，絲毫沒有厭煩或猶豫的樣子。很快的，奇怪的老人臉龐完成了。看起來好象在畫頭蓋骨。
“臉上有皺紋，是老人吧？”
“是老人。沒有耳朵的人也是，他們都是老人。”
“年輕人呢？”
“年輕人都有鼻子和耳朵。”
很有趣的規律。
“沒有例外嗎？”
“例外是指？”
“沒有鼻子的年輕人，有嗎？”
“沒有。”
“那麽。接下來也請你畫一下精靈。”
我一要求，他似乎很熟練，行雲流水般畫了起來，但是那張臉，和想象的東西完全不一樣。
“精靈”這個名詞，讓人想象可愛的少女臉龐；但他畫的精靈的臉和額頭窄小，和剛剛畫的老人一樣沒有鼻子，怎麽看都像黑猩猩。因為他畫的精靈和老人看起來一樣，我懷疑艾剛搞不好隻會畫這樣的臉。
“讓我看看嗯，看起來一樣。”我邊看手上的畫邊說。
“啊，對耶，真的一樣。”艾剛也說。
“精靈都是這種長相嗎？”
“不，也有長得很漂亮的女孩子，但是這種長相的很多。”他說。
“那故事的主角呢？”
“她的臉非常可愛。但是以我的技巧，畫不出來。”
“那麽有魅力嗎？”
艾剛慢慢點點頭，“對，是的。”
“再麻煩你一件事。簡單就好，請畫一下我的臉部素描。”我要求道。
“你的臉？”
“是的。”
艾剛相當吃驚。
“我覺得，就是說請問，尋找橘子共和國必須畫這個嗎？”艾剛問。
他大概以為我要求一張自己的畫像，純粹基於個人喜好。
“應該很重要，也許很快就派上用場了。”我說。
於是，艾剛勉為其難地畫了起來。雖然花了一點時間，但是畫得非常好。
“畫得真棒！那麽，三張都請你在右下角簽名。”
我一麵看著畫，一麵對他說。
艾剛照我說的簽了名。簽好之後，我拿著艾剛畫的三張圖走到書桌旁邊，右手拿起他的作品《重返橘子共和國》。
“請你看一下，馬卡特先生。這三張圖放在書桌上。上麵再放上你的《重返橘子共和國》，然後用手帕把它們蓋起來。這條黃色大手帕是別人送我的生日禮物，很漂亮也很特別。不隻很大一條，上麵還有海芋的圖案。”
做完像魔術師一樣的動作後，我指著排列在手邊架子上的飛機模型說：“這些是第二次世界大戰時的戰鬥機。”
接著，我把四架模型飛機都拿到桌子上。
“這四架都是曆史上有名的飛機。這是德國的梅賽施米特戰鬥機，這是英國的噴火式戰鬥機，這是美國的p51莫斯坦戰鬥機，這是日本的零式戰鬥機。馬卡特先生，你不是喜歡在空中飛的東西嗎？”
他臉部扭曲地說道：“不是，我不喜歡，我根本就覺得很討厭。尤其是最旁邊那架綠色的。”
“零式戰鬥機嗎？”
“是的，我不喜歡那架，一看到它我就覺得很討厭。”
這是個很讓人意外的反應。
“那我把它收起來好了。”
“麻煩你了。”
“你討厭螺旋槳嗎？”我把四架飛機都擺回架上，同時問：“如果是噴射機的話就可以嗎？”
我發現艾剛陷入了沉思。
“還是說，如果是拍打翅膀的就可以？這隻海鷗怎麽樣？”我指著展開翅膀的海鷗模型。
“不，不是這樣。我討厭機翼上紅紅、圓圓的標誌。”艾剛說。
“紅太陽嗎？喔我們休息一下吧。馬卡特先生，要不要喝杯咖啡？”
“好啊。”
“海利西，你也要喝吧？”
“要。”
“那麽我去拿三杯咖啡過來。這個房間沒有咖啡機，過去一點有個咖啡吧。我現在去拿，馬上回來。”說完，我便站了起來。
“哦，原來如此，你對恐龍很有研究嘛。”我更驚訝了。
“阿根廷恐龍是在阿根廷發現的，據說也許會打破超龍的記錄。但是出土的隻有骨頭的極小部分，所以不能當作證據”
“恐龍學，相愛你在是發現最長最大的恐龍的競賽。這個已經打破以前那些記錄了，叫做地震龍（seismosaurus)。你知道嗎？”我說。
“咦？你在說什麽？什麽東西？”艾剛瞪大了眼睛。
“seismosaurus，地震龍的意思。”
艾剛的嘴巴張的大大的，“我以為我知道所有恐龍的名字，但是從來都沒聽過這個。地震龍是”
“全長三十五公尺。體重四十二噸，一走路就像地震一樣，所以叫地震龍。已經發現的骸骨，隻不過是全身的百分之三十，所以一切都是推估的數據。以後也許會再作修正，也可能會有更大的出現。”
“地震龍這個化石在哪裏出現的？”
“美國的新墨西哥州。”
“美國、新墨西哥，嗯”
艾剛用看起來有點落寞的動作，把模型放在前麵的桌子上。他本人應該不知道，其實他對恐龍的知識，已經為我帶來相當多的推理資料了。
“我聽海利西說你是個作家。”
我一改變話題，艾剛微笑了起來。
“我隻寫過一本童話，醫生。那是我的第一本，也是最後一本書。我隻是把一直浮現在腦子裏的故事和風景寫下來而已，我並不知道它們為何會出現。隻有一部作品不能算是作家。”
“是這本嗎？”
我站起來，從抽屜拿出先前海利西放在我這裏的那本書，高舉在頭上。
艾剛好像有點遠視，看著寫著《重返橘子共和國》的書名，點點頭說：“對，就是那本。”
“馬卡特先生，你在你自己的書名上取了‘重返’這個詞，為什麽？”
艾剛認真思考，“不曉得，因為它浮在腦海裏。”
“這個故事裏的男主角、那個少年還沒有回到這個國家，對吧？”
“啊，是啊，沒錯。”
“歸國是未來的事。少年也許會回去。但是，也許不會回去。”
艾剛無言地點點頭。
“那個地方，是你至少曾經待過一次、很懷念的地方。因為想回去的念頭非常強烈，所以腦海裏才會出現這個字，不是嗎？”
艾剛對我的話也點點頭之後，便陷入沉思。
“不過，寫了這本書代表我已經回去過了可是醫生，是這樣嗎？還是，那隻是我的潛意識?反正你是這方麵的專家。”
“那是你的人生啊。而且，書也是你寫的。”我說。
“是嗎？嗯是這樣嗎？或許吧。”艾剛深思著說。
“你剛才說你每天都很空虛，說這裏不是你該待的地方，還說你有應該回去的地方，但卻不知道在哪裏。”
“對，我說過。”艾剛點點頭。
“你說的不就是這個地方嗎？”
艾剛聽了，又沉默了一下子，然後說：“這件事我想過好幾次了。但是，這種地方在現實中根本不可能存在。”
“所以，橘子共和國不是你該回去的地方嗎？”
“大概不是吧。那是幻想中的是夢想。”
“那個地方出現在你腦海裏,但現實上並不存在，是嗎？”
“是的。”艾剛點點頭。
“那麽，真正該回去的地方，你想不起來，是嗎？”
“想不起來，怎麽想都想不起來。”
“該回去的理由是什麽呢？”
艾剛搖搖頭說：”也想不起來。”
“所以你下了一番功夫，拚命地要想起來嗎？”
“是，沒錯，是這樣。”艾剛回答的時候，表情有些痛苦。
“你努力想起那個地方，每天拚命努力，但都沒辦法，於是取而代之寫了這個故事。是不是這樣子？”
“啊，對啊，醫生。就是這樣。”
“那麽，這個故事就和你的記憶具有同等的價值。”
“嗯”艾剛稍微點了一下頭。
“所以，我不認為你在現實生活中的體驗，以及所產生的記憶，會和這個故事毫無關係。”
“對一定是這樣。”
“在這個故事提到了精靈，她們住在那裏呢？”我問。
“她們啊，對了，我記得，是我自己寫的嘛。她們住在非常非常高的橘子樹上，雖然是橘子樹，但是有數百尺高，就像摩天大廈一樣。”
“像那樣嗎？”我指著掛在牆上巴塞羅那聖家堂的照片說。
“對，嗯，沒錯，也有那種樣子的。旁邊的那張照片是什麽？”
“那是高第（注釋9：安東尼·高第·克爾內特，1852-1926年，西班牙建築家，為新藝術運動的代表性人物之一）發明的力學平衡的實驗裝置。像照片裏那樣把砂子裝進幾個玉米形狀的袋子裏，再用好幾根繩子吊起來。那是他建築秘密的一部分，倒過來看就是他的建築作品了，那就是他思考構造體平衡的方式。”
“我覺得這張照片比較接近。樹枝往四麵八方伸展出去，在最高的樹頂有建築物，建築物是圍繞著樹的邊緣建造的。因為樹幹還有分枝，所以有好幾個村落，像是a的十丁目啦、d的十一丁目之類的。建築物的外觀像德國那個著名的城市”
“海德堡嗎？”
“不，不是海德堡，是另一個”
“羅滕堡？”
“對，橘子樹的的樹幹上，有很多外觀像羅滕堡的房子那樣的聚落，組成小村子。每個樓層都不一樣，比如說有中國人的社區，就是美食街。精靈們就住在那樣的房子裏。”
“那要怎樣上去？”
“樹上有長長的螺旋梯，像帶子一樣纏繞在橘子樹幹的周圍，順著梯子可以爬上樹頂的那些房子。樹幹很粗，根部比一間房子的外圍還要粗。”
艾剛熱切地解說，仿佛他真的看到那些房子和螺旋梯。
“精靈們也會爬那個梯子嗎？”
“不，她們會飛，可以直接從空中回家。”
“她們的身高大概多少？”
“身高一百公分出頭。”
“很嬌小嘛。”
“是很嬌小。”
“她們從以前就一直住在樹上嗎？”
“不，以前住在地麵下。”艾剛說。
“地麵下？在地下城市裏？”
“不，不是。是埋在土裏。她們在睡覺。”
“埋在土裏？”
“對，埋在土裏。”
“你怎麽會知道？”我問，“這件事，那本《重返橘子共和國》並沒有寫。”
“喔，對呀。”艾剛說。
“那你怎麽會知道的？”
“嗯，我隻是這麽認為，那是我的感覺。”
“你的故事裏還出現了一些讓人印象深刻、很特別的人物。”我換了一個話題。
“是啊，沒有鼻子和耳朵的人。”
“據說你也很會畫畫。”
“我喜歡畫畫，喜歡的程度跟寫文章差不多。”
“你念過藝術大學嗎？”
“沒有，我隻念過哥特堡大學生物係。”
“你可以畫出那些沒有鼻子、耳朵的人嗎？”
“現在嗎？”
我點點頭。
艾剛想了一下，說：“應該可以。”
“是不是因為你實際看過那些人呢？”
艾剛緩緩搖頭，“我不知道。”
“那些精靈呢？你親眼看過嗎？”
“我不知道，但不可能看過。”
“那精靈住的村落呢？”
“你問我有沒有實際看過嗎？”
“對。”
“大概沒看過吧。”
“但是沒看過的東西，你也畫的出來嗎？”
我一問，艾剛又陷入沉思。
“我請海利西把你以前的畫拿給我看過了。有很多風景畫和靜物畫，全部都是你實際看過的東西。現場寫生的比較多，也有幾幅是憑記憶畫的，但是沒有一幅是你沒親眼看過的，不是嗎？”
艾剛點點頭，“我不是專業畫家，是外行人，所以沒看過的東西畫不出來。”
“文章不也是如此嗎？”
艾剛用困惑的表情想了很久，然後說：“啊，對，沒錯一定是這樣。沒看過的地方，我絕對寫不出來，因為我不知道該怎麽寫。我隻能寫出眼前清晰浮現、腦中確實可以想出來的東西。”
“很多作家們的處女作都是這樣。文明的黎明期也是如此，每麵壁畫、每座刻在石頭上的浮雕，沒看過的話一定描繪不出來。所以不管描繪的是多麽奇怪的東西，一定是他們實際看過的。”
聽我這麽一說，他馬上點點頭說：“噢，對，的確如此。所以我寫的東西也是這樣。”
“你剛才的話非常重要。你隻能寫出眼前清晰浮現、確實有記憶的東西，對不對？”
“對。”
“但是你並沒有記憶，是不是？”
“是的。”
“那麽，你一直以為是憑空飛來的故事，難道不是你的記憶嗎？”
“嗯”
“不管多麽不可思議，那都是你的記憶。你的確實際看過沒有鼻子、耳朵的人，也看過精靈，而且你也曾經實際去過精靈的國度。”
“會有這種事嗎？”
“否則邏輯就不一致了。”
艾剛聽了苦笑。
“沒有鼻子的人？比房子還粗的橘子樹？還有樹上住人的房子和村落？你是說這些都實際存在嗎？”
“也許真的存在於某個地方。”
“那三層樓高的向日葵，還有背上長翅膀的女孩子呢？”
“你的肩胛骨上，不是也有翅膀的遺痕嗎？”我說。
艾剛聽到這裏，漸漸了解。
不久，他用力點頭說：“啊，說得也是。確實如此。你說得沒錯。我待過那個村子。”
“但是，你已經不知道它在哪裏了。”
我說完，艾剛馬上搖頭，“我不知道到底在哪裏。”
“你是怎麽去精靈國度的？”
聞言，艾剛看著空中說：“搭船，我是劃船去的。”
“是海？還是河？”
“河。”
“你是從哪裏上那艘船的？”
艾剛又搖搖頭，“我完全不知道。”
“那個國度的人，應該還有其他更大的特征吧？”
“有。他們的脖子都是螺絲式的，頭用螺絲鎖進身體裏，所以脖子可以和頭分離。”
“脖子的地方是螺絲式的”
“對，是螺絲式的。用螺絲鎖進身體裏。”
“換句話說，用旋轉頭部的方式，深深插進身體裏？”
“是，沒錯。”
“ok。總之，精靈的國度在河邊，雖然不知道在地球的哪裏，總之在河邊。”
“是的。”
“現在，我們要尋找這個不可思議的國家。所以，河邊是基本條件。再來就是那裏的居民們，脖子是螺絲式的；還住著沒有鼻子和耳朵的人。”
“對，就是這樣。”
我站起來，到架子旁拿起裝滿色筆和蠟筆的糖果玻璃瓶。拿著瓶子，然後打開抽屜，拿了幾張影印紙回來。
我一旋轉瓶子的蓋子，艾剛就低下頭，露出好像很痛苦的表情。
“你討厭轉蓋子？”我問。
“啊，我也不知道，應該是吧。就讓我覺得不舒服。”艾剛說。
“嗯，這裏有畫圖用的軟芯鉛筆，也有橡皮擦。可以請你畫出那些沒有鼻子、耳朵的人的素描嗎？”
我一提出要求，他馬上開始作畫，絲毫沒有厭煩或猶豫的樣子。很快的，奇怪的老人臉龐完成了。看起來好象在畫頭蓋骨。
“臉上有皺紋，是老人吧？”
“是老人。沒有耳朵的人也是，他們都是老人。”
“年輕人呢？”
“年輕人都有鼻子和耳朵。”
很有趣的規律。
“沒有例外嗎？”
“例外是指？”
“沒有鼻子的年輕人，有嗎？”
“沒有。”
“那麽。接下來也請你畫一下精靈。”
我一要求，他似乎很熟練，行雲流水般畫了起來，但是那張臉，和想象的東西完全不一樣。
“精靈”這個名詞，讓人想象可愛的少女臉龐；但他畫的精靈的臉和額頭窄小，和剛剛畫的老人一樣沒有鼻子，怎麽看都像黑猩猩。因為他畫的精靈和老人看起來一樣，我懷疑艾剛搞不好隻會畫這樣的臉。
“讓我看看嗯，看起來一樣。”我邊看手上的畫邊說。
“啊，對耶，真的一樣。”艾剛也說。
“精靈都是這種長相嗎？”
“不，也有長得很漂亮的女孩子，但是這種長相的很多。”他說。
“那故事的主角呢？”
“她的臉非常可愛。但是以我的技巧，畫不出來。”
“那麽有魅力嗎？”
艾剛慢慢點點頭，“對，是的。”
“再麻煩你一件事。簡單就好，請畫一下我的臉部素描。”我要求道。
“你的臉？”
“是的。”
艾剛相當吃驚。
“我覺得，就是說請問，尋找橘子共和國必須畫這個嗎？”艾剛問。
他大概以為我要求一張自己的畫像，純粹基於個人喜好。
“應該很重要，也許很快就派上用場了。”我說。
於是，艾剛勉為其難地畫了起來。雖然花了一點時間，但是畫得非常好。
“畫得真棒！那麽，三張都請你在右下角簽名。”
我一麵看著畫，一麵對他說。
艾剛照我說的簽了名。簽好之後，我拿著艾剛畫的三張圖走到書桌旁邊，右手拿起他的作品《重返橘子共和國》。
“請你看一下，馬卡特先生。這三張圖放在書桌上。上麵再放上你的《重返橘子共和國》，然後用手帕把它們蓋起來。這條黃色大手帕是別人送我的生日禮物，很漂亮也很特別。不隻很大一條，上麵還有海芋的圖案。”
做完像魔術師一樣的動作後，我指著排列在手邊架子上的飛機模型說：“這些是第二次世界大戰時的戰鬥機。”
接著，我把四架模型飛機都拿到桌子上。
“這四架都是曆史上有名的飛機。這是德國的梅賽施米特戰鬥機，這是英國的噴火式戰鬥機，這是美國的p51莫斯坦戰鬥機，這是日本的零式戰鬥機。馬卡特先生，你不是喜歡在空中飛的東西嗎？”
他臉部扭曲地說道：“不是，我不喜歡，我根本就覺得很討厭。尤其是最旁邊那架綠色的。”
“零式戰鬥機嗎？”
“是的，我不喜歡那架，一看到它我就覺得很討厭。”
這是個很讓人意外的反應。
“那我把它收起來好了。”
“麻煩你了。”
“你討厭螺旋槳嗎？”我把四架飛機都擺回架上，同時問：“如果是噴射機的話就可以嗎？”
我發現艾剛陷入了沉思。
“還是說，如果是拍打翅膀的就可以？這隻海鷗怎麽樣？”我指著展開翅膀的海鷗模型。
“不，不是這樣。我討厭機翼上紅紅、圓圓的標誌。”艾剛說。
“紅太陽嗎？喔我們休息一下吧。馬卡特先生，要不要喝杯咖啡？”
“好啊。”
“海利西，你也要喝吧？”
“要。”
“那麽我去拿三杯咖啡過來。這個房間沒有咖啡機，過去一點有個咖啡吧。我現在去拿，馬上回來。”說完，我便站了起來。