第2章 明日落紅應滿徑(2)
人生的緣分，就像是一盞茶，瞬間就由暖轉涼，由濃到淡，亦可以一飲而盡。再來回味，隻有縈繞在嘴裏的淡淡餘香，低訴那段緣起的從前。所以，張先的心情，我能理解。那麽多的妻妾，自是有無數的聚合。無論多麽相愛，也不能永遠偕老。就像是春辰，多少人都希望在此間徜徉，留住姹紫嫣紅的美好。以為這樣，年華也會忘記更換，讓相愛的人，可以攜手，不用分離。
可是，總會有一種單純的綠意，取代花的顏色。那些人麵桃花初相逢，被封存在記憶的書中，在無事時，閑翻幾頁，聞著淡淡的墨香，細細咀嚼，又是另一番滋味。如果說花開是一種溫暖的幸福，那麽花落應該是一種惆悵的感動。既知春去，會有春回，又何必執著於虛妄的等待。既知流年逝去，不能往返，又何必隻抓住往事那一小段殘缺的影子，而辜負以後那一大段美好的時光。人和人之間，習慣了隔著一段距離相看，到最後，成了陌路，也不會有太多的傷感。
窗外的雨，一直在下，我讀張先的詞，聞到他壺中老酒濃鬱的芳香。那是他用落英釀製的美酒，飲下去，便擁有了整個春天。其實春天早已遠去，可我卻相信，明日落紅應滿徑……偶然間，不知在哪裏看到這麽一句話：讀喜歡的書，愛喜歡的人。就是如此簡潔，就像是午後閑窗下，剛剛繡好的幽蘭，幾片葉，三兩朵花，甚至連顏色都沒有。又像是伏在桌案上，打了個盹兒，做了一簾清夢，夢裏的情景是什麽，一點模糊的印象都沒留下。
讀宋詞總是會這樣，讀到喜歡的句子，就像是做了一場夢，夢裏你可以四季更替，日月顛倒。可以全然不必在乎，你身處何方，春秋幾度，是榮是辱。因為，書中的錦句名詞，會讓你翩然入境，時而在江南落了滿身的花雨，時而又在塞外看過一場硝煙。此時看到籬院春花，彼時又見樓台秋月。詞中之滿身花雨又歸來南歌子田為夢怕愁時斷，春從醉裏回。淒涼懷抱向誰開？些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
意，句中之意，作者所處的自然環境，以及作者的思想情感，這一切，所延伸出來的，令人心動的美麗。像是一場碧水無涯的癡情相遇，震撼滋潤著在塵世中漸次蒼白的靈魂。
邂逅這首《南歌子》就如同邂逅一場溫潤的春雨，沒有一見驚心的觸動，卻有一種前世已相識的纏綿，還有一種恍惚如醉的清新。不知是誰在低吟：在花間盛一壇春雨，且好生收藏著，待到佳人歸來，一起剪燭煮茗。對，就是這般感覺，讀這首詞，就像是開啟一壇經年的春雨，在閑窗下，挑燭烹煮一壺純淨的綠意。添了些相思的花瓣，放了點青春的夢想和時光的芬芳，調和在一起，便成了讓我們舍棄不下的味道。
你我是看客，被帶入這樣的場景裏。像是一場戲，演員已經更換了戲服，隱沒在茫茫夜色裏，而我們，還佇立在台下，思索著戲中的情節，為什麽能這樣打動心腸。別人輕巧地退出，自己卻開始描上濃墨重彩，披了戲子的裝扮，導演著未了的結局。這就是文字，帶著某種無法言喻的魅力，與參透不了的玄機。
寫這首《南歌子》的詞人叫田為，一個在宋朝詞壇上， 並不風流、並不出眾的人物。
在星羅棋布的宋時天空， 又有多少人， 可以光芒萬丈到讓群星失燦？能夠在萬星叢中，出類拔萃的人，寥寥無幾。許多人，遵循著星相的排列，做自己獨立的那顆星子，也許光芒微弱，卻依舊可以照亮行人的路。喜歡一首詞，不需要知道詞人的背景，就像喜歡一個人，不需要任何的緣由。
曆史上是這麽記載田為的。田為，生卒年不詳。字不伐，籍裏無考。善琵琶，通音律。政和末，充大晟府典樂。宣和元年（1119年）罷典樂，為樂令。《全宋詞》存詞六首，有《芊嘔集》。田為才思與萬俟詠抗行，詞善寫人意中事，雜以俗言俚語，曲盡要妙。嚐出含三個詞牌的聯語“玉蝴蝶戀花心動”，天下無能對者。多麽簡潔的一生，就像他的詞，因為稀少，更讓人珍惜。
“夢怕愁時斷，春從醉裏回。”他每日昏昏求醉，忘記了年光幾何，因害怕夢醒了，愁也隨之醒來。可春光，卻還是在醉夢裏，悄悄地回來。他睜開眼的時候，看到的是陽春三月，煙景無限。茫然間，發出感歎：“淒涼懷抱向誰開？”可見他心中的孤獨寥落，明媚的春光，品到的卻是淒涼的況味。心中的話語，無法傾訴，亦找不到那個可以傾訴的人。時過境遷，我們真的不知道，田為究竟為了哪個紅顏，如此愁悶難解，為了誰，如此醉生夢死。但我們知道，有一個女子，占據了他寬闊如海、狹窄似井的心靈。我們所能看到的，也隻是一個男子，被命定的機緣左右，束手無策的時候，隻求一醉不醒。
如此心境，才會看到大好春光，卻意興闌珊，無心踏青賞春。“些子清明時候被鶯催。”這裏的“些子”，是唐宋的俗語，少許、一點點的意思。在此處，是形容清明時節春光的短暫，仿佛品完壺中酒，做一場南柯夢，春光就沒了。枝頭上，婉轉的黃鶯，並非在為春天低唱歡歌，卻似在催春老去。這醉裏醒來，所邂逅的春光，不曾抹去心頭愁緒，反而似夢幻泡影，如此匆忙，離去時，連一個回眸也沒有拋下。
最喜這句“柳外都成絮，欄邊半是苔”。自然清新，又古樸沉靜。飄飛的柳絮，似在和春天做無言的告別。而欄杆邊，蒼綠的苔蘚，在告訴我們，這兒有一段被擱淺的光陰。詞人一直沉浸在杯盞中，已經許久不曾憑欄遠眺了，因為遠方太遠，他想念的人，也許永遠不會回來。
隻有“多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來”。燕子多情，不忘舊時主人，帶著滿身的花雨，歸來。然而它在簾外飛旋，靜靜地徘徊，是因為看不到主人當年的歡顏，而心中遲疑嗎？它覺察到，主人身邊的紅顏已不知蹤影，燕兒也知人心思，也懂物是人非的淒涼。此時的他，希望披著滿身落花歸來的，是他日夜思念的人兒。可人卻不如燕兒，燕兒還會思歸，而人，卻真的一去不複返。當年，他們在春天的渡口揮手， 是訣別。
窗外， 落英繽紛， 他看到的是滄桑和殘酷。
生命中所有的相遇，都是過客和過客的交替，就算當初不錯過，死生之後，終究也還是要失去。人生最悲哀的，莫過於得而複失，與其知道將來注定要失去，莫如將一生，交付與思念。
如若沒有那樣的訣別，也不會有這樣刻骨的相思和遺憾，也不會有這麽一首詞的存在。是一個叫田為的詞人，將那場花雨，和那個如夢似幻的女子，一起寫入詞中。我們自始至終，不知道她的模樣，不知道她在哪裏，隻依稀看到一個女子，嫋嫋婷婷的背影，朝迷蒙的煙霧中走去，直到徹底消失的那一瞬，都沒有回頭。
與一首純音樂偶然邂逅，其實以前依稀在哪裏聽過，可還是忘記了。後來有人告訴我，曲子叫《亂紅》。於是，心中仿佛看到一場人間花事，落幕時的情景。在細雨微風的黃昏，有落花紛紛飛舞，舞得絢爛安靜、舞得涼薄難當。待曲子結束，日常風靜，以為是一場美麗的意外，拂不去的，依舊是眉間落花。翻開詞卷，我看到落花，原來被歲月覆蓋在，禪寂的昨天。
“落花已作風前舞，又送黃昏雨。”這場落花，紛飛在葉夢得一首叫《虞美人》的詞中。似乎這首詞，就離不開嫣然的花事。詞牌名虞美人，本身就是一種花木，而詞人寫此詞，也是我亦多情無奈酒闌時虞美人葉夢得雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下。
落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，唯有遊絲千丈晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂娥眉，我亦多情，無奈酒闌時。
和友人置酒於海棠花下。在落紅輕飛的庭院裏，交杯換盞，應該是別樣風流。“雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下。”這裏的來禽，在南方稱花紅，北方稱沙果。但我更喜歡另一名稱，就是海棠，這名字有一種嫵媚的風情，在清淡的日月裏，仿佛和每個人，都有一場旖旎之約。
葉夢得的詞婉約清麗，沒有多少濃情愁怨，放達中見清逸，明澈中含雋永。他的詞，就像他波瀾不驚的人生，住紅塵無多紛擾，處官場無多沉浮，到晚年幹脆隱居山林，自號石林居士，每日以讀書吟詠為樂，瓶梅清風，詩酒人生。有記載說他“晚歲落其華而實之，能於簡淡時出雄傑，合處不減靖節、東坡之妙”。可見他的詞自有一種清曠之意韻，到後來是鉛華去盡，清風不驚。然而他在詞壇的成就，亦同他的詞一樣，從容端然、風雲疏淡。
人生的緣分，就像是一盞茶，瞬間就由暖轉涼，由濃到淡，亦可以一飲而盡。再來回味，隻有縈繞在嘴裏的淡淡餘香，低訴那段緣起的從前。所以，張先的心情，我能理解。那麽多的妻妾，自是有無數的聚合。無論多麽相愛，也不能永遠偕老。就像是春辰，多少人都希望在此間徜徉，留住姹紫嫣紅的美好。以為這樣，年華也會忘記更換，讓相愛的人，可以攜手，不用分離。
可是，總會有一種單純的綠意，取代花的顏色。那些人麵桃花初相逢，被封存在記憶的書中，在無事時，閑翻幾頁，聞著淡淡的墨香，細細咀嚼，又是另一番滋味。如果說花開是一種溫暖的幸福，那麽花落應該是一種惆悵的感動。既知春去，會有春回，又何必執著於虛妄的等待。既知流年逝去，不能往返，又何必隻抓住往事那一小段殘缺的影子，而辜負以後那一大段美好的時光。人和人之間，習慣了隔著一段距離相看，到最後，成了陌路，也不會有太多的傷感。
窗外的雨，一直在下，我讀張先的詞，聞到他壺中老酒濃鬱的芳香。那是他用落英釀製的美酒，飲下去，便擁有了整個春天。其實春天早已遠去，可我卻相信，明日落紅應滿徑……偶然間，不知在哪裏看到這麽一句話：讀喜歡的書，愛喜歡的人。就是如此簡潔，就像是午後閑窗下，剛剛繡好的幽蘭，幾片葉，三兩朵花，甚至連顏色都沒有。又像是伏在桌案上，打了個盹兒，做了一簾清夢，夢裏的情景是什麽，一點模糊的印象都沒留下。
讀宋詞總是會這樣，讀到喜歡的句子，就像是做了一場夢，夢裏你可以四季更替，日月顛倒。可以全然不必在乎，你身處何方，春秋幾度，是榮是辱。因為，書中的錦句名詞，會讓你翩然入境，時而在江南落了滿身的花雨，時而又在塞外看過一場硝煙。此時看到籬院春花，彼時又見樓台秋月。詞中之滿身花雨又歸來南歌子田為夢怕愁時斷，春從醉裏回。淒涼懷抱向誰開？些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
意，句中之意，作者所處的自然環境，以及作者的思想情感，這一切，所延伸出來的，令人心動的美麗。像是一場碧水無涯的癡情相遇，震撼滋潤著在塵世中漸次蒼白的靈魂。
邂逅這首《南歌子》就如同邂逅一場溫潤的春雨，沒有一見驚心的觸動，卻有一種前世已相識的纏綿，還有一種恍惚如醉的清新。不知是誰在低吟：在花間盛一壇春雨，且好生收藏著，待到佳人歸來，一起剪燭煮茗。對，就是這般感覺，讀這首詞，就像是開啟一壇經年的春雨，在閑窗下，挑燭烹煮一壺純淨的綠意。添了些相思的花瓣，放了點青春的夢想和時光的芬芳，調和在一起，便成了讓我們舍棄不下的味道。
你我是看客，被帶入這樣的場景裏。像是一場戲，演員已經更換了戲服，隱沒在茫茫夜色裏，而我們，還佇立在台下，思索著戲中的情節，為什麽能這樣打動心腸。別人輕巧地退出，自己卻開始描上濃墨重彩，披了戲子的裝扮，導演著未了的結局。這就是文字，帶著某種無法言喻的魅力，與參透不了的玄機。
寫這首《南歌子》的詞人叫田為，一個在宋朝詞壇上， 並不風流、並不出眾的人物。
在星羅棋布的宋時天空， 又有多少人， 可以光芒萬丈到讓群星失燦？能夠在萬星叢中，出類拔萃的人，寥寥無幾。許多人，遵循著星相的排列，做自己獨立的那顆星子，也許光芒微弱，卻依舊可以照亮行人的路。喜歡一首詞，不需要知道詞人的背景，就像喜歡一個人，不需要任何的緣由。
曆史上是這麽記載田為的。田為，生卒年不詳。字不伐，籍裏無考。善琵琶，通音律。政和末，充大晟府典樂。宣和元年（1119年）罷典樂，為樂令。《全宋詞》存詞六首，有《芊嘔集》。田為才思與萬俟詠抗行，詞善寫人意中事，雜以俗言俚語，曲盡要妙。嚐出含三個詞牌的聯語“玉蝴蝶戀花心動”，天下無能對者。多麽簡潔的一生，就像他的詞，因為稀少，更讓人珍惜。
“夢怕愁時斷，春從醉裏回。”他每日昏昏求醉，忘記了年光幾何，因害怕夢醒了，愁也隨之醒來。可春光，卻還是在醉夢裏，悄悄地回來。他睜開眼的時候，看到的是陽春三月，煙景無限。茫然間，發出感歎：“淒涼懷抱向誰開？”可見他心中的孤獨寥落，明媚的春光，品到的卻是淒涼的況味。心中的話語，無法傾訴，亦找不到那個可以傾訴的人。時過境遷，我們真的不知道，田為究竟為了哪個紅顏，如此愁悶難解，為了誰，如此醉生夢死。但我們知道，有一個女子，占據了他寬闊如海、狹窄似井的心靈。我們所能看到的，也隻是一個男子，被命定的機緣左右，束手無策的時候，隻求一醉不醒。
如此心境，才會看到大好春光，卻意興闌珊，無心踏青賞春。“些子清明時候被鶯催。”這裏的“些子”，是唐宋的俗語，少許、一點點的意思。在此處，是形容清明時節春光的短暫，仿佛品完壺中酒，做一場南柯夢，春光就沒了。枝頭上，婉轉的黃鶯，並非在為春天低唱歡歌，卻似在催春老去。這醉裏醒來，所邂逅的春光，不曾抹去心頭愁緒，反而似夢幻泡影，如此匆忙，離去時，連一個回眸也沒有拋下。
最喜這句“柳外都成絮，欄邊半是苔”。自然清新，又古樸沉靜。飄飛的柳絮，似在和春天做無言的告別。而欄杆邊，蒼綠的苔蘚，在告訴我們，這兒有一段被擱淺的光陰。詞人一直沉浸在杯盞中，已經許久不曾憑欄遠眺了，因為遠方太遠，他想念的人，也許永遠不會回來。
隻有“多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來”。燕子多情，不忘舊時主人，帶著滿身的花雨，歸來。然而它在簾外飛旋，靜靜地徘徊，是因為看不到主人當年的歡顏，而心中遲疑嗎？它覺察到，主人身邊的紅顏已不知蹤影，燕兒也知人心思，也懂物是人非的淒涼。此時的他，希望披著滿身落花歸來的，是他日夜思念的人兒。可人卻不如燕兒，燕兒還會思歸，而人，卻真的一去不複返。當年，他們在春天的渡口揮手， 是訣別。
窗外， 落英繽紛， 他看到的是滄桑和殘酷。
生命中所有的相遇，都是過客和過客的交替，就算當初不錯過，死生之後，終究也還是要失去。人生最悲哀的，莫過於得而複失，與其知道將來注定要失去，莫如將一生，交付與思念。
如若沒有那樣的訣別，也不會有這樣刻骨的相思和遺憾，也不會有這麽一首詞的存在。是一個叫田為的詞人，將那場花雨，和那個如夢似幻的女子，一起寫入詞中。我們自始至終，不知道她的模樣，不知道她在哪裏，隻依稀看到一個女子，嫋嫋婷婷的背影，朝迷蒙的煙霧中走去，直到徹底消失的那一瞬，都沒有回頭。
與一首純音樂偶然邂逅，其實以前依稀在哪裏聽過，可還是忘記了。後來有人告訴我，曲子叫《亂紅》。於是，心中仿佛看到一場人間花事，落幕時的情景。在細雨微風的黃昏，有落花紛紛飛舞，舞得絢爛安靜、舞得涼薄難當。待曲子結束，日常風靜，以為是一場美麗的意外，拂不去的，依舊是眉間落花。翻開詞卷，我看到落花，原來被歲月覆蓋在，禪寂的昨天。
“落花已作風前舞，又送黃昏雨。”這場落花，紛飛在葉夢得一首叫《虞美人》的詞中。似乎這首詞，就離不開嫣然的花事。詞牌名虞美人，本身就是一種花木，而詞人寫此詞，也是我亦多情無奈酒闌時虞美人葉夢得雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下。
落花已作風前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，唯有遊絲千丈晴空。
殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂娥眉，我亦多情，無奈酒闌時。
和友人置酒於海棠花下。在落紅輕飛的庭院裏，交杯換盞，應該是別樣風流。“雨後同幹譽、才卿置酒來禽花下。”這裏的來禽，在南方稱花紅，北方稱沙果。但我更喜歡另一名稱，就是海棠，這名字有一種嫵媚的風情，在清淡的日月裏，仿佛和每個人，都有一場旖旎之約。
葉夢得的詞婉約清麗，沒有多少濃情愁怨，放達中見清逸，明澈中含雋永。他的詞，就像他波瀾不驚的人生，住紅塵無多紛擾，處官場無多沉浮，到晚年幹脆隱居山林，自號石林居士，每日以讀書吟詠為樂，瓶梅清風，詩酒人生。有記載說他“晚歲落其華而實之，能於簡淡時出雄傑，合處不減靖節、東坡之妙”。可見他的詞自有一種清曠之意韻，到後來是鉛華去盡，清風不驚。然而他在詞壇的成就，亦同他的詞一樣，從容端然、風雲疏淡。