我小時候有一本剪貼本，專門用來剪貼漫畫的，上個世紀50年代後期和60年代初期，家裏一直訂有《人民日報》和《光明日報》，兩報所刊漫畫以華君武和方成兩位先生的作品居多。那些漫畫有國際題材的，諷刺帝國主義，也有國內題材的，批判不良的行為，當時不提倡看武俠小說，華君武就畫了《施公案》裏的人物盜走年輕人的心思……
如果沒有記錯的話，華君武的漫畫還搬上了銀幕，兒時看的動畫電影《黃金夢》就是華君武的作品，那粗粗毛筆的幾筆勾勒，資本家的大嘴巴吞食金幣的貪婪像就誇張地張揚了起來，“華氏風格”異常鮮明，我們一代人幾乎就是看著華君武的漫畫長大的，按今天的話語，可謂“華粉”了。不過我粉也因此心生疑竇，像漫畫這樣的藝術形式，基本是以諷刺挖苦為己任的，華老一生以漫畫“從一而終”，卻能在曆次的政治運動中平安過關，這也是一個小小的奇跡。華老自己曾經坦言，他畫過錯畫，傷害過同事。緬懷華老這樣的大師，我們更應該敬重老人家的坦誠而非刻意掩蓋或極力回避那片曆史的陰雲，“金無足赤”適合普天下所有的“完人”……
1990年代華君武來過廈門，廈門文聯當時是要《廈門文學》編輯部的張力去接待的，因此華君武與張力結下忘年交，張力的小說《烏肥古》的書名就是華老題的，張力為此還有一篇散文記述。有一次張力兄向我炫耀華老寄給他的一枚“華君武漫畫展”的紀念信封，我冷冷看一眼，心裏卻羨慕了好久。我曾在廈門作家協會兼差，常在一班文人畫家中打嘴賬，有人戲言“文人壽短，畫家命長”，卻在張力與華君武這對“忘年交”身上得到極端的印證，張力52歲英年早逝，華老95歲駕鶴西去，老少遠去的背影在漁舟唱晚的鷺江留下一抹璀璨的波光……
華君武給我印象最深的漫畫是多幅畫稿組合而成的《水和麵》,內容曆曆在目:“水多了加麵，麵多了加水”周而複始，老是找不到最佳的了斷。畫自然是他老人家那風格一貫的毛筆勾勒，寥寥數筆，活靈活現。但更重要的是他諷刺的對象或生活現象十分經典，如今世上依然有多少“水多了加麵,麵多了加水”在重演，這樣玫瑰刺的批評與幽默穿越時空而永遠鮮活。
如果沒有記錯的話，華君武的漫畫還搬上了銀幕，兒時看的動畫電影《黃金夢》就是華君武的作品，那粗粗毛筆的幾筆勾勒，資本家的大嘴巴吞食金幣的貪婪像就誇張地張揚了起來，“華氏風格”異常鮮明，我們一代人幾乎就是看著華君武的漫畫長大的，按今天的話語，可謂“華粉”了。不過我粉也因此心生疑竇，像漫畫這樣的藝術形式，基本是以諷刺挖苦為己任的，華老一生以漫畫“從一而終”，卻能在曆次的政治運動中平安過關，這也是一個小小的奇跡。華老自己曾經坦言，他畫過錯畫，傷害過同事。緬懷華老這樣的大師，我們更應該敬重老人家的坦誠而非刻意掩蓋或極力回避那片曆史的陰雲，“金無足赤”適合普天下所有的“完人”……
1990年代華君武來過廈門，廈門文聯當時是要《廈門文學》編輯部的張力去接待的，因此華君武與張力結下忘年交，張力的小說《烏肥古》的書名就是華老題的，張力為此還有一篇散文記述。有一次張力兄向我炫耀華老寄給他的一枚“華君武漫畫展”的紀念信封，我冷冷看一眼，心裏卻羨慕了好久。我曾在廈門作家協會兼差，常在一班文人畫家中打嘴賬，有人戲言“文人壽短，畫家命長”，卻在張力與華君武這對“忘年交”身上得到極端的印證，張力52歲英年早逝，華老95歲駕鶴西去，老少遠去的背影在漁舟唱晚的鷺江留下一抹璀璨的波光……
華君武給我印象最深的漫畫是多幅畫稿組合而成的《水和麵》,內容曆曆在目:“水多了加麵，麵多了加水”周而複始，老是找不到最佳的了斷。畫自然是他老人家那風格一貫的毛筆勾勒，寥寥數筆，活靈活現。但更重要的是他諷刺的對象或生活現象十分經典，如今世上依然有多少“水多了加麵,麵多了加水”在重演，這樣玫瑰刺的批評與幽默穿越時空而永遠鮮活。