記得我們文壇上曾經出現過一個名詞：“力的文學"。
詳細解釋並沒有，然推其意，當係謂文藝作品者不但題材應為鬥爭的，而文字亦須有刺激性。所謂"尖銳"，所謂“積極"，所謂"富於革命情緒"，光景就是所謂"力的文學"的形容詞。
文藝作品本以感動人為使命。然而感人的力量並不在文字表麵上的"劍拔弩張"。譬如酒，有上口極猛的，也有上口溫醇的。上口極猛者，當時若甚有"力"，可是後來亦不過如此。上口溫醇者，則不然；喝時不覺得它的"力"，過後發作起來，真正醉得死人！
真正有力的文藝作品應該是上口溫醇的酒。題材隻是平易的故事，然而蘊含著充實的內容；是從不知不覺中去感動了人，去教訓了人。文字隻是流利顯明，沒有"驚人之筆"，也沒有轉彎抹角的結構，然而給了讀者很深而且持久的印象。
這樣作品的產生是有條件的，即是豐富的生活經驗和真摯深湛的感情。
但並不是說上口極猛的文藝作品就要不得。不過作家應該不以"上口猛"為滿足。
中國現在不乏咄咄逼人的作品，然而溫醇的愈咀嚼愈有力的作品，還是少見。這原因也許是中國新文學到底還沒脫離"青年時代"。一個民族一個時代的文學有時也和個人相仿，“青年時代"雖然光彩驚人，卻是要到"火候成熟"的程度，就必須走過長長的艱辛的創作經驗的道路。
詳細解釋並沒有，然推其意，當係謂文藝作品者不但題材應為鬥爭的，而文字亦須有刺激性。所謂"尖銳"，所謂“積極"，所謂"富於革命情緒"，光景就是所謂"力的文學"的形容詞。
文藝作品本以感動人為使命。然而感人的力量並不在文字表麵上的"劍拔弩張"。譬如酒，有上口極猛的，也有上口溫醇的。上口極猛者，當時若甚有"力"，可是後來亦不過如此。上口溫醇者，則不然；喝時不覺得它的"力"，過後發作起來，真正醉得死人！
真正有力的文藝作品應該是上口溫醇的酒。題材隻是平易的故事，然而蘊含著充實的內容；是從不知不覺中去感動了人，去教訓了人。文字隻是流利顯明，沒有"驚人之筆"，也沒有轉彎抹角的結構，然而給了讀者很深而且持久的印象。
這樣作品的產生是有條件的，即是豐富的生活經驗和真摯深湛的感情。
但並不是說上口極猛的文藝作品就要不得。不過作家應該不以"上口猛"為滿足。
中國現在不乏咄咄逼人的作品，然而溫醇的愈咀嚼愈有力的作品，還是少見。這原因也許是中國新文學到底還沒脫離"青年時代"。一個民族一個時代的文學有時也和個人相仿，“青年時代"雖然光彩驚人，卻是要到"火候成熟"的程度，就必須走過長長的艱辛的創作經驗的道路。